汉语叠音词的修辞功能及语用规律周成兰.docx
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汉语叠音词的修辞功能及语用规律周成兰
第25卷第2期
湖北师范学院学报（哲学社会科学版
JournalofHubeiNormalUniversity（PhilosophyandSocialScience
Vo.l25No.2,2005
汉语叠音词的修辞功能及语用规律
周成兰
（广西师范大学外国语学院,广西桂林510004
〔摘要〕汉语叠音词的修辞功能与其语用规律的关系是一种辩证的互为存在的关系,修辞功能影响其语用规律,语用规律又彰显其修辞功能。
主要形式叠音词一般具有以下修辞功能:
加强语势强调理性义,伸张节奏增强韵律美,亲切轻松随意阴柔化,详尽细腻生动形象化等。
通过对大量文学作品的研究分析和统计以及对人们口语的观察分析,我们总结出主要形式叠音词的几条语用规律:
主要形式叠音词多见于文学作品和生活口语,创造AA等形式新叠音词有相对的自由性。
喜欢用这种词的人一般为文风华丽流畅者、重视心理刻画者、女性或性格阴柔细腻者以及年纪较轻者。
〔关键词〕叠音词;附加义;语用义;修辞功能;语用规律
〔中图分类号〕H03〔文献标识码〕A〔文章编号〕1009-4733（200502-0078-06无论从汉语语汇内部看,还是从汉语语汇与其他语言语汇比较的角度看,汉语叠音词（包括叠音数量短语,因数量短语的语法功能近于词。
下同都是一个较大的很具特色的群体。
叠音词之源可追溯到《诗经》的叠字,经过几千年的发展演变,如今叠音词的数量增加了很多,使用也更普遍。
在研究这种发展演变结果的原因过程中,我们发现了叠音词突出的语用规律,发现叠音词的修辞功能和语用规律存在密不可分的关系。
因为AA、ABB、AABB、ABAB四种形式是叠音词的主要形式,故本文所论限在这四种形式范围之内。
贾彦德先生说:
附加义涉及的面广、情况复杂又相当重要,古人在运用汉语时早就意识到附加义的存在和作用,因此在赋诗、写文章、辩论乃至日常交谈中历来是加以应用的。
人们早就懂得用好附加义是一种重要的修辞手段。
[1]那么叠音词的修辞功能具体有哪些呢?
我们有必要举出一些典型的语用实例:
（1排排坐,分果果。
（儿歌
（2在信息台里,每个接线小姐都有一个听起来腻腻的名字,小燕子、宝贝、咪咪、甜甜我姓王,叫我
飘嗲飘声音嗲女记者卧底色情信息台好了。
的。
（《
一昼夜亲身体验空中做爱》http:
//www.sina.com.cn2003年03月28日21:
49半岛晨报
（3如果你愿意先看女的,好,那边就有三四个,大
请概其中一位刚接到家里寄来的一点钱,今天来请同
伴。
（茅盾《风景谈》
顶（4优待的虐待,是我在作客中常常受到而顶可
怕的。
（丰子恺《家》
泼（5见了三姑娘活泼一担菜,一定要奇怪,昨夜晚
为什么那样没出息,不在火烛之下现一现那黑然而美的瓜子模样的面庞的呢?
