少年与海读后感少年与海读后感怎么写.docx

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少年与海读后感（四）

海边上有三个对一切都感到好奇的少年。

分别是作者、虎头、小双，他们聪明伶俐、心地善良。

对村子里的人非常有礼貌。

传说林子里有可怕的妖怪，一个个嗜血的故事阻止了他们与这个是界的亲密接触。

然而，三个勇敢的少年总想探个究竟。

他们历经艰辛，终于接近了超大型天鹅妖怪，在接近妖怪之前，他们不具带着枪的士兵，勇敢地闯进关守妖怪的房间，打晕士兵，冒死救出妖怪。

并把它放回大自然。

他们这种勇敢，不惧危险，爱护动物这种精神值得我们学习。

说到这我想起了去年夏天的一个故事。

炎热的夏天，我和几个同学在外面玩耍，一声狗的惨叫吸引了我们，是一个很凶恶的叔叔在虐待小狗，我们上前理论，毫无效果，于是一个大胆的计划诞生，我们要去救这条小狗，过程虽然曲折，可凭借我们的勇敢与智慧，我们救了这条小狗，让后把他送到理想的家--狗收容所，我想没有比这更好的地方了吧。

从这本书中，我学到了一定要很勇敢，也要在危机时候学会冷静思考，最后是我们大家要非常爱护身边的小动物，不要让坏人伤害到他们，如果有坏人去伤害他们是，我们一定要出手相救，不要让任何一条小生命从地球上消失了。

少年与海读后感（五）

海边上有三个对一切都感到好奇的少年。

分别是作者、虎头、小双，他们聪明伶俐、心地善良。

对村子里的人非常有礼貌。

传说林子里有可怕的妖怪，一个个嗜血的故事阻止了他们与这个是界的亲密接触。

然而，三个勇敢的少年总想探个究竟。

他们历经艰辛，终于接近了超大型天鹅妖怪，在接近妖怪之前，他们不具带着枪的士兵，勇敢地闯进关守妖怪的房间，打晕士兵，冒死救出妖怪。

并把它放回大自然。

他们这种勇敢，不惧危险，爱护动物这种精神值得我们学习。

说到这里，我不禁想起一件事情。

那是在一个炎热的夏天，我和朋友们在下面玩，由于太热了，我们就去外面的亭子避暑。

正当我们真要坐下来时，我听到一声惨叫，我会有一看，原来是一只瘦弱不堪地一只流浪狗在偷吃已经煮好的清蒸鱼，原来那声惨叫是那只狗叫的，一个高大威猛的男人在用铁棍打狗呢。

看到这一幕，我和我的伙伴们一起去阻止他，我正想评理的时候，那个男人好像看出了我的意图，便对我说：

小子，我告诉你别惹事啊，滚一边去。

听了这话我当时气得火冒三丈，正想回去还一句时，我的好朋友拦住了我：

先不要跟他费口水劲了，我们当务之急是要想怎么样把狗救出来。

我冷静的思考了一会，想出了一个打胆的计划。

我先带三个人把狗救出来，再找两个人在外面接应，之后就跑出去，到秘密基地回合。

等到黄昏的时候就动手。

不一会，天色渐渐暗下来了。

我们按事先计划准备将狗救出来，一切进行的很顺利，狗被关在笼子里了，我们将笼子带着就跑。

在门口时却遇到了那个男的，男的还没反应过来，我们已经溜之大吉了。

我们将狗带到狗收容所，把它放在了那，我想没有比这更好的地方了吧。

从这本书中，我学到了一定要很勇敢，也要在危机时候学会冷静思考，最后是我们大家要非常爱护身边的小动物，不要让坏人伤害到他们，如果有坏人去伤害他们是，我们一定要出手相救，不要让任何一条小生命从地球上消失了。

