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故事的结构
上次我们谈了故事“结构”的三大原则，即：
故事的结构系统是以“事件”为中心的、故事的结构应该符合讲述性的基本特点、故事的结构应该是诸元素和谐结合的统一体。
今天我们谈两个问题：
故事的整体结构以及故事结构的种类问题。
一、整体结构
一位著名剧作家说过这样一段话：
“结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的系列以激发特定而具体的情感，并表达这一种特定而具体的人生观。
”在这段话中，我们要特别注意一个词：
“战略意义”，也就是说，我们考虑一个故事的结构，应该从“战略”这个高度高瞻远瞩，高屋建瓴，要从一定的高度看，要从整体看，要把构成一个故事的各种元素（诸如人物、事件、情节、环境、节奏等）综合起来考量，而不能像搭一个草棚子那样随意为之。
我们应该如何来认识故事的整体结构呢？
我曾经把故事的整体结构形态归纳为一句话：
“两三个人物围绕着一件事在两三个环境里展开两三次矛盾冲突。
”这里的“两三”其实是一个虚数，有“不多”的意思，为便于说明和记忆，才用了这个词。
在上面这句话里，我把一个故事里各种元素之间的关系以及由此形成的基本结构状态作了说明，从总体上说，几乎所有的故事都应该是这么一种结构状态，当然，如果是中篇、长篇，那么人物会更多些，事件会更复杂些，环境会更丰富些，但其整体的基本格局还应该是上面概括的那样。
上面概括的基本结构状态中包含了人物、事件、环境、矛盾冲突这四个要素，其实还有一些是由这四个要素生发出来、而我们并未提出来的，比如节奏、详略、过渡、线索、悬念、开头、结尾等等，这些都和整体结构的设计有关，都需要我们精心筹划。
说到整体结构，还有一个问题应该提出来，即“人物和事件的关系”。
我们应该看到，“故事”是以事件（情节）为中心的，但其最终目的同样如小说等文学样式一样，也是为了表现人物的，我们既不能让事件淹没人物，也不能一味地“塑造人物”而忽略了情节的地位，我们的故事作者要善于在自己的作品里设置人物和事件（情节）的合理关系，而这种关系，必然会决定和影响故事整体结构的设置。
简言之，也就是说，你写一个故事，你要设置故事的整体结构框架，你就必须考虑这样一个问题：
人物和事件的关系设计得是否合理？
是否完善？
此外，我们可以用几句话来概括一个故事整体结构的基本原则：
主干突出，层次明晰，疏密得当，张弛有度，有头有尾，整体和谐。
在这么一种结构框架下，一个故事从发端至结尾，其冲击力呈递增趋势，直至最后达到高潮。
二、故事结构的种类
1．传统的故事结构种类
有关故事的结构种类，曾有人作过一些阐述和归纳，大致如下：
三段式：
这是很典型的一种结构方式，如《三笑》、《三进山城》、《三打祝家庄》、《三封密电》、《三请皮老虎》，等。
为什么要“三”而不要其他数字？
其实道理很简单，“一”为开端，“二”为发展，“三”为结局，“三”其实蕴涵了事物发展的一个相对完整的过程，如果在一个故事中，仅有“一”则显得单薄，缺少发展，没有过程，显得意犹未尽；有了“二”，虽有发展，但推进得尚为不够；往往是有了“三”，方显得曲折有致，变化有度，有头有尾，始成格局。
在我们故事作者的大量作品中，虽然题目中并没有明确标示“三”，但也往往以“三”作为故事的结构样式，不一一赘述了。
包孕式：
这是指在一个大的故事里“套”一个小一些的故事，呈包孕之态。
连环式：
