古代文学明清卷0919192215.docx
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古代文学明清卷0919192215
五丈原谒武侯墓风日高原暮,松杉古庙阴①.三分扶汉业,万里出师心星落营空在,云横阵已沉②.千秋一瞻眺,梁甫为谁吟登太白楼王世贞昔闻李供奉,长啸独登楼.此地一垂顾,高名百代留.白云海色曙,明月天门秋.欲觅重来者,潺湲济水流
崇祯五年⑵十二月，余住西湖。
大雪三日，湖中人鸟声俱绝。
是日更定矣，余挐一小舟，拥毳衣炉火独往湖心亭看雪。
雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白，湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已。
到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。
见余，大喜曰：
“湖中焉得更有此人！
”拉余同饮。
余强饮三大白而别，问其姓氏，是金陵人，客此。
及下船，舟子喃喃圍曰：
“莫说相公（15）痴，更有痴似相公者！
喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大。
官船来往乱如麻，全仗你抬身价。
军听了军愁，民听了民怕。
哪里去辨甚么真共假？
眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢和东坡西台诗韵钱谦益朔气阴森夏亦凄，穹苍四盖破天低，青春望断催归鸟，黑狱声沉报晓鸡。
恸哭临江无壮子，徒行赴难有贤妻。
重围不禁还乡梦，却过淮东又浙西。
塞下曲顾炎武赵信城边雪化尘，纥干山下雀呼春。
即今三月莺花满，长作江南梦里人。
鲁连台屈大均一笑无秦帝，飘然向东海。
谁能排大难，不屑计奇功？
古戍三秋雁，高台万木风。
从来天下士，只在布衣中。
燕子矶施闰章绝壁寒云外，孤亭落照间。
六朝流水急，终古白鸥闲。
树暗江城雨，天青吴楚山。
矶头谁把钓？
向夕未知还。
高邮雨泊王士祯寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。
风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。
春日田家（清）宋琬野田黄雀自为群，山叟相过话旧闻。
夜半饭牛呼妇起，明朝种树是春分。
长相思纳兰性德山一程，水一程。
身向榆关那畔行，夜深千账灯。
风一更，雪一更。
聒碎乡心梦不成，故园无此声。
多项选择
1代表明清文学最高成就样式是
（CD）
A诗歌
B散文
C小说
D戏曲E民歌
2以下作家中属于前七子得有
（ABCDE）
A徐祯卿
B边贡
C康海
D王九思E王廷相
3以下作家中属于后七子的是
（ABCDE）
A谢榛
B宗臣
C梁
有誉D徐中行E吴国伦
4,明代散曲代表作家（CDE）A马致远B张养浩C陈铎D王磐E冯惟敏
5明代前期杂剧代表作家（ABC）A朱权B贾仲明C杨景贤D徐渭E汤显祖
6徐渭是明代成就最高的杂剧作家，所著杂剧《四声》包括以下作品（ABCD）
A渔阳弄B玉禅师C雌木兰D女状元E拜月亭
7号称清初散文三大家的是（ADE）A侯方域B顾炎武C黄宗羲D魏禧E汪琬
8清初诗坛上的遗民诗人主要有（ABCDE）A顾炎武B黄宗羲C王夫之D屈大均E吴嘉纪
9清初江左三家（ABC）A钱谦益B吴伟业C龚鼎尊D屈大均E吴嘉纪
10乾嘉诗坛，才人辈出，各领风骚，主要诗歌流派有（ABCE）
A沈德潜格调派B袁枚性灵派C翁方纲机理派D王士祯神韵派E自成一派的郑冶
11清词流派纷纭，主要有（ABCD）A朱彝尊为首的浙西词派B以陈维崧为首的阳羡词派C独树一帜的著名词人纳兰性德
D张惠言代表的常州词派E姜夔的清空词派
前七子明弘治、正德年间（1488-1521）的文学流派。
成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代表。
首见于《明史?
