产品造型及形态语意地表达.docx
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产品造型及形态语意地表达
第五章 产品造型及形态语意的表达
一、教学目标：
在产品设计过程中，产品的造型设计及产品形态语意的表达是设计理念表达的重要内容。
本章主要讲述形态属性、形态设计在产品造型过程中的基本创造原理和表现方法，及产品形态语意分析和形态语意的表达方法等基本内容，通过设置针对性课题练习及设计实践训练达到理解产品造型设计的基本思路和方法及初步具备有效表达产品形态语意的设计实践能力。
二、教学方式：
理论讲授（多媒体授课）和设计辅导相结合，其中理论讲授为20课时，课堂设计辅导为16课时。
三、重点及难点：
1.造型与形态的关系；
2.产品形态与形态构成要素之间的关系；
3.形态设计的基本方法
4产品形态语意及语意的表达。
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三、教学内容：
5.1 形态与造型设计
5.1.1形态、产品形态
什么叫形态？
“形态”包含两层意思的内容。
所谓“形”，通常是指一个物体的外形或形状。
如我们常把一个物体称为圆形、方形或三角形。
而“态”则是蕴含在物体内的“神态”或“精神势态”。
形态就是指物体的“外形”与“神态”的结合。
在我国古代，对形态的含义就有一定的论述。
“内心之动，形状与外”。
形与神的关系：
形与神之间是相辅相成的辩证关系。
形离不开神的补充，神离不开形的阐释，无形而神则失，无神而形则晦，形与神之间不可分割。
可见，形态要获得美感，除了要有美的形态外，还需要具有一个与之相匹配的“精神态势”，犹如历代中国画家在创作时所追求的那种境界，“形神兼备”。
中国的书法可以说是诠释形态概念的一个典型的例子。
当我们欣赏一篇书法作品的时候，通过字型笔画的承上启下，笔墨的浓淡干湿等变化，就能感受到书法家用笔时的速度和力度。
从设计的角度看，形态离不开一定物质形式的体现。
以自行车为例，当我们看到两个车轮时，就能感受到它是一种能运动的产品，脚蹬和链条揭示了产品的基本传动方式和功能内涵，车架的材料、联结形式等不仅反映了产品的基本构造，同时也强调了产品的外在势态。
因此在设计领域中产品的形态总是与它的功能、材料、机构、构造等要素分不开的。
人们在评价这些产品时也总是与这些基本要素结合起来。
因此可以说，产品形态是功能、材料、机构、构造等要素所构成的“特有势态”给人的一种整体视觉形式。
5.1.2形态的双重属性
1、形态是认识物体的信息
形态是信息的一种表达方式。
信息的概念十分广泛，世间万物的运动，人间万象的更迭，都表现为信息。
宇宙的演化，人类社会的文化历史发展都是以信息的形式传递给我们的，今天的我们所知道的各类文化知识都是人类对自然和社会信息提取、选择与重组的结果。
信息论是一门年轻的科学，它产生于二十世纪40年代末。
所谓信息，并非指事物本身，而是指用来表现事物的一种普遍形式。
信息是事物存在或运动状态的直接或间接的表述，是物质与意识的中介。
但是信息与认知主体又有着密切的关系，它必须通过主体的主观认识才能被反映和揭示，所以认知主体对于客观世界的反映都是通过信息来实现的。
这表明，信息是一种比运动、时间、空间等概念更高级的哲学范畴，是一个复杂的、多层次的概念。
无论狭义的信息论还是广义的信息论，其基本特征没变，信息具有客观性、延续性和可传递性。
2、形态是机能
自然物形态审美的客体是人，通常状况下人与自然物体的形成并无任何关系（人工培育动植物除外），自然物的形态服务于其生存的目的，形态本身就是功能的执行者，这一点我们可以从所有的生物形态中解读出来，从功能性审美来讲几乎没有哪个动植物形态是不合理的。
