空间构成设计.doc
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（一）空间知觉形式与构造
形态知觉
1．图形与背景的知觉规律
1）背景具有模糊延绵的退后感；图形通常是由轮廓界限分割而成，给人以清晰、紧凑、的闭合感；2）图形与背景的主从关系随周围环境不同而变化，在群体组合中，距离近、密度高的图形为主体形；3）小图形比大图形容易变为主体形，内部封闭的比外部敞开的容易成为主体形；4）对称形与成对的平行线容易成为主体形，并能给人以均衡的稳定感。
1.2良好图形。
形态的聚合，并不意味它是完美的。
韦特墨的格式塔法则认为：
图形越简单，良好图形的聚合倾向越明显。
格式塔心理学所指良好形态，仅限于极简单的直线、圆、椭圆、正三角形、等腰三角形、正方形等集合图形。
若将格式塔法则向前大胆地推进一步，则会使较为容易被发现的图形比良好形态更美一些。
1.3空间形象。
在一个具有实体内容的建筑空间中，人通常注意的仅是那些装饰华丽的围墙界面，而只有在特定意识支配下才会注意到周围的空间与空虚。
然而，这种空间环境虽不是有意识注意的对象，但却时时刻刻围绕着人，影响着人的精神和情绪，在环境构成中有着极其重要的意义。
空间形象可以影响建筑的内容。
2．建筑空间的参照框架
1）垂直与水平
在视觉环境构成中，只有垂直与水平线轴具有特别意义。
垂直是重力方向，人们借助于身体的平衡感可以感觉出来；水平与垂直成正交，人们通过湖面、海面、狂野的天际线可体会到此类线形的存在。
垂直与水平是人的视觉基本的参照框架，在判断事物的知觉特性时，我们通常都要寻求一种坐标或参照框架，并对照它去判断事物的特殊性质。
视觉由于这两者的存在，才开始把握住牢固的方向因素。
建筑是人工产品，它对人的生活具有极大的支配作用，而借用的自然的垂直与水平的表现，又具有强调建筑的作用。
2）直角
垂直与水平相交产生直角。
两直线构成的直角相互补充，较其独立的任何一条线形都显得更为坚定的形成框架。
建筑平面图上线框的正交性作为视觉的框架同样具有主要意义。
恒常现象
恒常现象是指在各种环境中即使人的视觉系统中内刺激（网膜影像）有变化，但在一定范围内外刺激（所看物象）仍感觉不到差异的现象。
光、色、形状、大小都能产生恒常现象。
空间深度。
是通过光影和量感的方式来表现空间的远近、大小、距离。
深度知觉
投影在人的视网膜上的二次元图像，给予我们关于所视物的上下、左右两维度的形象资讯。
但我们又可以通过二次元的视网膜映像，获得具有立体感的三维空间的立体视知觉，关系空间深度距离的情报。
1）物理尺度大小相同的物体在人的视网膜上影像的视角与距离成反比例变化。
2）根据直线透视法则，当一个失点消失在平行线上时所获影像是立体的。
3）在建筑物的地面，或其他界面上，以同样的密度组织的物象或线条在视网膜上形成的影像会产生远近感。
4）（客观）处于空间远处的物体，由于在空气中受到光的散射、吸收而减弱了对比度，看似整个蒙上了一层薄雾。
5）由两个以上对象物轮廓线的重叠状况，可断定其远近距离感。
6）（主观）巧妙地利用造型获得阴影，可产生理想的立体空间感
只有通过结构与光影的表现，才能体现空间的立体感。
视错觉及其矫正
错视现象：
是空间形态受光、色、形等要素的综合影响，在人的视觉中所产生的错误感觉，亦即主观判断的意象与客官现实之间存在着不一致的现象。
对比错视；空间形态之线形、色彩分别在两种对立情况下会产生对比错视。
如大与小、常与短、黑与白、曲与直等。
远近错视；指所视形态近大远小和距离远近的错视。
水平垂直的长度错视；人的视觉运动左右方向比上下方向的感觉其长度短，即同长度的水平与垂直线形，垂直线比水平线感觉长。
交叉错视（帕金多夫错视）：
当一直线穿过厚度不一的物体时，会产生交叉错觉。
斜率越大，错位愈明显。
当直线与干扰物体成正交时，则会还原为一直线。
若斜率相同，干扰物厚度变化时，厚度越小越接近，最后趋于统一。
蔡尔奈错视：