（冯文炳《竹林的故事》
滴（6流水潺潺,摇网从水里探起。
一滴的水点打在水上,浸在水当中的枝条也冲击着查查作响。
（郁达夫《沉沦》
一、叠音词的修辞功能
传统的现代汉语著作一般把词义分为理性义（又叫概念义和色彩义两部分。
语义学则把词义的两部分分别称之为基本义和附加义。
贾彦德先生《汉语语义学》认为,汉语义位附加义至少可分作四种,即形象、情感、风格特点和理性意义附加义[1]。
修辞功能,顾名思义就是能使语言表达得准确、鲜明而生动有力的效能。
概括地说,叠音词的修辞功能包括了除基本义以外的表达功能,主要是附加义还包含了语用意义。
经过研究分析我们发现,人们使用叠音词除考虑词的基本义以外,还受其独特的修辞功能影响,往往出于修辞的目的而使用。
[收稿日期]20040508
[作者简介]周成兰（1963,女,广西玉林人,广西师范大学外国语学院讲师。
主要研究方向:
现代汉语。
示范围则使范围更明确。
除大家普遍认同的AA式名词、量词、形容词,一A一A式和一AA式数量短语（实为ABAB和ABB式的特例以及AABB式形容词等是这样外,我们发现AABB式数词、名词,AA式动词、副词,ABB式形容词,ABAB式动词、名词也有加强语势或强调的附加义。
如例（10的两两三三比两三多、例（9的上上下下比上下所指的范围更全面具体。
例（3的请请和例（11的遮盖遮盖分别强调了请和遮盖的动作。
例（5活泼泼比活泼更活泼;例（12的红紫红紫有很红紫的意思。
（二伸张节奏增强韵律美。
陈望道先生说:
叠字的用意不外（一借声音的繁复增进语感的繁复;或（二借声音的和谐张大语调的和谐。
[4]汉语是一种有着严格声调的语言,单纯词中有叠音式的,合成词中语素选择有相对自由性,这为语流从音节组合方面取得更佳的效果创造了条件。
汉语音乐美成为世界语言语音花园的奇葩。
从古至今,重视并善于张显汉语音乐美已成为汉语的文化传统,诗词曲三大说唱文学样式的产生充分证明和体现了这种传统,而这种传统又构建了汉语语音形象美学的基底。
叠音词因为音节的重复叠加,语感上音节得以重复强化,伸张了节奏,强化了韵律美,好比音乐表现上的重复叙述,给听众更深刻悠长的内心感受。
不同的重叠形式表现了汉语不同的快慢节奏,犹如音乐节奏上有二分之一拍、四分之二拍、四分之三拍等多彩的表现形式。
因此不管我们是默读还是诵读主要形式叠音词,都会觉得朗朗上口,其内在的韵律都会在耳边
关于叠音词的附加义,以往学者对其中某词性的某形式叠音词有过论述,比较一致的观点是:
性质叠音词重叠后变为状态形容词,具有了描写性。
其他例如朱德熙先生指出:
定语和谓语位置上的单音节形容词重叠式还往往带着爱抚、亲热的意味。
AA式动词用在祈使句里,可以使口气显得舒缓些。
[2]邢福义主编的《现代汉语》认为:
某些动词可以按AA式或ABAB式重叠,重叠后表示动量,有一下或反复多次的意思。
[3]关于叠音词语用意义,陈望道先生在《修辞学发凡》中从语音角度谈过叠字（主要就是指叠音词的修辞作用。
纵观各家之说,以往大家基本是从语法角度从各词类入手对一些叠音词进行微观的论述,对叠音词语用意义的研究则更少。
语言随社会生活的发展而发展,对叠音词更要用动态的眼光去关注和分析。
我们站在宏观的高度,从语音、语义、语用三层面去研究,发现叠音词还有另外一些附加义尤其是心理、情感方面的附加义以及语用意义尚未得到充分揭示。
综合叠音词的附加义和语用意义,我们还发现叠音词在修辞功能上存在突出的共性,总的说,叠音词一般具有以下几点修辞功能:
（一加强语势强调理性义。
这和反复修辞格有异曲同工之处。
叠音词基本义表程度、性状则加深程度、性状,表示动作则强调动作,表示量则增加量（个别词如一点点表示少,重叠后也是加强语势,表示更小,表
萦绕,给我们一种较强的声音韵律美的享受,这是语言文字的声音,也是汉语特有的语音形象审美特质的体现。
叠音词起源于诗经的叠字,历代说唱文学多用主要形式叠音词,也都证明了其自身的韵律影响和强化了整首唱词的节律和旋律。
如例（8因为几乎每句都巧妙使用了叠音词,所以歌词本身没配曲就有很明显优美的韵律,诵之感觉声音跌宕起伏,缓急有序,锤荡心田。
（三亲切轻松随意阴柔化。
这体现了叠音词心理和风格特点的附加义如:
例（1中的儿童习惯用语排排、果果以及例（2中女性叠音名字都给人亲切、轻松、阴柔感。
例（3并非朱德熙所说的祈使句,但请请也带上了亲切、轻松、随意非正式的附加义,若换成请,这附加义也就没有了。
同理,例（4的常常换作常或经常,顶顶换成顶或非常、很,其原来的亲切舒缓的语气和感情就荡然无存了,和丰子恺原文的亲切中和基调及语言风格也不再那么协调。