李梦阳传》。
为区别后来嘉靖、隆庆年间出现的李攀龙、王世贞等七子，世称“前七子”。
唐宋派唐宋派是明代嘉靖年间的一个散文流派，他们的基本观点是反对以文采取代“道统”，主张“文道合一”的传统。
反对后七子拟古主义，主张文章取法唐宋古文，成就较高的有归有光，其散文长处在于善于捕捉日常生活中的还有王慎中、唐顺之、茅坤等。
公安派明代后期出现的一个文学流派。
“公安三袁”是公安派的领袖，其中袁宏道声誉最高，成绩最大，其次是袁中道，袁宗道又次之。
公安派反对前七子和后七子的拟古风气，主张“独抒性灵，不拘格套”，发前人之所未发。
其创作成就主要在散文方面，清新活泼，自然率真，但多局限于抒写闲情逸致。
竟陵派是明代后期文学流派，因为主要人物钟惺（1574—1624）、谭元春（1586—1637）都是竟陵人，故被称为竟陵派，和公安派一样，竟陵派也主张性灵说，是明末反对诗文拟古潮流的重要一派。
临川四梦又称玉茗堂四梦。
指明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》四剧的合称。
前两个是儿女风情戏，后两个是社会风情剧。
“四剧”皆有梦境描写，加之汤显祖是江西临川人，因此人们蒋这四个剧本合称临川四梦。
章回小说长篇小说的一种，中国古典小说的主要形式，由宋元讲史话本发展而来。
特点是分回标目，讲一部小说分为若干回，每一回叙述一段或两段故事或情节，每一回都有题目即回目，回目一般为概括故事或情节内容的对偶句。
话本小说中国古典小说的一种，流行于宋元时期，又称宋元话本。
结构大多有固定套式，即先有一段“入话”又称“得胜头回”或诗词，或故事，类似说书艺人的开场白，然后“言归正传”，是“正话”进入小说故事本身；最后是“后话”即结束语。
三言二拍明代5部白话短篇小说及拟话本集的合称。
“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。
作者为明代冯梦龙。
“二拍”则是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。
作者凌蒙初。
桐城派即桐城文派，又称：
桐城古文派是清代影响最大的散文流派，因其主要代表人物戴名世、方苞、刘大櫆、姚鼐均系清代安徽桐城人。
桐城派以“义法”为基础，合“义理”“考据”“词章”为一体，发展成具有严密体系的古文理论。
苏州派作家明末清初清初出现的现实主义流派，以李玉为首主要成员朱佐朝、朱素臣、叶时章，张大复，毕魏等，因他们都是苏州人创作风格有共同特点。
脂评本《红楼梦》全书120回，后四十回一般认为是高鹗所著，未完稿题名
《红楼梦》先以抄本流传，都附有脂砚斋评语，称脂评本。
这些传抄过印本上都保留了大量的朱红色批语，其中有些重要的传抄版本上，题有《脂砚斋重评石头记》的字样，人们一般便称这些早期的《石头记》抄本为脂评本或脂批本
四大谴责小说中国清末4部谴责小说的合称。
即李宝嘉（李伯元）的《官场现形记》、吴沃尧（吴趼人）的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》
简答题
1，项脊轩志写作特点优秀抒情散文，真挚深婉，感情饱满，含蓄深沉富
于韵味，构思巧妙组织得体，语言平淡自然不刻意，未工而笔到意随，别具风韵，恰如王锡爵所说：
“无意于感人，而欢愉惨恻之思，溢于言语之外。
（《归公墓志铭》）＂不事雕琢而自有风味＂，结构严谨、文脉贯通是本文在写作上的主要特点。
文章虽然作于不同时期，同一时期又叙写各种不同的琐事，但并不给人以松散、拖沓的感觉。
相反，由于文章紧扣项脊轩来写，又用或喜或悲的感情作为贯通全篇的意脉，因此，那些看似散漫无章的生活琐事就构成了一个完整有机的整体，使得全文结构严谨、文脉贯通。
