本科毕业设计日用瓷的造型设计.docx
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本科毕业设计日用瓷的造型设计
目录
一、我国的日用瓷2
（一）发展过程2
（二）现状3
二、造型设计的审美与重要性4
（一）日用陶瓷造型设计的审美4
（二）日用陶瓷推行设计创新的重要性4
三、日用陶瓷造型的一般规律5
（一）日用陶瓷造型的分类5
1.从图案结构法则分5
2．从生产方法工艺分6
3．从实用与人的视觉及外观形象分6
（二）日用陶瓷造型的基本法则6
1.陶瓷造型的稳定性6
2.造型的实用性7
3.陶瓷造型的科学性7
（三）在日用瓷造型设计中注意防止变形8
（四）现代日用瓷造型的发展趋势10
四、毕业设计10
（一）简介10
（二）咖啡厅与咖啡具11
（三）咖啡具的分类及特点11
（四）设计步骤12
（五）毕业设计具体说明13
注释
参考文献17
致谢18
日用瓷的造型设计
在国内，一般把具有实用功能的陶瓷制品，如茶具、文具、咖啡具，多品种多件组成的配套餐具，旅馆服务行业专用餐具等称为日用陶瓷。
陶瓷是科学和艺术的中和产物，既受到科学的制约，又要具有一定的艺术形式，即达到科学与艺术的统一，人的需求起着主导作用,科学技术起着保证实现的作用。
又由于它是物质产品，具有使用价值和经济价值，能给人以物质和精神的享受，因此创作陶瓷产品必须与实践相结合，方能为人类的物质生活和文化生活服务。
设计师通过对生活的理解,经过匠心经营才能设计出好的作品。
造型设计的风格与审美趣味的形成是相辅相成的,绝不是孤立的。
新的材料和新的工具将给我们的设计带来更大的方便,新的设计艺术将鼓励我们创造,满足更多人的文化需要。
我国的日用陶瓷品种较少，更新慢，造型、画面单调，陈旧，在质量、品种，档次上比不上发达国家。
今天，日用陶瓷业已经进入设计为主导的时代。
我国的日用陶瓷想要增加市场份额和利润，除了在质量上下功夫外,更重要的是要在陶瓷设计领域掀起一场变革和创新。
设计创新是中国日用陶瓷企业摆脱困境的途径。
一、我国的日用瓷
（一）发展过程
人类的生存发展与陶瓷息息相关，日常生活中到处是陶瓷的身影。
陶瓷不是中国独有的器物，但在世界上，中国是最早发明了陶瓷的国度，是陶瓷艺术发展得最充分的国家。
所以，中华文明离不开中国陶瓷。
日用陶瓷行业在我国是一个古老的行业，早在石器时代，陶瓷就已经出现了，是人类最早的文明成果之一。
中国陶瓷艺术可分为几个阶段。
图1.1夏代时期
第一阶段是原始时期到夏代，期间最具价值的是彩陶艺术（图1.1）。
第二阶段是商周到汉代，原始瓷开始出现（图1.2），瓷器也开始成功烧制，完成了从陶到瓷的过渡，陶瓷开始在人们的生活中出现，这对后来陶瓷的进一步发展奠定了基础。
图1.2商周时期
第三个阶段是三国到魏晋南北朝时期（图1.3），这一阶段是陶瓷重要的演变过渡，是中国艺术史上不可或缺的一环。
图1.3南北朝时期
宋金时期是瓷器盛世（图1.4），这是第四个阶段，宋瓷达到炉火纯青的地步，陶瓷艺术品位极高，成为同一时期辉煌艺术的组成部分。
图1.4宋朝时期
第五个阶段是元明清时期（图1.4），这是一个在陶瓷艺术巅峰上持续发展的鼎盛时期，特别是景德镇陶瓷中心的形成发展，使陶器在造型和装饰方面不断推陈出新，但是，这是极盛时期的演变发展，制约着艺术的最重要因素没有
发生根本的变化和突破，一些主流器物，有着持续地前后更新换代的轨迹，因此在变化中又有着基本的规律。
中国古陶瓷在清代终于走完了极盛而衰的历程。
进入20世纪，中国的陶瓷经过痛苦的蜕变、曲折，而后发生了新的历史转折，陶瓷面貌发生了重大的变化
图图1.5明清时期
是为现代陶瓷时代。
五六十年代期间，日用陶瓷技艺更新换代，各地生产出具有各自独特风采的陶瓷品种。