例（8是当代著名词作家阎肃的一首歌词,作者的最用心之处正是几乎每一句都用了一个恰当的叠音词以创造一种亲切温柔、舒缓缠绵又充满浓烈情感的氛围,从而把对亲人、爱人的深切思念和关爱之情宣泄得淋漓尽致。
例（11的遮盖遮盖有轻松随意的含义。
其他各例叠音词,我们只要认真分析,特别是结合语境细细体会,就不难发现它们也有与前面例子相同或相似的附加
义,而且都给人以阴柔感。
只有少数贬义或表示不喜欢、厌恶感情的叠音词,如:
恶狠狠、疯疯癫癫、悲悲惨惨、粘粘糊糊,虽没有亲切轻松化修辞功能但仍具有随意或阴柔化修辞功能。
（四详尽细腻生动形象化。
叠音词一般有比较明显的感情色彩,在具体语境中使用叠音词,因为语素或字的重复叠加,话语表达能更加详尽形象,特别是容易使人产生形象或文化背景的联想,词语本身的意义和内涵因此得到了扩展和生发,与其关联的话语意义也变得更加丰富、更有魅力,这种语用义甚至还会因为读者或听者在文化、语言理解力、想象力和人生体验等方面的不同而产生个体差异。
如例（9,上上下下表示从老太太到佣人凤萧等人,即姜家的男女老少都不把七巧放在眼里。
读者此时容易联想到各人物的性格特点、平时对七巧的言行态度等等。
这样的修辞作用精巧而内敛,读者起码必须看过小说中这句话出现之前的部分才能更好地想象。
如果换成上下其所指就没那么全面细致,读者可能只想到从上到下的辈份、等级。
不仅以上所举例句中的叠音词有这些功能,下面所举的各形式各词性叠音词例子可以进一步印证以上观点。
AA式:
①名词:
人人、家家、处处、时时、果果;②动词:
摇摇、走走、想想、看看;③形容词:
甜甜、轻轻、慢慢、真真、深深;④副词:
往往、足足、刚刚、时时、渐渐、仅仅、单单、统统;⑤量词:
本本、个个、朵朵、张张、次次、回回。
ABB式:
①形容词:
金灿灿、乱纷纷、冷清清、白茫茫、喜孜孜、胖墩墩、硬邦邦;②数量短语:
一个个、一滴滴、一粒粒、一棵棵、一阵阵、一次次。
AABB式:
①形容词:
空空荡荡、清清亮亮、甜甜蜜蜜、热热闹闹、高高兴兴、团团圆圆;②动词:
转转弯弯、吃吃力力、牵牵挂挂、飘飘漾漾、哭哭笑笑、唱唱跳跳、打打闹闹、来来回回;③名词:
家家户户、村村寨寨、男男女女、里里外外;④数词:
三三两两、三三五五、（熟语七七八八表示差不多、基本上,是特例。
ABAB式:
①动词:
研究研究、考虑考虑、锻炼锻炼、溜达溜达、琢磨琢磨、品尝品尝、欣赏欣赏、观摩观摩;②形容词:
雪白雪白、鲜红鲜红、香脆香脆、嫩白嫩白、水灵水灵、翠绿翠绿、鲜亮鲜亮;③数量短语:
一条一条、一片一片、一天一天、一张一张、一勺一勺。
值得注意的是,从以上论述可看出,叠音词都有修辞功能而非描写性叠音词才具有修辞功能。
描写性叠音词是指能表现事物的形象（包括视觉、听觉、嗅觉和触觉形象和状态的叠音词。
修辞功能和描写性是领属关系。
描写性只是叠音词修辞功能的一种表现形式,描写性和以上所述的具体的四点修辞功能分别是交叉关系而非重叠关系。
陈望道先生论述叠字的用意曾举了随随便便、许许多多、几几何何、不不少少、（杭州话、写写意意（上海话、吃吃力力、客客气气、高高兴兴、大大方方、转转弯弯等口语例子,其中便有动词、形容词、名词等。
ABAB式其他动词如研究研究、遮盖遮盖、锻炼锻炼与AABB式吃吃力力、转转弯弯同理,即使对
事物形态的描写性较弱较隐蔽,但会有心理状态的描写性,明显具有以上所述的修辞功能。
二、主要形式叠音词的语用规律
叠音词的使用情况不仅与其本身的修辞功能密切相关,而且和使用者的性别、年龄、性格、心理、文风等,以及和文体、语境、社会时尚等密切相关,存在一些比较突出的特点和规律。
经过统计分析研究,我们归纳出如下几条叠音词的语用规律:
（一文本体裁方面的特点:
第一,应用文中的公文、经济、法律文书,自然科学论著,议论性的话语、文本等不用或少用主要形式叠音词。
例如据统计,《中华人民共和国国家通用语言文字法》共2718个字,没有使用一个叠音词。
这是因为主要形式叠音词具有修辞审美功能,有明显的主观感情色彩,能使人产生不尽一致的形象或文化背景联想,每个词表义并非单一的,且存在一定的模糊性和读者或听者理解上的个体差异性。
而这些文本论著的撰写侧重抽象思维,都要求语言表达客观庄重、朴实得体,公文、经济、法律等文书还要求用语严肃简洁准确,所以不适用叠音词;同样,这些词也不太适合于以逻辑为重以议论为主要表达方法的其他文章。
第二,文学作品常用主要形式叠音词,其中以叙述、抒情为主的作品尤其多用,即使是同一个作家的不同作品体现出这个规律。
如鲁迅以议论为主的《灯下漫笔》[5]共3955个个字,只用了七次主要形式叠音词,而他那具有浓烈抒情色彩的《秋夜》[6]总共才1016个字也用了七次,两篇作品的叠音词使用率相差甚远。
翻开张爱玲的作品更是随处可见叠音词,但象《嘎?
