如何写赋.docx

1、如何写赋如何写赋赋是韵文中的一种，它有一个最基本的写作原则就是必须押韵。但历代所用的韵书都不太一样，那麼以什麼韵书为标准呢？据笔者研究发现，非常奇怪，赋的押韵方式可大致用词韵简编来归纳。而且骈文体的赋的对仗方式也跟宋词类似，因此可见，赋跟宋词存在著一定的关联。赋的押韵方式可句句押韵，也可隔一句或隔两句押韵；隔三句以上押韵的赋就比较少见，因为这样读起来也不好听。我们在给古人写的赋标句逗时，也可根据这一原则来判断。 历史上最短的赋，据说是西晋时期大文学家傅玄写的鹰兔赋： 兔谓鹰曰：汝害於物，有益於世（韵，去声八霁）。华髦被札，彤管以制（韵，去声八霁）。 根据中国古代赋的写作形式，赋还可分为【散文体

2、的赋】和【骈文体的赋】两种： 【散文体的赋】比较著名的有：洛神赋、阿房宫赋、秋声赋、赤壁赋等。当然这些文章中都或多或少含有一些骈文形式的对仗句子。 以曹植写的洛神赋为例。洛神赋讲述的是曹植从洛阳回东藩的路上沿洛水而行时看到神女的显现，由於曹植开了天眼，所以他看得到神女，并能跟神女沟通；而他的随从却看不到，就问曹植神女是什麼样子的。那麼曹植就用尽人类最美的语言来描述他看到的神女的样子。自古以来，对神女的描写很少有人能超过曹植。笔者选其中几句来讲解赋的押韵： 余告之曰：其形也，翩若惊鸿 一东韵，一东二冬通用，婉若游龙 韵，二冬。荣曜秋菊，华茂春松 韵，二冬。彷佛兮若轻云之蔽月 换六月韵，六月九屑通

3、用，飘颻兮若流风之回雪 韵，九屑。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。穠纤得中，修短合度 换七遇韵，上声六语七麌去声六御七遇通用。肩若削成，腰如束素 韵。延颈秀项，皓质呈露 韵。芳泽无加，铅华弗御 韵。云髻峨峨，修眉连娟 换韵。丹唇外朗，皓齿内鲜 韵。明眸善睐，靥辅承权 韵。瑰姿艳逸，仪静体闲 韵。柔情绰态，媚於语言 韵。奇服旷世，骨像应图 换七虞韵，六鱼七虞通用。披罗衣文璀灿兮，珥瑶碧之华琚 韵，六鱼。 文中的远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。是骈文中常见的对仗句子，她有个特点就是跟宋词的对仗方式类似，允许有重复的字，而且只要词性对上就行，平仄可以不必相对。

4、我们可以看出，这个句子没有押韵。当然，也有人认为它是押在之这个字上了（这种起句押韵的方式比较少见）。赋是允许同个字重复押韵的，比如杜牧的阿房宫赋： 明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也。渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。从上面这几句中我们可以发现，用同字押韵时，它一般是出现在对仗的句子比较多。这是骈文中常见的隔句对。我们可以大声的再读一次上面的句子，感受一下中华传统文化的韵味，实在是太美了。 有关赋的押韵，笔者再举一些例子说明，如阿房宫赋： 六王毕 韵，四海一 韵。蜀山兀，阿房出 换韵，四质。覆压三百余里，隔离天日 韵，四质。骊山北构而西折

5、，直走咸阳 换韵。二川溶溶，流入宫墙 韵。五步一楼，十步一阁 换十药韵部，三觉十药通用。廊腰缦回，檐牙高啄 韵，三觉。各抱地势，钩心斗角 韵，三觉。从以上所举的事例中可以看出，赋的押韵是比较灵活的，可句句押韵，如：六王毕韵，四海一韵；也可隔句押韵；可经常换韵，既能押平声韵，也能押仄声韵。根据作者写文章遣词造句的需要灵活掌握。另外，赋某一段落的起句，或文中的过渡句子可以不押韵。如上述洛神赋中的句子远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。我们可以认为这个隔句对子它没有押韵。因为它在这个段落中起的作用是衔接和过渡（承上启下）；也就是这个句子的前面文字，描写的是远而望之神女的形态；这个句子