几个情节呈环状相连，形成一个整体。
重复式：
在一个故事中对某一情节段落进行若干次的重复，《狼来了》就是这一结构的典型演绎。
以上几种结构形式，其区别还是很明显的，比方说，包孕式和连环式的区别，前者是一个大故事里套着一个小故事，后者是几个容量、地位大体相当的故事呈并列状地串联在一起，不存在“包”与“被包”的关系；而连环式和重复式的区别也是明显的，前者所“连”之“环”的内容是不一样的，而后者则是重复着几乎相同的情节段落。
以上这些结构形式，追根溯源，其渊源都是传统故事，而在四十多年的新故事创作中，上述这些传统的结构形式已经有了更丰富的发展，比较明显的一点是：
我们的作者不满足于一种形式的运用，而是把若干种结构形式结合起来，从而使新故事的结构变得更为丰富多彩。
2．新故事在结构上的发展
美国著名电影导演罗伯特·麦基在阐述银幕制作的基本原理时曾把电影的结构作了如下表述：
“节拍——场景——序列——幕——故事。
”他认为在一部电影中，最小的结构单位是“节拍”，若干“节拍”成为场景，若干场景成为序列，依次类推，最后成为一个最大结构——故事（电影）。
我觉得我们不妨借用罗伯特·麦基的说法，简言之，他的“节拍”类似于我们故事中的细节，若干细节形成了情节，也就是“段落”，或叫章节、层次，如果我们把“段落”作为故事的基本单位，那就容易把话讲清楚了。
从大的方面说，新故事的结构就是两种形式，一是独体式，一是复合式。
独体式：
在一个故事中，仅是一个段落，也就是一个情节，一个层次。
这类故事的结构较简单，《故事会》上的“情节聚焦”、“幽默世界”栏目往往是这个类型的作品。
“独体式”的另外一种表现形式是：
从结构上看它并不复杂，仅是一个段落，一个场景，一个部分，但在这个“独体式”的结构里又安设了若干更小单位的段落、片段、层次，如7（上）的《主持婚礼很好玩》就是这样一种复杂一些的“独体式”结构，这个故事虽然写的仅是阿P在主持一次婚礼时的情景，但其间有一个较为曲折、多层次的过程。
那么，同期的《意外横生的晚上》是不是独体式的结构？
不是，因为它的场景、层次不止一个，它包含了“闵生加油、酒吧失窃、横生车祸、真相大白、警察偶遇”等若干个情节段落，和《主持婚礼很好玩》的结构有着明显的不同。
复合式：
这是和“独体式”相对应的一种较为复杂的结构形式，我们上面所说的三段式、包孕式、连环式、重复式等其实都是复合式。
复合的形式较多，有时会是两个段落，也就是两个情节连在一起，一大一小，一主一次，这种状态有点像“葫芦”，上端小些，下端大些。
这种“葫芦状”的结构在故事中也是较多见的，7（上）的《花生油的爱》大体上就是这样的结构：
老王头买油、众女儿送油。
还有一种是两个以上的段落并联在一起，这其实就是上面说的“连环式”，数环并联，形成一体，《意外横生的晚上》可以视作是这样的结构形式，还有，7（上）的《七窍玲珑心》也是这样的结构，后者比前者更复杂，所连接的“环”（段落）更多，而中篇就更复杂了，比方说6（上）的《跑第二的孩子》，从大的方面看，小伟一共跑了三次，整个故事就是由这样三个结构上的“环”组成的，而每个“环”里又有若干情节段落，结构显然复杂多了。
说到“连环式”，有一个情况必须提出：
“连环式”之“环”，指的是内容较为厚实的情节段落，而在一些作者的故事作品中，相连的不是“环”，充其量仅是一些单薄的细节，几句对话，几句叙述，几句描写，整个故事就是由这样一些分散的、琐屑的、细微的内容组合起来的，它们不是“连环式”，而是“流水状”，仅是一些水滴，而不是我们所需要的“浪花”。
