服装结构制图 全套课件.pptx

服装结构制图 全套课件.pptx

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出版社,出版社艺术分社出版社艺术分社,中服等装职结业构学制校图服装专业教材,服装结构制图,出版社艺术分社,服装结构制图,第1章学习任务一服装与人体第2章学习任务二服装制图基础知识第3章学习任务三服装原理第4章学习任务四服装原型第5章实践任务一女裙结构制图第6章实践任务二西裤结构制图第7章实践任务三衬衫结构制图,出版社艺术分社,服装结构制图,第8章实践任务四连衣裙、旗袍服装结构制图第9章实践任务五春秋衫、夹克衫服装结构制图第10章实践任务六西服上衣结构制图第11章实践任务七大衣、风衣、中山服结构制图第12章实践任务八童装结构制图第13章实践任务九服装样板制作参考文献,出版社艺术分社,服装结构制图,教学引导教学目标：

通过本章的学习，让学生了解人体外形与结构，人体外形与服装结构的关系，掌握人体测量的部位与方法，成品服装的放松量。

教学手段：

本章通过对服装与人体的概述，并结合图解说明的方式来帮助学生理解和记忆。

教学重点：

了解服装与人体的关系，掌握人体测量的部位与方法及成品服装的放松量。

能力培养：

通过本章的学习，培养学生的观察能力及动手能力。

第1章学习任务一服装与人体,出版社艺术分社,服装结构制图,一、人体外形与结构,服装因人体而产生，人体是服装造型的依据。

人体结构的点、线、面是确定服装结构制图中的点、线、面的依据。

1.人体比例人体比例以头为单位。

正常成年男性约为7个半头高，成年女性约为7个头高。

不同年龄阶段的人的人体比例分别为12岁4个头高；56岁5个头高；1415岁6个头高；16岁接近成年人；25岁到达成年人的身高如图1-1所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图11,出版社艺术分社,服装结构制图,2.人体结构1）人体结构的点,图12,图13,出版社艺术分社,服装结构制图,