6、后面文字，描写的是迫而察之（近看）神女的形态。这样写就使文章的层次分明，立体感特别强。这是一种非常高超的写作技巧。请再看苏轼的前赤壁赋： 於是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光 韵，七阳。渺渺兮予怀，望美人兮天一方 韵，七阳。客有吹洞箫者，倚歌而和之。其声呜呜然，如怨，如慕 七遇韵，七麌七遇通用；如泣，如诉 韵，七遇；余音袅袅，不绝如缕 韵，七麌。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇 韵，七遇。在这一段落中，於是饮酒乐甚，扣舷而歌之。是起句；而客有吹洞箫者，倚歌而和之。是过渡衔接句，因此它们都没有押韵。以上是简单介绍散文体赋的写作特点。 赋的最高境界是【骈文体的赋】。这种赋除了一些起

7、句或一些过渡句子以外，通篇都是采用对仗句子写成的。历代都有人写，但是写得好的不多；因过分的追求文字的华丽、对仗，又要押韵，就有可能使文章的内容显得空洞。比较著名的有江淹的别赋，笔者选摘其中的两段来讲解： 黯然销魂者，唯别而已矣 四纸韵部。况秦吴兮绝国，复燕宋兮千里 韵。或春苔兮始生，乍秋风兮踅起 韵。是以行子肠断，百感凄恻 换十三职韵。风萧萧而异响，云漫漫而奇色 韵。舟凝滞於水滨，车逶迟於山侧 韵；棹容与而讵前，马寒鸣而不息 韵。掩金觞而谁御，横玉柱而霑轼 韵。居人愁卧，怳若有亡 换七阳韵。日下壁而沉彩，月上轩而飞光 韵。见红兰之受露，望青楸之离霜 韵。巡曾楹而空揜，抚锦幕而虚凉 韵。知离梦之

8、踯躅，意别魂之飞扬 韵。 这一段除了黯然销魂者，唯别而已矣是起句，是以行子肠断，百感凄恻及居人愁卧，怳若有亡是过渡衔接句没有对仗以外；其他的句子均对仗。而且起句及过渡句子都押韵了。另外，骈文的对仗对平仄的要求跟宋词类似，比如况秦吴兮绝国，复燕宋兮千里尾字都是仄声。岳飞的满江红：三十功名尘与土，八千里路云和月尾字也是仄声。也就是说骈文的对仗句中尾字可以平仄一样，也可平仄相对；如或春苔兮始生，乍秋风兮踅起这就是尾字平仄相对。 傥有华阴上士，服食还山 十五删韵，十五删一先通用。术既妙而犹学，道已寂而未传 韵，一先。守丹灶而不顾，炼金鼎而方坚 韵；驾鹤上汉，骖鸾腾天韵。蹔游万里，小别千年 韵。惟世间兮

9、重别，谢主人兮依然 韵。限於篇幅，笔者就不将别赋全文引用了，有兴趣的读者可以找来原文读一遍。这是一篇著名的抒情小赋。江淹采用了浓郁的抒情笔调，以环境烘托、情绪渲染、心理刻划等艺术方法，通过对戍人、富豪、侠客、游宦、道士、情侣别离的描写，生动具体的刻画出古人分别时的场景。这篇赋所用的技巧，笔者总结出来有以下几方面：1、虽然赋对平仄要求没有很硬性的规定，但作者在遣词造句时，使平仄错落有致，所以一般人读这篇赋的时候，通过对文中描写的场景的想像，再加上错落有致的读音，很容易带出一种离情别绪，使听者感受到淡淡的哀愁。笔者认为，中华传统文化的神奇，诗词典赋的魅力跟读音也是分不开的。2、作者在描写每一个离别

