绿头鸭雅洛主要内容和人物品质.docx

1、绿头鸭雅洛主要内容和人物品质绿头鸭,雅洛主要内容和人物品质【年代】：宋【作者】：晁元礼绿头鸭【内容】：晚云收，淡天一片琉璃。烂银盘、来从海底，皓*千里澄辉。莹无尘、素娥淡伫，静可数、丹桂参差。玉露初零，金风未凛，一年无似此佳时。露坐久、疏萤时度，乌鹊正南飞。瑶台冷，阑干凭暖，欲下迟迟。念佳人、音尘别后，对此应解相思。最关情、漏声正永，暗断肠、花*偷移。料得来宵，清光未减，*晴天气又争知。共凝恋、如今别后，还是隔年期。人强健，清尊素影，长愿相随。【作者】：晁元礼，元礼一作端礼，字次膺。熙宁六年（1073）进士，曾两为县令，忤上官坐废，晚以承事郎为大晟府协律，有闲斋琴趣六卷。【注释】：琉璃：比喻月

2、光。烂银盘：比喻明月。关情：牵系感情。永：长久。【赏析】：这是一首慢词，上片细致地描绘了中秋月景，下片怀人。全词雍容清婉，声调*。第2篇：绿头鸭咏月宋词赏析绿头鸭咏月晁端礼晚云收，淡天一片琉璃。烂银盘、来从海底，皓*千里澄辉。莹无尘、素娥澹伫；静可数、丹桂参差。玉露初零，金风未凛，一年无似此佳时。露坐久，疏萤时度，乌鹊正南飞。瑶台冷，栏干凭暖，欲下迟迟。念佳人音尘别后，对此应解相思。最关情、漏声正永，暗断肠、花影偷移。料得来宵，清光未减，*晴天气又争知？共凝恋，如今别后，还是隔年期。人强健，清樽素影，长愿相随。晁端礼词作鉴赏此词写中秋月景而兼怀人。词中以清婉和雅的语言，对中秋月景和怀人情思作了

3、细腻传神的描写。胡仔苕溪渔隐丛话对本词给予高度评价：“中秋词，自东坡水调歌头一出，余词尽废，然其后又岂无佳词？如晁次膺（端礼字）鸭头绿一词殊清婉，但樽俎间歌喉，以其篇长惮唱，故湮没无闻矣。”开头两句“晚云收，淡天一片琉璃”，一笔放开，为下边的铺叙，开拓了广阔的领域。晚云收尽，淡淡的天空里出现了一片琉璃般的*，这就预示着皎洁无伦的月亮将要升起，此下的一切景和情都从这里生发出来。接着“烂银盘”句写海底涌出了月轮，放出了无边无际的光辉，使人们胸襟开朗，不觉得注视着天空里的玉盘转动。“莹无尘、素娥澹伫；静可数、丹桂参差。”写嫦娥素装伫立，丹桂参差可见，把神话变成了具体的美丽形象。“莹无尘”、“静可数”

4、和上边所说的“晚云收”、“千里澄辉”第3篇：绿头鸭咏月赏析导语：绿头鸭咏月由宋代诗人晁元礼创作的一首中秋咏月诗，被选入宋诗三百首。下面是小编为你整理的绿头鸭咏月赏析，希望对你有帮助！绿头鸭咏月宋代：晁端礼晚云收，淡天一片琉璃。烂银盘、来从海底，皓*千里澄辉。莹无尘、素娥淡伫，静可数、丹桂参差。玉露初零，金风未凛，一年无似此佳时。露坐久，疏萤时度，乌鹊正南飞。瑶台冷，栏干凭暖，欲下迟迟。念佳人、音尘别后，对此应解相思。最关情、漏声正永，暗断肠、花影偷移。料得来宵，清光未减，*晴天气又争知。共凝恋、如今别后，还是隔年期。人强健，清尊素影，长愿相随。译文傍晚浮云收敛，淡净的蓝天像一片澄碧的琉璃。银灿

