当前专题类电视节目的存在现状发展状况以及目前自身的利弊论文.docx

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当前专题类电视节目的存在现状发展状况以及目前自身的利弊论文

前言

策划者作为一种职业，或许也可以作为一种工作方式，它存在于很多领域中。

而在专题类电视节目中，策划者作为主导这次完整的节目播出，起到不容忽视的作用。

我国目前专题类电视节目层出不穷，而实质的发展却存在很多争议，作为节目的主导者，策划在社会不断的进步中，往往被主观化，被很多社会现象所影响，从而导致专题类电视节目两极分化，过度的抄袭和一成不变的严肃。

本次论文旨在分析当前专题类电视节目的存在现状，发展状况以及目前自身的利弊，追究到策划者是否能起到有利于节目发展，社会认可的作用。

就像学者所说：

策划是一种程序，在本质上是一种运用脑力的理性行为。

所有的策划基本上都是关于未来的事物，也就是说策划是针对未来要发生的事情做当前的决策。

换言之策划是找出事物因果关系，衡量未来可采取之途径，作为目前决策之依据，对节目有统筹的掌握。

亦即策划是预先决定做什么、何时做、如何做、谁来做。

策划如同一座桥，它连接着我们目前之地与未来我们要经过之处。

下面我们就来进行简单的论述。

第一章剖析专题类电视节目的特点

专题类电视节目不同于访谈节目、也不同于真人秀，更不同于综艺节目。

它对内容的要求更加真实、细致，比其他的节目有着更强的专业性。

如今活跃在电视屏幕上的专题类节目，加入了很多不同的元素，使内容更加丰富饱满。

但归根到底，专题类电视节目就是要加深人们对某一个事物的认识和理解，或者引起受众的情感共鸣。

第一节专题类电视节目的内容与特征

一专题类电视节目的形式

关于专题类电视节目的界定，目前电视界和学术界众说不一。

但可以肯定，专题片不是纯新闻，它不要求时效性，而是追求历史的、文化的和社会的价值；它兼容某些新闻的特性，但与新闻有着本体的不同。

它的重要功能就是“对事实和对真实自然的人、人性的高度尊重与揭示”。

因此它既不会取代其它电视艺术，也不会被其它电视艺术所取代，有着顽强的艺术生命力。

专题类电视节目，顾名思义就是利用电视手段集中阐述一个专门拟定的主题，通过比单条新闻要长些的节目容量，比较全面、概括、深入地反映事物发展过程和新闻背景以及事件产生深远意义的节目，艺术形式多样，允许创造者直接阐明观点。

专题类电视节目有多种表现形式，纯报道式的，评论式，访问式，或综合形式。

专题类电视节目较一般的电视节目来说更具有集中性，专题类电视节目对题材的选择和报道的深入程度要求也更高，而对于专题类电视节目的策划，也有很高的要求所在。

专题类电视节目策划需要具有延续性、写实性、创造性。

所谓延续性，就是要让节目宗旨贯穿整个节目之中，并且连接起始，发生，衍生，延续的不同时间节点，将一个主题不断拉伸，形成更多的节目内容。

写实性则是要根据现实存在的元素加入节目之中，一切从现实实际出发进行加工创作，从而对外传播。

创造性是依附于写实性而产生的艺术手法，通过文字，画面，音乐，剪辑，后期等手法对节目内容进行加工制作，从而达到更具艺术效果的电视节目内容。

对于这次《谈秦》的拍摄，我们首先遵循节目的延续性，以秦文化作为起始点，分别进行三个节点的拍摄制作，让节目从单一化转变为多元化，而追溯造船，面人及秦腔故事时，又有不同的历史回顾和时间分支进行展示。

同时，我们进行第一人称视角拍摄，以面对面访谈进行节目内容阐述，具有极大的写实性，而对于人物采访时，所加入的实物拍摄，艺术品展示等不同的画面切换，音乐的加入，为节目增添了艺术创造性，增加节目的观赏效果。

二专题类电视节目的特点

目前我国有很多典型的专题类电视节目，例如《今日说法》、《道德观察》、《焦点访谈》等，这些专题类电视节目有很强的深入性和集中性，关注社会民生问题，了解民生百态，深受受众的追捧和青睐。

说到底专题类节目在向人们传播什么，可以说是对于历史的记录、时代的痕迹、人性的揭露、社会的映射等等，它可以将历史的河流从源头到尽头一一呈现在人们面前，也可以将时代的痕迹用放大镜一般清晰展现，这就是专题类电视节目的传播。

