陕师大中文系笔记之现代汉语.docx
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陕师大中文系笔记之现代汉语
陕师大中文系笔记
之
现代汉语
兰宾汉
第一章现代汉语概说
一、语言、汉语、现代汉语
【语言】语言是人类最重要的交际工具,也是思维的工具。
人们之间相互交际的工具或方式是多种多样的,如旗语、红绿灯、文字、态势语等,但有声语言是最重要的。
语言在思维中的重要作用。
语言没有阶级性。
【汉语】汉语是汉民族所共同使用的语言。
【现代汉语】现代汉民族所共同使用的语言,即普通话。
世界上历史最悠久、发展水平最高、影响也最大的语言之一。
在国内、国际的作用和影响。
联合国六种工作语言之一(汉、英、法、俄、西、阿)。
二、现代汉民族共同语、方言
【普通话】现代汉民族所共同使用的语言——“以北京语音为标准音,以北方话为基础方言,以典范的现代白话文著作为语法规范的普通话。
”(1955)
现代汉语有广狭两义:
普通话、方言与普通话。
汉语的历史发展:
古代汉语——近代汉语——现代汉语。
现代汉民族共同语的形成:
口语方面、书面语方面。
【方言】局部地区的人们所使用的语言,是共同语的分支(变体)。
基础方言,形成民族共同语的方言。
现代汉语的七大方言:
北方方言(73%北京)包括四个次方言:
华北、东北方言,西北方言,西南方言,江淮方言。
(基础方言)
吴方言(7.2%上海)
闽方言(5.7%闽东为福州、闽南为厦门)
粤方言(4%广州)
客家方言(3.6%梅县)
赣方言(3.3%南昌)
湘方言(3.2%长沙)
三、现代汉语的特点
(一)语音方面
①音节界限分明;
②元音占优势;
③没有复辅音;
④声调区别意义。
(二)词汇方面
①语素以单音节为主;
②词以双音节为主;
③复合构词为主。
(三)语法方面
①语序、虚词对表达语法意义十分重要;
②词类具有多功能性;
③各级语法单位结构类型一致;
④量词十分丰富,有语气词。
第二章语音
第一节语音概说
一、什么是语音
由人的发音器官发出来的代表一定意义的声音。
二、语音的性质
(一)语音的物理属性
物体振动就产生音波(乐音、噪音)。
掌握四个要素:
【音高】声音的高低,决定于发音体振动的快慢(频率)。
【音强】声音的强弱,决定于发音体振动幅度的大小(振幅)。
【音长】声音的长短,决定于发音体振动时间持续的长短。
【音色】声音的特色,又叫音质,决定于振动形式的不同(发音体、发音方法、共鸣器形状)。
(二)生理属性
肺和气管;喉头和声带;口腔、鼻腔和咽腔。
(三)社会属性
音义联系的约定俗成性与语音的系统性。
三、语音单位
(一)音素
音素是最小的语音单位,是从音色的角度划分出来的。
【元音】
声带振动,气流在口腔或咽头不受阻碍而形成的音。
【辅音】气流在口腔或咽头受到阻碍而形成的音。
(二)音节
音节语音结构的基本单位,是自然感到的最小的语音片断。
【声母】音节开头的辅音。
如tian中的t;有些音节是以元音开头的,如an、en、ai等,这一类音节没有声母,称为零声母音节。
【韵母】音节中声母后面的部分。
如tian中的ian。
零声母音节是韵母自成音节。
【声调】音节中能够区别意义的音高变化。
(三)记音符号
【直音法】(如“挥,音灰”),读若法(如“翕,读若西”),通行于汉代。
【反切法】用两个汉字给某个汉字注音,上字取声,下字取韵、调。
如“吐,他鲁切”,“康,苦冈切”。
【注音字母】创制于五四前后,40个汉字笔划式的符号,分声母、韵母两部分。
上述几种注音方法都有一定的不足之处。
【汉语拼音方案】1958年公布。
采用拉丁字母,分五部分:
字母表、声母表、韵母表、声调符号、隔音符号。
其主要功能是给汉字注音,帮助人们学习普通话。
另外还有其他多种功能。
