完整word版西冷印社六年级上册书法教案.docx
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完整word版西冷印社六年级上册书法教案
第1课 疏密相间
教学目标:
1.指导学生知道什么叫“疏密”
2.使学生明白汉字笔画间怎样安排疏密。
3.使学生会书写笔画较多和较少的字,体会疏密关系。
教学重难点:
写好汉字的疏密相间
教学准备:
笔、墨
教学时间:
1课时
教学过程:
一、导入
1.板书课题“ 疏密相间”
2.激发兴趣:
什么叫“疏密”?
为什么要安排疏密?
二、新授
(一)什么叫疏密
1.书写时,某一部分紧点(密),某一部松一点(舒)。
2.出示笔画多的字和笔画少的字,让学生体会疏密的安排。
3.根据例字讲解。
“在”字笔画较少排列疏朗,笔画较粗,字形略小。
“囊”字笔画较多,排列紧凑,整体密而不挤,字形较大。
4.让学生琢磨一下倒宝气样安排疏密关系的。
(二)临写指导。
1.疏密变化在书法结构中非常重要,要密而不挤,疏而不散。
“門(门)”字上部分笔画多,收紧,以成上密下疏之势。
“團(团)”字中间笔画多,外框向四周拓展。
“動(动)”字左密右疏。
“誦(诵)”字左部分笔画少,右部分笔画多,运用横细竖粗的方式表现疏密对比。
“界”字“田”封闭空间宜小,撇捺舒展,下面竖撇和竖不要平行。
“夜”字上紧下松,舒展捺画。
2.单钩比对。
用钢笔单钩下面例字,并比较不同书法家是如何处理疏密关系的。
3.拓展思考:
“气、尘、断”是怎样安排疏密的?
(三)疏密处理得当的字
通过欣赏“上”和“囊”,体会是怎样处理疏密关系的。
(四)疏密处理不当的字
这些字的疏究关系处理得怎么样?
有什么地方处理得不好?
三、练习
练习书写笔画不同的字,体会密疏关系
四、布置作业:
完成练习
六、教学反思
板书设计:
疏密相间
第2课集字临摹练习
(一)
教学目的:
1.学习书写“天上秋期近,人间月影清”。
2.了解杜甫五言律诗《月》的第一联。
教学重难点:
重点:
掌握“天、期、间、清”的正确书法。
难点:
把握汉字的疏密关系。
教学准备:
笔、墨
教学时间:
1课时
教学过程:
一、课堂导入。
唐代杜甫的五言律诗《月》的第一联,描写了秋夜景色:
秋天快要到来,洒向人间的月光更加清明澄澈。
二、临习指导
1.临写指导
“天”字笔画少显得疏,“期”字笔画多就显得密。
一个字中笔画之间的距离不等,也形成疏密关系,“天”、“期”、“間(间)”三字上密下疏,“清”字则左疏右密。
2.练一练:
临写下面的例字:
天、期、间、清
教师巡视,相机指导
三、作品展示
横幅条幅
书写要点:
“天”、“上、“秋”三个字都呈上小下大的造型。
“天”字左轻右重,因此“上”字横稍斜,重心靠左。
“秋”字左缩右伸。
“期”字下横向左下伸,撇点向左下斜。
“近”字平捺舒展,向右下伸。
每个单字既独立,又相互配合,形成和谐整体。
四、课外拓展
从《多宝塔碑》中集字书写“天上秋期近,人间月影清”,写成扇面。
五、布置作业:
完成练习。
六、教学反思
第3课向背有致
教学目标:
1.指导学生知道什么叫“相向”“相背”;
2.使学生明白怎样写好相向,相背的字;
3.引导学生学会书写相向、相背的字,体会相向相背的含义。
教学重难点:
学会书写相向、相背的字
教学准备:
笔、墨
教学时间:
1课时
教学过程:
一、导入
1.板书课题“向背有致”
2.什么叫相向、相背呢?
怎样写好相背的字呢?