?
》[7]这样明显以议论为主的散文却用得很少。
叠音词具有加强语势强调理性义、亲切轻松随意阴柔化、伸张节奏增强韵律美、生动形象详尽细腻化等修辞功能,这正符合有审美价值的文学作品的需要。
它能使文学作品的语言更加丰富多彩,思想内容表达得更加细致深入而全面,同时也留给读者更加广阔的想象空间。
如前面所举的十四个例句,都因叠音词的使用,语句更加生动形象细腻精彩。
文学作品中历代的诗词曲等韵文使用形式叠音词比较多比较突出,如:
汤显祖《牡丹亭寻梦》有这般花花草草由人恋,生生死死随人愿,便酸酸楚楚无人怨。
第三,关于语体方面的特点,陈望道先生的《修辞学发凡》初版于1932年,当时他说AABB式叠字由于在口语中用得很多,因此在现代的文艺作品中也出现得多起来了[4]。
从当代汉语角度看,我们认为口语和书面语在使用叠音词上总的说基本是同步的,具体在创新方面,书面语略走在前,因为很多作家是使用语言的高手,很多作家讲究文采。
而在使用频率方面,口语略多于书面语,因为口语有非正式、随意的特点,和叠音词轻松随意的修辞功能正好吻合。
如:
《金粉世家》原著四十一回:
大少奶奶,这事居然是真的,我看我们老大有些胡
闹了。
我们把老七叫来,当面审他一审吧?
最近中央电视台播放的电视剧《金粉世家》第十七集改为我们不如把老七叫出来,审审他。
审审比审他一审更亲切更流畅也更口语化了。
（二使用者的特点
为了探索叠音词使用者的个体特点及其共同规律,我们对现代文学史上九位著名作家的代表作中的叠音词进行了细致的分析统计。
下面的统计表,在某些方面、一定程度上体现了这些特点和规律。
见附表[8]:
作家鲁迅郁达夫张爱玲丁玲
作品《阿Q正传》《沉沦》《金锁记》《莎菲女士的日记》
篇幅共32页约20千字
共30页前32页前32页6页约4200字共6页前6页共约6页共约6页
AA式578913075266452416
ABB式1218261151726
AABB式
619252820600
ABAB式
52812320002
合计80154193117357582624
俞平伯周作人
《乌蓬船》《扬鞭《闭户读书论》
朱自清丰子恺冰心
《家》《儿童画》《寄小读者》《往事（二之三、四》
（注:
表中数字不包括叠音称谓词如太太等,因这种词的使用主要决定于作品内容。
美,因此他们两人用主要形式叠音词既不太多也不太少。
周作人的散文语言风格很独特:
平和冲淡、舒徐自如,而且有一种特别的涩味和简单味,这就决定了他对繁复的叠音词的态度是舍而非取,极少使用[10]。
第二,女性或性格阴柔者爱用。
女人是阴柔的,名字或昵称常用AA式叠音词,如:
玲玲、芳芳。
儿童弱小,无论男女都给人阴柔感,小名也常常用叠音词,如男孩叫:
刚刚、强强。
女孩叫:
园园、甜甜。
成年男性名字若重叠则有女性化倾向,故很少有人用,只是关系密切者为了表示亲切偶尔才这样称呼。
只要我们注意观察就会发现,生活中人们使用主要形式叠音词的规律和作家写作时的使用规律是相同的:
相对而言女性比男性爱用,性格阴柔细腻者比性格豪放粗旷者爱用,一个人有耐心时多用没耐心时少用,对社会普遍接受的现成的叠音词如此,自己临时新造叠音词的情况亦如此。
例如著名形象设计师茜茜其文风和他的形象设计风格一样阴柔细腻而优美,他也很爱用叠音词。
如在《上海服饰》2001年第1期的一篇文章里他就用了很深很深的视线、淡淡的神色、粉粉的雾气、暖暖地绽开花瓣、水灵灵、一簇簇、足足、仅仅、每每等词语。
再如,生活中类似下面这样的句子也只有女人或性格细腻阴柔者才爱说,人们听了觉得比较自然:
你真是个讨讨厌厌的人!
