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冷月之声——《春江花月夜》赏析

譬文化研究

冷月之声

——

《春江花月夜》赏析

刘帅

（淄博职业学院山东?

淄博255013）

中囤分类号:

J6o文献标识码:

A文章编号:

1672-7894（2009）16—224-02

摘要本篇论文主要对大家熟悉的民族管弦乐曲《春江花月

夜》进行了分析,使读者通过乐曲所描绘的意境能更好地了解到此

曲最早是由琵琶传统文曲《夕阳箫鼓》改编而来的,及它被改编发展

的过程和早期收入此曲的文献.对《春江花月夜》的各个段落所描

绘的意境和曲式结构进行了具体的解析.同时又讲解了一下琵琶

文曲的特点,分类,琵琶文曲演奏的各种技法和琵琶曲目创作手法

的发展变化.提出《春江花月夜》被改编的形式有许多种,但最成功

的就是琵琶,古筝二重奏的《春江花月夜》,分析了二重奏的含义和

此曲改编的成功之所在.最后说了《春江花月夜》这首乐曲在国内

外享有的地位,受大家的好评.

关键词夕阳箫鼓琵琶文曲换头合尾二重奏邱大成

说起《春江花月夜》相信许多人都知道这首着名的民乐合奏曲,

它那富有江南丝竹音乐特点的旋律委婉优美,节奏流畅多变,极具

东方的诗情画意.《春江花月夜》历来深受广大群众的喜爱,曾改编

为多种中西乐器的独奏,合奏曲,也有为其填词用于戏剧之中,可谓

是最广为人知的中国传统音乐,但大家又是否知道《春江花月夜》原

是改编自一首琵琶文曲《夕阳箫鼓》?

《夕阳箫鼓》是着名的琵琶传统大套文曲,早在明清晚期流传于

江南一带.乐谱最早见于鞠士林与吴畹卿的手抄本.乐曲内容可能

是描绘了月下时江面船上演奏萧鼓的情景（箫鼓是古代用排箫,笳

和鼓作为主要乐器的一组音乐组合形式,由来相当久远）.l895年

李芳园在编集《南北派十三套大曲琵琶新谱》时收人此曲,并根据唐

代诗人白居易《琵琶行》中”浔阳江头夜送客”取名为《浔阳夜月》.

此后,又有人将这首乐曲名之为《浔阳琵琶》,《浔阳曲》.1929年沈

浩初在编《养正轩琵琶谱》时曲名为《夕阳萧鼓》.1925年由上海的

新式音乐社团”大同乐会”柳尧章和郑觐文改编为民族管弦乐合奏

曲,同时根据《琵琶记》中的”春江花潮秋月夜”更名为《春江花月

夜》.解放后又经多次整理,艺术形式更为成熟,完善,音质朴,柔,

美,深受国内外听众珍爱,成为中国传统音乐中的一颗夺目的明珠.

尽管《夕阳萧鼓》和《春江花月夜》的名称与表演形式各异,但音乐内

容及展示的意境则完全相同.乐曲以柔婉,细腻流丽的旋律,真切

生动地展现了江南水乡月色的迷人景象和泛舟人的怡然自得,恬静

的心情,表现了作者对大自然景色的感受和热爱.

《夕阳箫鼓》是典型的琵琶传统文曲中代表作之一,也是琵琶文

曲中较具有典型性的一首乐曲.琵琶文曲以抒情优美,简朴动人的

旋律,深刻表达了人物内心思想感情,生动展示令人向往的意境.

在乐曲格调上的特点是抒情性和写意性.在传统琵琶文曲中,有些

乐曲以人物内心感情的表达为主,如《塞上曲》;也有即写景也写人

的内心感受的情景交融的《青莲乐府》,而《夕阳箫鼓》则是偏重于对

景色的描写.

实际上,《夕阳箫鼓》原意是表达一位江上思妇的哀怨离愁,改

变后的乐曲主题有所改变,成了描绘夕阳西下,云破月来,渔舟唱晚

的山水乐曲.

琵琶文曲在演奏上常用推,拉,吟,揉,打,带,轮指,泛音等技

法,并将虚音与实音作恰切的配合进行.《夕阳箫鼓》就充分发挥了

琵琶文曲的演奏特点.巧妙地运用了推,拉,揉等技法而使音乐意

境优美而富有诗意.如同展现了一幅清丽的中国写意画,给人留下

广阔的想象空间和无穷的回昧.