5、灿的圆盘，从海底升起，皓洁的月*洒下清澈的银辉，笼罩四野。晶莹莹纤尘不染，月宫嫦娥淡装伫立，明净净历历可数，那丹桂的枝叶参差不齐。刚刚开始结露，秋风尚未凛冽，一年中再没有如此美好的秋夕。露天下久坐仰望，疏落的流萤时时闪过，惊起的乌鸦向南飞去。登上*冷的瑶台，将栏杆倚暖，欲下台阶却迟迟疑疑。我想念远方的佳人，自离别断了消息，当此夜月也应寄情千里缓解相思愁绪。最牵动情怀，是那铜漏的水声不断滴沥；暗自伤心悲惨，是那婆娑的花影偷偷转移。料想来日的夜晚，皎洁的月光依然清丽，但天气是*是晴又怎能预知呢？我们倾心爱恋，如今离别后，又期望着隔年的第4篇：贺铸绿头鸭赏析范文绿头鸭贺铸玉人家，画楼珠箔临津。托微风

6、*箫流怨，断肠马上曾闻。宴堂开、艳妆丛里，调琴思、认歌颦。麝蜡烟浓，玉莲漏短，更衣不待酒初醺。绣屏掩、枕鸳相就，香气渐暾暾。回廊影、疏钟淡月，几许消魂？翠钗分、银笺封泪，舞鞋从此生尘。任兰舟、载将离恨，转南浦、北西醺。记取明年，蔷薇谢后，佳期应未误行云。凤城远、楚梅香嫩，先寄一枝春。青门外，只凭芳草，寻访郎君。赏析：此词为怀恋京都艳妓之作。上片回忆与京都艳妓之恋情。“玉人家”四句描绘词人所恋“玉人”居处环境的华丽艳冶；“临津”，表明临近汴河舟船渡口，故词人经过渡口而巧闻“*箫流怨”，竟与词人马上羁旅曾听到的断肠凄哀之音一样，遂发生共鸣，以箫音结情。“宴堂开”二句写词人赴妓院，开宴堂，寻觅玉人，

7、在艳妆的丽人丛里，竟从“调琴思”而“认歌颦”，辨认出那位“*箫流怨”的歌舞妓。“麝蜡”七句则写歌宴后，词人与玉人闺中燃香饮酒，更衣就寝之情事。下片写离别后情景和相约的盟誓。“翠钗”二句写离别后，她了无情绪，厌歌弃舞，以致“舞鞋生尘”，继而写她将满腔离恨随着词人的兰舟“转南浦、背西曛”，漂泊*南，传达出玉人心牵魂系词人之旅踪，真是万里情深呵！“记取”三句写词人记住临别约言，期待明年重逢之佳期，莫误“行云”欢会。“凤城”二句嘱离京遥远的词人，请他返京之前，第5篇：宋词河满子绿绮琴中心事赏析河满子绿绮琴中心事是北宋词人晏几道的作品。此词塑造了歌妓沦落风尘的憔悴、悲苦形象，叙写了她们强颜欢笑中耗尽青春

8、、耗尽生命的不幸身世，流露出作者对她们悲惨命运的深深关切和同情。下面是小编为大家带来的宋词河满子绿绮琴中心事赏析，欢迎阅读。【原文】河满子绿绮琴中心事，齐纨扇上时光。五陵年少浑薄幸，轻如曲水飘香。夜夜魂消梦峡，年年泪尽啼湘。归雁行边远字，惊莺舞处离肠。蕙楼多少铅华在，从来错倚红妆。可羡邻姬十五，金钗早嫁王昌。【赏析】此词塑造了歌妓沦落风尘的憔悴、悲苦形象，叙写了她们强颜欢笑中耗尽青春、耗尽生命的不幸身世，流露出作者对她们悲惨命运的深深关切和同情。上片起首两句通过绿绮琴、齐纨扇传达出女子的幽怨。齐纨扇，指歌舞时所持的团扇，诗词中常用其象征烟尘女子红颜难驻，一旦憔悴，就如同秋扇见捐一般遭遗弃。篇首

9、所言“琴中心事”，正是女主人公对“齐纨扇上时光”的嗟叹。三、四两句，指斥了那些薄幸年少。五陵，本指汉代长安的长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵一带豪富聚居之地，此处是借指。“浑薄幸”，形容那些贵游子弟，简直都是负心的无赖，他们轻薄浮浪，犹如水面浮花，倏尔远逝，这里也透露出知音难求、终身无靠的苦闷。以下两句，使用典故，作出了概括。“夜夜”句用宋玉高唐赋巫山神女事。“年年”句，则第6篇：田家绿桑高下映平川宋词赏析绿桑高下映平川，赛罢田神笑语喧。林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。【注释】绿桑高下：形容桑树高低错落赛罢田神：指春祭笑语喧：喧-噪杂，热闹鸠：一种小鸟屋头：宅边，房前屋后初日：雨后刚出的太阳【翻译