善于撷取生活中的细节和场面来表现人物也是本文的一大特点。
作者善于从日常生活中选取那些感受最深的细节和场面，表现人物的风貌，寄托内心的感情。
如写修葺后的南阁子，图书满架，小鸟时来，明月半墙，桂影斑驳，把作者的偃仰啸歌、怡然自得的情绪充分表达了出来。
又如写老妪叙述母亲
之事，寥寥数语，老妪的神情、母亲的慈爱无不尽现纸上。
对祖母的回忆尤
其感人。
祖母爱怜的言辞、离去时的喃喃自语、以手阖扉以及持象笏至的动
作等，把对孙儿的关心、疼爱和期待，惟妙惟肖地表现了出来。
此外，妻婚后来轩的往事，从娘家回来后转述的诸小妹语，亭亭如盖的枇杷树等细节，无不真切感人。
2《牡丹亭》创作特色汤显祖在该剧《题词》中有言：
“如杜丽娘者，乃
可谓之有情人耳。
情不知所起，一往而深。
生者可以死，死可以生。
生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。
”他顺应时代变化，尊情抑理尚奇伸张情的价值反对以理格情
1是把浪漫主义手法引入传奇创作。
首先，贯穿整个作品的是杜丽娘对理想的强烈追求。
其次，艺术构思具有离奇跌宕的幻想色彩，使情节离奇，曲折多变。
再次，从“情”的理想高度来观察生活和表现人物。
2在人物塑造方面注重展示人物的内心世界，发掘人物内心幽微细密的情感，使之形神毕露，从而赋予人物形象以鲜明的性格特征和深刻的文化内涵。
3语言浓丽华艳，意境深远。
全剧采用抒情诗的笔法，倾泻人物的情感。
另一方面，具有奇巧、尖新、陡峭、纤细的语言风格。
这些特点向来深受肯定。
一些唱词直至今日，仍然脍炙人口。
表现出很高的艺术水准。
3“三言”思想内容时代特色鲜明。
晚明市民文学代表作
1暴露社会黑暗腐朽，侧重揭露封建统治阶级内部斗争，礼教虚伪和道德堕
落2反应明代市民生活为研究明代社会提供了丰富史料，工商业者被作为正面人物加以歌颂表现新思想意识3反映爱情婚姻问题的作品表现了反封建道德，禁欲主义追求个人幸福和平等爱情的思想，带有人文主义特点。
4简析高启<登金陵雨花台望大江艺术特色1七言为主杂以三言九言错落有致四句一转韵|音韵铿锵笔力雄健气势奔放。
作者登临雨花台，抚今追昔，感慨万千，最后归结到颂扬本朝2首段描目之所见大江奔流钟山昂首江山形胜“佳气葱葱”气势雄伟落笔不凡，中段怀古历数建都金陵王朝无德无能“草生宫阙”末段直抒胸臆表达对家国统一喜悦自豪“我生幸逢”“祸乱初平”
5简析《水浒传》思想内容
1揭露了封建专制的罪恶，展现各种邪恶势力贪暴横行的黑暗现实从而揭示揭示了农民起义的社会根源“乱自上作”2肯定了农民起义的正义性，塑造了农民起义英雄的群象热情歌颂起义英雄3生动描写各种规模的反抗斗争由个人斗争发展到大规模斗争4写出了起义的悲剧结局，揭示出了起义失败的内在原因。
作者思想很矛盾，他对宋江的受招安完全是肯定、颂扬的。
同时又写出了义军在受招安后所遇到的种种悲惨遭遇，对此又有所批判。
6简析《西游记》艺术成就
1充分发挥文学想象的特点创造了光怪陆离的神魔世界，极度的夸张、突破时空、生死、神、人、物的界限情节和人物荒诞不经，但都有现实生活为基础，成功塑造了孙悟空等神话人物形象，极幻与极真结合2其塑造人物形象极富特色能做到物性神性人性统一鲁迅“神魔皆通人情，精魅亦通世故。
”3“以戏言寓诸幻笔”任蛟《西游记叙言》—中间穿插大量游戏笔墨，使全书充满着喜剧色彩和诙谐气氛。
情节妙趣横生借题发挥调侃中针砭事态进行严肃的社会批判。
第四十二回写悟空去问观音借净瓶时，观音要他“脑后救命的毫毛拔一根与我作当”，悟空只是不肯，观音就骂道：
“你这猴子！
你便一毛也不拔，教我这善财也难舍。
”4骈散相间，以流行的南方官话为基础充分吸收民间说唱和方言口语精华简练明确而又生动活泼别具风气有浓厚生活气息。
7为什么说龚自珍是首开近代新诗风的最杰出诗人?