日用陶瓷科技得到进一步发展，行业面貌出现新的局面。
90年代以来陶瓷工业迅速发展，开始出现亏损企业。
技术进步步伐放慢，全行业收益不理想。
目前全国日用陶瓷的发展有一个区域性的变化,特别是民营企业的发展，促进了日用陶瓷工业的发展。
（二）现状
图1.6图1.7
我国日用陶瓷产量是世界第一，约占世界每年总产量的40%，出口量同样是世界第一。
可是,我国日用陶瓷也只是在数量上保持着大国的地位,总体水平大而不强,与国际先进水平相比还有相当的差距。
大多数企业起点较低，投入较少，生产的品种多数是低档产品（图1.6、1.7）。
目前低端市场已经饱和,高端市场却被一些国外品牌所占据。
在一些发达国家，因受到经济效益及高技术陶瓷的冲击，生产规模普遍缩小。
但生产过程的自动化程度和产品的档次却在不断地提高。
其生产规模虽然被压缩，但其技术发展并没有停止不前。
我国日用陶瓷我国陶瓷资源丰富，品种多，价格低，厂家分布广，劳动力成本低，产品价格较低，在国际市场上，有较强的竞争力。
虽然生产量大,但真正高质量的产品却非常少（图1.8）。
我国的陶瓷产业呈粗放型发展，大多数企业都重视规模和产量，而不重视产品设计，只是盲目地抄袭，难以形成自己的特色，导致产品档次低、质量差，只能在低端市场进行销售，利润微薄。
为了引进先进
的技术，我国采取了一种有效的方法，既不定期的国内陶瓷专家到先进的工业国去进行交流和考察，并写了相关的考察报告和专业论文。
通过引进实用资料和设计理论，从模仿型向设计创造型转变，注重新材质的开发，应用，提高产品质量，档次，面向国际市场，以质取胜，降低工业成本。
才能使我国现代陶瓷在国际市场竞争中占有席位。
图1.8
二、造型设计的审美与重要性
（一）日用陶瓷造型设计的审美
中国是陶瓷王国，中国也将陶瓷推进了艺术的王国。
陶瓷美是典型的形式美，它通过塑造特殊的形象，以具体的形式体现美学蕴含和审美意识，通过特殊的材料和工艺表达了人对美的追求。
陶瓷造型艺术属于立体造型艺术，有很大一部分是属于瓶、罐、壶、碗一类器皿型的产品，是有容积的形体，而且造型基于生活，包含了作者的设计思想。
这些其实是为我们日常生活中所需要而创造的产品,同时又按着审美规律寻求造型的艺术创作,由于受传统文化的影响很深,中国传统陶瓷造型以平实见长,而现代设计则以简洁、单纯为特征。
在新的设计价值观,新的生活方式与新的审美萌动之时,设计师需要在设计中运用多学科的知识,在现代科学技术的帮助下,使设计更具生命力,更人性化、多样化,能体现“形式追随需求”的理念。
把新的设计价值观运用在今天的日用瓷设计中,使设计的产品有利于使用者对于审美的追求以及心理上的需求。
设计中注重人与环境的谐调,这种富于人情味、富于个性化的表现方式无疑是工业化风格设计中的一股清新之风。
日用陶瓷的设计已不仅孤立地考虑形态外形的美,更重要的是对消费心理影响研究,愉悦感产生美的享受。
现代人每天单调和枯燥的工作,加深了人们的疲劳和对现代生活方式的厌倦。
日用瓷可以协调我们周围的环境、唤起人们的情感、平衡人们的心理,带给人们轻松、愉快、宁静的心理。
简单纯净的造型、清晰明朗的线条，来自大自然的灵感,给人浪漫、诗意的休闲风格。
（二）日用陶瓷推行设计创新的重要性
中国已经成为世界的制造业中心,但是要实现“中国制造”向“中国创造”的升级,就一定离不开工业设计。
“工业设计”是运用现代科技手段进行综合产品结构、功能、外观、造型和人文艺术的创新设计过程,是产品创新的核心环节之一,是提升产品国际竞争力的重要因素,是科技与艺术的多学科综合设计,是自主创新的源泉,是先进制造业的核心灵魂。
没有自己的工业设计创新这一知识产权,中国产品将无法真正走向世界。
随着科学技术的进步,许多人发现日用瓷无论是造型上还是功能上，都很难与其它的产品分开来，大同小异。