一个完整的形态，除了具备形、质、色三个基本要素之外，形态机能所发挥的功能，是另一个重要的方面。
一般来讲形态总是承担着与外部环境相适应的功能，这种功能就是形态的机能，作为动植物而言其外部形态主要是适应存在的机能，对于人造物体的形态其机能主要表现在适应其使用环境或使用要求。
由此我们可以给形态的机能给一个初步定义：
物体通过外部形态以达到其对于存在（生存）或其使用环境相适应的目的。
5.1.3形态的分类
世界上的形态一般可分为现实中的形态（具象形态）和概念的形态（抽象形态）两种。
而现实形态又具体分为自然形态和人为形态两种。
1.自然形态。
在自然界中存在着各种各样的形态，如飞禽走兽，山川树木，行云流水等。
这些形态归纳起来可分成两大类：
非生物形态和生物形态。
非生物形态一般指无生命的形态，如天空中的白云，河流中的浪花，海边的沙滩．水中的奇石等。
有时非生物形态也称为无机形态。
生物形态一般指具有生命力的形态，如各种植物形态或动物形态这类形态也称为有机形态。
2.人为形态。
人为形态也叫人工形态，是人类用一定的材料，利用加工工具创造出来的各种形态。
如家庭使用的各种家用电器、交通工具、建筑、家具、机器设备等。
自然形态与人为形态的根本差别在于它们的形成方洗一般说来，自然形态的形成与发展除了自然力的作用外，主要靠自身的变化规律。
如从一片幼芽发展成一棵大树，其形态变化主要靠一套维系自身生命的机能系统，而人为形态则是按照人的意志构成的。
创造人为形态是人们生活的需要，它不仅满足和丰富了现代人们对物质生活的要求，同时还起到了美化人们生活环境、影响人们的内心情感、陶冶入们的思想情操、提高人们的精神生活质量的重要作用。
概念形态：
概念形态，顾名思义为不能被人们直接知觉的形态。
概念形态一般包括几何学的抽象形。
另外，自然界中的一些有机抽象形和偶然发生的抽象形在大多数情况下缺少具体的内容，在形态上具有几何学形态的特征，通常被纳入慨念形态中来研究。
A.几何学的抽象形态 几何形态为几何学上的形体，它是经过精确计算而作出的精确形体，具有单纯、简洁、庄重、调和、规则等特性。
几何学的抽象形态按其不同的形状可分为三种类型：
圆形：
包括球体、圆柱体、圆锥体、扁圆球体、扁圆柱体、正多页体、曲面体等。
方形：
包括正方体、方柱体。
长方体、八面体、方锥体、方圆体等。
三角形：
包括三角柱体、六角柱体、八角柱体、三角锥体等。
B.有机的抽象形态 有机的抽象形态是指有机体所形成的抽象形体，如生物的细胞组织、肥皂泡、鹅卵石的形态等等，这些形态通常带有曲线的弧面造型，形态显得饱满、圆润、单纯而富有力感。
C.偶然的抽象形态 偶然的抽象形态是一些物体在自然界偶然遇到或发生的形态，如雷雨天空中出现的闪电，物体撞击后产生的撕裂、断裂的形状．玻璃摔在地上破碎的形态等等。
这些形态往往带有一种无序和刺激的感觉。
5.1.4产品形态的感知
5.1.4.1形态的心理特征
形态的心理特征包括以下3个方面：
1.力感 力是一种看不见的东西，人们对它的感知只能是凭借某种形态的势态。
由于看不见，力总是给人以一种神秘感而吸引着人的心理。
古埃及的金字塔可谓是古代人深刻领会了力感内涵后的杰作。
用巨大石块垒成的金字塔，形态简洁有力。
底部的基座是如此的宽广和稳定，四面体的斜边在蓝天之中汇成一点，把人们的视线引向高空。
象征着权力的至高无上和统治的不可动摇。
中国的书法可以说是一种力的表现艺术。
人们评价一篇好的书法时常说“苍劲有力”、“行云流水”、“力透纸背”。
这实际上是对书法中力的描述。
通过书法中文字的形态，能使我们感受到蕴涵在字里行间的力感。