10、的场景时，层次分明，立体感很强。换一句话说，如果每一个分别的场景是一幅画，那麼每一幅画中不只是有分别的人，还有表现分别情绪的背景及道具。更确切的说它是一个带声音的闪画。如风萧萧而异响，云漫漫而奇色、舟凝滞於水滨，车逶迟於山侧等等。3、文章结语部分的写作技巧更是别具一格。一下子把离别的情绪，那种缠绵和哀怨放大了无数倍。江淹是这样写的：虽渊云之墨妙，严乐之笔精，金闺之诸彦，兰台之群英，赋有凌云之称，辩有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情者乎！说句笑话，如果有那种正在分别之中的恩爱夫妻，读完这篇别赋以后，可能会悲从中来，泪流满面呢。 必须说明的是，笔者详细的分析江淹的写作技巧，可不是要各位读者为情

11、所困。而是希望我们能借鉴古人的写作技巧用於现今的创作。比如，我们需要写一些文章，描写一群好人受迫害的悲惨情形时，可以借鉴这种写作技巧，让读者看了您的文章后感同身受，激发读者的同情心。比如，我们需要写文章，赞美神佛的慈悲和伟大时，也可借鉴这种写作技巧，让读者看了您的文章后也能感受到神佛的慈悲赋体文的演变:骚赋-汉赋-骈赋-律赋-文赋 赋的格式，一些文章中也略及赋的体制问题。比如史记和汉书中都有辞赋家的传，汉代刘向、刘歆的七略中的诗赋略。那裏能涉及到一些。至於具体的关於赋的论文， 可参阅班固两都赋序： 或曰：赋者，古诗之流也。昔成康没而颂声寝，王泽竭而诗不作。大汉初定，日不暇给。至於武宣之世，乃崇

12、礼官，考文章，内设金马石渠之署，外兴乐府协律之事，以兴废继绝，润色鸿业。是以众庶悦豫，福应尤盛，白麟赤雁芝房宝鼎之歌，荐於郊庙。神雀五凤甘露黄龙之瑞，以为年纪。故言语侍从之臣，若司马相如、虞丘寿王、东方朔、枚臯、王襃、刘向之属，朝夕论思，日月献纳；而公卿大臣，御史大夫倪宽、太常孔臧、太中大夫董仲舒、宗正刘德、太子太傅萧望之等，时时间作。或以抒下情而通讽谕，或以宣上德而尽忠孝，雍容揄扬，著於后嗣，抑亦雅颂之亚也。故孝成之世，论而录之，盖奏御者千有余篇，而后大汉之文章，炳焉与三代同风。且夫道有夷隆，学有粗密，因时而建德者，不以远近易则。故臯陶歌虞，奚斯颂鲁，同见采於孔氏，列於诗书，其义一也。稽之上

13、古则如彼，考之汉室又如此。斯事虽细，然先臣之旧式，国家之遗美，不可阙也。臣窃见海内清平，朝廷无事，京师修宫室，浚城隍，起苑囿，以备制度。西土耆老，咸怀怨思，冀上之睠顾，而盛称长安旧制，有陋雒邑之议。故臣作两都赋，以极众人之所眩曜，折以今之法度。 刘勰文心雕龙：诠赋： 诗有六义，其二曰赋。赋者，铺也，铺采攡文，体物写志也。昔邵公称“公卿献诗，师箴瞍赋”。传云“登高能赋，可为大夫。”诗序则同义，传说则异体。总其归途，实相枝干。故刘向明“不歌而颂”，班固称“古诗之流也”。 至如郑庄之赋大隧，士蔿之赋狐裘，结言扌豆韵，词自己作，虽合赋体，明而未融。及灵均唱骚，始广声貌。然则赋也者，受命于诗人，而拓宇于