因此,为了与其它产品有所区别，设计创新是唯一有效地途径，设计这一环显得越来越重要了。
先进的设计确实有许多值得学习的地方，多学习多参考能够少走一些不必要的弯路。
但企业要有自己的设计思想,过分依赖别人就难以形成自己的设计风格。
所以如果没有设计创新,就要通过不断地尝试,去开辟属于自己的全新市场。
模仿是不能走得长远的,产品设计能力弱成为了制约中国陶瓷业发展的障碍。
我国陶瓷行业发展得非常迅速,大部分的厂家都以生产中低档产品为主,在设计上投入不足,因此，造成一个不良的后果，大部分的厂家生产销售中低档的产品,得到的利润不高,利润少了，在设计开发这一方面便无法投入更多的资金,没有好的设计师，产品的设计就只能靠抄袭和模仿,产品设计缺乏创新性和时尚感,更新速度慢，产品只能走低端路线。
国际陶瓷巨头注重设计，这与我国形成鲜明的对比,产品款式多种多样，造型新颖,始终走在时尚的最前端,成为被模仿的对象。
三、日用陶瓷造型的一般规律
（一）日用陶瓷造型的分类
日用陶瓷造型分类的方法很多，归纳起来有以下两个方面。
1.从图案结构法则分
规则造型
规则造型（图3.1）运用图案中对称与均衡的法则，也称为几何的造型。
其构成陶瓷器物的形状有一定的规律。
如盘、碗、缸、圆形、方形等，都属于对称造型。
图3.1
平衡造型
平衡造型（图3.2）即器物造型主体是对称的，而其副件安排从中轴线两边感觉其分量相等。
如茶壶壶嘴、壶把的安排处理，虽不是相等的，但感觉是等量均衡的。
图3.2
不规则造型
不规则造型（图3.3）即不对称造型，它是无一定规律的造型。
如自然形象的雕塑台灯、鸡壶、鱼形盘等。
图3.3
2．从生产方法工艺分
旋坯成形
由于利用辘轳①制坯成形，其特点是圆形对称。
注浆成形
它除了可以浇注圆形器皿以外，主要浇注多角和不规则的异形产品，如多角、椭圆形器皿和雕塑烟缸等瓷器产品。
3．从实用与人的视觉及外观形象分
平面造型
有部分陶瓷产品，由于限于实用功能，其造型高度小，口面大，人们的视线不易接触到其高度，多只看到造型的平面，如盘、碗、盆之类。
立面造型
因为造型较高，在人们实用环境中的多接触到其主体立面，如花瓶、壶、罐等。
陶瓷造型很多，分类也不同。
总结起来，一起陶瓷造型都来自于人们的生产实践。
以上进行分类归纳，使我们在认识上有个比较全面的概念，从中找出规律来。
（二）日用陶瓷造型的基本法则
1.陶瓷造型的稳定性
尽管陶瓷造型自古至今千变万化，丰富多彩，但都离不开造型的基本要求----稳定性，也就是说，在感觉是给人以安定感，使用上达到稳定感。
重心是器物造型稳定与否的关键问题。
造型的主要重量，如不适当的上移，则会上重下轻，造成不稳定感。
如果是高型器皿，如果重心越往下移，安定感就越强。
垂直与水平是器皿稳定的因素。
应用造型中轴线两侧各部位相对应的点可以练成一条水平线，犹如一个人的两肩和四肢是平衡的，就能感到稳定。
造型低面积的大小比例适当，是造型稳定的另一稳定因素。
底面的直径增大，造型的稳定性也就增大，反之则感到不稳定。
2.造型的实用性
陶瓷器皿之所以能存在于生活中，主要是它有实用价值，是人们生活中不可缺少的物质资料之一。
它是造型美观的先决条件，造型的实用性，在不同的社会，不同的民族生活习惯中，有着不同的要求。
实用性是通过器物造型的大小、式样的各异、并运用造型的稳定、变化与统一等法则体现的。
（1）实用必须考虑不同的器物有不同的用途，服从不同的需要。
（2）实用必须考虑使用对象的审美要求和经济条件。
我们应当考虑到内销瓷和外销瓷的不同审美要求。
还要考虑使用者的欣赏习惯。
实用性也离不开经济基础，造型上的简练与复杂涉及到身材的难易，直接影响成本的利润。
（3）造型的容量要求是日用瓷的造型标准。