2.通感 人是首先通过感觉来认识外部世界的。
人的感觉必须逾过人的耳、鼻、口、舌、肤等感官直接感知，但人们日常生活中视觉、听觉、嗅觉、触觉等各种感觉往往可以有彼此交错相通的心理经验。
如由听觉去表现视觉或由视觉去表现听觉。
这种交错相通的心理体验可称为通感。
朱自清在他的《荷塘月色》中描写道：
“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
”他把听觉上的经验来描绘味觉上的东西，使描绘的情景更加引人入胜。
有人称雕塑是凝固的音乐。
何以如此？
因为雕塑是通过形体的变化达到明暗变化效果，由于形体的深浅、起伏、转折等变化构成了雕塑自身的明暗变化。
所以一件好的雕塑作品，其呈现出的明暗阴影变化必定符合层次丰富、韵律变化优美的美学规律。
而这一点和音乐创作上追求音色的韵律美是相通的。
3.联想 是由一事物想到另一事物的心理过程。
联想是人们思维活动中的普遍现象。
联想有以下几种类型：
接近联想；就是把有关接近的事物形成接近的联想。
如由毛笔联想到铅笔、钢笔。
类似联想：
就是把具有类似特征的事物联系起来、如见到绿色就联想到草的颜色，见到橙色就联招到阳光。
对比联想：
就是把具有对直关系的事物联系起来想象。
如光明与黑暗，冷与热，红色与绿色。
因果联想；就是把具有因果关系的事物取起来想象。
如由冰联想到冷，由火联想到热。
“联想是知觉和想象的基础”，很多艺术创作和设计都离不开知觉和想象，从这一意义上讲，形态设计也离不开联想。
事实上，不少设汁师正是利用了“联想”这一创造性思维活动，发明了不少实用的形态。
同时也利用“联想”这一人们普遍的心理活动特征，创造了不少耐人寻味及引起人们美好联想的形态。
5.1.4.2形态构成的美学规律
各门艺术或各类艺术都有其自身的创作规律，因而形成了各自的美学特征。
我们讲过，产品形态是功能、材料、结构、机构等诸要素的综合体现。
因而，构成产品形态美的特征必定是与这些要素有着紧密的内在联系。
下面介绍基础三维形态设计中的几个主要美学特征的表现形式。
A.体量感 对于产品来说，无论产品的功能、使用方式、体量大小等,各方面的不同都会造成不同的体量感。
反之，不同产品的体量感也决定着产品的功能、使用方式等方面的科学性与合理性。
如一支写宇用的钢笔，如果在体量上超出了手的使用范围，除了影响使用的功能外，在视觉上也是不适当的。
囵为在人们
长期的使用中对其已形成了一种相对范围的体量概念。
可见，在立体形态的创作中，对体量感的研究是非常重要的。
立体形态的体量感包括两个方面：
体积感和量感。
a体积感：
体积感往住与形态的体积大小、占据的空间位置有关。
体积越大，占据的
空间位置越大，体积感越强。
反之，体积感越小。
b量感：
量感是指对形态的重量感觉。
形戚量感的因素有两个方面：
一是物理量感。
二是心理量感。
物理量感通常来自形体的大小，材料的质量等因素。
如同样物质的形态，形体大的当然要比形体小的来得重。
而同样的形体，金属材料要比塑料着上去重，石材要比木材重。
B．动感 爱好活动是人的天性。
具有生命力的东西就蕴涵着动。
因此，一些带有动感的艺术品往注育很强的吸引力。
在形态设汁中。
设什师往往利用一些具有动态的设讣要素来加强形态的动感。
创造动感的要素有体、面的转折、扭曲，立体空间的节律变化，线形的方向感．流畅感，机构的传动、转动装置，结构的连接。
组合方式等等。
不锈钢制浴室喷头此类产品与人接触最为密切，它应该是一种柔美，所以设计者全部使用曲线，以此抵消不锈钢的冷漠，与使用者建立情感上的沟通，并最终取得使用者的信任。
同时，不锈钢本身精美洁净的表面，也给使用者带来了精神上的快感。
C．秩序 秩序是产生美感的基础，秩序之中包含着一定的规律。