14、楚辞也。於是荀况礼智，宋玉风、钓，爰锡名号，与诗画境，六义附庸，蔚成大国。遂述客主以首引，极声貌以穷文。斯盖别诗之原始，命赋之厥初也。 秦世不文，颇有杂赋。汉初词人，顺流而作。陆贾扣其端，贾谊振其绪，枚马播其风，王扬骋其势，臯朔已下，品物毕图。繁积于宣时，校阅于成世，进御之赋，千有余首，讨其源流，信兴楚而盛汉矣。 夫京殿苑猎，述行序志，并体国经野，义尚光大。既履端於倡序，亦归余於总乱。序以建言，首引情本，乱以理篇，写送文势。 - 按那之卒章，闵马称乱，故知殷人辑颂，楚人理赋，斯并鸿裁之寰域，雅文之枢辖也。至於草区禽族，庶品杂类，则触兴致情，因变取会，拟诸形容，则言务纤密；象其物宜，则理贵侧附；

15、斯又小制之区畛，奇巧之机要也。 观夫荀结隐语，事数自环，宋发夸谈，实始淫丽。枚乘菟园，举要以会新；相如上林，繁类以成艳；贾谊鵩鸟，致辨於情理；子渊洞箫，穷变於声貌；孟坚两都，明绚以雅赡；张衡二京，迅发以宏富；子云甘泉，构深玮之风；延寿灵光，含飞动之势：凡此十家，并辞赋之英杰也。及仲宣靡密，发篇必遒；伟长博通，时逢壮采；太冲安仁，策勋於鸿规；士衡子安，底绩於流制，景纯绮巧，缛理有余；彦伯梗概，情韵不匮：亦魏、晋之赋首也。 原夫登高之旨，盖睹物兴情。情以物兴，故义必明雅；物以情观，故词必巧丽。丽词雅义，符采相胜，如组织之品朱紫，画绘之著玄黄。文虽新而有质，色虽糅而有本，此立赋之大体也。然逐末之俦，

16、蔑弃其本，虽读千赋，愈惑体要。遂使繁华损枝，膏腴害骨，无贵风轨，莫益劝戒，此扬子所以追悔於雕虫，贻诮於雾縠者也。 赞曰赋自诗出，分歧异派。写物图貌，蔚似雕画。 抑滞必扬，言旷无隘。风归丽则，辞翦荑稗。 - 赋 作者：陶秋英 文章来源：论坛作品 更新时间：2004-05-24 文体名。“赋”的含义，有一个演变的过程。左传里多有某人赋某篇的记载。“赋”是诵说的意思，不指文体。汉书艺文志所谓“不歌而诵谓之赋”，也是指这个涵义。 - 周礼春官宗伯大师中有“六诗”的提法,毛诗序称之为“六义”,即风、赋、比、兴、雅、颂,据郑玄的注解,“赋”是铺的意思，即“直铺陈今之政教善恶”，也不指文体。不过诗经中铺陈言

17、志的手法，对于赋体的形成是有影响的。所以班固两都赋序说：“赋者，古诗之流也。”赋用作文体的名称，最早见于战国后期荀况的赋篇，其中分别铺写了云、蚕、礼、知、箴五种事物，可以说是由铺陈发展到以赋名篇的肇始。 但是，赋作为文学体制，则可追溯到楚辞。战国中期屈原的离骚、九歌等篇章，当时并不曾以赋题称，到西汉刘向、刘歆领校秘阁图书时，为屈原编集，始称之为“屈原赋”25篇，汉书艺文志予以著录，同时还著录有“宋玉赋”16篇、“唐勒赋”4篇。楚辞与赋之间，确实存在着密切的关系，所以后代文体分类常以辞赋合称，并认屈原为辞赋之祖。但楚辞与汉以后的正宗大赋在精神和体貌上又有所不同，所以后人也有将辞与赋加以区分的。要