《春江花月夜》是一首分成多段的乐曲,全曲采用带插部的自由

变奏方法,使主题循环展衍,旋律多种变化,新因素层出不穷.由第

一

段末尾衍变出来的36156531232123112一}1是一个用于多个段落

的固定的结尾乐句,它循环再现起贯穿同一的作用.而第一段所呈

现的主题在以后各段中由于加上了速度,力度等要素的改变,致使

224钟敏f’

人们对这些重复或变化重复的主题产生一种”似曾相识未相识”的

新鲜感.主题不完整的重复和变化重复被安排在各个段落的后半部

分,而段落前半部分则是音调的种种衍生.这种手法在民族音乐中

叫做”换头合尾”,即乐曲的每一小段的开头不同而都以一小段相似

的旋律结尾,这使得乐曲环环相扣,连绵起伏,时而激扬,时而低回,

从各个不同的角度揭示乐曲的意境,深化音乐所表现的内容,把整

首乐曲丰富的内涵和韵致发挥的淋漓尽致,而乐曲中每段结尾的那

一

小段相似的旋律便成为整首乐曲的线索.

全曲共分为十段,人们遵循中国古曲标题音乐传统为每段加了

一

个富于诗意的小标题,由于乐曲的版本不同,因而分段及小标题

也不相同,但它所体现的内容是一致的,都是编者根据对乐曲的理

解而设的.它们有助于人们对欣赏音乐的联想,但不宜机械地去寻

求标题与音乐之间的具体联系,所以,有的出版曲谱只是表明十个

段落的划分而并不一一注上小标题.

乐曲的第一段”江楼钟鼓”是节奏自由的散板,琵琶以弹挑及半

轮接挑,由慢渐快来模拟鼓声,在鼓萧声的散音中引出了全曲主题

的主导音（misollare）展现出傍晚时分,水滨夕阳映江面,晚风拂涟

漪,给人留下深刻的印象,也为全曲主旋律的出现预作渲染.随后运

用推,拉,吟,揉,绰,擞,泛音等技法奏出优美如歇的音乐主题,乐句

间同音相连,委婉平静,意境深远.

第二,三段表现了”月上东山”和”风回曲水”的意境,随着音乐

主题的不断变化和发展,乐曲所描绘的意境也在渐渐地变换.第二

段音乐主题音调移高四度,旋律又向上引发,给人一种徐徐上升的

动感.而第三段曲调在层层下降后又回升,出现了旋律线的起落,增

加了音乐的动感,显示了大自然的变化无穷.

第四段”花影层台”音乐在徐缓的曲调之后出现了四个快疾繁

节的乐句:

56756567l3一I35635356l2一l2352323511一I123121231

6一Il它与前面表现恬静的意境呈鲜明对比,呈现出水中花影纷乱

层叠之貌.

这首乐曲的艺术构思是非常巧妙的,随着音乐主题的不断变化

和发展,乐曲所描绘的意境也在渐渐的变换,时而幽静,时而热烈,

显示了大自然景色的变幻无穷.

如进入第五段”水深云际”,那种”江天一色无绝尘,皎皎空中孤

月轮”的壮阔景色油然而生,这是在主题旋律基础上变化而成的,速

度加快有一种富于动态的格调.这段音乐的不同音区和不同音乐

构成对比,异常鲜明的刻画出天水共长,一望无际的江面意境,使全

曲情绪由优美而转向壮阔.

第六段”渔舟唱晚”展现的是一段渔歌的旋律,悠扬的渔歌自远

处飞来,表现渔民悠然自得的形象.接着是稍快而有力的旋律.气

氛热烈,表达了渔人满载而归的喜悦之情.

第七段”洄澜拍岸”音乐快速而热烈,进入全曲的第一次高潮,

琵琶用扫轮弹奏出一连串由慢而快的顿挫有力的摸进音型,恰似渔

舟竞归,掀起波浪拍岸的动态.

第八段”桡鸣远濑”和第九段”歙乃归舟”都是描绘摇撸划浆的

声态和动态.琵琶运用了弹,轮挑,遮弹以及推,拉,擞,打音等技法

奏出复线式递升递降的旋律.速度由慢渐快,力度由弱渐强,使曲

调紧凑有力,激动人心的,形象描绘了波浪起伏,船水拍渔舟近岸,

浪花,橹声有远而近的欢腾景象,达到了全曲情绪的顶峰.

转入第十段”尾声”,这是引子和主题音调的部分综合,在低音

区以舒缓的速度,自由的节奏,运用长轮,勾轮,推,拉,吟,揉,擞,

打,泛音等技法奏出悠扬,徐缓,抒情的音调,力度,情绪上又回到乐

曲开始时归舟远去,万籁俱寂,江水一片宁静的优美景色.

