教学课件 微电影创作教程--黄秋生.pptx
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微电影创作教程,21世纪新媒体专业系列教材,第一章认识微电影,1of,43,目录,1,微电影产生的背景、概念和定义,2,微电影的发展历程,3,2of,43,微电影的类型,微电影产生的背景、概念和定义,01,3of,43,1、无需严格审查，网络准入的低门槛为非专业微电影制作者提供了展示自创作品的机会2、微时代的大环境下，网速的极大提高、微博的出现为大众展示“微视频”提供了方便快捷的平台3、影院播放方式发生的变化为微电影的发展创造了条件,1,4of,43,微电影产生的背景,1,5of,43,微电影产生的背景,4、国际电影短片开拓了国人的视野5、微时代的来临，碎片化信息接受方式的形成，为微电影的传播寻找出良好的契机6、微电影的微投入，微时长、微制作的特点，为众多的爱好者制作微电影打开了方便之门,2,6of,43,微电影的概念和定义,江长明：
微电影，即微型电影的意思。
微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的，具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的作品。
其内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。
微电影入门,2,7of,43,微电影的概念和定义,陈丹：
“微电影是指专门在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和休闲适时段观看的、具有完整故事情节并经过精心策划和系统制作的高水平数字视频短片。
它是网络时时代数字技术与电影艺术结合的产物，它具有微时间、微制作、微传播的特点，它必将随着时代的发展而发展。
”微电影摄制技艺,国玉霞：
“微电影是指借助于数字制作技术和新媒体传播技术，运用现代手段生产并传播的具有相对完整故事情节的微型电影短片”。
微电影创作技巧,2,8of,43,微电影的概念和定义,关于微电影的时长，看法各有不同，出入也较大。
郑晓君在把它界定为30秒到300秒；国玉霞把微时长阐述为“片长在1分钟到30分钟左右，还可以进行细分，1分钟左右为超微短片，3分钟到10分钟为微短片，10分钟为微中长片，20分钟以上为微长片”。
2,9of,43,微电影的概念和定义,综合多种因素，我们可以将微电影定义为：
“微电影，是指适合在网络、手机或其它新媒体传播的微型影视作品，该作品应具备剧情电影应有的讲述故事、刻画人物性格、体现矛盾冲突的基本属性。
时长以10分钟以内为佳，最长不超过20分钟”。
2,10of,43,微电影的概念和定义,微电影的发展历程,02,11of,43,1,微博与微电影,“微”的概念有两种，一是“微片长”，二是“微时代”。
微博的兴起，代表了“微时代”的来临，催生了“微电影”。
12of,43,2010年，微博在中国网络市场的应用已趋于成熟。
网民开始在微博中“晒”自拍的视频短片，政府部门开始发布官方微博、企业开始利用微博宣传企业文化、产品信息，并开始酝酿把产品广告用软形式注入剧情短片。
人们给这种新型的，具有微时代特质的剧情短片取名为“微电影”。
应企业之邀，许多专业电影人开始制作微电影，草根爱好者也开始效仿制作微电影，微电影开始走红，并取得迅猛发展。
1,13of,43,微博与微电影,2010年微博是中国互联网发展最快的一项应用服务，被称为“微博元年”。
2011年是我国微电影开始井喷、获得丰收的一年，被称为“微电影元年”。
1,14of,43,微博与微电影,视频网站是微电影传播的母体。
2,视频网站与微电影,15of,43,为了拓展网站的影响力，在微电影这一新生事物份额的争抢中赢得一席之地，各大网站纷纷开设视频网站或专门的微电影频道，将优秀的微电影作品集中展播，以借助微电影的影响力提升自身的地位，获得双赢。
2,16of,43,视频网站与微电影,在吸引外界微电影的同时，许多视频网站还自行投资制作微电影。
如：
腾讯的视频网站在2011年9月上线测试才5个月就宣布与天娱传媒联合，参与拍摄了十部以“青春”为题材的微电影敢不敢。
2,17of,43,视频网站与微电影,总而言之，数字视频制作技术为微电影的普及奠定了必备的基础，高速发展的网络技术，特别是Web3.0时代的到来为微电影创造了物质基础和历史条件，而微博的普及不但为“微电影”的诞生出了力，也正了“名”。
2,18of,43,视频网站与微电影,微电影这一新形式的传播效果引起了网站经营者、影视公司和商家的极大兴趣。
他们的参与和投资，不但扶植了微电影的发展，同时也开创出一种全新的商业运作模式。
3,19of,43,商业广告与微电影,借助微电影搭载广告，是诸多视频网站的基本盈利方式。
而借助微电影的剧情吸引观众，悄悄地植入软性广告，先吸“人气”，再吸“财气”，“利上加利”，则成了精明商家的更高追求。
3,20of,43,商业广告与微电影,微电影这一新形式的传播效果引起了网站经营者、影视公司和商家的极大兴趣。
他们的参与和投资，不但扶植了微电影的发展，同时也开创出一种全新的商业运作模式。
3,21of,43,商业广告与微电影,比如凯迪拉克汽车的一触即发和66号公路、雪佛兰汽车的老男孩、三星手机的4夜奇谭、辉煌太阳能的那一夜，辉煌、百事可乐集团的把快乐带回家、金六福酒业的春节，回家!