二、新授
(一)什么叫相向、相背
1.相向、相背的会义。
2.出示相向、相背的示例,学生体会。
3.根据例字讲解
“圓(圆)”字外框两竖如面对面两人,呈相向状。
“門(门)”字外框两竖如背对背两人,呈相背状。
4.让学生琢磨怎样写好例字。
(二)临写指导
怎样写好相向、相背的字。
1.出示例字“妙”“肩”“浮”。
2.小组讨论,如何处理相向、相背关系。
3.教师指导
“妙”字左右两部分相向,顶端靠近。
“行”字两竖外拱,左右相向。
“肩”字中,“月”左撇向右弯曲,右竖钩挺直而势向左,呈相背之势。
“我”字竖钩与斜钩相背。
“浮”字左三点与右竖钩相向。
“施”字中,“方”横折钩右拱,“也”竖弯钩左拱,背而不离。
(三)单钩比对
用钢笔单钩下面例字,并比较不同书法家是如何处理向背关系的。
(欧阳询、褚遂良、柳公权、赵孟频)
(四)拓展思考。
说一说,下列字中哪些笔画作了相向或向背的安排。
行、顺、雅
三、练习。
练习书写相向相背的字,体会相向相背的含义。
四、小结
五、布置作业:
完成练习。
六、教学反思
板书设计:
向背有致
相向 相背
第4课集字临摹练习
(二)
教学目标:
学会正确书写“海底有明月,圆于天上轮。
得之一寸光,可买千里春”。
教学重难点:
学写方斗:
“海底有明月,圆于天上轮。
得之一寸光,可买千里春”。
教学准备:
笔、墨
教学时间:
1课时
教学过程:
一、直接导入
今天,我们学习的是唐代贾岛的《绝句》“海底有明月,圆于天上轮。
得之一寸光,可买千里春”。
二、集字解读
“海底有明月,圆于天上轮。
得之一寸光,可买千里春”,是唐代贾岛的《绝句》,描写了海上美丽的月色:
海面上明月的倒影,比天,上的一轮圆月更显得明净可爱。
这一点点美好的月色,便可胜过千万的春色。
三、临习指导
海”字三点呈弧形,中间略向左曲;“每”中间略向右曲,左右相向。
“底”字左撇与斜钩呈相背之势,中间竖提与斜钩也呈相背之势。
“月”字左撇中间曲向右,右竖中间略向左曲,两个笔画之间呈相背之势。
“於(于)”字左部分中间向右曲,右部分中间向左靠,左右呈相背之势。
四、作品展示
斗方“海底有明月,圆于天上轮。
得之一寸光,可买千里春”
五、书写要点
五言绝句可以书写成斗方,每行五字,共四行正文,加一行落款,行距略大于字距。
该作品中字的形态变化丰富,没有连续出现结构组合方式相同的情况,因此章法布局容易得多。
如第三行“得”字字形长,“之” 字稍扁呈三角形,“一”字长伸,“寸”字字形小呈倒三角形,“光”字上小下大呈梯形。
六、课外拓展
从《多宝塔碑》中集字书写曹操《观沧海》诗句:
“日月之行,若出其中。
”
七、作业布置
完成练习
八、教学反思
第5课伸缩自如
教学目标:
1.指导学生知道什么叫“伸缩”。
2.使学生明白汉字笔画间怎样伸缩。
3.使学生会书写含有伸缩笔画的字,体会笔画伸缩的关系。
教学重难点:
会书写含有伸缩笔画的字
教学准备:
笔、墨
教学时间:
1课时
教学过程:
一、导入
1.板书课题“伸缩自如”。
2.什么叫伸缩?
为什么要伸缩?
二、新授
(一)什么叫伸缩?
1.伸缩的含义
2.出示例字,学生体会什么叫伸缩。
3.根据例字讲解,“惟”与“徘”,“章”
“業(业)”字首横左右长伸,其他横画收缩。
“武”字横画均向右上取势,斜钩向右下伸长,使全字平正。
4.让学生琢磨一下例字有哪些笔画伸缩。
(二)临习指导:
怎样伸缩
伸缩变化在字中互为依存,通常伸长的笔画为字的主笔。
笔画伸缩得当,字会显得既宽绰又精神。
1.出示例字“都”
“都”字之中,“者”伸左缩右,“”悬针竖上缩下伸。
“多”字上缩下伸,撇画上短下长。
2.小组讨论:
“取”是怎样伸缩的?