而人们在观看欣赏这类节目的同时，看到的不光是画面与语言的结合，而是身临其境般置身于其中的事物中，有跌宕起伏、也有平静如初。

也有人说，专题类电视节目就像科普节目，虽然两者有着很多的共同点，都是在介绍一件事物，一种人群，一段历史，但其中的本质却大大不同。

科普类的节目旨在“普”字，为的是向广大受众人群详细介绍一种人文事物的来龙去脉。

而专题类电视节目却不同，专题类电视节目旨在将生活中的所有人和事，用艺术的手法对外呈现，不在于普及其内容的深浅，而在于对这类事物文化的展示，不分高低贵贱。

第二节现如今国内专题类电视节目的现状

现如今国内播出的专题类节目种类很多，有各种法治节目，例如《今日说法》、《焦点访谈》等，也有讲述型的《王刚讲故事》。

这些节目的播出，满足了受众的需求，也正是因为这样，诸多的专题类电视节目才在荧幕上经久不衰。

这些节目有一个共同的特点，那就是真实。

法治节目在真实的基础上通过讲述一些案例，来普及一些法律知识，增强我们的法律意识。

以《王刚讲故事》为例，它在向我们讲述一些平常百姓家的点滴小事，通过这些事情的发生不断提供给我们正能量，呼唤我们内心的善良。

《王刚讲故事》的策划亮点就在于，从身边的小事出发，从身边的人出发，讲述发生在我们身边的真实故事。

王刚老师在评论的时候，不像一位主持人，更像是一位热心肠的大哥，娓娓道来。

把道理不强加给受众，而是让受众自己领悟和理解。

这些节目以真实作为起点，拉近了与受众之间的距离，发生在我们身边的故事和人物，平易近人，容易被受众接受和理解。

这样的例子还有很多，我国的专题类电视节目选取的角度都很小，都是在以小见大，准确的把握了角度却又不失高度，无论是在精神上还是在政策上都是一种很好的范例。

从策划的角度看目前国内节目的现状，简单的说就是“创意”与“克隆”的存在。

第一种是史无前例的创新型节目策划，或是具有强烈的自我特色的节目策划，这类节目存在一种特点就是节目整体突出一个特点，以这个特点作为主题进行拍摄制作，单一化但具有特色，而第二种策划现状发展形成的节目传承了第一种节目的整体框架，但经过“克隆”后需要区分于其他节目，就将节目侧重点扩展到另外一面，久而久之，国内电视节目策划便形成了大同小异的现象，这样发展下去，节目策划也就形同虚设，只需照本宣科其他节目即可。