它是迄今为止最为完善科学的记音符号。
〖相关资料〗
【国际音标】国际语音学会于1888年公布的一套记音符号。
用拉丁字母的各种写法表示,共有一百多个符号,记音严格遵循一个音素只用一个符号表示,一个符号只表示一个音的原则。
记音准确,应用广泛。
第二节声母
一、声母的发音
不同的声母是由发音部位和发音方法所决定的。
(一)发音部位
发音时,气流受到阻碍的位置。
分七大类:
(二)发音方法
发音方法是指发音时喉头、口腔和鼻腔节制气流的方式和状况。
包括三个方面:
阻碍的方式、声带是否颤动、气流的强弱。
1、阻碍方式根据形成阻碍和破除阻碍的方式,可以将声母分为五类:
2、声带是否颤动发音时声带颤动的是浊音,声带不颤动的是清音。
浊音共有m、n、l、r四个,其余十七个全是清音。
3、气流的强弱 塞音、塞擦音发音时,口腔呼出的气流较强的叫送气音,气流较弱的叫不送气音。
塞音中的b、d、g是不送气音,p、t、k是送气音;塞擦音中的z、zh、j是不送气音,c、ch、q是送气音。
二、声母辨正
就是比较普通话声母与方言声母的差异,以纠正那些发得不准的声母读音。
例如:
不少方言区将普通话中的声母zh、ch、sh读成了z、c、s,如“生产、指示、争吵”等,zh、ch、sh是舌尖后音,发音要卷舌,z、c、h是舌尖前音,发音时舌尖是平伸的;另外二者的成阻部位也不相同。
纠正的办法,除了整理成字表帮助记忆以外,还可以借助于形声字的声旁加以类推,如争zh(睁、挣、筝),曾z(憎、增、赠),中zh(盅、忠、钟、衷、种),宗z(踪、棕、综、粽)
再如:
不少方言区将声母分辨不清,如“脑子-老子”“老牛-老刘”“男鞋-蓝鞋”。
n、l成阻部位相同,区别是l为口音,n为鼻音,关键是控制软颚的升降。
还有f-h(开发-开花公费-工会分房-昏黄)
第三节韵母
一、韵母的分类
(一)口型分类
齐齿呼(i、ia、iou等);合口呼(u、ua、uo等);撮口呼(ü、üe等);开口呼(a、o、e等)
(二)结构分类
单元音韵母10个:
a、o、e、i、u、ü、ê、er、-i[ſ]、-i[ι]
复元音韵母13个:
ai、ei、ao、ou、ia、ie、iao、iou、ua、uo、uai、uei、üe
带鼻音韵母16个:
an、en、ang、eng、ian、in、iang、ing、uan、uen、uang、ueng、ong、üan、ün、iong
二、韵母的发音
(一)单元音韵母
1、舌面元音舌位的前后、舌位的高低、唇形的圆否。
2、舌元音er由央中不圆唇元音卷舌而成,是舌面央中不圆唇元音。
3、舌尖元音-i[]为舌尖前高不圆唇元音,-i[]为舌尖后高不圆唇元音。
(二)复元音韵母
从发音特点上看,可分三类:
前响复韵母ai、ei、ao、ou;后响复韵母ia、ie、ua、uo、üe;中响复韵母iao、iou、uai、uei。
复韵母的发音是从一个元音向另一个元音滑动,而不是跳动。
(三)带鼻音韵母
鼻韵母可分两类,带前鼻音n的有8个:
an、en、ian、in、uan、uen、üan、ün,带后鼻音ng的有8个:
ang、eng、iang、ing、uang、ueng、ong、iong。
三、韵母辨正
韵母辨正是比较普通话韵母与方言韵母的发音,以纠正那些发得不准的韵母读音。
例如:
前鼻音韵尾n和后鼻音韵尾ng(伦敦-隆冬秦晋-情境民愤-鸣凤)
再如:
韵母u与ou(土-偷赌-斗路-楼秃子-头子)
第四节声调
声调是具有区别意义作用的音高变化。
又叫字调。
(通知-同志-统治咸鱼-鲜鱼)
一、调值与调类
【调值】音节高低、升降、曲直、长短的变化形式,即声调的实际读法。
五度竖标表示音高是将一竖线由下向上分为五度,在其左边用直线、斜线、曲线表示不同音高。
五度竖标表示的是相对音高(同一基调的音高变化形式与幅度)。
绝对音高无意义。