当一组相平行的直线，因受附加斜线或正交直线的影响，产生平行线的歪斜、弯曲、畸变现象，则被称为~。
错视的矫正：
人的视觉会产生错觉现象是客官存在的现实，在空间构成设计中如何巧妙利用错视和矫正错视现象应行于设计方案之先。
通过形态的分割调整错视现象。
1）形态分割：
横向分割，即利用水平线的横向平行分割改变空间形态的视觉高度。
纵向分割，即利用垂直线的纵向平行分割改变空间形态的视觉宽度。
环形分割，即利用闭合式弧线或直线对形态里面进行的同心分割，可改变空间形态的面积视感。
2）可通过固定视点、镜面反射等技巧利用错视规律进行空间设计。
如1985年日本筑波万国科技博览会住友馆前立面空间，其黄色框架就是通过镜面反射，以不完整的结构获得完整的空间概念的。
（二）空间构成原理
限定的概念：
通过各类手法的限定，才能从无线和无形的空间中创造有限和有形。
从构成学角度而言，这就出现了物理性所限定，或曰由物体所包围限定的三次元空间，亦能让人所感知的形态空间。
就形式而言，形态空间虽然借助物理实体所限定，但与立体构成之形态有着本质的区别。
首先立体构成之形态是占有三次元的实体形态空间则是占有三次元的虚体；作为体现视觉力感的‘气’，则是由气势和气韵所表现，是积极性空间所特有的视觉力学特征。
由于形态空间的限定性，导致了人从外部形态进入内部形态的感受过程。
由此我们可以推断出创造形态空间的规律：
创造形态空间应从外表形态和内空形态两个方面入手。
外表形态以‘静’为其视觉表象，内空形态以‘动’为其视觉特征。
对外表形态而言，人主要感知于客体外部，体现在人的视觉和触觉两个方面，体现在视觉和运动感觉方面。
概括而言，形态空间具有其限定性、内外通透性和让人进入的内部性三大基本特征。
就形态本质而言，立体构成形态与形态空间又具有其相同性。
从物理学角度讲，立体构成形态是内力运动变化的外在表现；形态空间是‘空间力’运动变化的体现。
从视觉心理学而言，立体构成形态是力象的表现形式，形态空间也是力象空间的表现形式。
然而，从创造学的角度而言，由于立体构成形态被感知的是实体本身，因此其构成方法是有限的形体向无限而发展组合的。
立体构成形态的视觉力象是由其外部感应而生的，因而较为抽象。
而对形态空间的感知则是实体间的相互作用，因此其构筑是从无限到有限的界定，或寻求其有限空间的内部变化。
在形态空间中，用于限定的实体仅为凭借物，从而架构出正形与负形两大方面。
正负形是不可分割的有机整体，正形由负形界定。
空间与张力
所谓形态空间是指物理空间，亦即物质所界定的空间，而空间感受则是指心理空间，是内空体或空间体向周围的扩张，是无具体形态却能产生视觉张力的空间。
这些视觉张力来自于其空间环境存在的视觉要素，激发人产生视觉或思维活动，从而导致空间扩张感。
就形态空间而言，这些张力源自于对实体所界定的心理扩张和空间力的势态两个方面。
空间限定实体所产生的扩张力，主要源自于内力运动的随空间而变的能量，其作用范围可用‘场’描述。
物理形态和人的感觉之间存在着某些差异，亦即扩张力，是属于生理心理学范畴，故被称为知觉场。
基于对实体所具有的扩张性的认识，即可据此创造实体分离组合的构成关系、形与形之间的紧张关系，从而达到对空间的组合构筑顾盼有情，‘势力’连贯协调。
空间与时间
空间与时间同属物质运动的存在形式。
空间的存在是物质存在的广延性，时间的存在则是物质运动过程的持续性和顺序性，二者的存在是相辅相成的。
空间决不是静止的视野，其视觉刺激源自时差相继的延展，其感受需随时间的延续而变化。
总之，空间的经验是时间运动性的结果。
空间与时间的交感之一是视线的变动；之二是物体在空间中运动，即从固定的位置看运动着的物体；之三是时间的运动，亦即景随时迁的机会性变貌，致使人与空间的相应关系也在不停地产生变化；之四是在时间中运动，亦即歩移景迁的序列性。
其物理性质的表现：
1）在观赏二维之绘画、三维之雕塑时，视线也需要移动，但与感受大的空间环境的次序存在着明显的差异。