少年与海读后感（六）

好作家大概都有一颗赤子之心。

不管他有多大年岁，无论写实还是虚构，总能在文字里涵养一脉真气，从而和读者相濡以沫，其作品才会流传久远，以至生生不息。

这样，也才有了脍炙人口的经典。

事实上，所谓经典未必是《芬尼根的守灵夜》那样玄奥艰涩的大部头，像《小毛驴和我》、《小王子》这样的小书，也不见得就比《约翰克里斯朵夫》、《静静的顿河》之类的宠然大物差。

所以很多大作家不仅有体量厚重的大手笔，也有简短轻逸的小文本。

像列夫托尔斯泰、马克吐温、卡尔维诺、艾巴辛格，都写了大量童话作品。

英国剧作家、诗人王尔德反而是由童话闻名于世。

他们深味世间的炎凉，却有不泯的童心，不然怎能写出《哈克贝利费恩历险记》、《傻瓜城的故事》这样总也不老的书?

我喜欢一些具有童话气质的作家，他们像世事洞明、举重若轻的老顽童，他们能打也能闹，可以一本正经地谈玄论道，也可以忘乎所以地捣鬼惹祸，他们的作品就是一个生气勃勃的自由王国。

我把博尔赫斯、圣-埃克苏佩里、塞林格、赫拉巴尔、马尔克斯等国外作家归于此类，当代国内作家，最可推重的，当属张炜。

从早年的芦青河系列，《古船》、《九月寓言》，到后来的《刺猬歌》、《你在高原》，他的作品悉皆元气丰沛，充满雄浑勇猛的力量，虽深邃而不乏机敏，悲悯而不乏智趣。

他没有板着脸搞严肃，反而将一些精灵古怪、滑稽好玩的元素点化其中，一个有某种怪癖的人物，一句挠人心窝的口头禅，一段旁逸斜出的闲笔余墨，看似无所用心，实则多有会意，就像放到虾塘里的黑鱼，让他的作品拥有了神奇的活力。

假如《声音》中没有二兰子的吆喝（大刀唻，小刀唻），《一潭清水》中没有鳝鱼一样的孩子瓜魔，《蘑菇七种》中没有那只丑陋的雄狗宝物，《芳心似火》中没有那些可爱的奇人异事，显然，假如丢掉了无畏、天真的成分，这些作品定会索然寡味，了无生趣。

事实上，自小长在莽野林子的张炜，似乎生就了对大自然、小生灵的爱力，那片林子和林中野物让他拥有了不变的童心、诗心，他的几乎所有作品，主要背景都是那样一个环境，他的童年记忆也常会不知不觉地映现于笔端，成为其文学世界的一个部分、一个角落。

张炜说，从开始创作起，他一直写着自己的小儿科以儿童为重心的文学创作。

或这样写来仍不过瘾，为了充分地表达童心，步入文学的核心地带，除了在作品中零散流露小儿科的纯真情愫，张炜还把它做成了了不起的大事业在完成长篇巨制《你在高原》之后，他又开辟了一个神秘玄妙的奇幻疆域，写出了野物众多、野气旺盛的系列童话：

《半岛哈里哈气》五卷书。

此书初版于2011年，写的是海滩林子里的各种野物和一群野性激扬的孩子（美少年、唱歌天才、长跑神童、调皮大王）这些哈里哈气的东西，相互嬉闹，也相互亲昵，他们相似的可爱的顽皮的模样，足以带给我们最大的安慰。

这样的童话显然不是通常意义的童书，它在叙事上采用第一人称的童年视角，使其具有了童言无忌的优势，所以，可以尽情地放松，甚至可以放肆地哈里哈气，它把天真当成了最勇敢的武器。