【调类】声调的种类,即把调值相同的音节归纳在一起所建立的类别。
有几种基本调值就可以归纳为几种调类。
二、普通话的调类
普通话的全部字音有四个基本调值,归纳为四个调类(不包括轻音和变调):
三、调号及其标法
《汉语拼音方案》规定,调号用短的直线、斜线和曲线表示,标在音节的主要元音(韵腹)上。
如:
美měi好hǎo西xī安ān(标调歌:
a母出现别放过,没有a母找o、e,i,iu并列标在后,单个元音不用说。
)
国际音标有多种标调法,常用的是数字标法和五度竖标标法。
四、古今调类变化
了解古今调类变化可以帮助掌握普通话、方言与古汉语的声调关系,便于进行类推,寻找普通话与某一方言声调的对应规律,对于人们学习、推广普通话和方言研究都有重要作用。
普通话四声是由古代汉语发展而来的,我国齐梁时代就有人(沈约、周颙yōng)把汉字分为平上去入四声。
古汉语的四声按声母的清浊分为阴调和阳调两类,清声归入阴调,浊声归入阳调。
所以平上去入分为八类:
阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入。
这八类声调在有的方言声调中还完整地保持着(如绍兴话)。
古今调类演变的基本情况是:
普通话中入声消失,即“入派四声”。
入声有塞音韵尾,短促,不能延长。
五、声调辨正
声调在汉语中作用重要,特征明显,一个人说普通话准与不准,最突出地表现在声调上。
对话中,对方在听不真切时,常常是主要从声调上判断字音的。
从调类上看,普通话是四个声调,而各方言的声调种类都不太一致,最少的河北滦县话三个声调;绍兴话八个声调;广州话九个声调;最多的是广西玉林话多达十个声调。
从调值上看,不同的方言与普通话相比,有时调类相同,但值未必相同。
如兰州话是四个调类,阴平调的调值是31(天),阳平是53(平),上声是442(古),去声是13(放)。
再以西安话为例,西安话的调类与普通话相同,但调值不同。
普通话:
阴平55阳平35上声214去声51(如“兵强马壮”)
西安话:
阴平31阳平24上声42去声55
学习声调的关键,首先是读准调值,其次是找出规律,加以类推。
第五节音节
一、普通话的音节结构
一个音节由声母、韵母、声调三部分组成,韵母又分韵头、韵腹、韵尾三部分。
举例分析如下:
从上表分析中可以看出,汉语音节构造上的一些特点:
一个音节可由一个音素构成,最多由四个音素构成;每个音节都有声调;一个音节可以没有辅音,但必须有元音,元音可以多至3个;如果音节有两个辅音,一个在开头,一个在末尾;充当声母的是21个辅音,充当韵头的是三个高元音iuü,充当韵腹的是10个单元音,充当韵尾的是元音Iu(o)和辅音nng。
二、音节的拼合方法
(一)两拼法
用声母与韵母两部分拼合。
例如:
端d→uān→duān
交j→iāo→jiāo
冬d→ōng→dōng
(二)三拼法
1、将音节分为声母、韵头、韵身三部分相拼。
例如:
端d→u→ān→duān
交j→a→āo→jiāo
这种方法只适用于有介音的音节。
2、先将声母与介音合成一部分,再与韵母的其余部分相拼。
例如:
端du→ān→duān
交ji→āo→jiāo
从教学的角度看,三种方法各有优缺点。
另外,在拼音时,声母应该发本音,声韵之间不要有停顿,这样发音才会更准确。
三、声母、韵母的拼合规律
普通话语音系统中有些声母与有些韵母能够相拼合,有些不能相拼,清楚了拼合规律,有助于正确地拼音,避免注音中的错误(如:
枪qāng、虾xā、飞fī)。
开口呼不与j、q、x相拼;
齐齿呼不与f、g、k、h相拼;
合口呼不与j、q、x相拼;
撮口呼只与n、l、j、q、x相拼。
四、音节拼写规则
(一)y、w的使用
以元音i、u、ü开头的音节在前头使用y、w,目的是避免与前一个音节相混,如河沿heian(易误为“黑暗”)、耽误danu(易误为“大怒”、言语yanü(易误为“哑女”)等。