1他的诗采用多种形式揭露和批判社会现实，交织着愤世伤时的忧国忧民思想，具有丰富的社会历史内容，蕴含着强烈激情打破清中叶以来诗坛的模山范水的沉寂局面，绝少单纯地描写自然景物，而总是着眼于现实政治、社会形势,发抒感慨,纵横议论“东南幽恨满纸笺”《漫感》《咏史》七律。
诗中咏南朝史事，感慨当时江南名士慑服于清王朝的险恶统治，庸俗苟安，埋头著书，“避席畏闻文字狱，著书都为稻梁谋”诗末更用田横抗汉故事，揭穿清王朝以名利诱骗文士的用心：
“田横五百人安在，难道归来尽列侯？
”2表现了他对丑恶现象的挑战和对理想的追求，塑造了一个封建主义的反叛者形象如七律《释言四首之一》愤怒反讥庸俗官僚对自己的诽谤“木有文章曾是病，虫多言语不能天”;辛辣嘲弄朝廷大官僚对自己的嫌弃,晚年在著名的《己亥杂诗》中，诗人不仅指出外国资本主义势力对中国的侵略和危害,统治阶级的昏庸堕落，而且也看到了人民的苦难,表示了深切的同情和内疚，如“只筹一缆十夫多”、“不论盐铁不筹河”等，反映了当时社会的主要矛盾，具有深刻的现实意义和历史意义3充满浪漫主义精神，善于运用比兴手法又能驾驭古典诗歌多种传统形式他的
古体诗，五言凝炼，七言奔放；近体诗，七言律诗含蓄稳当，绝句则通脱自然《琴歌》为乐府旧题属琴曲歌辞，歌中美人意象为中国传统，他常常用“剑”和“箫”、“剑气”和“箫心”来寄托他的思想志向“少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消”《己亥杂诗》
8,《长生殿》艺术成就
1昆曲高度艺术成就代表作，作者既是诗人又通音律所以长生殿去词语音律俱佳，文情声情并茂，作者继承了《梧桐雨》《浣纱记》等通过爱情故事反映一代兴亡的手法，又吸取了《牡丹亭》运用幻觉情节把人物理想化的特点，将理想熔炼在所创造的人物形象中，表现了强烈抒情色彩和鲜明倾向性。
2戏曲结构上取得成就较高，关目布置场次安排相当出色场景壮丽情节曲折，作者能够根据情节变化调剂场上气氛场次间互相对照，交错发展。
曲词清新流畅充满诗情和抒情色彩。
《闻铃》出的一段唱词：
淅淅零零，一片凄然心暗惊。
遥听隔山隔树，战合风雨，高响低呜。
一点一滴又一声，一点一滴又一声，和愁人血泪交相迸。
对这伤情处，转自忆荒茔。
白杨萧瑟雨纵横，此际孤魂凄冷，鬼火光寒、草间湿乱萤。
只悔仓皇負了卿！
负了卿！
我独在人间，委实的不愿生。
语娉婷，相将早晚伴幽冥。
一恸空山寂，铃声相应，阁道崚嶒，似我回肠恨怎平？
夜雨闻铃肠断声全剧五十出，前半部以爱情起笔，爱情和政治两条线索并行，场次交叉展开，到二十五出处合一。
《埋玉》一场，是李杨爱情发展到高峰之日，也是社会矛盾集结总爆发之时，显示了爱情与政治的互为因果关系，主题已经显明。
后半部的浪漫主义描叙，极写男女主人公的痛苦相思，表现了作者以爱情为主线的意图和同情李杨爱情遭际的情感倾向。
同时，又用了《献饭》、《骂贼》、《剿寇》、《看袜》等出承接上半部的政治副主题总结历史教训，又表现了作者对李杨爱情情感上的同情和理智上批判的矛盾复杂心态。