在人的视网膜上由此生成了影像的位移，激发神经兴奋而增强了记忆，并丰富了视觉层次。
空间设计中的抑扬、围隔均是利用时间的流动而创造感动性空间的手法。
2）视觉空间的相对稳固，使物体运动的每个瞬间姿态均被视为同时存在的客体，并受到整个运动过程所制约，演示空间的观演活动属此类。
3）从大自然景观色彩之明度、色彩、色相的变化，气温的冷热等等，均可以创造出各种各样的‘机会空间’。
4）人在特定形态空间中行走，亲眼目睹清晰的次序，富有条理清楚的逻辑性。
其空间结构概念随行于其中的时序，而逐步累积。
空间与光影
人的视觉系统，是个从眼球到大脑极为复杂的构成体系。
外界的光由瞳孔进入眼球，通过水晶体和眼球内的液体，在视网膜上结成影响，进而这种影响再利用从视网膜发出的视神经纤维传至大脑，形成最初的知觉。
而对于形态空间的感受，就是借助于光按照视觉系统的程序进行的。
形态空间的视觉感受是由光的照射方向和光源色温所决定的，即在同一空间中，由于变更其投光角度和大小、光源色温与色相可让人产生不同的空间感受。
光影对空间层次的关系
形态空间在光线照射下，具有明确的层次之分，呈现出较强的立体感。
量感是在明暗面的微妙变化中产生的，明与暗层次越丰富，空间量感的视觉化语言越充分。
光影配合的对空间的体积感的表现及其心理影响形态空间的视觉感受是由光的照射方位和光源色温所决定的，即使在同一空间中，由于变更其投光角度和大小、光源色温与色相，可使空间改变其性格，让人产生不同的空间感受，这在演示空间和展示空间中表现较为鲜明。
光影的应用方法：
照明系统采用多层次组合，可营造优雅、热烈、辉煌、神秘等空间氛围。
小型投射灯、导轨式射灯、旋转式射灯、反光灯、变色灯、等均是常用的室内光环境系统设施。
利用隐形光带、荧光壁画、霓虹灯等进行空间构成与装饰，可营造魔幻般的空间效果。
泛光照明可使建筑群整体亮化，建筑入口处更应集中投射，层次清晰，色彩艳丽，充分营造一种奇妙、生动的气氛，具有较强诱导性。
在景观空间中，光照布置应该有重点，主次景不同，光的布置方式与密度亦不相同，这样会取得明显的亮度差别主次并产生较好的透视感。
圆体建筑适用于密光束或中光束投光灯。
围绕建筑物设置多个投射点，光束尽可能向上投射，投射越高越好。
这样能形成一条光带。
使反射光方向和建筑亮度受到控制，造成中间亮边部比较暗，增强了圆形感。
影子对于提高空间感受和增强空间深度起着主要作用，利用影子的变化可丰富形态空间的艺术效果。
光照度对于形态空间的气氛创造亦起着决定性的作用，照明度过低，会使人感到消沉，适度的照明，让人轻松，过亮则让人兴奋。
空间与功能
功能对空间有明确的规定性，主要体现：
其一，量的规定性，要求空间具有合适尺度和容量，并足以容纳人类和物品；
其二，形的规定性，要求空间具有适应于特定需求的形态，以满足不同的使用要求。
、；
其三，质的规定性，所围合的空间必须具备保护功能条件下的要求，以防止人类或物品受到其他因素的侵害。
功能对单一空间形式的界定：
在建筑空间中，房间是其构成基本单元，通常以单一空间形式出现。
具有不同功能的房间，必定出现不同的空间结构形式。
1）功能对于空间尺度和容量的界定
建筑空间的规划，始于其平面图设计，通常是以平面面积为基点，结合相关要素进行构想。
其使用要求不同，面积尺度也应随之变化。
2）功能对空间形状方面的界定。
空间的尺度、容量确定后，就需要考虑空间的形状，是方形、还是三角或扇形。
住宅空间多为长方体；影剧院侧重对试听效果的追求；体育场馆多采用方、圆、椭圆等形。
3）功能对空间质的界定
对建筑空间而言，所谓质的要素首先应遮风避雨、防寒避暑。
4）功能对于多空间组合形式的界定
1、在狭长空间中，以用于交通的甬道形式连接各单一空间的构成形式。
2、以垂直交通构件-楼梯为中信进行空间组合，又被称之为单元式构成
3、围绕广厅进行组合的空间构成形式。
此类组合使各使用空间呈辐射状态与共享空间直接连通。
4、空间互相连通的组合形式：