18、而言之,赋体以楚辞为滥觞,至荀况始有定名，它出现于战国后期，到汉代才形成确定的体制，这就是赋的渊源。 关于赋的特点,文心雕龙诠赋说：“赋者,铺也；铺采文，体物写志也。”体物写志，指赋的内容；铺采文,指赋的形貌。与“诗言志”的传统相比较,赋的特点首先在于“体物”，即摹写事物。诗经里只有很简要的景物描写，到屈原、宋玉等人的楚辞作品中，写景的成分和技巧都有了很大的进展。- 【汉代大赋】更多模山范水、叙写宫苑游猎之作，大量地罗列各种珍禽奇兽、名花异木、虫鱼水族、车旗仪仗，名目繁多。所以陆机文赋说：“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”鲜明地区划了两种文体在表现内容上的不同。然而，赋在侧重“体物”的同时,也注

19、意到“写志”,这与“诗言志”的传统又是一致的。- 汉书艺文志说：“大儒孙卿及楚臣屈原，离谗忧国，皆作赋以风，咸有恻隐古诗之义。”魏晋间皇甫谧三都赋序也说:“至于战国,王道陵迟，风雅寝顿，于是贤人失志,辞赋作焉。”可见辞赋的起源也是同讽谏述志相联系的。汉代大赋中铺张摹写物态的趋势虽发展到极点,“劝百而讽一”,但结尾仍不无讽谏之义。所以史记太史公自序说：“子虚之事，大人赋说，靡丽多夸，然其指风谏，归于无为。”史记司马相如传赞也说：“相如虽多虚辞滥说，然其要归，引之节俭。”通过摹写事物来达到抒发情志的目的，这是对赋体在内容方面的要求。- 赋在内容上既然要通过“体物”以“写志”，在艺术表现上就必然注重

20、铺陈，形容事物的外象和内理。由于注重铺叙和形容，在语言上就不免要使用华美的词藻，着上绚丽的色彩。这也就是“铺采文”的意思。另外，赋也很讲究声韵的美，它把散文的章法、句式与诗歌的韵律、节奏结合在一起，借助于长短错落的句子、灵活多变的韵脚以及排比、对偶的调式，形成一种自由而又谨严、流动而又凝滞的文体，既适合于散文式的铺陈事理，又能保存一定的诗意。这是赋这种文体的重要特征。 - 赋体（辞赋）的流变大致经历了【骚赋】、【汉赋】、【骈赋】、【律赋】、【文赋】各个阶段。 【骚赋】指屈原、宋玉为代表的楚辞以及后世模仿楚辞的作品。其特点在于抒情浓郁,意象瑰玮，声调绵邈,句中或句尾各用“兮”、“些”、“只”等语

21、助词调节音韵。它还不象汉以后的赋那样注重铺陈事物，也没有形成很固定的体制。- 【汉赋】主要指汉代流行的大赋，由枚乘七发开其端，代表作家有司马相如、扬雄、班固等。汉赋的特点在于极力摹写各类事物，一般都是长篇巨制，结体严密，气象壮阔，文辞富丽，好用典故难字，表现出一种典雅堂皇、肃穆凝重的风格，被视为赋的正宗。章法上多采用问难对答的形式,句式参差明显,韵文中夹杂散文，诗的气息大为减弱。- 【骈赋】也叫俳赋，孕育于汉魏之际，而流行于两晋南北朝。它是汉赋的变体,所谓“三国两晋,征引俳词；宋齐梁陈，加以四六，则古赋之变矣”(汉文典)。骈赋的特点，一是骈四俪六，全篇均由四言六言的对仗组成，句式整齐；二是丽藻