（1）颈窝点位于人体前中央颈、胸交界处。

它是测量人体的胸长的起始点，也是服装领窝点定位的参考依据。

（2）颈椎点位于人体后中央颈、背交界处（即第七颈椎骨）。

它是测量人体背长及上体长的起始点，也是测量服装后衣长的起始点及服装领椎点定位的参考依据。

（3）颈肩点位于人体颈部侧中央与肩部中央的交界处。

它是测量人体前、后腰节长的起始点，也是测量服装前衣长的起始点及服装领肩点定位的参考依据。

出版社艺术分社,服装结构制图,（4）肩端点位于人体肩关节峰点处。

它是测量人体总肩宽的基准点，也是测量臂长或服装袖长的起始点及服装袖肩点定位的参考依据。

（5）胸高点位于人体胸部左右两边的最高处。

它是确定女装胸省省尖方向的参考点。

（6）背高点位于人体背部左右两边的最高处。

它是确定女装后肩省省尖方向的参考点。

（7）前腋点位于人体前身的臂与胸交界处。

它是测量人体胸宽的基准点。

出版社艺术分社,服装结构制图,（8）后腋点位于人体后身的臂与背的交界处。

它是测量人体背宽的基准点。

（9）前肘点位于人体上肢肘关节前端处。

它是服装前袖弯线凹势的参考点。

（10）后肘点位于人体上肢肘关节后端处。

它是确定服装后袖弯线凸势及袖肘省省尖方向的参考点。

（11）前腰中点位于人体前腰部正中央处。

它是前左腰与前右腰的分界点。

（12）后腰中点位于人体后腰部正中央处。

它是后左腰与后右腰的分界点。

出版社艺术分社,服装结构制图,（13）腰侧点位于人体侧腰部位正中央处。

它是前腰与后腰的分界点，也是测量服装裤长或裙长的起始点。

（14）前臀中点位于人体前臀正中央处。

它是前左臀与前右臀的分界点。

（15）后臀中点位于人体后臀正中央处。

它是后左臀与后右臀的分界点。

（16）臀侧点位于人体侧臀正中央处。

它是前臀和后臀的分界点。

（17）臀高点位于人体后臀左右两侧最高处。

它是确定服装臀省省尖方向参考点（或区域）。

出版社艺术分社,服装结构制图,（18）前手腕点位于人体手腕部的前端处。

它是测量服装袖口大的基准点。

（19）后手腕点位于人体手腕部的后端处。

它是测量人体臂长的终止点。

（20）会阴点位于人体两腿交界处。

它是测量人体下肢及腿长的起始点。

（21）膑骨点位于人体膝盖关节的外端处。

它是确定服装衣长的参考点。

（22）踝骨点位于人体脚腕部外侧中央处。

它是测量人体腿长的终止点，也是确定服装裤长的参考点。

出版社艺术分社,服装结构制图,）人体结构的线,根据人体体表的起伏分界及人体对称性等基本特征，可对人体外表设置以下21条人体基准线（见图1-4）。

出版社艺术分社,服装结构制图,图14,出版社艺术分社,服装结构制图,

（1）颈围线颈部围圆线，前经喉结下口2cm处，后经颈椎点，它是测量人体颈围长度的基准线，也是服装领口定位的参考依据。

（2）颈根围线颈根底部围圆线，前经颈窝点，侧经颈肩点，后经颈椎点。

它是测量人体颈根围长度的基准线，也是服装领圈线定位的参考依据，又是服装中衣身与衣领分界的参考依据。

（3）胸围线前经胸高点的胸部水平围圆线。

它是测量人体胸围长度的基准线，也是服装胸围线定位的参考依据。

出版社艺术分社,服装结构制图,（4）腰围线腰部最细处的水平围圆线，前经前腰中点，侧经腰侧点，后经后腰中点。

它是测量人体腰围长度的基准线及前、后腰节的终止线，也是服装腰围线定位的参考依据。

（5）臀围线臀部最丰满处的水平围圆线，前经前臀中点，侧经臀侧点，后经后臀中点。

它是测量人体臀围长度及臀长的基准线，也是服装臀围线定位的参考依据。

（6）中臀围线腰至臀平分部位的水平围圆线。

它是测量人体中臀围长度的基准线。

出版社艺术分社,服装结构制图,（7）臂根围线臀根底部的围圆线，前经前腋点，后经后腋点，上经肩端点。

它是测量人体臂根围长度的基准线，也是服装中衣身与衣袖分界及服装袖笼线定位的参考依据。

（8）臂围线腋点下上臂最丰满部位的水平围圆线。

它是测量人体臂长围度的基准线，也是服装袖围线定位的参考依据。

（9）肘围线经前、后肘点的上肢肘部水平围圆线。

它是测量上臂长度的终止线，也是服装袖肘线定位的参考依据。

出版社艺术分社,服装结构制图,（10）手腕围线经前、后手腕点的手腕部位水平围圆线。

它是测量人体手腕围长度的基准线及臂长的终止线，也是服装长袖袖口线定位的参考依据。

（11）腿围线会阴点下大腿最丰满的水平围圆线。

它是测量人体腿围长度的基准线，也是服装横裆线定位的参考依据。

（12）膝围线经膑骨点的下肢膝部水平围圆线。

它是测量人腿长度的终止线，也是服装中裆线定位的参考依据。

出版社艺术分社,服装结构制图,（13）脚腕围线经最细处的脚腕部水平围圆线。

它是测量脚腕围长度的基准线及腿长的参考线，也是服装长裤脚口定位的参考依据。

（14）肩中线由颈肩点至肩端点的肩部中央线。