、佳能的看球记、湖北宜昌旅游部门的相约山楂树、慕思寝具的床上关系2等，大部分微电影背后都有智业公司的运作。
3,商业广告与微电影,22of,43,借助成本低廉的数字电子制作设备和网络的低准入门槛，草根作者以绝对的数量优势急速将微电影市场推向繁荣，也成为了将专业电影人制作的微电影衬托上象牙塔尖的巨大基石。
4,23of,43,草根作者与微电影,4,24of,43,草根作者与微电影,筷子兄弟作品,胡戈作品,微电影的类型,03,25of,43,1,按制作人群分类,
（一）专业制作人微电影,制作人员专业化,26of,43,商业定制,大投入，大制作,
（二）自主创业者微电影,由业余爱好者制作的微电影,由半专业的视频制作公司或微电影制作公司制作的微电影,1,27of,43,按制作人群分类,（三）大学生微电影,原创性强,题材较局限,小投入、小场景、小制作,1,28of,43,按制作人群分类,2,29of,43,按制作目的和用途分类,按照用途和制作目的分类，可分为广告微电影、文化传播微电影、形象宣传微电影、公益微电影等。
广告微电影,广告微电影是一种伴随着新媒体的发展而出现的一种广告传播形式，也是目前微电影的主要类型。
一触即发海报,30of,43,文化传播微电影,31of,43,文化传播微电影多为自发创作的微电影，其目的不在于获取制作报酬，而在于某种思想、理念、审美和民情风俗等文化现象的推广。
此类作品具有较强的生命力。
法国电影短片莉拉截图,形象宣传微电影,32of,43,形象宣传微电影以表现企业形象宣传和城市形象宣传为主流。
如：
由爱奇艺出品的城市映像系列微电影，是国内首部以“城市与人”为主题的微电影集。
包括成都篇火锅、西安篇神医、丽江篇夜曳、青岛篇人人都爱李小曼、北京篇旁边的陌生人、台北篇快递、上海篇你不知道我的秘密和广州篇微软等8部。
形象宣传微电影,城市形象宣传系列微电影海报,33of,43,公益微电影,34of,43,公益微电影题材涉及到社会责任、交通安全、环境保护、文明礼貌、道德伦理等各个方面。
此类微电影多由党政部门倡导和出资制作。
也有由企、事业单位和社会团体倡导并出资制作的。
如果是企业冠名制作的公益微电影，将极大提高该企业的公信度和亲和力，有望起到优于广告微电影的宣传效果。
公益微电影,假如失去三天光明海报,我爱考拉海报,35of,43,3,36of,43,按表现的主题分类,按照表现的主题分类，可分为爱情微电影、亲情微电影、青春励志微电影、行业微电影等。
爱情微电影,37of,43,自从人类社会出现文学艺术以来，爱情就是永恒的主题。
爱情元素在其它题材的微电影中多有交织，如果影片故事的发展和走向主要靠爱情元素来引领，则可归类为爱情微电影。
亲情微电影,亲情微电影主要表现父母、子女、兄弟、姐妹之间直系亲属之间的亲情关系。
父亲海报,38of,43,母亲的心愿海报,青春励志微电影,39of,43,青春励志微电影主要表现的是年青人克服重重困难，最终获的成功的故事。
如刁璐璐、赵兵等制作的生在80、余伯言制作的一个年轻人的大梦、都属于青年草根的微电影作品。
筷子兄弟的老男孩系列作品堪称是目前最成功的青春励志微电影作品之一，线上线下，好评如潮。
一度引发了全民关注微电影的热潮。
行业微电影,40of,43,行业微电影是伴随着网络传输技术和数字媒体制作技术的发展而出现的新的电影类型。
如今，面对大容量的网络传播平台，方便快捷的制作工具、低投入的制作成本，用微电影的形式宣传各行业的行风、行规，展示行业人的精神风貌已成为一种时代风尚。