“取”横右伸,“又”缩捺为长点。
“童”字横画很多,第二横长伸,其他横画收缩。
3.全班交流。
4.出示“佛”字。
“佛”字三个纵向并排笔画,中间收缩,右竖伸长。
“色”字伸展突出竖弯钩,其他部分收缩。
5.全班交流
(三)单钩比对“利”
用钢笔单钩下面例字,并比较不同书法家是如何处理伸缩关系的。
(四)拓展思考
说一说,下列字是怎样安排伸缩关系的。
三、练习
练习书写含有伸缩笔画的字,体会伸缩关系
四、布置作业:
完成练习。
六、教学反思
板书:
伸缩自如
第6课集字临摹练习(三)
教学目标:
1.学会正确书写“落、木、远、明”
2.了解书法作品。
教学重难点:
学写“落、木、远、明”
教学准备:
笔、墨
教学时间:
1课时
教学过程:
一、直接导入
今天,我们学习书写“落木千山天远大,澄江一道月分明”。
二、集字解读
“落木千山天远大,澄江一道月分明”是北宋黄庭坚七言律诗《登快阁》的第二联,描写了诗人登上快阁之后看到的景色。
远处的天空因为千山树叶落尽,不再遮挡视线,显得格外高远;澄澈的江面,在一道月光的映照下,变得更加明净。
三、练一练
教师指导:
“落”字上缩下伸,下部分左缩右伸,撇捺舒展,撇轻捺重。
“木”字撇捺舒展,撇轻捺重。
“遠(远)”字左缩右伸。
“明”字左短右长。
四、作品展示
选取一首七言诗中的两句,可以写成条幅,每行六个字,最后一行两个字,款文随其下。
该作品只有五个字笔画多,其余九个字笔画很少。
请注意相邻的两个字造型不要一样。
书写要点:
“木”与“千”都容易成长形。
因此,“木”字撇捺舒展,强调其横势;“千”字横短竖长,延伸其纵势。
五、课外拓展
从《多宝塔碑》中集字书写诸葛亮《诫子书》句:
“夫学须静也,才须学也,非学无以广才,非志无以成学。
”
六、作业布置
完成练习
七、教学反思
第7课高低相顾
教学目标:
1.在观察与比较的基础上,认识左右结构的字,各部分之间位置的高低错落。
2.能分析病例,通过左右对照查出病因。
3.会写这两种类型的左右结构的字。
教学重难点:
会写两种类型的左右结构的字
教学准备:
笔、墨
教学时间:
1课时
教学过程:
一、导入。
1.板书课题。
2.探讨什么叫“高低相顾”。
二、新授。
1.讲解高低相顾的写法。
2.
(1)什么叫“高低相顾”?
让学生回答。
(2)出示示意图,教师讲解。
“彼”字左低右高,左窄右宽。
“印”字左高右低,两边宽度大致相等。
(3)出示例字。
(4)学生观察分析高低相顾字的写法。
3.临习指导
高低变化是左右结构字的特征。
处理好高低变化,可使字的结构更加生动。
(6)出示范字,让学生分析,师生点评。
“撿(检)”字左低右高。
“卿”字左高右低,中间部分比左边短。
“場(场)”字上部分基本齐平,下部分左高右低。
釋(释)”字左高右低,右部分长横起笔于点下。
“初”字下部分齐平,上部分左高右低,左右两横等高。
“使”字底部基本齐平,左低右高。
(7)单钩比对
用钢笔单钩下面例字,并比较不同书法家是如何处理高低关系的。
(8)学生临摹,教师巡视指导。
三、拓展思考
1.说一说,下列字中的高低关系是如何处理的。
2.知识链接《岳阳楼记》
行书长卷《岳阳楼记》书写于明万历三十七年(公元1609年),是大书法家董其昌(公元1555-1636年)55岁时的作品,内容为北宋范仲淹的千古散文名篇。
这幅作品笔法成熟,字大如拳,流畅劲健,通篇数百字一气呵成,展现了董其昌作为一代书家的深厚功力,十分精彩。
四、布置作业:
完成练习。
五、教学反思
板书:
高低相顾
第8课集字临摹练习(四)
教学目的:
1.学习书写“退笔如山未足珍,读书万卷始通神”。
2.会写左右结构的字。
教学重难点:
重点:
掌握“如、珍、读、神”的正确书法。
难点:
把握汉字的左右结构关系。
教学准备:
笔、墨
教学时间:
1课时
教学过程:
一、课堂导入。
“退笔如山未足珍,读书万卷始通神”是北宋苏轼七言绝句《柳氏二外甥求笔迹两首》之一的开头两句。
诗人给我们讲述了写字的道理:
写字时,即使用坏的笔堆成山,也不值得骄傲;只有读万卷书,积累了很多知识和道理,写出来的字才会更加有神采。
二、临习指导
1.临写指导
左右结构的字,上下不能齐平,左右两部分相差较大的,上下部位应有高低。
如“讀(读)”、“神”两字,上部分左低右高,下部分左高右低,“如”字则相反。
“(珍)”字左右相当,左低右高。
2.练一练:
临写下面的例字:
如、珍、读、神
教师巡视,相机指导
三、作品展示
对联
书写要点:
古人的诗中有很多对仗工整的联句,我们可以用对联的形式书写这类作品。
上联有四个字笔画很少,注意用笔不能太轻;下联每个字的笔画都较多,注意大小适度。
四、课外拓展
从《多宝塔碑》中集字书写明代祝允明诗句:
“每闻善事心先喜,得见奇书手自抄。
”
五、布置作业:
完成练习。
六、教学反思
第9课开合有度
教学目标:
1.指导学生知道什么叫“开合有度”。
2.使学生明白汉字笔画间怎样处理开合。
3.使学生会书写笔画较多、较少、不向四面发散的字,体会开合的关系。
教学重难点:
会书写笔画较多、较少、不向四面发散的字
教学准备:
笔、墨
教学时间:
1课时
教学过程:
一、导入
1.板书课题“开合有度”。
2.什么叫“开合有度”?