这种“流水状”结构的故事，如果末尾没有高潮，没有一个很好看的“点子”，则是无法立足的；如果后面有好看的情节，则应尽量挤干前面“流水”的水分，加快节奏，以维持内容上的可读性。
从来稿看，这种“流水状”结构形态的故事数量不小，这是我们应该重视的一个倾向。
有些复合式在结构的设计上较为复杂，这期的中篇《九张脸》即如此：
此故事是从现实写起的，即第一节，然后第二、第三、第四这三节写了三件往事，前两件是历史上的事，后一件是二十多年的事，最后第五节回到现实，和开头呼应。
这个故事的整体结构，其实还是一个复合式，其中第二、第三、第四这三节是连环式，这一局部的连环式“包孕”在一个整体结构里，结构上显然复杂多了。
下一次我们再谈谈当前故事创作在结构设计上存在的一些不足，以及故事结构的优化问题，作个预告，再见！
编辑讲故事：
故事的节奏
（2）
作者：
邢悦 期数：
2009年6月下
如果说情节的节奏是一种“隐性”节奏的话，那么我们直接接受的“显性”节奏就是叙述的节奏。
正如音乐不可能都是2/4拍的一样，叙述的节奏也不是固定不变的。
对于不同题材、不同风格、不同篇幅的故事来说，节奏都是不同的。
因此我只能根据个人的经验，试着来总结一些原则：
原则一：
“不要浪费你读者的时间。
”
“一吐为快”是每个表述者的根本愿望。
作为一个故事作者来说，由于对生活的不断挖掘和思考，内心有很多要表达的东西，迫切地想告诉读者，于是会不由自主地借助某些片段，表露对生活的独特见解。
或者，有些作者抱有对读者的善心和关怀，担心读者一下无法完全理解自己的意思，或者会对某个细节产生疑问，于是在叙述过程中不断地加以解释说明，或回溯缘由。
这样的写法固然能让作者很过瘾，但我不得不提醒：
故事的读者是很无情的。
他们最关注的问题，是情节的发展、人物的命运，归结为一句话“这事儿后来怎么样了呢？
”。
他们会容忍并赞扬你独特有趣的讲述方式，但对你冗长、反复的表达或者脱离情节本身的议论感到不耐烦，他们宁可自己从故事情节中体会生活的味道。
读者在阅读故事时，和阅读小说、散文、诗歌时的心境是不同的。
当他拿起一篇故事准备阅读时，他都有一个心里的预期，他将要阅读的是一个以情节为主要核心价值的文学作品，当然如果你想通过这个情节来表现主题、刻画人物，这是更高层次的要求，但最基础的判断好坏的标准是情节。
就如同你拿起一瓶啤酒，你不会因为它喝起来像茅台，而觉得获得了超值享受。
因此，只有围绕核心情节来展开的叙述才是适当的、需要的。
同时，不要忘记你的读者也是有思想、有知识的人。
阅读文学作品的人，会开启他们的文字转化系统，将书面符号转化成直观的印象，一旦这个系统开动，思维就开始了。
换句话说，读者会运用自己的日常习得，自发、自动地帮你完善你没有告诉他们的东西。
这点，和那些埋在沙发里的“电视土豆”并不相同。
因此，如果对一些读者业已明白的事情反复交代，读者们会非常反感，因为他们会认为你低估了他们的智商，并且在浪费他们的时间。
当然，这其中的“度”的把握需要一些经验，主要的原则还是围绕情节、尽量精炼。
原则二：
“让你的读者喘口气。
”
情节紧张、环环相扣的故事固然不错。
但“让人喘不过气来”的并不一定是好故事。
事实上，对很多故事来说，场景和段落的概念还是需要的。
读者的注意力维持时间是有限的，如果你不能保证让你的读者全神贯注地看完你的故事，那么就应该在叙述中“张弛有道”。
在主要情节时让读者兴奋起来，同时要适当安排过渡，让读者稍稍松弛一些，以便迎接更精彩的下个部分。
