古诗词鉴赏 3.docx

1、古诗词鉴赏 3秋波媚 【宋】陆游 七月十六日晚登高兴亭望长安南山 秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！ 多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。 【注释】 高兴亭：在南郑（地处南宋抗金前线，当时陆游在南郑（今属陕西）任上时）西北，正对当时在金占领区的长安南山。 角声：行军打仗用的鼓角之声 烽火：古代边防措施，于高峰处建台，镇守士卒于敌炬，白昼举烟，夜间置火，警视军民作好防御和迎敌准备。后又有每日处夜放烟一炬，谓之平安火。高台：本处指高兴亭。此指报前线无事的平安烽火。 筑：古代的一中弦乐器 酹酒：把酒洒在地上的祭祀仪式。 灞桥：在长安东。汉人送客至此桥，折

2、柳赠别。（灞桥烟柳，曲江池馆均是唐代长安的名胜） 赏析作为一位爱国诗人，陆游的诗作虽是笔力寻常，却有非凡意气。所以读陆游诗词，不可不知人论世，查其意旨。 陆游一生坎坷，极少被用，其主战思想为当权者所不容。而此词则作于他一生中少有的受到任用的时期。当时他在南郑担任军务，身着戎装，往返前线，前方有利的形势、军队壮阔的生活以及自身抱负的得以发挥，使此时的他充满了豪情壮志。于是初秋登高，遥望长安南山，不禁触景生情，写下了这首豪气干云的秋波媚。 秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！ 多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。 上片前二句写边城秋景，作为全词底色。何为

3、“秋到边城”？秋者，秋风也。风起而知秋。秋风里含着边角哀声，这是听觉。“烽火照高台”，简单一个“照”字显得格外明亮大气。烽火冲天，高台屹立，这是视觉。一视一听，边意浓重，倍显苍凉悲壮。是为底色。接着二句则是作者于高兴亭中的活动。高唱歌，痛击筑，登高喝酒，好不痛快！直截了当的场景描写大开大阖，毫不做作之余，还暗点易水送荆轲故事，与下文暗合。 上片无甚采处，本词匠心多在下片。 饮酒乐甚，身心已疲，作者静静地伫立在栏杆前，北望长安南山。南山，即终南山，曾是多少人吟诗的对象啊。可如今暮云遮月，暗不可见，正如中原大地仍沦贼手。正在此时，善解人意的暮云竟让开一角，放得月出，好一轮南山明月！南山可见，长安还

4、会远吗？想那城外灞桥烟柳，年年可还抽枝？城南曲江诸亭台池馆，可是不再有人游玩了。明月啊明月，你既多情邀我，我又安忍不赴？灞桥，曲江，多少年来不见文人雅士，也该等急了吧？不要紧，我这便挥师北上，一鞭直渡，复我大好河山！ 前二句，运用拟人、反客为主、移情于物、情景交融等法。明明是作者心系南山，却偏说南山明月无限多情。后二句，运用拟人、反客为主、想象。明明是作者渴望收复山河，却偏说山河等待游人游览。赤子之心充溢于字里行间，作者对国家的一片赤诚令人不禁为之感染。 这首词以形象的笔墨和饱满的感情，描绘出上至明月、暮云，下至“烟柳”、“池馆”都在期待宋军收复失地、胜利归来的情景，具有明显的浪漫主义情调。词

5、中大胆的想象、拟人化的手法增添了这首词的韵味。 鉴赏 “悲歌击筑”这一典故在词中的作用: 原于史记刺客列传：高渐离击筑，荆轲和而歌.用荆轲刺秦王的故事，表示誓死夺取胜利的决心。 “灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来”一句的深刻含义. 灞桥在长安附近，此句是说诗人仿佛真地看到长安城外灞桥两岸的烟柳在迎风摇摆，长安城南的曲江，无数亭台楼馆都一齐敞开大门，正期待南宋军队早日胜利归来。 显示了诗人期盼能够北伐胜利的心情。 这首词写于宋孝宗乾道八年（1172）秋天，陆游四十八岁。当时他在南郑（今陕西汉中市）任四川宣抚使司干办公事兼检法官。在这一时期当中，陆游积极向宣抚使王炎献计献策，前方的有利形势以及军旅中的