现代的琵琶作品大多融合了中国传统音乐和西洋作曲手法,而

且演奏形式也有所发展,出现了协奏曲,重奏曲等各种演奏形式.

（下转第230页）

文化研究

一

声叹息,两行泪水,或许难免.

那么.请你选好自己的时间,

不需要什么先兆.

你悄悄走开即可;

但是不要对我说晚安,

而是在某个更为光明的地带.

向我道声早安.

诗人仿佛处于冥想之中,意识到与生命的离别乃是必然,这种

必然的存在构成了人生当中的一道难题.这道难题在诗的第三节

中得以解决.最后一节里,诗人将生命称之为朋友,当离别到来时,

泪水或者叹息可能都会有,但是诗人要求死亡选择好自己的时间

悄悄走开,最终,以一句问候作为下一种状态（永恒）的开始.

《生命》中,诗人将生命视为一个客体,确切地说,一个终将离

开自我的客体,同时,诗人又将生命视为自我的一部分,即this

compoundl（你我一体的我）.这种现象看上去似乎很矛盾,但是,诗

歌世界可以令客观世界的法则失效,尤其在抒情诗中,主体和客体

并不是一成不变的.如前所言,情感为主体和客体融为一体的媒

介.一个经历着生的人提前观望死亡;当意识到死亡乃是必然.诗

人并没有流露出恐惧之情,更多的是平静,这同时也使得诗人在生

命这个客体之中能出能人.感受客体即为能人,审视客体即为能

出.主客交融是诗歌以情动人的重要因素.本诗最后的结尾体现了

向死而生的平静.”早安”意味着一个新的开始.

3节奏

诚如朱光潜所言:

”艺术返照自然,节奏是一切艺术的灵魂.在

造形艺术则为浓淡,疏密,阴阳,向背相配称,在诗,乐,舞诸时间艺

术则为高低,长短,疾徐相呼应.”0节奏于一首诗而言,所带来的影

响并非仅仅在听觉上.诗歌里的轻重缓急,高低抑扬可以表现在形

式上,也可以散落在情绪间.

形式上的节奏大都通过词与词间的抑扬顿挫和行与行间韵的

回环往复来体现.熟悉诗歌法则之后,这种节奏大都可以造得出

来,它所产生的乐感也是固定的.我们以《生命》的第一节为例,词

与词的排列按照抑扬格的格式展开,再加上行与行间的押韵——

本诗节的韵脚安排为aabbbbceded——从而产生了一种错落有致的

节奏感.这种节奏感是诗歌有别于其它文体的重要特征.同时,英

语之中,部分辅音的交替出现可以产生另外一种特殊效果,如齿音

令人产生坚定不移的感觉,唇音可以传达出威力,热情的感觉,而

双唇音可以产生庄严宏伟的效果.具体而言,s有神秘之感,l有文

雅之感,当二者交替使用时可以表现出一种宁静的氛围.《鼠祷文》

是借老鼠之口以祈祷者的身份写出,诗的最后一节s和l交替闪

现,连同诗中传出的意境,会让人心底升起一种神秘宁静之感:

So,whendestructionhtrksunseen,

Whichmen,likemice,mayshare,

Maysomekindallgelclearthypath,

Andbreakthehiddensnare.

通常说来,一首诗的节奏和情绪大致相当.诗人可以通过对

词语的选择来加强对情绪的渲染,也可以将情绪嵌入到诗歌的节

奏当中.在这里,诗的情绪不单单由意义表现,节奏所起的作用亦

不可忽视.

作为欣赏者的我们,若想接近某个作家或者进入某部作品的内

部,应当对由思想和情感,物质和事件或者超越感觉的本质所构成

的世界做一宏观或微观的考察.八宝德是一位积极人世的诗人,她

的诗歌渗透着复杂的情感.本文从想象,主客交融和节奏等三个方

面对其诗歌中的抒情特质进行了一番考察.无疑,八宝德是一名杰

出的浪漫主义诗人.想象,主客交融和节奏在浪漫主义的诗歌中有

着强烈的表现,八宝德的诗歌便是一个很好的证明.她的诗歌作品,

对于我们理解英国浪漫主义诗派,对于理解抒情诗歌的某些典型特

征都可以提供另一种依据.

注释

①欧洲古典作家论现实主义和浪漫主义fM].中国社会科学出版社,1981:

303.