它是人体前、后肩的分界线，也是服装前、后衣身上部分界及服装肩缝线定位的参考依据。

（15）前中心线由颈窝点经前腰中点，前臀中点至会阴点的前身对称线。

它是人体左后胸、前左腰、左后腹的分界线，也是服装前左右衣身（或裤身）分界及服装前中线定位的参考依据。

出版社艺术分社,服装结构制图,（16）后中心线由颈椎点经后腰中点，后臀中点顺直而下的后身对称线。

它是人体左右背、后左右腰、后左右臀分界线，也是服装后左右衣身（或裤身）分界及服装背中线定位的参考依据。

（17）胸高纵线通过胸高点，膑骨点的人体前纵向顺直线。

它是服装结构中一条重要的参考线，也是服装前公主线定位的参考依据。

（18）背高纵线通过背高点、臀高点的人体后纵向顺直线。

它是服装结构中一条重要的参考线，也是服装后公主线定位的参考依据。

（19）前肘弯线由前腋点经前肘点至前手腕点的手臂前纵向顺直线。

它是服装前袖弯线定位的参考依据。

出版社艺术分社,服装结构制图,（20）后肘弯线由后腋点经后肘点至后手腕点的手臀后纵向顺直线。

它是服装后袖弯线定位的参考依据。

（21）侧线通过腰侧点、臀侧点、踝骨点的人体侧身中央线。

它是人体胸、腰、臀及腿部前、后的分界线，也是服装前、后衣身（或裤身）分界及服装摆缝线（或侧缝）定位的参考依据。

）人体结构的面人体结构的面分为球面和双曲面（见图1-5）。

出版社艺术分社,服装结构制图,图15,出版社艺术分社,服装结构制图,

（1）球面在图1-5中用“”标示。

胸部，肩胛部，腹部，后臀部，肩端部，后肘部，前膝部，后臀部。

（2）双曲面在图1-5中用“”标示。

a.颈根部，b.前肩部，c.腰部，d.臂根底部，e.前肘部，f.腿根底部，g.后膝部，h.臀沟部。

出版社艺术分社,服装结构制图,1.颈部与衣领的关系人体颈部呈上细下粗不规则的圆台状,上部与头部相连。

从侧面观察,颈部向前呈倾斜状,下端的截面近似桃形,领口位于颈长的下1/3处,如图1-6所示。

二、人体外形与服装结构的关系,出版社艺术分社,服装结构制图,图16,出版社艺术分社,服装结构制图,男性颈部较粗，喉结位置偏低且外观明显。

女性颈部较细，喉结位置偏高且平坦，不显露。

老年人颈部脂肪少，皮肤松弛。

幼儿颈部细而短，喉结发育不完全，不见于外表。

所以上述的外形特征及其差异，反应在服装结构上，主要表现在以下两个方面:

领的造型基本上是后领脚宽，前领脚?

，上衣前后领的弧线弯曲度一般是后平前弯。

又由于颈部上细下粗（颈围与颈根围度不同），因此衣领的规格是上领小，下领大（立领、装领脚衣领表现尤为显著），如图1-7所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图17,出版社艺术分社,服装结构制图,2.肩部,男性一般肩阔而平，肩头略前倾，整个肩膀俯看呈?

形状，肩部前中央表面呈双曲面状。

女性一般比男性肩狭而斜，肩头前倾度、肩膀弓形状及肩部前中央的双曲面状均较男性显著，如图1-8所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图18,出版社艺术分社,服装结构制图,老年人一般较青年肩薄而斜，肩头前倾度、肩膀弓形状及肩部双曲面弯曲度均明显于青年。

幼儿一般肩狭而薄，肩头前斜度、肩膀弓形状及肩部双曲面状均明显弱于成年人。

上述的外形特征及其差异反映在服装结构上，主要表现在以下7个方面：

肩头的前倾使得一般上衣的前肩缝线略斜于后肩缝线。

肩膀的弓形状使得上衣后肩缝线略长于前肩缝线，前肩缝线外凸，后肩缝线内凹且后肩阔于前肩。

出版社艺术分社,服装结构制图,肩部前中央的双曲面状决定了合体服装的前肩缝线区域必须适量拔开，后肩缝线区域必须适量归拢。

女肩弓于男肩，使得相同条件下的女装肩宽小于男装肩宽。

女肩斜于男肩，决定了在相同条件下，女装前、后肩缝线的平均斜度要大于男装。

女肩头的前倾度大于男肩头，决定了女装前、后肩斜度差大于男装。

女肩部前中央的双曲面状更为显著，决定了相同条件下，女装前、后肩缝线区域的归拔程度大于男装；此外，也决定了女装前肩省上段略带内弧形。

出版社艺术分社,服装结构制图,3.胸背部,男性整个胸部呈球面状，背部有肩胛骨微微隆起，后腰节长大于前腰节长（简称腰节差），如图1-9所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图19,出版社艺术分社,服装结构制图,女性由于乳峰的高高隆起，使得胸部呈圆锥面状，背部肩胛骨突起较男性显著，前后腰节差明显小于男性，如图1-10所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图110,出版社艺术分社,服装结构制图,老年人一般胸部较青年平担，肩胛骨的隆起更显著，另外，由于脊椎曲度的增大，使驼背体型较为常见。