指甲钳钝了,剪出来的指甲粗粗毛毛的。
如果这些话换成一个充满阳刚之气的大男人说就让人觉得别扭、做作,有女人化味道。
第三,使用者低龄化、年轻化。
儿童经常使用叠音词,如:
擦香香,穿美美衣服,这是脸脸、手手、脚脚,吃饭饭、饺饺,看书书大人和小孩说话时,也常如此重叠,以
结合上表可看出,语言风格中包含叠音词修辞功能元素越多的人,使用叠音词就越多。
具体如下:
第一,语言越细腻华丽和流畅优美、越侧重心理刻画者,越多用叠音词。
凡多用者,不仅对人们普遍使用的叠音词用得多,而且新造的叠音词也多。
表中所选前四位作家的作品（小说篇幅大约都是两万字,张爱玲使用叠音词最多,是鲁迅的两倍多,这体现了使用者之间存在较大的个体差异。
鲁迅的语言风格主要是幽默深刻、含蓄节制、简约凝练。
他曾说:
我力避行文的唠叨,只要能够将意思传给别人了,就宁肯什么陪衬也没有。
[9]
所以他
用叠音词较少是必然的。
相反在现当代文学史上张爱玲的语言以细腻绚丽、优美流畅著称,她是一个非常讲究文采藻饰的人,还很善于并且喜欢进行心理分析和描写,语言既充满智慧又充分体现女性作家细腻的性格,她叠音词用得很多。
郁达夫小说语言风格优美流畅、富有诗意,风格较阴柔,也是重于心理描写,他虽为男性,但感情比较细腻,所以他用叠音词比很多女性都要多。
丁玲的作品也有一种细腻、大胆而又富有饱满感情的刻画人物复杂心理的特色,但没有张爱玲的绚丽优美,故用得比张爱玲少而比鲁迅多。
表中另五位作家的散文字数都在4200个左右,其中各人所用叠音词的总次数也有较大差异。
朱自清用得最多,是周作人的八倍多。
在现当代文学史上,朱自清的散文语言重雕琢,以优美精致和流畅著称。
俞平伯的散文语言有繁缛细致的特点,叠音词用得也稍多。
冰心的语言是白话文言化,既有文言的典雅凝练,又有灵活婉转流动的欧化特色;丰子恺落笔平易朴实又有如其画作一样的独特之
求与儿童语言接近、感情接近,从而缩短与孩子的心理距离。
口语中,年轻人使用和新造主要形式叠音词特别是AA和AABB式明显比中老年人多。
如广播电视的娱乐、时尚等节目的主持人就比较爱用,他们想以此为节目增添轻松随意和愉快的气氛,这些主持人一般是年轻人,节目的受众也多为年轻人,他们思想活跃,语言方面也比老年人更有创新精神。
例如:
秀发顺顺的滑滑的,那种感觉就是清逸!
。
冰冰的,凉凉的,好清爽哦,皮肤晒不黑,就象没晒过一样!
（清逸牌洗发露、佳雪冰点防晒露广告,CCTV播放这些话由年轻女模特说比较自然,如果是出自一个中老年人之口就不太合适了。
生活中年轻人使用主要形式叠音词甚至成为一种时尚。
早两年《儿童漫画》曾登载过一幅漫画,画中所配的文字是这样的:
儿子:
呀!
妈妈的衣服好好漂亮、好好可爱耶!