这样的童话不只是写给孩子，也是写给大人：

它以孩子的口吻重拾了成年人失落的激情、幻梦。

《半岛哈里哈气》让我们看到以厚重著称的张炜亦不乏轻逸，他保藏的密码箱一经打开便神气飞扬。

现在，我们又看到了张炜的最新长篇儿童志异小说《少年与海》。

单从题目即可想见，故事的背景和叙述主体仍是海边林子和沉迷其中的懵懂少年。

与《半岛哈里哈气》有所不同的是，《少年与海》的主角并不是其中的少年，而是少年们见识到的各类灵异物种有介于动物和人之间的美丽小妖、闪化成老婆婆的蘑菇精、擅讲礼数的老狍子、镶了铁牙与狼决战兔子，还有长不大的小猪和千里迢迢回故乡的猫。

作者并未像通常童话那样，让此等非我族类直接口吐人言或自陈行状，而是以莽野林子为故事源发地，以铁匠铺、镶牙馆、老祖母为前台或中间人，借由三个少年知己（我，虎头和小双）之口，讲述我们的所见所闻。

正如作者前言所说：

讲述这一类故事虽然多少有些冒险，但也只能如实道来。

这些故事除了自己亲身经历的，再就是听来的，即所谓的耳闻目睹。

可见《少年与海》并非无根无凭的胡编滥造，至少它在叙事上采取了一种言之凿凿的仿真策略：

第一人称复数我们当比个别人的一面之辞有说服力，再加上我们不单是故事的讲述者，且是故事的参与者和推动者，这种身入其境的亲历性更增加了叙事的可信度。

你会看到，三个少年如同林中密探，假如没有他们的掺和，就不会发生如许精彩的海边奇谭。

所以，《少年与海》首先是让人亲近的真话，它靠着拙讷的讲述把读者也拉进了我们的阵容，让你不由自主地与之同声共气，全然忘了这是一部荒诞无稽的童话。

一般说来，童话是不必讲究真实性的，若是过于较真，很多经典童话根本没办法自圆其说。

所以童话通常都是煞有其事，不管你信不信，狼外婆能一口吞下小红帽，小红帽也能毫发无损地被猎人救出来。

传统童话的讲述手法大抵如此，叙述者只负责讲好一个故事，不必为故事的真实性负责。

这样的童话只要有情节、有寓意也就足矣，无须解释彼得潘为什么会飞，又为什么可以停止长大。

为了讲道理而不讲事理大概是儿童文学的基本法则，只要能把故事讲下去，再明显的Bug也无关紧要。

之所以会这样，恐怕与儿童文学的叙述人有很大关系。

儿童文学主要就是童话，所谓童话，其理想读者自然专指儿童，为了亲和儿童读者，作为成年人的写作者免不了要走低幼路线，这样做的结果不是苦口婆心地包装一些大道理，就是拿腔捏调地模仿小孩子（甚至模仿成了弱智），总之这童话就是大人用假嗓子讲出来的大话、假话。

许多儿童文学作品都有这个通病，我们太想让小读者大受教益了，常把童话写成了貌似很营养的奶油制品。

张炜深知儿童文学首要的标准应是文学，他没有刻意把童话写得成人不宜，而是老少咸宜《少年与海》懂得尊重读者，它的出发点不是哄小孩子玩儿，也不是教小孩子乖、听话，而是任由三个海边少年自说自话，把我们遭遇的蹊跷事儿和盘托出，三个孩子信马由缰地有甚说甚，并不在乎讲出什么真理，也不急于寻出什么真相，只是好奇莽撞地揭出些常人难解的秘密罢了。

这样的童话才最接近于童言无忌，能够让你毫无挂碍地被它的情势所带动，像掉到兔子洞的艾丽丝那样，打通与人类隔膜的另一重世界。

在这个世界里，外号见风倒的馊货会和形貌怪异的小爱物两情相悦，看似可怕的老妖婆却是慈悲心肠，不知是人是怪的老狍子总是神秘莫测，不甘为奴的兔子会和狼族决一死战，小猪和小猫也能产生跨越族类的情感，这个野性的世界无疑比文明的人类社会更多情，更有趣，也更值得信赖，藏在林中小屋的老婆婆、老狍子非但不必是害人的妖孽，反倒可以是人们的芳邻、知己。