为什么要“开合有度”?
二、新授。
(一)什么叫开合
1.理解“开合”的含义。
2.出示例字,学生体会开合。
3.根据例字讲解。
“咸”字左撇与斜钩呈八字形,上合下开。
“舆(兴)”字上部分为倒梯形,上开下合;下部分上合下开。
4.让学生琢磨怎样安排开合关系的。
(二)临写指导
开合变化在左右结构、上下结构的字中表现得尤其明显。
灵活运用开合关系,可以使字姿态生动。
1.出示例字“南”
2.小组讨论,“南”是怎样安排开合的。
3.全班交流。
“南”字两侧竖画,呈上开下合之势。
“每”字左合右开,四条横向笔画向右散射。
4.出示“城”。
5.小组讨论,“城”是怎样安排开合的。
“城”字竖与斜钩上端靠拢,呈上合下开。
“界”字有三组开合变化,上部分呈上开下合,中、下部分呈上合下开。
(三)单钩对比
用钢笔单钩下面例字,并比较不同书法家是如何处理开合关系的。
三、练习。
1.写一写。
2.想一想。
四、拓展思考
1.说一说,下列字中哪些笔画作了开合处理。
2.知识链接:
秦汉书法
3.欣赏书法作品
五、布置作业:
完成练习。
六、教学反思
板书设计:
开合有度.
第10课集字临摹练习(五)
教学目的:
1.学习书写“因山以崇德,观水欲知源”。
2.掌握“山、德、水、知”的正确书法,把握汉字的开合有度关系。
教学重难点:
重点:
掌握“山、德、水、知”的正确书法。
难点:
把握汉字的开合有度关系。
教学准备:
笔、墨
教学时间:
1课时
教学过程:
一、课堂导入。
“因山以崇德,观水欲知源”,是元代周砥五言律诗《孝常移居南楼》的第三联,描写了诗人登山临水的感受:
看到巍峨的高山,就想完善自己的品德;看到潺潺的流水,就想探究它的源头。
二、临习指导
1.临写指导
“山”字中竖直,左竖向右下斜,右竖向左下斜,上部分开而临习指导下部分合,三竖参差不齐。
“德”字左部分向左下斜,右部分向右下斜,上部分合拢,下部分分开。
“水”字横、竖、撇、捺相交于中间,由中间向四周散开。
“知”字左右两部分向下靠紧,上开下合;字的外观造型左大右小,呈左开右合之势,整个字开合有度。
2.练一练:
临写下面的例字:
山、德、水、知
教师巡视,相机指导
三、作品展示对联
书写要点:
上联开头三个字笔画都较少,用笔宜粗壮,外形则分别用长、方、扁来处理。
“崇”字上下结构,字形不可过长;“德”字左右结构,字形不可过宽。
下联五字笔画多与少互相交替,疏密相间。
四、课外拓展
书写《多宝塔碑》中的“大海吞流,崇山纳壤”。
五、布置作业:
完成练习。
六、教学反思
第11课避就相让
教学目标:
1.指导学生知道什么叫“避让”。
2.使学生明白汉字笔画怎样避让。
3.使学生会书写“劫、持、额、辉、既、塔、如”等字,体会笔画避让的关系。
教学重难点:
会书写劫、持、额、辉、既、塔、如等字
教学准备:
笔、墨
教学时间:
1课时
教学过程:
一、导入
1.板书课题“避就相让”。
2.什么叫避让?