1）串联式组合，即各空间俺一定的次序连为整体，形成特定的序列2）根据使用需要，在大空间内进行灵活分隔组合的空间形式3）在大空间中按照柱网格局进行分隔组合的空间形式，适于工业厂房、商场超市
5、以主空间为主心，辅助性空间环绕周围的空间形式、用于剧院，车站。
空间与结构
人为形态空间，均是由人类凭借特定的物质技术从自然空间中围合分隔而生成的，并赋予其使用功能和审美功能。
符合功能要求的形态空间称之为适用空间，符合审美要求的西北国泰恐怖关键称之为视觉或意境空间，依照材料性能和力学法则构筑的形态空间称之为结构空间。
（三）基本空间力象构成形式
基本空间变化的力象特征
限定要素：
界面是最主要的空间限定要素之一，其次为线的排列与交织所构成的面感。
构筑限定空间主要有两种形式：
中心限定和分隔限定。
限定面空间状态的变化1）地载。
承载着所有空间构成的要素，所有空间限定均需与地载相结合2）天覆。
平顶具有明确的领域性；斜顶具有强烈的方向感；穹顶具有向心、内聚、流动之感；下凹顶具有离心、扩散、将人的视线引向外部之感；错落顶类似下凹与穹形顶视感，此外其区域界限更为明确3）围闭。
若以斜面构成，即里面与地载非直角相交，仰斜能产生崇高、仰慕、视感。
限定性要素形态与比例的变化除方位因素对中心限定效果的影响外，形态与比例因素也是重要的构成成分。
块体，主要包括直面块体和曲面块体两大类。
在直面块体中，立方体是最基本的形态，具有端庄稳重之感；多面体则具有丰富多姿的平面形状构成特征；曲面块体中，球体是最基本形态，具有端庄、圆滑的动感、富于重量的反射感；点，有大小、规则与非规则形之分，运用大小不同且种类不同的点，可构成各种形式的‘视觉力场’线，点的运动轨迹形成线。
线有直线曲线折线之分。
直线，是线形中最基本的形式之一。
直线具有某种平衡性，是中性的，较易适应环境。
以直线为主所构成的空间，能给人更鲜明的视觉感知。
水平线，有宽阔，稳定安宁，平缓延展之感，能使人联想到地平线，大地，表达平稳连续的时空。
垂直线，有直截了当、干脆明快的感觉。
斜线、使人产生不稳定感，能激发冲破空间界限的力度与动感活力；曲线，有规则曲线和自由曲线之分。
面，由点的集聚扩大或线的移动轨迹所构成，也可以通过立体的切割获得，是分隔界定空间的主要媒介之一。
通常，所有的构筑空间的界面形状均会影响空间形态。
但是地载的分割形式起决定性作用，而其他相关构筑界面的形状和比例则起着辅助性作用。
两种创造空间形态的方法：
其一，可从空间界面的形状方面入手构成空间形态；其二，可从空间形态方面入手决定相关界面形状。
前者重实体之形，后者重空间之形。
在方形空间中，若其高、宽、深、尺度相等，则具有匀质的围闭感和向心的内聚力，给人以严谨、稳重、静谧之感；圆柱形空间，因其四周与轴心具有均等的距离，从而产生了高度的内聚和上升感；球形空间，因其各部分具有的均等轴心距，而产生了严谨的封闭感和膨胀感。
限定空间的尺度和数量的变化限定性空间的尺度也决定着空间的力象感受。
其一；表现为以人体自身尺度为标准比例的绝对空间值的大小；其二，则体现为空间界面与人的视距之间的比例关系的相对大小。
限定空间的数量值标准对空间力象的产生也起到重要作用。
通常，单一空间的界面或形态主要引发人的主体视线和心境的反映，而复合式空间则会在引发人的视觉运动的基础上，产生序列式节奏与韵律的时空交替感。
限定空间程度的变化空间的界定与分隔主要是通过面的限定而实现的，但在其构成的过程中，实面与需面在空间的限定程度上产生和表现出较大的差异性。
通透处理的空间构成手法：
1）预留门窗洞。
是实现人及其视线通过的重要手段。
通透面积越大，视野越宽广开阔，空间力象的态势越鲜明。
2）暗示性隔断。
如悬置的竹帘，低矮的隔断，既能产生明确的限定范围，又不阻挡视线。
其形状、位置和尺度、密度的不同所界定的空间力象视感也各有差异。
3）界面肌理。
平滑细腻者限定感强，粗糙或有凹凸造型者限定感弱4）通透效率。