因为陶瓷器皿是盛装食物和物品的，所以根据不同的习惯和需要有一定的容量要求。
（4）设计造型在考虑稳定性的同时，要尽可能地从造型外部的形象变化上求其灵巧之感。
有的造型很稳定，却感到很笨重。
因而我们需要利用造型变化与统一的法则求得其灵巧一些。
3.陶瓷造型的科学性
陶瓷是科学和艺术相结合的产物。
陶瓷造型设计和生产工艺有密切关系。
一件完美的陶瓷产品，要通过原料加工、成形、施釉、烧成、艺术装饰等数十道制作工序的处理，一环扣一环，不能有半点疏忽。
每一环节都涉及到物理化学性能的变化。
为了达到理想的效果，陶瓷造型设计应充分注意研究其科学性。
（1）造型结构变化要适应起码的手里限度，过分地讲究变化会违背了受力限度，其造型必然在高温中变形，垮塌。
（2）造型结构必须充分注意泥料的可塑性。
泥料可塑性强的，造型变化可多一些；可塑性差的则造型变化宜少。
（3）设计造型必须掌握使用原料的高温烧成变化
（4）造型各部件的相接部位要合理，简便。
如不是这样，会出现变形、脱落，增加生产上的困难，提高成本。
（5）设计造型必须要注意合理和便于洗刷、清洁。
（三）在日用瓷造型设计中注意防止变形
陶瓷生产中，普遍存在着产品变形的毛病。
陶瓷造型变形问题的存在，直接影响着陶瓷的规格、质量。
只有克服变形，才能提高成品率，降低成本，增加利润。
陶瓷产品变形的现象，主要是产品有不平整、规格不统一等缺陷，达不到产品标准要求。
其原因是多方面的，但克服变形主要要从生产工艺和造型设计等方面去找问题。
1.生产工艺上影响变形的因素
从生产工艺上讲，影响质量的因素，归纳为以下几点：
（1）原料处理的颗粒度大小，是否合乎要求。
（2）泥料配方组成是否合理和可塑性大小如何。
（3）石膏模吸水率是否均匀。
（4）坯胎干燥时温度是否均匀。
（5）各工序操作是否认真，有否达到要求。
（6）坯②、釉③的配合是否一致。
（7）是否按照不同的品种使用泥料。
（8）烧成温度、气氛是否与坯体要求相符。
2.合理的造型设计也是克服变形的因素之一
造型设计是陶瓷产品成形过程中的第一道工序。
设计是否合理，是否恰当，对于克服瓷器变形也有一定的关系。
一般克服变形有如下的办法：
（1）口部加肩。
壶口或其他器物的口部，为了防止翘口变形，多采用口沿加肩（边）的办法（图3.4）。
因为加肩在烧成时的收缩中，同时产生向内的拉力，控制了口部的变形。
图3.4
（2）蓄锁口泥（图3.5）。
茶杯根据使用功能，要求口部大，并且一边附有把手，因重量不均坯体易产生翘口。
通常采用杯口蓄泥，以加强气拉力；同时将杯柄减薄，减轻其重量，把手要安在锁口泥部位，以减少拉力，避免变形。
图3.5
（3）修改腹部线性（图3.6）。
为了适应机械化生产，克服碗腹部下沉和便于脱模，除了在腹部至足权采用蓄笋状泥方法外，还可以将腹部曲线略微改直，增加支撑力，对减少变形也有一定作用。
图3.6
（4）降低足圈。
为了在压坯时使足圈同时受压均匀，一般将足圈降低，减少了变形，又好出模。
（5）注意盘口径与底径比例（图3.7）。
盘口直径与底径的比例要适当。
根据实验经验，底径与口径之比为1；1.62时比较适当，同时口腹足三者最好在同一条直线上。
图3.7
总之，搞好造型设计应该深入生产实践，了解原材料性能和力学关系，并随时掌握成形过程中的变化，进行设计，发现问题及时纠正。
（四）现代日用瓷造型的发展趋势
科技的不断发展、生产力的不断提高、生活方式的不断变化，这必然会引起人们对现代日用瓷的要求有所改变，使日用瓷向更高层和理想化发展。
我们的设计应该强调造型的安全感、舒适感，使它更加合理化、科学化，这些思考应深入到人的生理学、人体工程学、产品物理化学性质等等。
应该强调造型的物质功能与精神功能的内涵，首先要与人们现代生活方式协调与融洽，这就要研究生活的变化。