使用方法如下:
1、以i开头的音节前:
如果音节中只有一个元音i,则在i前加y:
衣yī因yīn
如果音节中除了i以外还有其他元音,则在i前加y:
呀yā烟yān
2、以u开头的音节前:
如果音节中只有一个元音u,则在u前加w:
屋wū
如果音节中除了u以外还有其他元音,则在u前加w:
弯wān王wāng
3、以ü开头的音节前:
不管音节中有几个元音,一律将ü改为yu:
雨yǔ远yuǎn
(二)隔音符号
以aeu开头的音节跟在其他音节之后时,后面的音节前面要用隔音符号,以免与前面的音节相混。
如:
xi,an西安―xian先皮袄pi,ao―piao飘。
(三)省写
《汉语拼音方案》规定,iouueiuen与声母相拼时,写成iuuiun。
因为这样的音节中的元音o和e变得不太明显,同时又使拼式简短。
如:
秋q-iōu-qiū亏k-uēi-kuī村c-uēn-cūn。
另外,ü与jqx相拼时,上面的两点省去,因为jqx不与u相拼,所以省去两点后不会误读为u。
如果i上标声调符号时,省去i上面的点。
(四)标调法
调号标在韵腹上,即最响亮的元音上(小xiǎo姐jiě);在uiiu中,调号标在后面的iu上(秀xiù推tuī);轻声不标调(石头shítou朋友péngyou)。
(五)音节的连写与大写
词与词之间要间隔一个字符,每句的第一个字母大写;专用名词的每个词开头的字母都要大写;标题可以全部大写,并可省去声调符号。
第六节音变
一、变调
在语流中,有些音节的声调起了一定的变化,与单独发音时调值不同。
例如“友好”、“我打洗脸水”。
如果不适当的变调,则听起来很别扭。
(一)上声的变调
上声字单念时,或在句末时读音不变(214)
①两个上声相连时,前一个上声变为阳平(35)。
如“美满、指导、理想”。
②在轻声前有两种读法:
一种是读35,如“想起、请你、女子”;
一种是读21,如“椅子、姐姐、嫂子、尾巴、脑袋”。
③上声在非上声前读半上声21,如:
阴平前:
首都、陕西、老师
阳平前:
美名、语言、祖国
去声前:
美丽、解放、感谢
如果多个上声字相连,就要适当地分组,一般是两个或三个为一组。
如“我打/洗脸水”、“你买把/好雨伞”。
如果快读,也可以将最后一个上声读原调以外,其余的全读为阳平。
如“永远友好、转眼两载、岂有此理”。
三个上声连读,根据意义关系,有两种情况:
一种是一二式(好厂长、纸老虎、跑百米)其调值是21-35-214;另一种是二一式(雨伞好、百米跑、洗脸水),其调值为35-35-214。
如果快读,则除最后一字外,前面全读为35。
(二)去声的变调
去声单念或在非去声前不变调(如“去年、竞争”)。
两个去声相连时,前一个去声变为半去声53。
如“扩大、正确、创造、化验”。
(三)“一、不”的变调
单念、句末、表序数时,“一、不”不变调。
1、在去声前读阳平:
“一月、一次、一视同仁、一气呵成、不去、不对、不会”。
2、在非去声前读去声:
“一般、一同、一桶、一朝一夕、一年一度;不开、不想、不明不白、不闻不问”。
3、轻声:
“一、不、”嵌在重叠动词之间或表示肯定否定连用时,读轻声。
如“看一看、听一听、来不来,喝不喝”。
数词“七、八”在去声前可变为阳平,如“七上八下”。
也可不变。
二、轻声
汉语的音节都有一定的声调,有的音节在一定的场合失去了原调,变成一种既短又轻的调,就是轻声。
如“石头、桌子、他们”。
(一)轻声的调值
调值不固定,受前一个音节声调的影响而有高低的变化。
1、在阴平后读半低(调值2):
柑子、桌子、蹲下
2、在阳平后读中调(调值3):
瓶子、桃子、爬下
3、在上声后读半高(调值4):
李子、椅子、躺下
4、在去声后读低调(调值1):