为什么要避让?
二、新授
(一)什么避让?
1.“避让”的含义。
汉字结构原则中,笔画与笔画之间相互避让,叫做“避”;紧密联系、相互迎合,叫做“就”。
一般是小让大,左让右,上让下,短让长,简让繁。
2.出示例字,学生体会。
3.根据例字讲解。
“劫”“持”
“劫”字中,“去”伸左缩右,避免与“刀”相互拥挤;右部分长撇伸向左下,避免松散。
“持”字左右横画高低错落,右部分竖画一左一右,一斜一正,很好地处理了避就关系。
4.让学生琢磨一下例字有哪些笔画避让。
(二)临习指导
避就变化在结字中经常出现,处理好避就关系,可以使笔画间关系不散乱,形成和谐统一的整体。
1.出示例字“額”“蕤”
“額(额)”字左边捺改长点以避右,“頁(页)”第一横与横钩既紧凑又错开。
“蕤”字捺画伸长以容“生“生”紧缩以避撇。
2.学生观察,小组讨论,“輝”“既”“塔”是怎样避让的?
3.全班交流
“輝(辉)”字竖弯钩收缩以避右,右边下横长伸以补空。
“既”字竖提的角度较斜,让撇伸至其下,互为避就。
“塔”字中,“土”收缩居左上,“荅”撇伸至“土”下。
“如”字左右横画上下错开避让,点长伸以就“口”。
(三)单钩比对:
既
用钢笔单钩下面例字,并比较不同书法家是如何处理相让关系的。
(四)拓展思考
说一说,下列字中相近的笔画分别作了哪些避就处理。
(五)知识链接:
魏晋南北朝书法
三、练习
练习书写劫、持、额、辉、既、塔、如等字,体会避让的关系。
四、小结
五、布置作业:
完成练习。
六、教学反思
板书:
避就相让
第12课集字临摹练习(六)
教学目的:
1.学习书写“三更灯火五更鸡,正是男儿读书时。
黑发不知勤学早,白首方悔读书迟”。
2.掌握“灯、知、发、勤”的正确书法,把握汉字的避就想让关系。
教学重难点:
掌握“灯、知、发、勤”的正确书法,把握汉字的避就想让关系。
教学准备:
笔、墨
教学时间:
1课时
教学过程:
一、课堂导入。
“三更灯火五更鸡,正是男儿读书时。
黑发不知勤学早,白首方悔读书迟”,是唐代颜真卿的七言绝句《劝学》。
诗人给我们阐述了珍惜时间的道理:
半夜三更才休息,五更鸡鸣便起床,正是少年努力读书的好时光。
少年时代如果不知道勤奋用功,到年龄大了就会后悔读书起步太晚了。
二、临习指导
1.临写指导
字的左右两部分有大小之分,一般小让大,如“燈(灯)”字左让右,“火”靠上,左高右低。
“知”字右让左,“口”偏下。
“鬟(发)”字左边的第四横不与右边的横抵触,上下错开。
“勤”字右撇伸向左下。
2.练一练:
临写下面的例字:
灯、知、发、勤
教师巡视,相机指导
三、作品展示
条幅对联
书写要点:
用四尺三开的条幅写七言诗,可以安排成每行七个字,正文四行,落款一行。
每个单字既独立,又相互配合,形成和谐整体。
四、课外拓展
从《多宝塔碑》中集字书写李斯《用笔论》句:
“夫书之微妙,道合自然。
”
五、布置作业:
完成练习。
六、教学反思
第13课虚实相生
教学目标:
1.在观察与比较的基础上,认识虚实相生的特点。
2.能分析病例,通过上下对照查出病因。
3.会写这种类型的字。
教学重难点:
会虚实相生这种类型的字
教学准备:
笔、墨
教学时间:
1课时
教学过程:
一、导入
1.板书课题“虚实相生”。
2.你觉得怎样才能写好字呢?
今天我们就来探讨这个问题。
二、新授
1.讲解虚实相生的写法。
安排字的结构时,笔画多、空白少的部分称“实”,笔画少、空白多的部分称“虚”。
虚实结合,结构才合理。
2.要领图解。
(1)什么叫虚实相生?