幼儿一般胸部的球面状程度与成年人相仿，但肩胛骨的隆起却明显弱于成年人，背部平直略带后倾成为幼儿体型的一个显著特征。

上述的外形特征及其差异，反应在服装结构上，主要表现在以下5个方面：

胸部的球面状，产生了上装的胸劈门，使得上装中通过胸部的分割线边缘部位往往留有劈势。

女性的乳峰形状特征决定了胸省、胸裥等女装结构的特有形式，如图1-11所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图111,出版社艺术分社,服装结构制图,腰节差的存在决定了男装的后腰节长总大于前腰节长；由于男女体腰节差的区别，又使得女装的腰节差不如男装那样显著。

肩胛骨的隆起产生了上装的后肩省、背裥及通过该部周围的分割线边缘需留有劈势等一系列结构处理方法，也决定了后肩缝线后袖隆线上段处允许归拢，如图1-12所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图112,出版社艺术分社,服装结构制图,幼儿的背部平直且略有后倾，使得童装的后腰节长只要等于甚至小于前腰节长即可。

4.腰部,男性腰节较长，腰凹陷明显，侧腰部呈双曲面状。

女性腰节较短，腰部凹陷胜于男性，侧腰部的双曲面状更为显著。

老年人腰部的凹陷程度及侧腰的双曲面状较青年人要明显减弱，甚至形成胸腰围同样大小。

幼儿腹部呈球面状突起，致使腰节不显，凹陷模糊。

出版社艺术分社,服装结构制图,上述的外形特征及其差异，反映在服装结构上，主要表现在以下4个方面：

腰节的男低女高，使得同样裤长的女裤直裆长于男裤直裆。

腰部的明显凹陷产生曲腰身结构的服装；男女腰部凹陷的区别又决定了相同情况下，女装的吸腰量往往大于男装的吸腰量，如图1-11、图1-12所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图111图112,出版社艺术分社,服装结构制图,侧腰的双曲面状决定了曲腰身服装的摆缝线腰节处必须拔开或拉伸。

老年人和幼儿的胸腰围相近，使得他们的服装以直腰身结构较为多见，即使是曲腰身的，其胸腰差也是相当小的，如图1-13所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图113,出版社艺术分社,服装结构制图,5.臀部和腹部,男性臀窄且小于肩宽，后臀外凸较明显，呈一定的球面状，臀腰围差值较小腹部微凸。

女性臀宽且大于肩宽，后臀外凸更明显，呈一定的球面状，臀腰围差值大于男性，腹部较男性浑圆。

老年人男性老年的后臀部外形基本与青年相仿；女性老年的后臀部则显得宽大圆浑，略有下垂，与青年相比，老年的臀腰围差明显减小。

幼儿臀窄且外凸不明显，臀腰差几乎不存在。

上述外形特征及差异反映在服装结构上，主要表现在以下5个方面：

出版社艺术分社,服装结构制图,臀部的外凸使得西裤的后裆宽总大于前裆宽，后半臀大于前半臀，如图1-14所示。

图114,出版社艺术分社,服装结构制图,臀部呈球面状决定了西裤后侧缝线上段处必须归拢，通过臀部的分割线边部位必须留有劈势。

此外，它也是西裤后臀收省的一个重要原因。

臀腰围差的存在是产生西裤前褶和后省的一个主要原因，如图1-15所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图115,男裤,女裤,出版社艺术分社,服装结构制图,女性臀部的丰满使得女裤后省往往大于男裤后省。

幼儿不存在臀腰围差使得幼童裤的腰部一般不收省打褶，而都以收橡筋或装背带为主。

6.上肢上肢由上臂、下臂和手3个部分组成，上肢的肩关节、肘关节、腕关节使手臂能够旋转和屈伸。

男性手臂较粗、较长，手掌较宽大。

女性手臂较细，较男性短，手掌较男性窄小。

老年人手臂基本上与年轻时差别不大，但关节肌肉萎缩。

幼儿手臂较短，手掌较小。

出版社艺术分社,服装结构制图,手臂自然下垂，手臂自然向前弯曲。

上述外形特征及差异反映在服装结构上，主要表现在以下4个方面：

袖片后袖弯线外凸，前袖弯线内凹，一片袖收肘省，如图1-16所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图116,出版社艺术分社,服装结构制图,肩端部、肩胛骨的突起形成了袖山弧线前后不对称。