国内现在的专题类电视节目大多都是纪实性的关于天文、地理、人文方面的记载。

画面也是十分精美和细致的，结构也很完整，在配音和剪辑方面也比其它节目更加出色和专业。

但就是因为每一档专题类的电视节目都在以这几个条件为目标，都在追求节目在观赏方面的可比性，使得这些节目就像“双胞胎”一样雷同和类似。

电视节目“百花齐放”和“一枝独秀”这两者的关系，业内的专家学者也一直在研究。

一个优秀的电视节目，绝对要有自己的特色，有了特色受众才会记得，才会像烙印一样难以磨灭。

怎么样才能让一档专题类的电视节目有属于自己的特色，与众不同呢？

这同样也是前期策划人员应该思考的一个问题。

要区别于别的同类型节目，就要有他们没有的内容。

比如说，可以用访谈的人物来突出主题，用经典的事件来表现人物主体，还可以用一些细节片段来反映节目传达的情感。

总之就是推陈出新，不断根据现有的节目内容和时代发展的脚步来调整节目，不要一成不变，只有这样才能让节目一直有活力，一直让受众充满新鲜感。

第三节受众对国内专题类电视节目的认识

一国内专题类电视节目的劣势

现如今，活跃在电视屏幕上的各种电视节目比比皆是，数不胜数。

但是很多观众却几乎把目光都锁定在了各种综艺节目和娱乐节目上。

那么作为纪录性高，真实性强的专题类电视节目又该怎么抓住受众呢。

笔者认为，国内目前的专题类电视节目大多比较单一，不能满足受众对于更多元化的节目内容追求的意愿。

有很多节目出发点很好，介绍一些珍稀动物、珍稀植物或者各国各地的风俗人情，作为专题节目来说无可挑剔。

但是往往受众群极不稳定，在观看节目时也不会从一而终。

这个现象就值得我们思考，明明节目制作方面都没有问题，但为什么达不到预期的效果。

问题就在于节目形式太过单调。

比如专题类电视节目《经典传奇》，这是江西电视台播出的一档专题类节目，周一至周五每天中午12点准时播出。

这档节目是在介绍一些奇闻趣事、历史传奇人物、神秘莫测的地方和无法解释的现象。

每一期都有不同的内容，从记者实地探访到专家解读，为我们一一解开谜团。

节目内容可谓是包罗万象，目的就是为了吸引不同年龄段的受众。

但这个节目的形式过于单一，每一期都是主持人讲解和播放视频相结合的节目形式，视频每天都有不同，但主持人的语言、神情、体态等各方面几乎没有太大的变化，就会让受众失去新鲜感。

一档节目主持人讲解的时间甚至多于节目视频片段播放的时间，难免让人觉得喧宾夺主。

二受众需求是节目策划的前提条件

我们知道，专题类电视节目区别于纪录片。

他们的不同之处就在于纪录片是追求完全真实的，甚至没有任何艺术上的修饰，直接呈现在受众面前。

而专题类电视节目在追求真实的同时，还要有艺术色彩，要后期加以雕琢和美化。

但我们国内的很多节目都忽略了这一点，也不太重视这个问题。

这就导致很多专题类电视节目被一概而论为是一部纪录片。

专题类电视节目是有一定的深度的，是要受众通过节目内容，了解节目的内在意义，明白策划者和节目组想让受众领悟到的一些道理和内涵。

如果节目形式能够丰富起来，在节目制作过程中，也就不怕遇到“拍什么”的问题。

策划者在工作的时候，应该首先考虑受众的需求。

受众不仅是要看到这个事物的现象，更要透过现象看本质，这样才能让受众在观看之余，回想起来节目内容，也知道是在告诉我们一个什么样的道理，发人深省，才会记住这个节目。

这就要求策划者要做更多的搜集资料、整合资料的工作了。

前期工作准备充分的话，在拍摄节目和后期制作节目的时候，就会有条不紊，信手拈来了。

各个环节都做到更好，一档专题类电视节目绝对会在纷繁的各种电视节目中脱颖而出。

第二章策划对专题类电视节目的作用

第一节专题类电视节目中策划者的职业修养

一策划者要具备基础专业知识

一档成功而富有特色的专题类电视节目，自然与策划者的努力是分不开。

但除了这个重要的原因之外，还有一个原因，就是策划者本身的素质和修养。

在现在这个信息多元化的时代，我们本身也要变得多元化起来。

策划者要具备最基础的专业知识，在节目策划和研究方面要有过硬的知识支撑。

在这个基础上，还要有一定的搜集整理资料、筛选分析、想象力丰富等自身素质的支持。

策划已经不单单是要出具一个纸质的策划案的年代了，而是贯穿在节目始终，策划者的作用在整个节目中都能体现出来。

二策划者要不断学习并完善自己

在策划工作的过程中，策划者也要不断学习，完善自己。

因为要在前期把握节目的宗旨和风格，所以策划者必须要熟知法律知识。

现在电视节目越来越大尺度，而且也很灵活自由，策划者必须要时刻遵守国家法律法规，节目要符合政策，不能逾越道德底线，要净化我们的电视屏幕。

还要有良好的沟通能力，要能和每个工作小组、每个人沟通自己的想法，要有处理突发状况的能力，一旦策划出了问题，或者大家的意见出现分歧，要能及时合理的解决。

三策划者要具备三个基本素质

专题类电视节目的策划者，相当于一个总设计师，在电视节目市场化的今天，他也不单纯是节目的制作者，就像一根线把整个节目的各个部分紧凑的串联在一起，形成一个完整的珠链。

所以，策划者还要具备最基本的一些素质和修养。

一、善于发现，善于发现一些具有意义、当下人们最关注的一些选题，要能判断这些选题的价值和卖点。

这就要求策划者要紧跟时讯，抓住当下人们关注和讨论的热点，也要对复杂繁多的事物进行筛选，选出最能符合受众群体的内容进行加工制作，也要懂得换位思考，将自身情绪压制，迎合广大受众情绪的方向。

二、创意无限，要能创造出一些新颖的、吸引受众的节目方式和节目结构，牢牢把握受众。

在创造的过程中，首先要明确的是不能脱离实际，创意本身是在现实事物之上进行的，所谓策划者的创意，其实就是用更加艺术化的方式和手法对节目进行渲染，让其更具有色彩性和可观赏性，这就是本质的创意所在。