帽子、柿子、坐下
(二)轻声的作用
1、区别词义如“兄弟、地道、舌头(蛇头)、老子”
2、区别词性如“地道、大意”
三、儿化
韵母er跟在其他音节后面,与前面音节的韵母结合成一个音节,使其韵母成为卷舌韵母,成为儿化韵。
这叫儿化。
如“花儿、门儿、小鸟儿”。
儿化后的音节用两个汉字表示,但“儿”并不表示一个音节,只是表示前面音节的韵母发生了卷舌动作,成为儿化韵。
儿化的作用:
1、表示感情色彩“亲切、温和、适中”等。
如“小鸡儿、小狗儿,鲜花儿、慢慢儿”等,比较“老头儿-老头子”、“棍儿-棍子”。
2、区别词义与词性如“手-手儿、眼-眼儿、头-头儿”“盖-盖儿、尖-尖儿、滚-滚儿、好-好儿”。
第七节音位
一、什么是音位
音位是一个语音系统中能够区别意义的最小的语音单位。
音位与音素都是最小的语音单位,但音位是从语音的社会属性,即辨义功能来划分的;音素是从语音的物理属性,即音色的不同划分出来的。
如:
大(dà)地(dì),两个音节的声母及声调相同,韵母中的元音不同,从而导致了意义的不同,i与a区分了意义,所以是两个音位。
“哎(āi)呀(iā)”两个音节中的a发音并不完全相同,āi中是[a],为前元音,iā中是[A],为央元音,分别是两个不同的音素,但在普通话语音中,并不区分意义,所以只是一个音位。
音位是针对某一个语音系统而言的,因为在不同的语音系统中,相同的音素作用可能不同,就会划为不同的音位。
例如n与l在北京语音中区别意义,是两个音位,但在有的方言里,二者不区分意义,所以只是一个音位。
音位有三种:
从辅音中归纳出来的音位叫辅音音位;从元音中归纳出来的音位称元音音位;从声调中归纳出来的音位称声调音位,简称调位。
音位变体一个音位往往包括一些不同的音,这些音就是这个音位的“音位变体”。
音位变体有两种:
条件变体与自由变体。
条件变体是具有一定出现条件的变体,例如:
/a/音位的几个条件变体:
[a]出现的条件是:
[a]在韵尾in之前,如aian;
[A]出现的条件是:
无韵尾时,如iaua;
[ɑ]出现的条件是:
在韵尾ung之前,如ao(au)ang;
[ε]出现的条件是:
在韵头iü与韵尾n之间,如ianüan;
自由变体是没有环境限制,可以自由替换而不影响意义的音位。
如普通话中的wv(文化、新闻),有些方言中的nl(南方、老牛)。
二、归纳音位的重要标准
(一)重要标准
1、辨义功能据此可以划分为不同的音位。
2、互补分布同一音位的不同变体处于互补分布。
3、语音差异同一音位的不同变体之间的语音差异较小。
(二)普通话辅音音位
普通话其有二十二个辅音音位。
下面从总的方面介绍一些明显的音位变体。
1、清音浊化 不送气的清塞音、清塞擦音出现在轻声音节中时,由于读音弱,受前后元音的影响,有时变成了相应的浊辅音。
如(“喇叭、你的、果子”)
2、圆唇化 大多数辅音音位在与圆唇音相拼时,都双唇拢圆,产生了各种圆唇音的音位变体。
(如“土、奴”)
3、带颚音化色彩 舌尖中音与齐齿呼韵母相拼时,出现带有颚化音色彩的音位变体(舌面接近硬颚)。
4、两个音位变体一个是作为声母,成阻与除阻时都发音;一个是作韵尾,成阻与除阻时不发音,称为“唯闭音”。
第八节朗读和语音节律
(一)必须深入理解文章的思想内容
对作品的正确理解是朗读的基础,理解不深就很难朗读好。
比如朱自清的《荷塘月色》与茅盾的《白杨礼赞》都是优美的散文名篇。
但二者的思想内容与语言风格差异很大。
《白》以白杨树的形象象征北方的农民,象征在敌后英勇抗战的广大军民,全篇充满了歌颂赞美之情,情绪热烈、语调高亢,语言充满了力度与自豪。
《荷》则不同,在优美的景色描写之中,字里行间流露出一丝淡淡的苦闷与惆怅。
通过内容的仔细体会与深入理解,才有可能用语言将这一切表现出来。