10、】这首诗写了四幅画面，分别是绿满平川、春祭笑语、雨歇鸠鸣、初日繁花。全诗情景交融，欢快明朗，描绘了浓浓的春意、勃勃的生机，表现了田家生活的热烈，兴旺的气氛，同时也表现了作者与民同乐的态度。【赏析】这首小诗一、三、四句写景，二句写农人。通过写景，描绘出一幅清丽无比的乡村图画。辽阔的平川是画面的背景，红日映照下绿油油的桑树、洁白的杏花使画面*斑斓，鸠鸟的鸣叫使画面充满了生机，而刚刚消歇的春雨则使一切显得特别洁净、清新。疏疏几笔，即传达出了春雨过后，艳阳初照下的乡村别具魅力的美。“赛罢田神笑语暄”是农人的精神状态，充满了乐观和愉悦，对生活的满足、对美好未来的自信尽在不言之中，而这又与乡村美景相得益彰

11、第7篇：水调歌头白日*金阙*弃疾宋词赏析汤朝美司谏见和，用韵为谢*弃疾白日*金阙，虎豹九关开。见君谏疏频上，谈笑挽天回。千古忠肝义胆，万里蛮烟瘅雨，往事莫惊猜。政恐不免耳，消息日边来。笑吾庐，门掩草，径封苔。未应两手无用，要把蟹螯怀。说剑论诗余事，醉舞狂歌欲倒，老子颇堪哀。白发宁有种？一一醒时栽！*弃疾词作鉴赏*弃疾四十二岁那年，被监察御史王蔺*劾，削职后回上饶带湖闲居。有曾任司谏的汤朝美自广东亲州贬所量移*西信州（今上饶），二人相见，由于处境相近，同样受着打击，而且志同道合所以有相濡以沫之情。先是，*赋水调歌头（盟鸥）汤以韵相和；*又用原韵，赋此阕谢答。“白日*金阙，虎豹九关开。”“金阕”、

12、“九关”均喻指宫廷，十字写的是皇宫富丽堂皇，气象森严。在那里，朝美“谏疏频上，谈笑挽天回”。四句两层，一张一弛，作者描绘出朝美朝堂上从容和无畏。据稼轩词编年笺注引京口耆旧传。汤邦彦传：“时孝宗锐意远略，邦彦自负功名，议论英发，上心倾向之，除秘书丞，起居舍人，兼中书舍人，擢左司谏兼侍读。论事风生，权幸侧目。上手书以赐，称其以身许国，志若金石，协济大计，始终不移。及其他圣意所疑，辄以诹问。”那时候的宋孝宗还有些进取之意。淳熙二年八月派汤朝美使金，向金讨还河南北宋诸帝陵寝所在之地。不料汤朝美有辱使命，回来后龙颜大怒，把他流第8篇：水调歌头追和张元幹宋词赏析水调歌头追和张元幹举手钓鳌客，削迹种瓜侯。重

13、来吴会，三伏行见五湖秋。耳畔风波摇荡，身外功名飘忽，何路*旄头？孤负男儿志，怅望故园愁。梦中原，挥老泪，遍南州。元龙湖海豪气，百尺卧高楼。短发霜粘两鬓，清夜盆倾一雨，喜听瓦鸣沟。犹有壮心在，付与百川流。张元幹词作鉴赏作者年轻时跟从李纲抗金，秦桧出任宰相后到处打击主战派，于是作者在绍兴年间送别胡铨及寄李纲词除名。此词标题作“追和”，即若干年后和他人词或自己的旧作。查水调歌头同徐师川泛舟中作中一篇，其中有“底事中原尘涨，丧乱几时休”、“想元龙，犹高卧，百尺楼”及“莫道三伏热，便是五湖秋”等句，与此词句意相近，抑或是本词所和之篇。张元幹曾从徐俯（师川）学诗，徐俯也有相同题材的词，可惜已经遗失。徐俯因