若选用透光弱、明度低的界面材料，则空间限定感强，而透光性强、高明度者，则空间限定感弱。
中心限定构成在空间中的作用价值而言，除被视为图形之外，在其周围又形成了界限不清的物理空间而被知觉为外部空间的视觉‘场’。
此类空间限定形式即被称之为‘中心限定’。
产生的效果设立，为中心限定的具体形式，与‘地载’共同架起凝聚、挺拔、庄严雄伟的势态，纪念性建筑、雕塑均属此类。
设立的视感取决于实体形态与其所界定空间力场的关系。
若实体之形与其所环绕空间无渗透作用，且共同获得均衡美感时，此中心限定效果最佳。
若有干扰形态出现于此场空间，破坏了形态与场空间的均衡关系，这时中心限定的效果就会大为减弱。
分隔限定构成
利用面材或线材、块材的构型需面，进行分隔围合空间，组合成具有明确界限或容积的内空间，使力象之气呈现某种形态，并能使人运行于其中感知力象，此类空间界定形式即为分隔限定。
面，作为界定分隔空间的主要元素之一，在物理学意义上具有水平和垂直两大类方向的限定。
而在视觉心理学方面则包括了地载、天覆、围闭等。
一、天覆
天赋：
具有庇护、遮掩、飘浮、压抑的势态，可与地载、设立、围闭分别结合构成空间。
城市街道的候车亭、货亭、演示空间的舞台、商业展示空间的中心台均属此类。
地载：
既具平缓、宁静之势，又有起伏、波动之力的空间构成空间。
构成形式：
1）界定区域：
通过构件的材料、肌理、装饰等界定划分明确的区域范围，使其产生领域性、秩序性和诱导性。
2）凸起，有突起、隆起，具备令人兴奋、诱导视线的态势。
人民英雄纪念碑的基座属此类3）凹陷，有塌落、隐逸的态势，围合限定强，池塘，下沉式广场均属于此4）架空，若与设立相结合，可构成横断的探海之势，并能产生天覆的界定效果。
挑台建筑即属于此。
5）竖断（分隔限定方式在空间设计中产生效果），若在大空间中应用竖断，则与面的应用相似。
若在小空间范围，则具有闸阀般的阻截功效，其构成形式可分为三种：
A、I字形，其分隔拦截力感取决于高度，矮者具有波动感，高者具有迂回、庇护感。
映壁墙属于此B、T字形，其庇护、滞留性强，属安全的空间。
亭类即属于此C、L型隅内拐角庇护感强，隅外侧诱导性强。
6）夹持，具有分流和诱导的态势，其构成方式包括：
A平行式，端口具有较强的方向感和诱导性。
林荫大道等均属于此。
B、非平行式，能产生戏剧性的透视效果7）合抱，限定性强，具有环保、驻留之感。
城市广场空间、会议室空间均属于此。
围闭：
属空间构成的主要形式之一，具有凝聚、界定、私密性强特点的构成空间。
其采用尺度、材料、结构等形式的不同，均能产生不同的空间力象。
（四）内部空间构成形式
空间形态有内、外之分，人可以入内且有天覆限定者为内空间，包围内空间者为外空间。
根据内空间的构成条件，即在天覆限定前提下，内空间的基本形式是由围闭面的数量与形状决定的。
内部空间通过开口可获得人进入内空间的流动性，解决采光和与之毗邻空间的视觉延续感。
开口包括开门和启窗两大内容。
开门，面积越大，通透感越强。
数量越多，流动感越强，而驻留感越弱。
门的数量与位置的开启，应根据房间功能要求与复合空间动线的组织而定。
启窗：
在围闭式内空间，窗子是采光和延展视线的重要途径之一。
窗子面积越大，光线与视线的通过范围越广，视野越开阔，室内的照度和能见度也越高；面积相当的窗子，横式比竖式开阔感强，靠近地载的低开窗比靠近天覆的高开窗其空间的封闭性更强。
开门启窗等不同的开口方式所带来的空间设计效果：
1）通过开口，可获得人进入空间的流动性，解决采光和与之毗邻空间的视觉延续感2）面积越大，通透感越强，数量越多，流动感越强，而驻留感越弱3）窗子面积越大，光线与视线的通过范围越广，视野越开阔，室内的照度能见度越高，窗子数量越多，室内围闭度越弱，通畅性更强
内部空间的分隔（就单一空间而言）
1．竖向分隔
在空间构成与设计中，竖向分割主要通过抑扬法和叠加法等构成形式来实现。
抑扬法，是加高或压低天覆顶棚与地载地面之间的垂直空间，以强调特定局部空间所造成的垂直方向心理空间力象特征。