让学生回答。
(2)出示例字,教师讲解。
“以”字左部分紧实,作实处理;左右两部分之间空白较大,作虚处理。
虚实变化,相得益彰。
“荷”字结构上紧下松,上部分空白较小,下部分室白较大,虚实对比明显。
(3)学生观察分析虚实相生字的写法。
(4)临习指导
虚实变化存在于所有结构的字中,它比疏密包含的范围更为广泛。
(5)出示范字让学生分析,师生点评。
“盛”字上部分字内空白相对较大,“皿”收紧上移,上虚下实。
“河”字左右两部分紧靠,竖钩斜撑,左上实,中下虚。
“畚”字中间虚。
“動(动)”字左边空白较少,右边空白较大,呈左实右虚。
“窮(穷)”字下部分“身”笔画多,“弓”笔画少,左实右虚。
“脱”字左部分笔画雄健壮实,右部分线条瘦硬清虚。
(6)学生临摹,教师巡视指导。
三、单钩比对。
用钢笔单钩下面例字,并比较不同书法家是如何处理虚实关系的。
四、拓展延伸。
1.拓展思考
说一说,下列字中有怎样的虚实关系。
2.知识链接:
唐宋书法
五、布置作业:
完成练习。
六、教学反思
板书:
虚实相生
第14课集字临摹练习(七)
教学目的:
1.学习书写“古人学问无遗力,少壮工夫老始成。
纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行”。
2.掌握“学、问、得、来”的正确书法,把握汉字的虚实关系。
教学重难点:
掌握“学、问、得、来”的正确书法,把握汉字的虚实关系。
教学准备:
笔、墨
教学时间:
1课时
教学过程:
一、课堂导入。
南宋陆游的七言绝句《冬夜读书示子聿》。
诗人给我们讲述了学习和实践的关系:
古人学习知识从来都不会偷懒,少年时下的工夫,到年龄大了才会有所成就。
书上读来的都是感受很浅的间接知识,如果想要深入了解所学的知识,一定要去亲身体验、实践。
二、临习指导
1.临写指导
“學(学)”字上部分笔画多而密,空间小显得实,下部分笔画少,疏朗而显得虚,上下实虚相生。
“問(问)”字上部分紧密而实,下部分口”靠上,上实下虚。
“得”字左虚右实,上实下虚。
“来”字上部分实而窄,下部分虚而宽。
2.练一练:
临写下面的例字:
学、问、得、来
教师巡视,相机指导
三、作品展示
斗方横幅条幅
书写要点:
将七言诗写成斗方,每行六个字,共五行,行距稍大于字距,正好成方形。
一行中有虚有实,如“人”字笔画少而显得空虚,“學(学)”字笔画多而显得坚实。
一件作品中也是如此,如字距略小而实,行距稍大且虚,这就是一种虚实对比。
四、课外拓展。
将上述诗句书写成扇面。
五、布置作业:
完成练习。
六、教学反思
第15课纵横变化
教学目标:
1.在观察与比较的基础上,认识到要写好字,要做到纵横变化。
2.能分析病例,通过对照查出病。
3.学会在书写时兼顾到字的纵横变化。
教学重难点
学会在书写时兼顾到字的纵横变化。
教学准备:
笔、墨
教学时间:
1课时
教学过程:
一、导入
1.板书课题“纵横变化”。
2.写字时为何要做到“纵横变化”?
二、新授
1.汉字结构原则中,上下伸展,形态窄长的为纵势;左右伸展,形态宽,扁的为横势。
运用纵横变化,使字重心平稳。
2.做到纵横变化的方法:
(1)出示例字。
(2)小组讨论,班级讨论
(3)分析比较范字。
“集”字中,“隹”收缩横画,取纵势;“木”则伸展横画,稍收竖画,改撇、捺为两点,呈横势。
一纵一横,稳健美观。
“賢(贤)”字上部分压缩呈横势,下部分竖长横短呈纵势,上下结合,重心平稳。
三、练习
1.临习指导
纵横变化在字中有上纵下横、上横下纵、左纵右横、左横右纵等形式。
写字时可以有意识地加强字的自然取势。
“是”字上纵下横,上部分紧缩,下部分撇缩捺伸为横势。
“置”字上横下纵,上部分扁平,下部分呈纵势;末横长伸,以承载上部分。
“資(资)”字中,“次”上下收缩取横势,“貝(贝)”呈纵势。
地”字左纵右横,左边横短竖长呈纵势,右边竖短钩长作横势
“批”字左纵右横,提手旁竖钩长伸。
“音”字中,“立”上下收缩取横势,“日”