讲故事有时像上菜，要一道一道有规律、有层次地来，而不是一股脑地全堆在读者面前。
这样读者就能更方便地“消化”故事情节。
这也就能说明为什么故事中常常会用“三段法”，戏剧中常常用“幕”来分割。
因为它要留给读者或观众以喘息的空间。
对于那些无法分成三段的单一事件来说，一个核心事件的起因、经过、高潮、结尾，或者那些构成事件的、有层次的要件，都是我们进行割离的参考标准。
让人容易理解便于记忆的故事，是那种可以明晰地判断出“首先……然后……其次……最后……结果……”的故事。
而不是只能看到“……………………………………”的混沌故事。
原则三：
“读者是来看戏的。
”
我经常能收到这样的故事，它的叙述足够精炼，表达足够清楚，情节也足够连贯。
但看起来却始终不像一个故事，反而让人感到像是一个按了“快播”键的影碟，有一种“急吼吼”地感觉。
的确，故事的第一要务是情节事件。
但并不是很利索地把事情交代完了就行了。
故事毕竟是一种文学，而不是案情报告。
它反应的是生动的人和事。
因此，故事还需要让人看到生动的场景，让读者看到一场“戏”。
回想一下我们小时候给小朋友讲故事的情景，是不是时不常地要模仿一下人物的动作？
是不是有时候还要把手指头竖在头顶上，化装成一只兔子？
这是为什么呢？
因为，你的讲述对象对这种鲜活的形象很感兴趣，他们不会责怪你因为模仿故事中一个啰嗦的人讲话，而耽误了他们的时间，反而会被你逗得哈哈大笑。
因此，在读者感兴趣的地方，围绕着故事做些展示，是大家愿意看到的。
现在，我们不需要再竖起手指来讲小白兔和大灰狼的故事了。
因为读者已经能帮你完成一只兔子的形象。
读者感兴趣的是：
日常平衡的人物关系，被突发事件打破后会如何演变；充满复杂情感纠葛的两个人，见了面后会如何对话；眼看不能解决的矛盾，在最后能不能得到意想不到的解决。
因此在这里不妨把节奏放得慢一些，多费些笔墨，把戏做足做细。
特别是最后的悬念就要揭开的时候，不妨吊吊读者的胃口，多反复两下（当然要适可而止，不要超出读者的忍受限度），相信你的读者会一边责怪你的啰嗦，一边津津有味地看下去的。
我写这篇文章的时候，有个朋友告诉了我这样一件奇怪的事：
这个朋友和他奶奶一起，住在上海附近的一个小镇上。
这个小镇上住得人不是很多，所以一到晚上，四周就变得很寂静。
有天晚上，这个朋友吃完晚饭出门了，只有奶奶一个人留在房间里做做家务，休息休息。
朋友刚出去一会儿，奶奶就听到敲门声：
“笃笃”……
奶奶出去开门，打开门一看，门外一个人都没有……
奶奶有些奇怪，出去左右看了看……还是没看到有人。
于是奶奶就进房间去了。
一会儿，又听见有人敲门，“笃笃”“笃笃”……奶奶又去开门，打开门一看！
还是没有一个人！
奶奶心想，是不是那个小孩子和她开玩笑，又进了房间。
又过了一会儿，敲门的声音又响起来了……
奶奶有点慌，也有点火。
她出去“噌”地打开门，
却发现门外……
你觉得是啥?
……
还是一个人都没有！
奶奶就进了房间，心想，是不是自己孙子最近和谁闹矛盾，人家来搞鬼。
在接下来的时间里，敲门声一直断断续续，但是奶奶一直呆在自己房间没去开门。
直到，几个小时后，我朋友回家了
奶奶就去问我朋友：
“你最近有没有和谁闹矛盾？
今天晚上一直有人敲门，可是我去开门，外面一直没有人！
都快吓死我了！
”
我这个朋友仔细想啊想，好像没和谁闹矛盾啊，难道是谁家的小孩无聊捣鬼？
那也没这么好耐心敲几个小时啊。
突然，我朋友发现了什么！
他慢慢走向奶奶的身后……
你觉得是啥?