手的大小决定袋口的宽窄。

手的长短决定袋位的高低。

7.下肢下肢是全身的支柱，有大腿、小腿和足组成。

下肢有胯关节、膝关节、踝关节，使下肢能够蹲、坐和行走。

男性膝部较窄凹凸明显，两大腿合并的内侧可见间隙。

女性膝部较宽大，凹凸不明显，大腿脂肪发达，两大腿合并的内侧间隙不明显。

出版社艺术分社,服装结构制图,幼儿关节部分外表浑圆，起伏不明显。

下肢的结构对裤子的形状产生直接影响。

由于脚面骨的隆起和脚跟骨的直立与倾斜，所以前裤脚口略上翘，后裤脚口略小垂。

前后裤管的形状来于裤中裆、裙长等下装长度的重要依据，如图1-17、图1-18所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图117,图118,出版社艺术分社,服装结构制图,测体工具（常用工具）

（1）软尺测体的主要工具，要求质地柔韧，刻度清晰，稳定不胀缩。

（2）纸和笔记录被测者的特殊体征的部位和尺寸规格。

（3）腰节带围绕在腰节最细处，测量腰节所用的工具（可用软尺或绳代替）。

测体方法测体可分为男体测量、女体测量、童体测量种方法。

三、人体测量的部位与方法,出版社艺术分社,服装结构制图,图119,3.测量体部位,

（1）身高由头骨顶点量至脚跟，如图1-19所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图120,

（2）衣长前衣长由右颈肩点通过胸部最高点，向下量至衣服所需长度；后衣长由后领圈中点向下量至衣服所需长度，如图1-20所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图121,（3）胸围腋下通过胸围丰满处，水平量一周,如图1-21所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图122,（4）腰围腰部最细处，水平围量一周，如图1-22所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图123,（5）颈围颈中最细处，围量一周，如图1-23所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图124,（6）总肩宽从后背左肩骨外端点，量至右肩骨外端点，如图1-24所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图125,（7）袖长肩骨外端向下量至所需长度，如图1-25所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图126,（8）腰节长前腰节长由右颈肩点通过胸部最高点量至腰部最细处；后腰节长由后中点通过背部最高点量至腰部最细处，如图1-26所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图127,（9）臀围臀部最丰满处，水平量一周，如图1-27所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图128,（10）裤长由腰的侧部髋骨处向上3cm起，男裤垂直量至外踝骨下3cm或离地面3cm左右或按需要长度；女裤略短于男裤，如图1-28所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图129,（11）胸高由右颈肩点量至乳峰点,如图1-29所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图130,（12）乳距两乳峰间的距离如图1-30所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图131,（13）上裆长人体端坐在凳子上，由腰的侧部髋骨处向上3cm量至凳面的距离，如图1-31所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,图132,（14）头围从额头起,通过耳朵上部以及后脑部凸出部位围量一周，如图1-32所示。

出版社艺术分社,服装结构制图,惯要求，注意对测量规格有所增减。

4.测体注意事项,要求被测者姿态自然端正，双臂下垂，呼吸正常，不能低头，不能挺胸等，以免影响所量尺寸的准确程度。

测量时软尺不宜过松，保持横平竖直，一般以能垫入一个手指为宜。

测体时要站在被测者左侧，按顺序进行。

一般从前到后，由左向右，自上而下按部位顺序进行，以免漏测或重复测量。

测量跨季节服装时，要根据不同款式、穿着者的习,出版社艺术分社,服装结构制图,做好每一测量部位的规格记录，注明必要的说明或简单画上服装式样，注明体型特征和要求等。

5.对测量要点的说明,所谓测量要点，是指常规的测量方法和步骤以外尚需注意的各点，具体地说有以下几个方面：

（1）按穿着对象对同一个穿着对象来说，其西服的袖长要比中山服短，因西服的穿着要求是袖口处要露出/2衬衫袖头。

出版社艺术分社,服装结构制图,

（2）按衣片结构特点夹克衫的袖长要比一般款式要长，因为一片袖的结构特点使外袖弯线没有多大弯势。

（3）按款式特点装垫肩的衣袖比不装垫肩的衣袖长，袖口收细要比不收细褶的袖长要长，细褶量多的要比量,少的袖长要长。

（4）按造型特点紧身型与宽松型的放松量要有区别，曲线型比直线型的放松量要小些。

（5）按穿着层次因素衣服面料厚的长度要长些。

（6）按流行倾向因素如裙长的变化，宽松型服装的放松量增大，肩宽加宽等。

出版社艺术分社,服装结构制图,人体是运动的，运动是复杂多样的，人体测量取得服装规格是净体规格，所以必须在量体所得数据（净体规格）的基础上，根据服装品种、式样和穿着用途，加放一定的放松量。