母亲:
你给我好好说话。
儿子:
哇,妈妈也会用好好说话了耶!
这也体现了时代的一种话语心理。
另外我们对部分古代文学名家代表作品也作了统计分析,结果同样印证了这些规律。
（三创造新叠音词的相对自由性。
创造主要形式叠音词有相对的自由性。
研究中我们发现,很多主要形式叠音词在《现代汉语词典》、《汉语叠音词词典》（张供贵、王聚元主编,南京大学出版社出版等类似的辞书中都没被收录。
另外,传统的语言学著作论及动词的重叠式只说有AA、ABAB、A里AB式,都没提及AABB式,但现在人们使用动词AABB式越来越多,如蹦蹦跳跳、飘飘漾漾。
1994年有人发表文章对重叠式形容词的使用现状提出尖锐批评,作者说近年来这方面的发展已到了难以接受的程度,他列举了三十个出现在《人民文学》上的例子,如臃臃肿肿地、疑疑惑惑地、滚滚荡荡的、尊尊贵贵地[11]。
为了研究当下人们使用叠音词的情况,笔者随机翻查了最近的几本著名文学刊物,发现现在人们不但更普遍地使用叠音词,而且新造的主要形式叠音词和1994年时相比有过之而无不及。
以《小说界》2003年第2期为例,以下这些都是较新的,而有关工具书都没有收录:
细拉拉（42,数字为页码、乌漆漆（119、苍白苍白（56、湿湿温温（37、匆匆遄遄（37、瓷瓷亮亮（37、秘秘神神（39、抖抖颤颤（42、鼓鼓碌碌（42、凄凄婉婉（52、慢慢轻轻（56、细细软软（56、亲亲仇仇（169、国国家家（175。
其中后两个词的使用者为王蒙。
书面如此,口语也如此。
如看你活得滋滋润润的,真让人羡慕啊!
洗了头,我的头发又曲扭扭的了。
（笔者平时观察记录。
这样的现象说明什么问题呢?
那么多人甚至是名家经常用词不规范吗?
真的到了难以接受的程度吗?
从语用角度看,以上现象就是正常的了。
当话语出现超常的组合时,就有可能蕴含超载意义。
[12]这些词的超载意义主要就是第二部分所谈的修辞功能。
可以说每天都有新的叠音词产生,其中有的会沉淀下来被大众逐渐接受,有的会转瞬即逝,我们不应只说它们是生造词,可以视之为使用者故意
而为之的修辞手段,结合语境我们不仅能深刻理解这些词的意义,很多时候甚至会觉得这些词用得绝妙。
为了充分发挥这种修辞作用,人们在某些场合不仅会比较多地使用现成的叠音词,甚至会不受约束临时造出类似新词。
总之,这说明了叠音词具有能产性和造词的相对自由性特点,因此可以说叠音词是一个开放的群体,是一类极富生命力的词。
我们虽不能说叠音是汉语的一种构词法,但因为使用叠音词具有这条规律,汉语词汇变得更加丰富多彩。
我们还应进一步用动态的眼光从语音、语法和语用多个角度去看待和研究它们。
三、结语
汉语叠音词的修辞功能与其语用规律的关系是一种辩证的互为存在的关系,修辞功能影响其语用规律,语用规律又彰显其修辞功能。
因此,人们使用和新造叠音词的多少不仅取决于词的基本义（理性义,还与其修辞功能密切相关;同时,和使用者的性别、年龄、性格、心理、文风或话语风格等紧密相连,和语境、社会时尚等也有密切的关系。
本文是从宏观角度探求叠音词的共同修辞功能和语用规律,带有一般性和普遍性,至于少数的特殊情况还有待我们深入研究。
此外,汉语叠音词的形式很多,从各形式叠音词的数量、使用频率以及产生年代的早晚等多方面看,AA、ABB、AABB、ABAB四种形式是主要形式。
本文只论述这四种形式叠音词的修辞功能和语用规律,其他形式叠音词的有关问题有待我们进一步研究。
[参考文献]
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北京大学出版社,
2001.291-302.
[2]朱德熙.语法讲义[M].北京:
商务印书馆,2000.27
-68.
[3]邢福义.现代汉语[M].北京:
高等教育出版社,
1991.269
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上海教育出版社,
2001.178-180
[5]鲁迅.灯下漫笔[A].鲁迅全集:
第1卷[M].北京:
人民文学出版社,198
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