最后以团圆结束，进一步规定了爱情与政治二者在全剧中的主副地位。
9简析《聊斋志异》思想内容大部分为神仙谷鬼故事，其特色鲁迅称之为“用传奇之法，而以志怪”1暴露封建政府的黑暗腐败，谴责封建统治者和邪恶势力压迫人民的暴行，同情被压迫者不幸遭遇并歌颂他们的反抗斗争。
2揭露科举制度的弊端及其对封建社会知识分子的毒害，抨击八股取士制度的腐朽性和虚伪性，暴露了考试的不公正，解释科举制度下读书人的失意形态3描写青年男女的爱情婚姻生活，反映封建婚姻制度不合理，批判摧残青年，扼杀人性的封建礼教，表现出了人民关于爱情婚姻的美好愿望
10举例分析《儒林外史》思想内容
1表达了作者反对科举轻视功名的基本思想，无情的揭露了封建社会形形色色的“无行文人”剖析了在科举制度毒害下各类知识分子的精神面貌，对当时官僚制度，人伦关系以及整个社会风尚都进行了揭露和讽刺。
3
2描写了封建社会不同类型的知识分子，尖锐讽刺与抨击利欲熏心热衷功名的知识分子，不学无术趋炎附势的名流，敲骨吸髓贪婪成性的达官猾吏，蛮横狡诈鱼肉乡里的土豪劣绅，以及道德堕落四处招摇撞骗的骗子，从而深刻揭露了清代社会种种丑恶现实，抨击了科举制度对人们的麻醉与毒害作者用人物自己的言行描写封建道德在金钱和权势面前已经破产，并揭示了某些封建道德本身的虚伪性，同时作者以知识分子生活和精神状态为题材，对封建制度下知识分子的命运进行了深刻的思考和探索塑造了一批正面人物形象寄托了作者理想主张1肯定和歌颂了王冕那样的正
面人物2写了一些儒林之外市井小民肯定下层人民自食其力同时赋予他们一些封建士大夫气质
论述题
1三国演义艺术成就
1取得了历史性艺术性统一的巨大成功。
其美学特点是虚实结合，全部故事的基本轮廓和基本线索。
主要人物的主要活动大体有历史依据，但又不是历史本身的再现和重复。
清代史学家章学诚将其概括为“七分事实三分虚构”2《三国演义＞结构精细缜密，以蜀汉为中心，以三国的矛盾斗争为主线，井然有序的展开故事情节，构成一个艺术整体，在异常广阔的历史背景中展现了宏大的生活画卷。
作者具有非凡的叙事才能，描写战争是全景式的，并塑造了一批具有特征化性格的艺术典型官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等，每次战争的写法也随战争特点发生变化，在写战争的同时，兼写其他活动，作为战争的前奏、余波，或者战争的辅助手段，使紧张激烈、惊心动魄的战争表现得有张有弛，疾缓相间。
3注意人物的刻画，《三国》成功的塑造了一系列鲜明生动的人物形象，善于抓住人物性格的基本特征，用夸张对比的手法使人物形象突出地显现出来，人物性格已趋于复杂化和个性化。
42回张飞长坂桥飞乃厉声大喝曰：
“我乃燕人张翼德也！
谁敢与我决一死战？
”声如巨雷。
曹军闻之，尽皆股栗。
曹操急令去其伞盖，回顾左右曰：
“我向曾闻云长言：
翼德于百万军中，取上将之首，如探囊取物。
今日相逢，不可轻敌。
”言未已，张飞睁目又喝曰：
“燕人张翼德在此！
谁敢来决死战？
”曹操见张飞如此气概，颇有退心。