各种常用服装的放松量如表11所示。

【练一练】概括地写出人体外形与服装结构的关系。

【练一练】人体测量的工具及测量的部位有哪些？

四、成品服装的放松量,出版社艺术分社,服装结构制图,出版社艺术分社,服装结构制图,【练一练】概括地写出人体外形与服装结构的关系。

【练一练】人体测量的工具及测量的部位有哪些？

出版社艺术分社,服装结构制图,第2章学习任务二服装制图基础知识教学引导教学目标：

通过本章学习，让学生了解服装制图的方法与标准，掌握服装制图的术语、服装制图符号与服装制图工具的运用，使学生加深对服装制图的理解，掌握正确的制图方法，正确地使用制图工具，养成严谨的制图习惯。

教学手段：

本章是对服装制图基础知识的介绍，通过案例分析与图解说明的方式来帮助学生理解掌握服装制图方法与标准。

出版社艺术分社,服装结构制图,教学重点：

了解服装制图方法，区别各种制图方法的不同之处，掌握制图工具和各种符号的用途。

能力培养：

通过本章教学，使学生了解服装制图的方法和标准，让学生全面认识服装制图术语、符号与工具的使用，加深学生对服装制图的理解。

出版社艺术分社,服装结构制图,服装结构制图是服装裁剪的首道工序，服装裁剪概括起来可分为立体裁剪和平面裁剪。

平面裁剪在我国应用时间最长，可分为实量制图法、胸度法和比例分配制图法。

而尤以比例分配制图法应用最广泛，近几年引入的?

型法、基型法也是在此基础上发展起来的平面制图方法。

一、服装制图的方法,出版社艺术分社,服装结构制图,1.比例分配制图法,比例分配制图法是采用以分子为基数的制图法，以主要围度尺寸按照比例关系，推导其他部位尺寸的制图方法。

如六分法，即以胸围的1/6作为衡量各有关部位的基数，如胸宽为1/6胸围-1.5cm。

至于五分法、十分法只是采用的基数不同而已。

2.原型法原型法是来源于日本的制图方法。

所谓“原型”，是以人体的净样数值为依据，加上固定的放松量，经比例分配法计算绘制而成的近似人体表面的平面展开图，然后以此为基础进行各种服装的款式变化。

出版社艺术分社,服装结构制图,3.基型法,基型法是指在借鉴原型制图法的基础上进行适当修正充实后提炼而成的方法。

出版社艺术分社,服装结构制图,基型制图法和原型制图法都以平面展开图作为各种服装款式变化的基本图形，然后根据款式规格的要求在图上有关部位采用调整、增删、移位、补充等手段?

出各种款式的服装平面结构图，这是两种方法的相同之处。

它们的不同之处在于，原型制图法的基本图形主要是在人体净体尺寸的基础上加上固定的放松量为基数推算绘画得到的，而各围度的放松量待定；基型绘图法主要是由服装成品规格中的尺寸推算绘画得到的，各围度的放松量不必再加放。

因此，同样在基本图形上出样，原型制图法必须考虑到各围度的松量和款式差异两个因素，而基型制图法只要考虑款式差异即可。

出版社艺术分社,服装结构制图,在选择制图方法时，要考虑习惯和制图方便。

现代社会，服装逐步走向国际化，款式趋向时装化、个性化，结构设计的方法也不再单一化，更多体现的是制图方法的综合应用。

出版社艺术分社,服装结构制图,服装结构制图中的制图比例、字体大小、尺寸标注、图纸布局、计量单位等必须符合统一的标准，才能使制图规范化。

1.制图比例,二、服装制图的标准,出版社艺术分社,服装结构制图,服装结构制图比例是指制图时图形的尺寸与服装部件的实际大小的尺寸之比。

在服装结构制图中，大部分采用的是缩比，即将服装部件的实际尺寸缩小若干倍后制作在图纸上。

等比也采用得较多，等比是将服装部件的实际尺寸按原样大小制作在图纸上。

有时为了强调说明服装的某些部位，也采用倍比的方法，即将服装零部件按实际大小放大若干倍后制作在图纸上，这种方法，一般仅限于某些零部件。

在同一图纸上，应采用相同的比例，并将比例填写在标题栏内，