三、缜密的思维逻辑能力，节目内容的无缝衔接，节目特点，以及故事的发展方向，都要求策划者事先准备充分。

对于节目的连贯性，策划者一定要具备缜密的逻辑思维，不能形成断层的现象出现，而对于节目内容的梳理，则是考验逻辑思维能力的一项重要指标，只有对内容梳理清晰，才能连接各个节点时间段，将节目完整流畅的进行下去。

第二节专题类电视节目中策划的工作内容

专题类电视节目的策划与包装归根到底要从创作的方式上寻求突破。

没有策划与包装的专题类电视节目是暗然无色的，没有加工的素材是平淡无奇的。

专题类电视节目排斥人为的虚构却不否认创作者的艺术表现，这就需要采编人员深入挖掘电视表现的潜力，整合人才和声画资源，全方位进行包装。

概括的来说，专题类电视节目的策划者最先要做的就是：

一、提出选题。

选题的提出要切合国家政策规定，要积极向上，观点正确，要紧扣时代的脉搏。

二、对选题进行筛选和论证。

适不适合节目，如果要拍摄用什么方法等等。

三、列提纲。

对节目有一个初步的描述，要确立节目的风格、宗旨和定位，要有一些新奇的点子，独特的想法。

四、跟着拍摄。

拍摄的角度和镜头语言的运用，后期剪辑的精致与否，特技的加入，声画音乐的配合，都是之前策划者的策划案中所必须提到的部分。

在我的毕业作品《谈秦》中，为了保证策划的完成，也是为策划做了大量的准备工作。

第一，提出选题。

在确定要做一档文化类的专题类电视节目之后，选取什么样的题材成了最大的问题。

因为西安作为十三朝古都，有很多优秀的传统文化和民间文化，到底哪个才能代表陕西，是我们一直在思考的问题。

后来，我们去了很多地方，也咨询了很多人，终于在备选的好多个工艺里挑出了刻船、面人和秦腔这三个作为代表。

秦腔自然不用多说，以代表陕西的身份出现是毋庸置疑的。

而刻船和面人的技艺，在社会不断发展的今天，已经逐渐走出人们的视线了，但它的魅力和灵魂却深深吸引了我们。

民间手工艺不仅是中华民族人们智慧的代表，也是历史发展的长河里不可多得的文化遗产。

我们有义务，也有责任，把这些非物质文化遗产保护和传承下去。

图2-1：

复刻船只的船身图

图2-2：

:

各种人物的面人制品

图2-3：

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秦腔演员在后台化妆

第二，对选题进行筛选和论证。

在前期完成选题之后，接下来就要根据我们的节目风格和节目定位把我们选取的题材融入到节目中去。

怎么通过这三种手工艺来表现和传达我们的主旨，这就要求在拍摄中体现出来。

拍摄的角度，拍摄的手法，远近景的交替，灯光的运用，甚至对人物细节的捕捉，都有可能是我们用心良苦想要表达的思想。

专题类电视节目不像电视剧和电影那样，需要剧本和演员，要按照要求去发挥。

专题类电视节目只需要考虑要拍什么，要怎么拍这两个问题。

而这两个问题就需要策划者在事先考虑好，策划好。

专题类电视节目在拍摄的过程当中，植物、动物、风景等都可以选择，主要讲究拍摄方法和后期的编辑工作。

在后期编辑的时候，除了对整体的把握，哪个镜头细致入微，哪个片段令人唏嘘，都是我们重点要呈现在受众面前的。

无论是事先的准备工作，还是拍摄过程中，又或者是后期制作的时候，都是策划的工作内容，都需要策划者出色地完成。

第三，列提纲。

确定了选题之后，根据选题确定了节目风格和宗旨。

节目是以访谈的形式对传统文化和民间手工艺背后的故事和人物深度挖掘，从而让更多的人了解和感受传统文化。

提纲细化到每一步分工，从拍摄角度，拍摄方法，拍摄地点，拍摄内容和拍摄人物等各方面都进行了明确。

第四，跟着拍摄。

策划作为节目的灵魂和主心骨，要始终贯穿在节目始终。

在节目拍摄过程中，策划根据节目拍摄进度，随时做出调整，以便让节目在策划的思想指导下顺利进行的。

第三节策划思路在专题类电视节目中的作用

策划者是理性的思考者。

传媒工作者是精神和文化的传播媒介，所以作为策划者来说，应该深刻认识到自己作为一个社会人，身上所肩负的重任。

要跟着社会发展的脚步前进，并且要在不断的变化和发展中调整步伐。

要时刻谨记，关注民生百态，关注社会万象。

思考，对于策划者更是一种职业素养，节目的传播，就是在传播策划者的思想。

从另一个角度来说，策划者的工作就是呈现自己的思想在节目之中。

首先，专题类电视节目的策划是一种智力投入，策划的前提是厚积。

“专题类电视节目的策划不仅仅是一两个点子，而是许多个点子的集合。

它就像是一条贯穿节目始终的智慧线，在节目中承担了思想引擎的作用”。

策划思路在专题类电视节目中的作用不容忽视，策划者的思路决定了节目风格和内容。

在我的毕业作品《谈秦》中，前期策划就已经决定了节目的形式和特点。

我们的节目是一档文化类专题节目，旨在介绍三秦大地上已经逐渐被人们遗忘的传统文化和民间手工艺，让人们了解陕西文化，关注我们的传统文化，感受这些文化带给我们的魅力和风采。

在策划这档节目的时候，节目到底是以一种怎样的形式拍摄成为大家争论的焦点。

目前主流的文化特色展示拍摄，是以旅游体验的方式进行，以区域划分文化特色，但在我们的毕业作品中，文化元素承载力不能体现于区域中，要具体化到人和物之中，以受众作为采访者，对人文事故进行访谈性的展示，能够更加将其中的内容细化呈现，每一件物都有它自己的故事，这样既保持了真实性，又添加了艺术性，在主题的表达上直接而有力。

在拍摄的过程中，外景主持的提问字字珠玑，主人公的回答也是能很好地切合主题。

这样的策划思路，在节目拍摄中很好的体现了出来。

真切的交流，近距离的接触，使节目变得有血有肉，生动而丰富。

也使受众更加容易的接受。

第三章受众反馈对专题类电视节目策划的影响

第一节受众群对于专题类电视节目的喜好所在

一受众群对于专题类电视节目的文化需求

面对节目受众日益增长的精神文化需求，专题类电视节目就好似观众的“精神食粮”。

而节目策划者，不仅要让这一份“美味”看起来让人有食欲，而且要让它不断跟上受众群进步的需求，策划者亦为读心者，要做到不断认识新一代受众群体的内心需求。

文化需求——面对不同阶层的人群，文化和受教育程度以及自身对文化的理解、喜好各有不同。

策划者需要做的是了解当前社会文化潮流，不求满足所有人的需要，但一定要保证占据大多数人的喜好。

目前占据市场主导地位属于新一代受众群体，策划者需要做到的就是让节目脱离枯燥，古板的路线。

要贴近生活，贴近大众，简单易懂又不失去文化内涵。

例如凤凰卫视2000年播出的专题类电视节目《千禧之旅》，带领观众重游四大古文明发源地和三大宗教发祥地，一起探索和发现古文明的演变兴衰。

在节目其中对于不同国家、不同文化的直接展示，让受众对这样的文化差异一目了然，而这之间的各种差异，正是吸引广大受众观看的亮点。

二受众群对于专题类电视节目的艺术需求

艺术需求——提到电视节目中的艺术手法，策划者需要做的就是替一副黑白印画填充色彩。

如今电视节目望眼看去大同小异，但为什么有的节目就具有非凡的竞争力和影响力，值得我们深思。

拿《西藏的诱惑》来说，一档旅游类文化节目，从节目名称就可以看出，节目整体脱离了以往的类似“说明书”一样的通篇介绍，而是让受众面对天堂西藏犹如身临其境一般，勾起观众无限的遐想和向往。

节目拍摄手法运用纪实故事和文化特色互相搭配，让各类美景吸引受众，并填充了特殊的“旅游文化”，充满生命力的饕餮盛宴，为何不吸引我们呢？

在我的毕业作品《谈秦》中，如果只是单纯的给大家介绍传统文化和民间手工艺，肯定会让受众觉得枯燥乏味。

因为这些传统文化大家都是有一定的了解的，不用过多的描述。

这就要求策划要从别的方面满足受众的文化需求。

一，通过这些传统文化背后的故事来让受众体会它的魅力。

在故事讲述的过程之中，受众可以自己去感受，去挖掘这些背后故事的深刻意义。

二，节目所要表达的主旨和思想，变成了受众自己主动去理解的并且接受的思想，提高了受众的主观能动性。

除此之外，还要满足受众的艺术需求。

艺术需求不仅仅是受众需要，也更是节目所需要的。

一，对节目内容美化和修饰，给拍摄到的题材和事物赋予灵动性和艺术性，给受众一种美的享受。

二，在节目的整体构造上，节目的衔接和过渡也遵循了美学的原则，给节目营造了更大的艺术空间。

所以说，策划者不仅需要做的是让一档节目完整的剪辑出来，而且要为它添加生命力和吸引力，而这一项工作就要我们换位思考，置身于受众群体中去，看看目前受众群体中希望看到的，喜欢看到的和期待看到的。