飞望见曹操后军阵脚移动，乃挺矛又喝曰：
“战又不战，退又不退，却是何故！
”喊声未绝，曹操身边夏侯杰惊得肝胆碎裂，倒撞于马下。
操便回马而走。
于是诸军众将一齐望西奔走。
却说曹操惧张飞之威，骤马望西而走，冠簪尽落，披发奔逃。
张辽、许褚赶上，扯住辔环。
曹操仓皇失措。
4三国在语言上吸收了传记文学和说唱文学的成就，使用了一种较为平易浅近的语言进行创作，具有简洁明快而又通俗的特点。
三顾茅庐中玄德曰：
“吾正欲使孔明知我殷勤之意。
如弟辈怕冷，可先回去。
飞曰：
“死且不怕，岂怕冷乎！
但恐哥哥空劳神思”玄德徐步而入，见先生仰卧于草堂几席之上。
玄德拱立阶下。
半晌，先生未醒。
关、张在外立久，不见动静，入见玄德犹然侍立。
张飞大怒，谓云长曰：
“这先生如何傲慢！
见我哥哥侍立阶下，他竟高卧，推睡不起！
等我去屋后放一把火，看他起不起！
”
2水浒传艺术成就
1成功塑造了一批人物形象许多人物都是非常个性化的，《水浒传》善于把人物置于具体现实环境中，紧密联系人物的身份和经历。
通过一系列故事情节刻画其独特的思想性格，成功地塑造了一系列超伦绝群和神态各异的英雄形象。
这些形象都带有传奇色彩，但又活动在现实生活的背景上。
武松、林冲、卢俊义三人都武艺高强，是梁山第一等好汉，三人都受过官府的陷害，被充过军，而武松和林冲、卢俊义的表现却大不相同。
林冲、卢俊义在充军的路上受差人任意摆布，忍气吞声，有时还向差人乞怜哀告。
两人又都是受骗被捆在树上低头受死.武松则相反，第一次充军孟州，一路上反是两个差人服侍他。
二次充军恩州四个带刀的凶手，对付他一个带枷的犯人，反被他轻而易举地给收拾了。
他还不解恨，一口气奔回孟州，杀了张都监、张团练和蒋门神等。
武松，无家室之累，久走江湖，养成强悍的性格，无所顾忌，也就无所畏惧，加上他受欺被诬，不断被人暗算，所以报复心强
2语言艺术上《水浒传》以说话人直接讲述的语言把整个作品组织起来，无论叙事写人或人物对话。
往往寥寥数笔即神情逼真，语言明快洗练，形象而富有表现力。
人物语言个性化达到很高的境界。
鲁提辖拳打镇关西中，鲁智深没想到三拳把郑屠打死了，于是假装气忿，“指着郑屠尸道：
‘你诈死，洒家和你慢慢理会。
'一头骂，一头大踏步去了。
”这样便脱身而去了军官出身，阅历较深，富有正义感，痛恶社会的不平，他虽然性格急躁，行动莽撞，但在斗争中有时又很细心机智
3结构上相对独立与整体一致相结合特点，以主要人物逼上梁山的道路为主线叙述起义发生发展经过，围绕招安问题描写了其一从发生发展到失败的过程。
当朝廷使节来到宋江面前赐毒酒的时候，梁山头领之一、宋江的死党花荣感到此酒凶多吉少，为了探听虚实，就擅自喝了一杯，体现了其兄弟义气。
宋江则十分爽快地当着朝廷使节的面喝下了毒酒，当知道自己喝了毒酒之后，又把李逵唤来劝说其将毒酒喝下。
宋江之死，说明他一直坚持的所谓忠心都已到了可以饮鸩止渴的地步，并且宋江竟然把他的这种迂腐观念灌输到自己的生死弟兄身上，不能不说明宋江性格中的迂腐和狠毒。
3桃花扇艺术成就