今天的设计不应只是耐心地研究造型本身的功能形式，而是要求把造型、装饰与整体社会结合起来，日用陶瓷不单是人们生活中的实用物品，它还构成人们生活环境的一部分，它和人们特定的生活环境中的其它物品，有一种潜在的联系，破坏了这种联系就破坏了整体，因为人们总希望生活在一个有人性的空间，可以按自己的心愿创造这个环境，反过来又影响人的精神状态。
故造型设计在满足了人的物质需要之后，还要能平稳人的心理与生理机能，符合人的情趣，更多的满足精神功能需求，这样设计出来的现代日用瓷才能被人们喜爱与接纳。
四、毕业设计
（一）简介
我来自潮州，潮州陶瓷，历史悠久。
目前，潮州已获“中国瓷都”称号。
潮州陶瓷文化，积淀深厚。
自唐宋以来，以外向型为主，产品大多供出口之用。
目前已出口世界160多个国家和地区。
潮州成为中国最大的工艺美术瓷和日用瓷的生产和出口基地，卫生洁具生产基地。
我从中学开始，每逢暑假我都会去陶瓷厂打工。
由那时候萌发的一个小小的梦想（希望有一天自己也可以设计一套日用瓷）在今天终于有机会实现了。
我要做的是一套咖啡杯，下面我讲详细讲解设计的整个过程。
（二）咖啡厅与咖啡具
咖啡厅就是卖咖啡饮品的店子。
作为社交聚会的地方，人们聚集喝咖啡或茶、听音乐，阅读、下棋等等。
咖啡厅是城市里的一个休闲场所，为午后闲情提供一个安静舒适的地方。
许多人到这里来并非只为了享受食品的美味。
咖啡厅的餐桌上，除了食品，主要的东西就是这一套餐具了。
因此，这套餐具的设计，可以影响人们在逗留的这段时间的情绪。
如果这段餐具设计得好，还可以为顾客对这家店留下好的印象。
这类人多数都是年轻人到中年人为主，一直居住在城市的他们，对喧闹的生活环境和紧张的快节奏生活产生了一种厌倦的情绪，他们喜欢大自然，呼吁回归大自然，期望蓝天、白云、花草、树木，渴望平静安宁的田园生活。
这样的心态，会使他们在选择产品时有别于其它的审美。
咖啡杯的造型既不能是机械式的工业零件，也不能是艺术家不受任何限制的随心所欲。
既要满足人们使用的要求，又要适应人们的审美习惯。
从室内环境设计的角度来讲人们越来越要求比较轻松舒适和赏心悦目的日用品。
以设计来美化人的生活，使人们在使用这些产品的同时，精神上能得到调节和平稳。
咖啡具，既是日用瓷又是赋予艺术性的陈设瓷。
一套好的茶具在引用时和室内布置中起着欣赏和点缀的作用。
解放后，随着人民生活的不断提高，对咖啡具的要求也越来越高。
（三）咖啡具的分类及特点
杯的造型
成套的杯、碟可以单独使用，又是成咖啡具组成中不可缺少的品种。
杯子分高型和矮型两种。
杯口翻撇过大，用时水会顺口角外溢；收得过多，喝水时会碰到鼻子，不容易喝干净。
因此，杯子口造型要合理，杯子是和壶配套的，应与壶体取得统一协调，高壶配高杯，也有高壶配矮杯的，但矮壶不宜配高杯。
托碟造型
托碟是托杯子用，碟的中心有一比杯底直径稍大3mm左右的圆凹圈，称“月心”。
用以安放杯子，可使杯子不易滑动脱落。
碟的直径，通常是杯的口径加杯高。
如杯的口径为5cm，高为5cm，则托碟直径为10cm。
托碟的造型有圆形、葵瓣形、多角形、异形等。
为了方便制作，大都采用圆形。
大批生产时，托碟变化不宜大，造型和尺寸不可过多。
最好选用少数几个规格和造型，统一生产配套，可减少人力、物力等不必要的浪费，降低成本。
图4.1托碟造型
杯子用完后，为了保持清洁，一般都覆扣在托碟上（图4.2）。
若要扣得平稳，杯把高便不得超过杯口。
有些由于特殊需要，杯子把高出杯口，扣放时留有小于0.5cm的空隙，也是可以的。
图4.2杯子造型
（四）设计步骤
在设计前，无比充分做好调差研究，明确设计的适用对象和不同的生活习惯、爱好，并了解销售情况和工艺制作条件等，下面我将对我的设计过程进行粗略地描述：
1．明确实用对象和场合