所以应针对不同思想内容、风格的作品,采用不同的表现方法,力求达到文章思想内容与语言表达技巧的和谐统一。
(一)必须深入理解文章的思想内容
对作品的正确理解是朗读的基础,理解不深就很难朗读好。
比如朱自清的《荷塘月色》与茅盾的《白杨礼赞》都是优美的散文名篇。
但二者的思想内容与语言风格差异很大。
《白》以白杨树的形象象征北方的农民,象征在敌后英勇抗战的广大军民,全篇充满了歌颂赞美之情,情绪热烈、语调高亢,语言充满了力度与自豪。
《荷》则不同,在优美的景色描写之中,字里行间流露出一丝淡淡的苦闷与惆怅。
通过内容的仔细体会与深入理解,才有可能用语言将这一切表现出来。
所以应针对不同思想内容、风格的作品,采用不同的表现方法,力求达到文章思想内容与语言表达技巧的和谐统一。
(二)掌握必要的朗读技巧
朗读应该用普通话,将语音读准。
避免朗读时可能出现的一些问题,如漏字、添字、破读,一些口语习惯如“嗯、啊”等,这些都会影响语句的连贯性。
要吐字清晰、字正腔圆。
正确掌握语言的停顿、语调、重音、速度、节奏等。
这些手段都是朗读不可或缺的条件。
以语速为例。
表示紧张、恐惧、激动、欢快等心情时,或叙述急剧变化的事物时,朗读的语速要快一些;表示沉痛、悼念、忧郁的心情或表现平静、庄重的态度时,语速要慢一些;中速用于感情没有太大变化的句子,或是表现一般的叙述、说明、议论。
应注意朗读与朗诵的区别。
朗读除了准确、鲜明、生动的要求以外,还要求朴实自然,接近于生活中自然谈话的语言,避免拿腔作调,过分夸张。
使听者感到亲切自然,引起思想情感上的共鸣。
朗诵一般指舞台上的朗诵表演,要求声情并茂,在朗读的基础上加强各种技巧的运用,诸如传神的语调、鲜明的节奏、变化的韵律、丰富的想象、细腻的表情,再加上眼神、手势、动作的配合,将作品的内容艺术而夸张地表现出来。
二、语音的节律
(一)停顿
说话或者朗读时,人们总要在两句话之间或一句话中做一些停顿,这既是换气的需要,也是表达语义的需要。
停顿的地方不同,意思往往不同。
例如:
“我同意他怎么样?
”可以有不同的停顿和表意:
“我同意/他怎么样?
”
“我同意他/怎么样?
”
“我/同意他怎么样?
”
一段里往往包含若干个句子,一个句子里又可以分为几个“意群”,所谓意群,就是词与词结合在一起构成的意义整体。
意群可大可小,在较大的意群里,还可以按照意义的疏密分成更小的意义整体“节拍群”,在诗歌里称为音步。
例如:
远远的/街灯/明了,好像是/闪着/无数的/明星。
天上的/明星/现了,好像是/点着/无数的/街灯。
——(郭沫若《天上的街市》)
停顿有两种,一种是语法停顿,一种是逻辑停顿。
语法停顿是以语法结构为依据所作的停顿。
语法停顿在书面上用标点符号表示。
如句号、问号、叹号表示的停顿大于分号,分号又大于逗号,逗号又大于顿号。
朗读时根据标点符号采取不同的停顿,能使语言层次清楚,合理恰当地表达意思。
逻辑停顿是为了突出某一观点或感情,常常在句子中没有标点的地方作适当的停顿。
朗读韵文比朗读散文更要注意节奏与停顿。
诗歌的节奏主要表现在音步上,音步间可稍作停顿,或用轻轻的拖腔来表示。
如:
白日/依山/尽,黄河/入海/流。
欲穷/千里/目,更上/一层/楼。
自由诗节奏不固定,划分节拍时要根据词语和意思灵活掌握。
如:
眼泪/在眼边/等着,
只需要/一句话,
一句话/就会/碰落,
你莫/惹我。
——(《你莫惹我》)
另外,停顿与语速也有密切的关系,一般地说,说话快的时候,停顿可以适当减少;说话慢时,停顿就要适当增加,即所谓“一唱三叹”。
(二)重音
人们在说话中,当一连串音节连续出现时,不会是平均使用力量的,不会像小学生念书一样四平八稳,毫无变化,而是根据表达的需要轻重有所变化,如“他是我的朋友。
”
重音可以分为词重音与语句重音两大类。
1、词重音
①重轻式一般为后一音节读轻声的双音节词