1在历史题材的选择和处理上，在历史真实和艺术真实的有机结合方面，获得了典范性和总结性成就，人物形象更加具有典型意义。
作者图怕了封建的等级贵贱观念，塑造了一系列富于典型意义的下层人物形象。
李香君是一个对爱情忠贞，对正义和邪恶有着明确态度，具有政治敏感又参加了对腐朽统治势力进行实际抗争的一个妇女，另外还有柳敬亭，苏民生等。
2结构安排独具匠心，不落俗套，以侯李悲欢离合为贯穿南明兴亡事迹的线索，头绪纷杂而有条不紊，以桃花扇作为绾结全俱人物在情节发展的关键时候多次出现，成为全剧结构的核心。
作者把侯李爱情与国家命运，政治斗争紧密结合起来加以描写的艺术构思，是中国戏剧史上爱情悲剧的一个新的发展。
一柄宫扇，先作为爱情信物由侯方域赠李香君，中间李香君守楼自誓，不屈服权贵田仰的逼婚胁迫，拼死抵抗，血溅扇面，杨龙友“叶分芳草绿，花借美人红”，用笔点染桃花，再由李香君给苏昆生转送侯方域，最后由张道士裂扇掷地，这样一柄宫扇反复多次出现，贯穿了整个剧情的发展，展现出“南明兴亡，逐系桃花扇底”的艺术匠心，形成了《桃花扇》剧目的宏伟艺术机构。
3在场次安排情节结构和曲调运用，乃至语言个性化方面也都缺的突出成就，是清代传奇中思想与艺术完美结合的杰出作品。
剧中的“桃花扇”由“诗扇”变为“桃花扇”的过程，以“桃花扇”诛乱臣贼，以“桃花扇”正世道人心，警示主题是剧本的第一层含义。
而剧本从“赠扇”开始、中经“溅扇”、“画扇”、“寄扇”到最后“撕扇”的悲剧化的过程，实际上隐含着一种国破家亡的人生感。
因此在剧本结束处安排候、李跳出“幻景”，放弃爱情，双双入道，从而完成了对儿女之情和家国之恨的形而上的升华，即剧本的第二重主题——归隐。
‘官人之意，不过因他助俺妆奁，便是徇私废公，哪知道这几件钗钏衣裙，原放不到我李香君眼里！
脱裙衫，穷不妨；布荆人，名自香。
”
4聊斋艺术成就
1用传奇手法而以志怪主人公多花妖鬼狐，作者以丰富的幻想把幽冥幻域世界的非现实世界组织到社会现实生活中来，以其独特方式反映现实，抒发孤愤依托理想常大用初见窃幸女郎无怒容，或当不复置念。
悔惧交集，终夜而病。
日已向辰，喜无问罪之师，心渐宁帖。
回忆声容，转惧为想。
如是三日，憔悴欲死。
遂疑女为花妖。
既归不敢质言，但述赠夫人诗以觇之。
女蹙然变色，遽出呼玉版抱儿至，谓生曰：
“三年前感君见思，遂呈身相报；今见猜疑，何可复聚！
”因与玉版皆举儿遥掷之，儿堕地并没。
生方惊顾，则二女俱渺矣。
悔恨不已。
2虚幻情节和现实情节融为一体，创造出迷离奇幻境界，具有强烈艺术魅力，作品成功塑造了多种人物形象，最大的贡献在于塑造了一系列光彩照人的妇女形象女性形象大都年轻美丽，纯洁无邪，少受封建礼教的束缚次。
2多是知书达礼，举止大方，气质高雅。
她们多受过良好的教育，吟诗作赋，琴棋书画，无所不能。
《劳山道士》中，劳山道士用筷子幻化成的美女，歌舞皆佳，令人惊叹。
3第三，冲破封建婚姻和封建礼教的重重禁锢
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