②JosephPriL~qfley（1733～1804）:

英国神学家,科学家和教育家曾发现氧等

l0种气体.

③本文中所出现的诗歌译文为李树松所译.

④诗论1.上海古籍出版社,2005:

48

⑤诗论m止海古籍出版社,2005:

91.

参考文献

【1】Drabble,Margare,LTheOxfordCompaniontoEnglishLiterature.6thed.USA:

OxfordUniversityPress.2000.

[2】Greenblatt,Stephen.TheNortonAnthologyofEnglishLiterature8thed.New

Yo~:

W.W’Norton&Company,2006.

[3]3Curr~,Stuart.英国浪漫主义[MI.上海外语教育出版社,2001.

【4】郦稚牛,等译.艾布拉姆斯【美】着.镜与灯:

浪漫主义文论及批评传统【M】.北

京大学出版社,1989.

[51黄希庭心理学导论1人民教育出版社,2005.

【6]申富英.英国浪漫主义运动双百年祭叨.山东外语教学.]998

（2）.

王宏印.新诗话语【M】.天津百花文艺出版社,2008

【8】朱光潜.诗论【M】.上海古籍出版社,2005.

责任编辑杨呈样

（上接第224页）

《春江花月夜》这首广受大众青睐的乐曲,被改编的形式也各异,除

以上所说的合奏,独奏形式外,这首优美的乐曲还汇集了中国两大

弹拨乐器的精华被改编成了琵琶,古筝二重奏的形式.自古以来,

由不同乐器组合成的二重奏形式是多样的,但古筝,琵琶组合成的

二重奏形式乃第一例,虽然被改编成的版本也有许多种,但大都有

古筝在为琵琶伴奏的感觉.而邱大成先生改编的琵琶与古筝二重

奏的《春江花月夜》是最成功的,它比较符合二重奏的形式,充分体

现了二重奏的特点.二重奏是指两个声部均有一人演奏的二声部

器乐曲及其演奏形式.其中每件乐器单独担当一个声部,而各声部

的作用一律没有主次之分.这首乐曲正是琵琶,古筝各担当一个声

部,两种乐器的旋律交叉进行,打破了人们古筝为琵琶伴奏的印象

琵琶,古筝轮流演奏主旋律,有时两种乐器进行轮奏,有时琵琶在为

古筝进行伴奏.

重奏的《春江花月夜》使琵琶,古筝两种乐器充分发挥了各自特

有的音色,技巧和方法.琵琶充分发挥了其文曲的特点,如推,拉,

吟,揉等技法应用安排的很细很巧,令人回味,其中泛音在许多乐句

结束处的应用,将旋律的长音烘托得十分玲珑清秀.古筝左手则大

量运用了其最富有个性的按,颤,滑等技巧,润饰旋律,突出了淡雅

古朴的风格特点.右手运用了筝独具的旋律装饰手法和刮奏技巧,

特别是以极快速度连续顺序拨弹出的”花音”增加了旋律华丽,流畅

感,乐曲推向了高潮.琵琶,古筝这两种不同的乐器通过共同的意

境和音符将两者恰当的融在一起,配合得恰到好处,没有主次之分.

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在西洋音乐作品中,各种形式的重奏乐曲较多,而民族器乐曲

中的重奏曲则很少见.因此,类似《春江花月夜》这样优秀的民族器

乐重奏曲更值得我们加以分析,欣赏,从中领会乐曲丰富的表现力,

简练的创作手法和鲜明的艺术境界.

《春江花月夜》这首乐曲是为广大群众喜闻乐见的优秀民族器

乐作品,优美动听的旋律和鲜明的艺术境界使这首乐曲流传极广,

乐曲独特的艺术风格受到国际重视与好评,值得我们很好的借鉴和

学习.

本文介绍了民族管弦乐曲《春江花月夜》的由来及发展过程,详

细说明了琵琶文曲的特点及各种演奏技法,分析了《春江花月夜》各

个段落的意境和曲式结构及这首乐曲被改编成琵琶,古筝二重奏形

式的优点,简单指出了《春江花月夜》在国际上享有的地位和得到的

好评.

参考文献

【1】袁静芳.民族器乐.人民音乐出版社,1987.3

f212孙继南.中国名曲欣赏.山东师范大学音乐系教研室.1981.11.

f3】孙利伟.琵琶教程.人民音乐出版社,2001.2.

【41李景侠.中国琵琶演奏艺术上海音乐}n版社,2003.

责任编辑杨呈祥