本章小结,41of,43,本章阐述了微电影的基本概念、微电影的起源、微电影的发展历史以及微电影的分类。
提出了按制作人群分类、按制作目的和用途分类以及按题材分类等三种基本分类方法。
同时给出了微电影的基本定义。
思考题：
42of,43,你是如何定义“微电影”的？
试提出你的微电影分类方式。
为什么2011年会被称为“微电影元年”？
微电影创作是否能成为一种强势的文化产业？
谢谢！
43of,43,第二章微电影创意与稿本写作,of,75,45,目录,1,选材构思故事线,2,3,4,5,of,75,46,微电影中的人物结构6微电影稿本写作的样式,选材,01,of,75,47,1,of,75,48,选材的重要性,写电影剧本所遇到的第一个问题就是选材。
选材不仅是一个问题，而且是一个值得电影剧作者十分重视的问题。
它不仅是对编剧艺术功力的第一个考验，也是决定作品成败的第一个关口。
从创作上说，一个适宜于某个编剧的题材会有利于他的艺术优势的发挥。
2,of,75,49,如何做好选材工作？
对于一个想长期从事编剧工作而不是偶一为之的人，必须善于在立足于直接的生活体验的同时，去开拓广阔的间接的创作素材源泉。
开拓间接的创作素材源泉的方法，是尽力扩大社交面和社会信息源。
对某个题材是否有创作激情，是决定你是否能写好它的又一个重要因素。
2,of,75,50,如何做好选材工作？
作为一个编剧一定要有市场意识，要注意研究和把握电影市场的动向，随时了解电影市场的需求。
力求所选题材的新与奇是一个值得重视的基本选材原则。
选材之路在于能够独辟蹊径，用你自己的眼睛去发现艺术的新大陆。
构思,02,of,75,51,1,of,75,52,构思的重要性,构思故事是电影剧本具体创作工作的开始。
编剧所搜集到的创作素材，需要通过故事来找到凝聚点和在整体剧作结构中的位置，编剧对生活的感受、思索以及由此而升华出来的哲理思想，也只有通过包含有精彩情节和动人形象的故事自然而巧妙地渗透出来，才会产生打动人心的艺术感染力。
在构思故事时，对剧中的主要人物应尽早予以确定。
最初的构思只宜抓大纲抓主线，而不能去纠缠细节和枝节。
在构思故事之前要先立意，以立意为灵魂统帅构思工作。
一个剧本的主题，其内涵可以是多向性和多层次的，但必须有一个主要的方向作为统领。
还要考虑到影片的艺术类型，不同类型的影片剧本对故事形态的要求很不相同。
2,of,75,53,怎样做好构思？
2,of,75,54,怎样做好构思？
将零散的原始生活素材凝聚、组织成一个故事的第一步，是要找到或者说抓住这个故事的内核。
所谓故事的内核，就是构成这个故事的最主要的事件和动作线。
这个内核不是一下子就能找得着抓得住的，需要编剧在充分掌握素材的基础上反复经营、琢磨、设计、推敲多种构思方案。
有了故事内核，故事构思的发展就有了明确的依附体。
故事一定要从大处着眼，一步步地走向细部，这是一条原则。
故事线,03,of,75,55,1,of,75,56,什么是故事线？
美国著名导演、编剧和电影制作人史蒂文.斯皮尔伯格（StevenSpielberg）说过：
“如果一个人能用二十五个字，甚至更少的字，告诉我一部电影的构想，那么他可能会拍出一部好电影。
我喜欢那种尽在掌握的构想，尤其是电影的构想。
”电影的阐述千万别超过三句话，最好是一句话，在好莱坞的术语中，这句话叫做故事线（logline），或一句话概述。
2,of,75,57,好故事线的必备因素,好的故事线必须要有一个重要元素：
意外。
认真考虑你的剧本的出路，即针对的观众对象和影片的制片成本。