14、参与元符党人上书反对绍述，被遭贬，名上党人碑；高宗绍兴二年被召入都，赐进士出身。张元幹绍兴元年辞回福建，因此“同徐师川泛太湖舟中”所作是在建炎年间。而此“追和”之词，从“重来吴会”两句看，应是辞官南归大约二十年后的某一夏日，重游吴地所作。集中登垂虹亭诗有云：“一别三吴地，重来二十年”，可*。上片自写心境，构画出一个浪迹*湖的奇士形象，目的是写他豪放不羁的生活和心中的不平。首二句就奠定了全词格调。“举手钓鳌客，削迹种瓜侯”，皆以古人自比。第9篇：水调歌头泛湘*张孝祥宋词赏析水调歌头泛湘*张孝祥濯足夜滩急，晞发北风凉。吴山楚泽行徧，只欠到潇湘。买得扁舟归去，此事天公付我，六月下沧浪。蝉蜕尘埃外，蝶

15、梦水云乡。制荷衣，纫兰佩，把琼芳。湘妃起舞一笑，抚瑟奏清商。唤起九歌忠愤，拂拭三闾文字，还与日争光。莫遣儿辈觉，此乐未渠央。张存祥词作鉴赏湖南湘*与伟大诗人屈原有着不解之缘。屈原因谗言而窜逐，往来无沅水、湘水流域，后又自投于泪罗*，但他留下“与日月争光”的诗篇激烈地扣动着无数人的心扉。虽然世殊事异，仍能激发起人们不同的审美感。初唐杜审言在遭贬流放途中，面对滔滔湘*，抒写了渡湘*“独怜京国人南窜，不似湘*水北流”的深沉感慨。张孝祥同样也是被谗落职，从桂林北归途中，泛舟湘*而作此词。但这首词的艺术视角不同，词人以运化楚辞语意的手法，既赞美屈原的高洁情怀，又展现自己的怨愤不平心态。词的开头“濯足”二

16、句即用屈原作品的词语，又非常切合舟行途中情景。首句见楚辞。渔父：“沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”次句见楚辞九歌少司命：“与女沐兮咸池，晞女发兮阳之阿。”但“北风凉”出自诗经。邶风。北风“北风其凉”。从濯足到晞（x）发的意象，显示出词人胸怀的高洁脱俗。如果说起二句着笔于外在的形态的话，那么“吴山”二句承上则抒发词人渴望到潇湘的心愿。“买得扁舟”三第10篇：水调歌头淮*作朱敦儒宋词赏析水调歌头淮*作朱敦儒当年五陵下，结客占春游。红缨翠带，谈笑跋马水西头。落日经过桃叶，不管*花归去，小袖挽人留。换酒春壶碧，脱帽醉青楼。楚云惊，陇水散，两漂流。如今憔悴，天涯何处可销忧。长揖飞鸿旧月，不知今夕烟水，都照几

17、人愁。有泪看芳草，无路认西州。朱敦儒词作鉴赏此词作于靖康之变后词人飘离异乡之时，词中追念往事，对一位青楼女郎寄予真挚的眷恋之情，将家国之痛表现得深沉委婉，凄切动人。起首两句追忆往昔，笔势不凡。五陵本是西汉前期五位皇帝的陵墓，地处渭水北岸，距都城长安不远；当初四周居住着许多豪门大户，子弟习尚奢纵。后代诗文遂引为典实。本词借“五陵”以指作者故乡名城洛阳，意点染奢华豪纵的气氛，以映衬风流少年的俊爽形象。乐府诗集有结客少年场行，题解引乐府广题云：“按结客少年场，言少年时结任侠之客，为游乐之场，终而无成，故作此曲也。”词中“结客”二字即从此出。此处虽借鉴古人，而自抒怀抱，自具面目。首两句定下基调，下文分三层写开。“红缨翠带，谈笑跋马水西头。”两句承前“结客”句来，写朋侪相与之欢，并骑驰纵之远，笔墨极简省，而郊次春游时那欢畅自恣的场面连同游人的神情却表现得淋漓尽致。接下来是归途中的一个小*曲：薄暮时分，词人和他的友伴们头戴鲜花，打马朝城里走来。