6、实际生活激发起作者收复长安的强烈愿望。这首词反映了作者关心战事的进展、急于收复长安的热望与坚定的必胜信念。与陆游其他诗歌一样，词里洋溢着浓厚的爱国激情。 上片写登高酹酒。开篇二句描绘西北前线的秋色与紧张的战斗气氛，哀怨的号角声与烽火的光焰交织在一起，渲染出一幅有声有色的边地前线的雄浑画面，为诗人登高酹酒提供了一个十分开阔的背景?悲歌三句，诗人正面出场，通过两个具有典型意义的动作，展示出诗人热爱祖国而又无比乐观的襟怀。一是悲歌击筑，用荆轲刺秦王的故事，表示誓死夺取胜利的决心；二是凭高酹酒，这里不只是奠祭为国捐躯的将土，更重要的是预祝收复长安，获得全胜。此兴悠哉一句，无保留地抒发了这一壮志豪情，并

7、引出下片。 下片写遥望长安，期待胜利。多情谁似南山月，特地幕云开二句，以拟人的手法，移情于景。作者高兴地发现，原来漂浮的暮云不知何时已经散去，展露出十六日晚上分外皎洁的明月，把诗人遥望中的长安照得如同白昼一般。这南山的明月，道是无情却有情，诗人对此又怎能不喜出望外呢！正是因为有了这样一个良好的自然条件，诗人站在高兴亭上，放眼远望，把想象的射程，从南郑瞄向长安，目标是如此集中、清晰。诗人仿佛真地看到长安城外灞桥两岸的烟柳在迎风摇摆，长安城南的曲江，无数亭台楼馆都一齐敞开大门，正期待南宋军队早日胜利归来。 这首词以形象的笔墨和饱满的感情，描绘出上至明月、暮云，下至烟柳、池馆都在期待宋军收复失地、胜

8、利归来的情景，具有明显的浪漫主义情调。词中大胆的想象、拟人化的手法增添了这首词的韵味。词作原文一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 注释一向：一晌，片刻，一会儿。年光：时光。有限身：有限的生命。 等闲：平常，随便，无端。销魂：极度悲伤，极度快乐。 莫辞频：不要因为频繁而推辞。 怜取眼前人：元稹会真记载崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”怜：珍惜，怜爱。取：语助词。 翻译片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感悲伤。于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，聊以慰此有限之身。 若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；

9、就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。 词作赏析此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，所表现的是安享当下珍惜眼前的思想。全词在章法结构上下关合：下片“满目”句照应上片次句，因离别而念远；“落花”句照应上片首句，因慨叹人生短暂而伤春。结句借用会真记中的诗句，即转即收。 “ 一向年光有限身。”，劈空而来，语甚警炼。“一向”，即一晌，一会儿。片刻的时光啊，有限的生命！词人的哀怨是永恒的，那是无法抗拒的自然规律，谁不希望美好的年华能延续下去呢？惜春光之易逝，感盛年之不再，这虽是珠玉词中常有的慨叹，而本词中强烈地直接呼喊出来，便有撼人心魄的效果。紧接“等闲”句

10、，加厚一笔。词中所写的，不是生离，更不是死别，而只不过是寻常的离别而已！“等闲”二字，殊不等闲，具见词人之深于情。在短暂的人生中，别离是不只一次会遇到的，而每一回离别，都占去有限年光的一部分，词人唯有强自宽解：“ 酒筵歌席莫辞频”。痛苦是无益的，不如对酒当歌， 自遣情怀吧。“频”，谓宴会的频繁。 “酒筵歌席”，即指这些日常的宴饮。这句写对酒当歌，聊慰此有限之身。过片二语，气象宏阔，意境莽苍，以健笔写闲情，兼有刚柔之美，是珠玉词中不可多得的佳句。两句是设想之辞。若是登临之际，放眼辽阔的河山，徒然地怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨摧落了繁花，更令人感伤春光易逝。作者不欲刻意去伤春伤别，故要

11、想办法从痛苦中解脱出来。“不如怜取眼前人。”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的人。作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。本词是晏殊的代表作。词中所写的并非一时所感，也非一事，而是反映了作者人生观的一个侧面：悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。 这首词又是珠玉词中的别调。大晏的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而在本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上。抒写伤春念远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤，这是本词的一大特色。 晏殊8此词慨叹人生有限，抒写离情别绪，下阕“满目”句照应上片次句“等闲离别易销魂”，因离别而念远；“落花”句照应上片首句，“一向年光有限身”，因慨叹人生短暂而伤春。上阕“酒筵歌席莫辞频”句和下阕“不如怜取眼前人”相照应，表达安享当下珍惜眼前的心情。9意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前人。作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔。本词反映了作者人生观的一个侧面：认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。