作品并不长，适合手机媒体传播，且又是年轻人感兴趣的题材。
看书看皮，看报看题，一个好的故事线还必须要有一个具有吸引力的片名。
微电影中的人物,04,of,75,58,1,of,75,59,确定主角,确定了微电影的故事线，理清了人物的关系线之后，接下来的一步是确定主角。
因为影片必须有一两个人物让我们关注、认同并支持，能够承载电影的主题，但和创意、故事线相比，主角并不是首先要考虑的。
2,of,75,60,扩展故事线,为了使创意成功，通常要花费大量的时间研究人物，以便给主角带来最多的冲突，从而扩充电影创意，使其冲击力最大化。
2,of,75,61,扩展故事线,注意事项：
最好的办法是把你的主角尽量设计为年轻人。
在演员选择上，最好不要用中年人来扮演年轻人，这样你的观众会反感的，除非你的化妆无衣无缝。
千万要记住你拍摄微电影的受众是大众，有必要把你的故事讲给陌生人听看看他们的反应。
3,表现人物的原始驱动力,微电影的主角一旦定下来，就应考虑其原始驱动力。
因为最原始的驱动力，比如生存、饥饿、性、保护所爱之人、死亡恐惧，都会吸引观众。
4,of,75,62,服务于故事线,故事线是必须始终如一的东西。
如果故事线有冲击力、立场最鲜明的主角和坏蛋、最清晰，最原始的目标，那么这个故事线是成功的。
结构,05,of,75,63,1,of,75,64,开场（也可以称之为序幕）,影片故事给人的第一印象是基调、情绪、影片的类型和题材开场中发现的所有东西。
开场是展现主角起点的良机，给了我们了解男女主角的时机，开场和终场应该互相对立，一加一减，表明了影片包含的情绪波动中具有很强的戏剧性变化。
2,主题呈现,结构突出的剧本前几分钟就会有人（通常不是主角）提出问题或做出陈述（通常针对主角），而这个问题或陈述就是影片的主题。
3,of,75,65,铺垫,剧本的前十分之一称为铺垫部分。
像好莱坞大部分观众一样，“铺垫部分”是能否抓住制片商成败的关键所在。
铺垫部分也会让人有种暴风雨即将袭来的感觉。
4,故事的催化剂,故事的发展要靠催化剂催化。
如半夜响起的急促电话铃声、着火、世界末日即将来临的消息等，都属于故事的催化剂。
5,of,75,66,决策（心理挣扎）,在催化剂催化后，主角往往会进入到自主决策的两难境地。
面对危险的来临，你是躲避？
即使是公认的英雄人物，也会有一个心理矛盾的过程，应该把他写成人，而不是写成神。
6,of,75,67,第二幕衔接点,在整个电影剧本的五分之一到四分之一处，就应该进入第二幕，即“正文”部分。
衔接幕是剧本离开旧世界，进入新世界的衔接点，也就是从正题进入对立面反题的过渡点。
但由于这两个世界截然不同，实际进入第二幕（正场）时的动作必须非常明确。
7,主场故事,主场故事出现在剧本总长度的1/4到1/3处，是承载电影主题的故事。
它要承载表现主题和深化主题的任务。
8,of,75,68,戏剧元素,戏剧元素是剧本中提供“大前提约定”的部分。
戏剧元素多半会在剧本的75页开始提供。
这是好莱坞电影海报中的核心本质部分，也是电影预告片中的主要镜头来源。
9,of,75,69,中点,电影的中点要么是主角表面上达到最高的“项峰”（但可能是伪胜利），要么是主角被困难重重包围的“低谷”（但可能是伪失败），从中点开始事件只往好的方面发展。
很多影片都有改变整部影片走向的中点。
如果剧本中有“伪胜利”的话，这就是主角如愿以偿获得“魔力”的地方，他得到一切，心想事成。
但如只是个伪胜利，那么，在他吸取必须的教训之前还有很多路要走。
“一切完美”只是表面上的。