从这个角度看《少年与海》实质也是一本驱魔书，从成年人、城里人对待小爱物、老狍子、球球的态度和方式，你会发现真正的魔鬼并非藏在黑乎乎的林子最深处，而是藏在有些人黑乎乎的心里。

所以《少年与海》能让我们换种心态看世界，让我们不至于时时设防处处树敌，如此，自然不会被自己的影子吓坏，也不会妄自尊大硬要充当万物的主宰了。

相对传说中的不二掌、狍子精而言，人心险恶、人心无尽才是最可怖的，有谁能够沌沌兮如婴儿之未孩呢?

《老子》有曰：

含德之厚，比于赤子。

毒虫不螫，猛兽不据，攫鸟不搏。

《新约》亦记有耶稣的话：

你们若不回转，变成小孩子的样式，断不得进天国。

所以凡自己谦卑像这小孩子的，他在天国里就是最大的。

可见东西方的先贤都对小孩子格外看重，他们所说的含德、谦卑，才是人世间最可宝贵的，真若心地无私，胸怀坦荡，也就不会畏首畏尾，怕这怕那了。

假如我们没有那么多的世故，没有那么多的计较，没有那么多的敌意，或许也能在凶险的莽林丛中畅行无阻。

这也是我从《少年与海》看到的大勇气。

读张炜童话，成年人或会想到道法自然、返朴归真，想到向小孩子学习、与牛鬼蛇神为伍，小孩子或会信以为真，真的跑到林子里寻找小爱物、蘑菇婆婆、兔王老筋作者并没有讲究什么深邃的寓意，只是说了些关于爱情、亲情、友情的老话，讲了些做人的本分，但他确是做到了化巧于拙，平中见奇。

诸如狐狸、兔子、猫、狗、怪物之类，不过是司空见惯的童话演员，却显出了耳目一新的样貌。

比如：

兔子通常代表软弱、温驯，张炜却为之镶上了锋利的铁牙，把它们塑造成了抵抗强暴的勇士;妖怪本来是面目可憎、凶狠残暴的，在这里非但一点都不让人恐惧，反倒是精灵可人的小爱物大黑熊当是和大土匪一样罪大恶极的大反派，却做出了义举：

它救下并收养了失去双亲的小女孩。

张炜通过强化某些反常的东西颠覆了我们的思维定式，许多世俗的偏见、顽固的界限，都被他轻松打破，他以惊世骇俗的方式表达了对这个世界的善意和宽容。

所以，他的童话如梦如幻，棉里藏针，哪怕将其看作《动物庄园》式的政治寓言，也不可否认它写得狂野，奇崛，好玩，有趣，既有英雄情怀，亦见顽童精神。

这样的作品就像祖奶奶的老花镜，它能放大你的天真，也能聚焦你的童心，可以燃起熊熊烈火，也可映现沧海桑田。

张炜以其哈里哈气的齐东野语，写出了明心见性的不老之书。

少年与海读后感（七）

今天，我读了《少年与海》这本书，我感受十分的深。

故事的内容是这样的：

海边上有三个聪明伶俐、心地善良、对一切都感到好奇的少年。

传说中林子里有可怕的妖怪，一个个嗜血故事阻止了他们与这个世界的亲密接触。

然而，三个少年总想探个究竟。

他们历尽艰辛，终于接近了传说中可怕的小妖怪、老袍子精、蘑菇婆婆、牙医伍伯等，经历了自己的传奇人生。

他们逮住了小妖怪，还试图制服老狍子精，探索荒原上残酷征战的历史在一系列惊心动魄的事件中，三个少年认识了一个复杂的世界，进一步成长和成熟起来。

读了这本书，我有了很多感受，我要像作者一样，要勇敢面对妖怪，不能害怕，这样才会成长和成熟起来，有什么事情应该像作者一样探个究竟。

这本书让我懂得了怎样勇敢的面对世界。