叠加法，在原垂直方向围闭界面的基础上，再插入加层，形成多层空间的构成。
2．横向分隔
横向分隔多采用以下几种形式：
1）围隔法构成。
此种空间分隔形式是凭借道具或矮隔断进行行经线方向的分隔与布置，形成具有围隔特定功能的空间。
其围隔空间的技巧主要有围而不隔、隔而不围和围隔相见三种方法。
2）连续法构成。
是在空间与空间之间采用装饰性的过度手法，达到其分隔基础上的空间自然过度与联系，并实现其导向功能。
3）渗透法构成。
是借用中国古典园林艺术中的对景、借景，以达到你中有我，我中有你的视觉力象丰富的空间效果
内部空间的组合
内部空间的组合形式：
接触性组合与分离性组合两种形式。
接触性组合又包括水平组合与垂直组合两种形式。
两个单一空间的基本力象构成是内空间组合的基本形式，由此可构筑更为繁杂多样的复合式内空间形式。
1.两个单一空间的组合:
点、线、面、体的分别接触组合入手。
1）点的接触主要包括：
点与点的接触组合，采用上下连接，上空间易成为焦点，且有明确的升发势态；点与线的接触组合，既具有升发的起伏效果，又能产生放射扩散感受；点与面的接触组合，能产生较强的凌空升发的视觉力象特征2）线接触组合的空间，由于其方向的变化与扭转，而产生了跳动的力象感受。
其组合形式分别为：
线与线的接触组合，可产生空间流线的起伏曲折感和生动丰富感；线与面的接触组合，其线接点的空间具有导向性，面接点的空间转化为重点空间，整体构成效果富节奏感和丰富性。
3）面的接触组合又被称为共界，即相邻两个空间均被明确递连续限定，其视觉力象效果取决于是对接的连接方式还是交错的连接方式，以及贯通的形式、形状和所选用的材料透射率等要素性质4）体的接触组合又包括互锁和包容两种形式。
其中，互锁是指两个空间相互之间有部分空间互为交叠，成为两空间的共享区域。
通常，对于此共享区域的处理有三种方法，而获得不同的力象效果：
共享，即两空间在互锁组合的基础上，既能保持各自的独立空间特征，又能共同使用相互交叠的空间，进而为其中的人来带来和睦、友情。
|主次，即在两单一空间互锁的过程中，其中一个变为主要空间，而互为交叠部分则与主要空间成为一体，另一空间则因其形状的缺损，变为从属性的次要空间或辅助空间|过渡，即在两个单一空间互锁的过程中，相互交叠部分的空间形态保持了相对的独立个性，变为原两单一空间的衔接空间。
亦即在改变原空间形态的基础上，又增设了新的过渡性通道或共享辅助性空间|包容，是指在两大小空间互为组叠的过程中，大容量空间将小容量空间纳入空间之内，使二者产生力象和行为方面的连续性。
其二者的体量差距越大，空间的包容感越强。
|
2.多项单一空间的复合式组合：
线型组合、中心组合、网格组合。
作为构成元素的各单元空间，既可以是单一的空间，又可以为复合构成的内空间；既可以是同质单元空间的组合，又可是异质单元空间，在其中，其空间类型不应该超过三种以上。
|线形组合，是指依据一定的线形形式将若干单元空间组织为同一个空间系列的构成形式。
其整体组合的力象特征可呈现为重复、渐变、特异等。
其组合方式可以分为直线形、折线形、曲线形等，且每一线型又可分别采用直线串联、外廊等技巧。
|中心组合，是指由一个占主导地位的大空间与一定数量次空间之间采用集聚或放射形式所组合构成的复合空间形式，体育馆，商场、大会堂均属于此类。
|网格组合，是指根据空间的柱网结构轴线交织所形成的网格，及由网格所确立的系列参考点和线形成的固定场所而进行的复合式空间组织。
常用网格包括正方形、矩形等。
此外，基本网格又可以利用增、减、分割错位等手法产生变化。
还可利用非结构轴线而产生的次生网络进行复合组织，其组织方法有平移、插入等。
3．内部空间组合的形式原则
1）动线
2）动线的确立依据：
1）根据功能要求确定动线走向2）应充分考虑原有建筑空间结构的局限，尽量使动线与原有结
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