10,of,75,70,危机来临,出现在影片的中点过后到3/4处，也就是从中点到黎明前的黑暗之间的部分是剧本创作最艰难的部分，也是最有挑战性的部分。
中点处主角发现自己所处的境况-危机来临。
11,of,75,71,暗夜,优秀的、结构合理的剧本，“暗夜”发生在全剧约7/10的位置。
在“暗夜”时，努力制造一个与死亡气息相关的事物。
如果是悲剧，其“死亡气息”则刚好相反：
会把事物表现得欣欣向荣与事物即将消亡形成明显的反差。
12,of,75,72,绝望时刻,“绝望时刻”可能是5秒钟也可能持续5秒钟以上，但确实存在。
在剧本中，这一点很重要。
这是主角刚好没找到正确方法的时候，还处于深渊，这个阶段之后就会想出拯救自身及周围人物的主意。
但在“绝望时刻”之前还看不到希望。
13,of,75,73,第三幕衔接点,开场故事和中场故事中出现的人物，经过中场故事中关于主题的渲染，经历了“暗夜”，最终于能够寻求并实施解决问题的方案，方案找即可合题！
14,of,75,74,结尾,结尾是第三幕，是剧本结束的地方，是人物形象定型的地方，是主角在开场故事和中场故事胜出的地方，是旧世界的颠覆和新世界诞生的地方。
结尾会逐步处理掉所有的对手。
结尾逐渐由低到高处理掉所有的对手。
例如在警匪片中，头目和小喽啰先死掉，最后再来处理幕后的老板。
主要的“问题”之源（人或物）必须完全处理掉。
以便建立新世界的秩序。
15,of,75,75,终场画面,影片中终场画面是开场画面的对照。
你要表明确实发生过变化。
如果没有那样的结尾画面，或者把握不了结尾画面的效果，回去检查一下：
第二幕（主场故事）中少了点什么东西。
法国微电影佳作调音师的十五个节拍,作品解析,16,of,75,76,一、开场画面,of,75,77,阿德里安似乎正在为沙发上的一个满身血污的男人演奏，其实是在为背后的一个完全陌生的、威胁他生命的老妇人演奏。
她拿着射钉枪，食指已经放在了射钉枪的扳机上。
她会不会对一个正在演奏的调音师开枪呢？
嘭嗒一声故事就此拉开序幕。
二、主题呈现,of,75,78,（画面闪回）：
阿德里安被认为是一个天才钢琴演奏家，目标是参加伯恩斯坦音乐大赛并获奖，但由于紧张，他失败了，被现实彻底击垮了，女朋友也离他而去。
当他终于“活”过来后，改行当了钢琴调音师。
三、铺垫,of,75,79,在不到2分钟的时间里，我们看到了影片故事中的所有人物，并“铺垫”好了影片中的世界。
阿德里安已经化装成瞎子渗透到人们的私密生活中，偷窥到许多别人的隐私。
四、催化剂,of,75,80,经理西蒙认为，这环境，不是偷窥者就是暴露狂，指责阿德里安把糖当饭吃，吃死了也不管（一种强烈的剧情暗示），同时担心调音师的所作所为会连累自身（抖出包袱，暗示事情不会有好的结局）。
五、决策（心理挣扎）,of,75,81,心理挣扎开始。
阿德里安以泰姬陵的故事证明自己的聪明（伪聪明）。
“失去会令人更敏感”、“会得到更多的小费”、“人们会少了很多提防”，阿德里安认为这是“糖”。
于是不顾经理西蒙的指责，决定继续干。
六、第二幕衔接点,of,75,82,在与主场故事的衔接处，阿德里安在去调音的路上，回想起戏耍茶餐厅服务员的过程，很是得意。
剧作者用这种的方法，平滑地进入第二幕。
七、戏剧元素,of,75,83,标准的大前提约定：
伪装终将剥去。
在街上等红绿灯时，阿德里安主动提出要帮助路边的一位老妇人过马路，老妇人发现他是瞎子，惊呆了。
（阿德里安的心理素质并不好，他自己也知道，应该说他已经漏馅了）这是一种典型的戏剧元素，增加了影片的娱乐成分，也是对故事结局的再一次暗示。
这场面很有趣!