……
……
……
……
朋友走到奶奶身后
……
……
……
……
……
……
……
……
……
……
……
……
……
……
……
……
……
……说：
……
……
……
……
……
“噢，我qq忘记关了……”
如果你坚持看到了这里，说明我吊胃口的目的达到了，文章结尾处的节奏的确可以放慢一些。
谢谢！
《故事会》增刊征稿情况，及所需的作品类型
《故事会》增刊自5月1日征稿以来，得到了故事作者和爱好者们的大力支持，已收到稿件超过1000篇，其中不乏佳作，已告知作者留用，另有一些基础较好的作品，也向作者提出了修改意见，希望通过大家的努力，共同呈现给读者一期好读、耐读的刊物。
从来稿情况看，有些栏目的作品质量较好，还有一些栏目达到要求的作品还不是很多，所以在此做一个介绍，希望大家针对目前征稿的薄弱环节，多出一些稿件，同时，命中率也会更高一些。
具体栏目情况如下（需要程度*到*****，其中*****为最需要）：
情感故事（*****）：
来稿不少，但是能写出新意、又足以感人的作品不多，主要的问题是情节大多落入俗套，或者编造痕迹较重，给人不够真实的感觉。
情感是永恒的主题，天下的父爱母爱、手足之情，从情感来说可能都差不多，但是情节和道具上要有让人耳目一新的感觉为好。
职场人生（****）：
好的职场故事一定来自于生活，其中包含的智慧和哲理需要有丰富的人生阅历来提炼和感觉。
职场故事不宜一面倒，如把某个单位描写得天下乌鸦一般黑，就少了积极意义，在职场江湖中应该既有勾心斗角，又有惺惺相惜，温情轻松的一面，故事不必很长，有一个精彩的核心情节，1、2个鲜明的人物形象即可。
大城小事（*****）：
这个栏目有两个要素，一是“大城”，即发生在都市中的故事，二是“小事”，不必惊心动魄你死我活，可能就是发生在你我周围的凡人小事，但又是每个人比较关注的题材。
事件的典型性很重要，要能让大多数读者产生共鸣，对故事里的人物命运提起一颗心来看。
希望故事多落足于普通人，写他们的喜怒哀乐，甜蜜与苦涩。
学生那些事（****）：
这个栏目尤其欢迎学生朋友们投稿，不用刻意编造情节曲折的故事，越有生活气息、越真实越好，写写校园里的小误会，小尴尬，男女生间朦胧的爱情，师生间爆笑的故事等，不宜写得很长，犹如一枚青橄榄般，让人读后齿颊留香最好。
笑话、段子（****）：
最新流传、让人喷饭的笑话和段子，凡是你看到、听到，觉得能令人发笑的都可以推荐。
幽默讽刺（****）：
好的幽默讽刺故事也是我们十分需要的，尤其是带有强烈讽刺性、批判现实的作品，当然这类作品不宜过分，还要把握好分寸，可以点到为止，由小见大。
心里有鬼（*****）：
好的鬼故事和恐怖故事紧缺！
来稿中的鬼故事大多比较老套，比如以前被抛弃的女友变成鬼来索命等等，好的鬼故事需要让读者从心里产生寒意，故事的情节则尽量生活化一些为好，这个“鬼”可以是真的，也可以是心理因素造成的，思路可以广阔一些，各种“鬼”都可以。
另外，鬼故事的气氛营造很重要。
悬疑故事（*****）：
好的悬疑故事紧缺！
尤其欢迎中篇的悬疑故事。
现在来稿中一般的案件故事较多，但这类故事大多情节雷同，难以写出新意，比如丈夫和情人一起谋杀妻子，或者妻子和情人一起谋杀丈夫，因为结果往往跳不出有限的几种可能，难以真正吸引读者。
此外，悬疑故事的题材也应贴近生活，有些故事人物的身份过于特殊，如杀手、亿万富翁等，对普通读者来说显得比较遥远，不如平常人的命运更易引起共鸣。
悬疑故事要多设几个“扣”，多几个层次，让人感觉一波未平一波又起，要让读者不到最后一刻不知道真正的谜底，如果还有2000字，读者已经料到结果，那么悬疑故事的魅力立即失去大半。
传奇故事（****）：
传奇故事要够“奇”，可以适当夸张，将一些情节写到极致，现在不少故事总觉得不够到位，无论是小偷、医生、骗子、侠客、乞丐，都要有“绝招”，绝到让人拍案，这类故事往往可遇不可求，需要作者善于捕捉灵感，并有充分的想象力。
手机体故事（****）：
这个新体裁的故事形式得到了大家很好的响应，来稿踊跃，并不乏佳作，如果要更上一层楼，就是希望能情节和立意兼顾，短小精悍的故事戛然而止后，能给人一些启迪和思索……
希望大家发挥所长，针对以上各类题材，写出更好的作品！
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