22、雅辞，络绎奔会，写得花团锦簇；三是两句一韵，依照章节内容的变换而转韵，格式较为固定；四是逐渐讲求平仄协调，富有音乐美；五是篇幅一般比较短小，失去了汉赋的宏廓气象。总的说来，骈赋由于注重形式华美，趋向绮丽，辞藻益茂，而体格渐卑，内容上的意义相对地削弱了。 - 到唐代，科举制度盛行，赋列入国家考试科目，于是产生了考试专用的试帖赋，叫做律赋。律赋在骈赋的基础上更注重对仗与声律的工整严密，并对全篇字句数和韵式作了严格的限制。如王沛父老留汉高祖赋，限用“愿止前驱得申深意”八字为韵,即全篇分八段,各段依次分用此八韵中的字押韵。这样矫揉造作的作品，显然已失去了文学的真实生命，而作为利禄之途的敲门砖，其形式却

23、一直沿袭至清末。 - 与此同时，在唐宋古文运动的影响下，一部分赋又呈现出由骈俪返回散体的倾向，不讲求对偶、音律、藻采、典故，章法开放流畅，句式错落多变，押韵也比较自由，形成散文式的清新畅快的气势，称作文赋。杜牧阿房宫赋、欧阳修秋声赋、苏轼赤壁赋等，都是代表作。 - “赋有特点，除了押韵、换韵、多用四六字句、文前常有序等一般形式以外，是篇幅长，多写京邑园林，尽力铺陈，堆砌生僻名物和形容词语，常是由假设的二人问答引起。” -张中行先生所著的文言和白话 -赋的分类：【骈赋】骈体（较为正规的赋）骚体（句带“兮”“些”，有离骚风格）骈骚结合（上两种结合的） -【律赋】（唐时的考试方式，律句多，命题） -

24、【文赋】（又称“散赋”，与散文差不多的，如苏子的前后赤壁赋） -赋的句式-： 在这里需要把统一骈体来综列了，原因嘛，不言则喻，离骚主要特点是“兮”“些”字用的较多，但句式也一样有很多。 -字字字字，字字字字字（韵）。 -字字字兮（或些），字字字字字（韵）。（骚体标句） -字字字兮（或些），字字字字字字（韵）。 -字字字兮（或些），字字字字字字字（韵）。 -字字字字兮（或些），字字字字字（韵）。 -字字字字兮（或些），字字字字字字（韵）。 -字字字字兮（或些），字字字字字字字（韵）。 -字字字字字，字字字字字（韵）。（骈体标句） -字字字字字，字字字字字字（韵）。 -字字字字字字，字字字字字字（

25、韵）。 -字字字字字字，字字字字字字字（韵）。 -字字字字字字字，字字字字字字字（韵）。 - 再列一下特点：-凡在骈赋骚体中，有“兮”“些”字的，不为韵字，这一点主要针对独韵体词来说的。在宋时，稼轩与蒋捷各写过独韵词，以“些”为韵，词中间“兮”字。附于下： -水龙吟-用些语再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客皆为之釂 -辛弃疾-听兮清佩琼瑶些。 -明兮镜秋毫些。-君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。 -虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。 -大而流江海，覆舟如芥，君无助、狂涛些。 -路险兮、山高些。 -愧余独处无聊些。 -冬槽春盎，归来为我，制松醪些。 -其外芳芬，团龙片凤，煮云膏些。 -古人兮既往，嗟余之乐

26、，乐箪瓢些。 -水龙吟-效稼轩体招落梅之魂 -蒋捷-醉兮琼瀣浮觞些。 -招兮遣巫阳些。-君毋去此，飓风将起，天微黄些。 -野马尘埃，污君楚楚，白霓裳些。 -驾空兮云浪，茫洋东下，流君往、他方些。 -月满兮西厢些。-叫云矣、笛凄凉些。 -归来为我，重倚蛟背，寒鳞苍些。 -俯视春红，浩然一笑，吐山香些。 -翠禽兮弄晓，招君未至，我心伤些。赋韵以古体诗略，可一韵到底，亦可三四句一换。 -观诸古赋，以开头问答或是引事居多。赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起总结的作用。上面列举的字，一般情况包括：之、而、以、于、与等转字。 -赋于结构要求较高，也韵也要求较严。但我们现在习作可以略宽些。 - 赋学的研