八、主场故事,of,75,84,阿德里安继续用这种欺骗的方法，偷窥别人的隐私，一次次地蒙混过关。
九、中点,of,75,85,阿德里安坚持进入一位老妇人家中为她的钢琴调音，却进入了凶杀现场，真正的麻烦开始出现。
十、危机来临,of,75,86,阿德里安踩到血迹，滑了一跤，弄得满身是血。
他看到了坐在沙发上的老头-紧闭双眼，右边太阳穴上插着几枚钢钉，满身血污。
老妇人（凶手）坚持要为他清洗衣服、眼镜，并开始审视他。
强烈的死忘气息笼罩着整个现场，危机来临！
十一、暗夜,of,75,87,阿德里安的衣服和衣服里的物品全在老妇人的手里，其中有业务日程本。
他知道，瞎子是不需要日程本的。
真正的身分即将暴露。
该怎么办呢？
靠“表演”能蒙混过关吗？
他掉进了最黑暗的深渊。
十二、绝望时刻,of,75,88,凶手幽灵似地来到了阿德里安的身后，手上端着射钉枪，阿德里安感觉到了恐怖和绝望。
十三、第三幕衔接点,of,75,89,危险就在身后，老妇人的射钉枪指着阿德里安的后脑，但他不能回头看，瞎子是不能够回头的，只能指望在演奏未结束时不被杀。
故事过渡到终局。
十四、结局,of,75,90,结局如何？
还得回到开局中去寻找：
嘭嗒一声，是枪声？
还是？
这是影片设置的悬念。
十五、终场画面,of,75,91,和其它影片不同，调音师没有给出明确的终场画面，这是创作者独具匠心的一笔。
正因为如此，才引发观众反复多遍地观看、讨论，以寻求答案。
微电影稿本写作的样式,06,of,75,92,1,of,75,93,微电影稿本写作的注意事项,列出故事梗概和主要人物基本信息场景化（把故事情节用场景来表述，尽可能表述细致）动作化（将故事中的心理描写尽量变成动作表述）小景别化（在镜头设计和拍摄过程中多用中景、中近景、近景和特写，少用远景和全景）,2,of,75,94,文学稿本和分镜头稿本的样式,
（一）文学稿本的参考样式微电影剧本没有固定的格式，只要能表述清楚即可。
以下是两例学生的校级获奖作品稿本，内容虽略显青涩，但其基本格式是符合要求的，现列举出来，供初学者参考。
2,of,75,95,文学稿本和分镜头稿本的样式,例一：
遇见赫本作者：
王雨昊南昌大学广播电视艺术学研究生人物介绍：
张浩：
高中男生，学习优秀，然而性格敏感、忧郁。
高三时因患肺结核入疗养院治疗。
赫本：
高中女生，张浩在疗养院的病友。
另外她还是赫缘的妹妹。
赫缘：
赫本的姐姐，住在L市，张浩的房东。
晓莉：
女白领，张浩以后的同事。
2,of,75,96,文学稿本和分镜头稿本的样式,1内景，教室，上午老师正在上课，窗外下着很大的雪。
同学们规矩地坐在座位上，教室里很安静。
突然，正在专心听课的张浩轻声咳嗽了一下，紧接着又咳了几声，声音越来越大。
同学们都好奇地向他张望，张浩无论怎么努力也控制不住，咳嗽声越来越响。
终于，一滩血从他嘴里咳出，洒在了书本上。
2,of,75,97,文学稿本和分镜头稿本的样式,2.内景，疗养院病房，上午环境整洁雅致的疗养院里。
张浩躺坐在病床上，他的妈妈正在给他喂粥。
张浩：
妈，真想不到我好不容易得一次病竟然就这么严重。
妈妈：
没事的，大夫不都说了吗，肺结核又不是治不好。
张浩：
可是我现在感觉自己就像个废人一样！
什么都做不了，还要耽误你们。
2,of,75,98,文学稿本和分镜头稿本的样式,妈妈：
你别这么想，听妈的话，很快就可以出院了。
张浩：
嗯，我爸呢，他怎么又没来？
妈妈：
你爸说他开会去了，这个周末可能来不了了。
张浩：
怎么又是开会？
他上周也是去开会没有来。
听了张浩的话后，妈妈手中的勺子舀到一半，停在那里。
张浩妈妈陷入了沉思。
2,of,75,99,文学稿本和分镜头稿本的样式,3.外景，疗养院公园，下午冬天的花园很是萧索，张浩坐在公园的长椅上，公园里除他之外空无一人。
两只喜鹊在草地上觅食，张浩从地上捡起一块石子，向喜鹊扔去。
刚才的喜鹊变作了乌鸦，呱呱叫着分别向不同方向飞走了。
扔石头的动作让张浩又低头咳了起来，这使他并没有留意到刚才的奇异景象。
张浩咳得愈加剧烈，一口血被喷在了草地上。
2,of,75,100,文学稿本和分镜头
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