也可以说，策划者就像一面镜子，反射社会中存在的不足和不满，投射出人们的内心需求，从而进一步改善节目，适应不断进步的社会受众群体。

第二节策划者以受众作为中心进行节目策划制作

一受众的主导地位影响着节目内容和形式

“受者中心论”最早出现在20世纪30年代盛行于西方社会的“魔弹论”——视传者为信息“魔弹”的掌控者,视受者为机械“中弹”的“靶子”,认为传者是传播活动中万能的“中心”,而受者只是被动“挨打”的对象。

这显然是一种被极端化了的“传者中心论”,其根本缺陷在于过分地强调了传者的影响力,却漠视了受者的能动性。

随着传播效果研究的深入,受众在传播活动中的重要作用逐渐得到了人们的认同。

到目前为止，受者已经进入了社会新一代的主导地位，其影响着各类电视节目的播出方式和内容展现形式。

二策划者深入基层了解受众需求

最早的专题类电视节目的播出，策划与编导都是权威学士或者知名的专家学者，以他们自身的理解和社会影响力，以及片面的个人情绪的介入来主导节目，忽视了受者内心的需求，从而导致节目播出并没有造成很大的影响力。

现如今，专题类电视节目的策划者首先要做的不是构思规划出节目的内容和框架，而是定义节目方向后深入社会基层，广泛了解受众内心需求和目前社会热门的话题。

例如《中国汉字听写大会》的流行，带动了各类文化节目的收视热潮，也是这一档节目让更多的人加入到了探索传统文化的行列，不仅对各类传统文化进行了了解，而且节目中还附带地理文化、民俗文化等各类优秀文化。

这档节目的成功，给了创作者很大的鼓舞和灵感，央视紧随其后又制作了《中国成语大会》，对中国博大精深的汉字和文化进一步探究。

这种专题类的竞赛电视节目，开创了一种新的电视形式，给受众在了解历史和文化的道路上铺上了新的色彩，取得了极大的成功。

在我的毕业作品《谈秦》中，受众需要看到的是传统文化的魅力和精髓，但要突破严肃沉闷的展示方式，是策划所要解决的根本问题。

在我们的拍摄过程中，首先是以面对面方式进行节目展示，让主人公自己讲出自己的故事，让观众置身于节目之中，面对每一个艺术品都具有自己的故事，让物对人说话，抓住观众对于这些事物的关注，也让观看者能够感受到这些传统文化都是被赋予了生命力和创造力，加之镜头流畅的切换和灵动的展示，使得受众有种身临其境的感觉，更加能够被受众所理解和铭记。

图3-1：

复刻船只的船身细节图

图3-2：

面塑制品《孔雀开屏》的细节图

图3-3：

秦腔艺人头上戴的红婴头

三受者传播效应主导传播市场的发展

从上可以看出，策划者不仅仅是围绕一个节目的名称进行内容策划，而是真正的深入到内部去开拓发掘艺术文化。

受者真正关心的是什么，策划者就要去寻找什么，一个亮点带动一整片亮点，这就是所谓的受者传播效应，这比任何推广和造势都具有传播性，是真正的利用受者的兴趣带动受者群的衍生。

“受者中心论”在当今社会，简单地说就是受者作为中心地位主导传播市场的发展，只要策划者认清真正的主导者是谁，他也就找到了真正的推动节目发展的源头。

第三节策划者根据受众需要调整节目策划思路

一凤凰卫视调整节目策划思路的成功案例

根据受众不同的精神和文化需求，才有了不同的专题类电视节目。

受众需要什么，策划者就制作什么样的节目，已然成为了专题类电视节目创作的主流。

有很多节目在制作的过程中，只是了解到了受众对一方面内容的好奇，却没有真正搞懂受众的需要，这是不可取的。

比如我们之前提到过的《千禧之旅》，作为一档专题类电视节目，它也是以旅游观光的内容进行的。

在提及到古埃及的金字塔时，一般的专题类电视节目会把重点放在金字塔是如何建造这一个方面。