设计前已经确定了使用对象（即咖啡厅的顾客）的爱好和习惯。
对外销、内销、个人用、家庭用或宴会用等情况，做到心中有数，有目的地进行设计。
2.确定配套件数
根据使用对象和场合的不同的配套要求确定配套件数。
3.形象构思
以自然界和日常生活中各种形象作为素材，根据使用对象的需要，进行器物形象构思，画出一批小稿图。
4.考虑实用和工艺条件
必须依据生活上的实用要求，即功能呢效用、使用习惯，并结合现有的原材料性能、收缩等工艺条件的许可，由稿图中选择确定造型式样。
5.确定容量大小
容量大小是实用的条件之一。
每件日用瓷用途不同，容量要求各异。
因此必须了解需要，确定适当的容量标准。
6.绘制造型设计图
绘制造型设计图是形象构思的具体化。
要同时绘制配套品种及附件，使之有整体统一的完美效果，并要标注尺寸和说明。
7.征求意见进行修改
图纸画好后，请有关陶瓷美术设计人员、工程师和有经验的老专家、老师傅针对图稿提出意见进行修改。
8.定稿
图纸修正后，进一步用科学的方法计算各品种的容量大小，进一步验证、纠正错误，确定图纸。
9.成形制模
图纸通过后投入生产试制。
在制作的过程中，最好能亲自动手，如发现与设计思想不符之处，可及时进行修改。
因为，造型平面图与预定的实物立体效果，有一定距离的。
（五）毕业设计具体说明
设计这套咖啡杯的过程中（图4.3），我尽量考虑每一个细节，特别是人使用时的状态的研究，下面我将描述对每一个细节的想法。
图4.3杯子造型
1.材质
咖啡杯用陶和瓷两种不同的材质有其不同的含义。
陶杯呈现的是憨厚质朴，而瓷杯则显得圆润，两者分别标志不同的咖啡态度。
陶杯的特点，质感浑厚，适合深度烘焙且口感浓郁的咖啡。
毫无疑问，这是一套瓷杯，符合现在都市人群的要求，瓷杯最为常见，能恰到好处地诠释咖啡的细致和香醇。
其中，用高级瓷土，混合动物骨粉烧制成的骨瓷咖啡杯，质地轻盈、色泽柔和，密度高，保温性好，可以使咖啡在杯中更慢的降低温度，是最能表现出咖啡风味的最佳选择。
2.尺寸
咖啡杯
正规咖啡杯（120ml~140ml）——常见的咖啡杯，而这款咖啡杯的容积是150ML，一般喝咖啡时多选择这样的杯子，有足够的空间，可以自行调配，添加奶末和糖。
设计这套咖啡杯的时候（图4.4），有些人问我，喝水的部位与把手距离太远，那样会让使用者感觉不舒服，我自己也尝试着体验，发觉到，把手与喝水的部位距离为7厘米最为合适，因此，这款杯子的尺寸也按照我的体验来定。
图4.4杯子
托盘
这款托盘（图4.5）的外直径为12厘米（根据托盘造型设计的比例，杯子的直径+杯子的高度=托盘的直径），月心直径为6厘米。
托盘的外形的圆角的正方体，与杯子上面积（正三角形）和下面积（圆）呼应。
图4.5托盘
糖罐的设计
糖罐的造型与杯子呼应（图4.6），只不过在高度上不同于杯子。
糖罐缺一角是为了勺子可伸出让使用者更便于拿取。
不知道这样子是不是不美观，就当做是一次尝试吧。
图4.6
勺子的设计
这套咖啡杯有两根勺子（图4.7），一根是杯子用的，一根是糖罐所用。
糖罐勺子长14厘米，放在糖罐中，除去糖罐高度8厘米，伸出罐口的尺寸是4厘米，刚好是个人的捏那尺度。
把手呈三角形，更适合人握着把手的手感
咖啡杯的勺子，与普通的勺子的区别就是把手的弯曲弧度更大，因为勺子长度只有14厘米，我认为把手的弯曲弧度变大更适合人使用。
图4.7
3.颜色
咖啡的颜色呈清澈的琥珀色，最好用杯内呈白色的咖啡杯。
虽然有些咖啡杯内涂上了各种颜色，甚至描上细致的花纹，使杯子在摆放时很好看，但往往会影响到由咖啡的颜色来分辨咖啡冲泡完成的情况以及品质的好坏。
因此这套咖啡杯不添加任何装饰花纹，单一的白色杯更能将咖啡的特色表现出来。
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