27、究，在今天比其它门类的古典文学更为不发达，好象日本人的研究还比中国多一些。可能是因为赋是文的一种，在今天与散文等古文一样，因为其倾向于实用而被现代文所代替，所以逐渐消失；而诗词则有相对多一点的不可替代性，所以反而能勃兴。 汉赋是赋体的正宗，代表作如上林、子虚，不过其形式过于繁琐吃力，用字也古拗生冷了些，看三都赋把人累的，篇幅长，字的笔划多，毛笔字大，洛阳的纸不贵才怪。在今天就是要学习写作，可能也只能参考不好取法。东坡前后赤壁赋，有“创妍美流便新体”的作用，我认为今天写作可以参考学习。典型汉赋的基本特征，应该有二，一是骈句，二是对答。这在苏赋中还基本保留，大概在形式上更自由一些，结构上更散漫一些

28、，就成了那个样子。赋中的骈句，应以四六为主，通常的结构是前四后六，除去语助词，用五七言就有点象好多诗加起来的感觉，反而为文不得，应该不可取。我认为在写作上注意这些要点，同时照顾一下韵脚，就应该差不多不出格了。 赋与诗的写作应该有很大的不同。文重理致，要求在章法上有迹可循，描写以外还应多所发明，结构的句法的适当组合，应该做到气势顺畅，理义清晰。至于擒纵、起伏等，则是通则，运用之妙，在乎一心。 就作用上说，赋与诗词一样，在今天都没什么用，主要也是一种娱情乐志，既为之，则求善之而已。难得桃兄有此兴趣，大家多交流。 -赋体赋体，辞赋学名词。赋体是指辞赋的体制或体裁，对于辞赋的创作有其相应的创作规范。辞

29、赋体裁不同，风格也会有相应的变化。根据辞赋的创作方法和表现手法不同，辞赋的体裁被分为若干种。 -赋体的变化是随着辞赋的发展史而产生和演变的。屈原的作品离骚开启辞赋史的源流，经过历朝历代的发展和演化，已形成了骚体赋、汉大赋、骈体赋、骈文律赋、白话赋等不同的发展时期，辞赋随着体裁的变化而形成了多种风格和多种流派。 -【分类解析】-学者将赋体分为四种： 一曰古赋，二曰俳赋，三曰文赋，四曰律赋。 -一、古赋- 古赋包括战国末期荀子的赋篇和汉赋。荀子赋篇分别写了礼、知、云、蚕、箴等5种事物，以韵散相间和问答体的结构方式 ，“ 遁辞以隐意，谲譬以指事”（刘勰文心雕龙?谐隐）。汉赋渊源于荀子赋篇，并在文学体

30、制上接受了楚辞和战国恣肆文风的影响。汉赋又包括汉初贾谊鵩鸟赋、吊屈原赋为代表的骚体抒情赋；西汉前期至东汉中期以司马相如子虚赋、上林赋为代表的散体大赋；东汉后期以赵壹刺世疾邪赋为代表的抒情小赋。其中，汉代散体大赋是为正宗。 -二、俳赋- 俳赋，赋体的一类。即骈赋。以句尾有韵脚而别于骈文。“俳”的本义是游戏。宋代称对句为“俳语”，因称注重对仗的赋为“俳赋”。“骈”即对偶的意思，所以又称之“骈赋”。 -俳赋，魏晋体制未严。其特点是通篇基本对仗,两句成联,但句式灵活,多用虚词,行文流畅,词气通顺，音韵自然和谐，未讲四声八病。如曹植的洛神赋基本上顺语势作流水对,有三言句、六言句及骚体句。而西晋陆机的文赋以六言句为主，两句对联，体制已趋严整，但句式不避参差。 - 俳赋，南朝体制特点是，通篇对联，技巧出新；炼词熔典，讲究声律；渐趋四六，渐近律赋。如庾信的小园赋，除连接转折的虚词外，句子字数虽有参差，但基