当然强调秩序并不是指千篇一律或一成不变。
秩序是在各种变化的因素中寻找一种规律和统一性。
在立体形态设计中，强调秩序是追求一种有规律、有秩序的整体美。
如果在形态构成中不按照一定的秩序和规律进行构成，构成后的整体形态就会显得杂乱无章或缺乏整体的特征。
D．稳定感 缺乏稳定感的产品往往会造成人们心理上的紧张感，影响形态的美感。
稳定一般可分为物理上的稳定和视觉上的稳定。
物理上的稳定与物体的重心有关。
通常，重心在物体I／3以上的高度就显得不稳定。
囵此物体的重心越高，就越不稳定。
反之．则越稳定。
耍获得物理上的稳定，一般采用扩大形态的底部，以降低物体的重心。
E．独创性 追求艺术设计的独创性是人们求新、求异本质的反映。
所以，在市场上，人们总是特别青睐那些具有独创性的产品。
具有独创性的形态，除了能给人以新颖和独特的感觉外，往往能体现出设什师巧妙的构思和强烈的创新精神。
独创性意味着新颖，在现实生活中经常会发生这样的现象，置身于琳琅满目的商场中，对于那些司空见惯、习以为常的商品我们常常无动于衷，但是每当推出非常新颖独特的新产品时，总是能引起众多关注的目光。
因此，产品是否具有吸引力，最关键的一个因素就是其造型是否新颖。
新颖的需要是由人们的求新需要所支配的。
立体形态的独创性通常反映在以下几个方面：
a形态的新颖感。
主要体现在形态外形特征明显，个性强烈。
b结构材料的新颖性。
常常反映在利用新的组合方式、连接形式、新材料的应用及
巧妙的机构形式和能源利用方式等方面。
c题材与内容的新颖性。
体现在所表现的内容与题材有创新性和新意，能给人以
新的启示。
意大利著名的灯具设计师利维奥‧卡斯蒂廖尼（LivioCastiglioni）于1969年设计的蛇形落地灯Boalum，其中充满了强烈的时代感。
这个用透明而柔韧的人造树脂材质制作的灯具，打破了传统灯具的设计思想，向人们展示了一种全新的设计形式，即由以前的设计师决定产品形态转为由购买者决定它的形态。
一根柔软透明的树脂管道，由若干个组件组成，每个组件长2米（因此理论上讲，如与其他组件相连，其长度可达到无限），中间有20个特殊的圆柱形小灯泡，它可以放在房间的任何一个地方，其无方位的光线相当柔和。
因此，购买者可以根据自己的需要购买以组成不同的长度，满足不同的形态需要。
这种新奇的落地灯为使用者提供了一个充分发挥并实现自己想象力的平台，受到了众多年轻人的欢迎，给他们带来了强烈的新鲜感和趣味性。
5.1.5造型设计
5.1.5.1人的因素
人的因素统领其他各因素，其他各因素的标准都以人为标准调整的。
人是产品最终服务的对象，以人为中心是工业设计的根本目的。
在产品造型设计中最直接的因素是人的社会及审美心理因素和人体工程学因素，社会及审美心理就是产品外观给人的社会人文功能和心理愉悦。
当产品外观呈现程度达到这种要求时，我们叫它满足人的审美尺度，这种尺度在心理学上又叫人文尺度，这样的称呼跟后面的人体尺寸相协调。
所以，产品造型设计首先受到人文尺度的制约。
5.1.5.2功能因素
以人的使用为目的的要素就是功能要素，产品是供人使用的，消费者购买一件产品也主要是购买其功能。
作为造型设计，我们首先应考虑形态如何适应功能或特定的功能由何种形态承载。
功能可以分为多种形式，主要有审美功能和实用功能。
审美功能对造型的影响在人的因素中已讲到，所以这里说的功能主要指实用功能。
实用功能包括形态的操作方式、形态所占空间、形态的重量、形态的储存和运输等方面的功能。
5.1.5.3技术因素
技术因素主要指产品功能效应技术、材料结构及加工技术、表面处理技术、电工电子技术等因素。
对于造型设计而言最重要的还是材料结构技术。
有些形态设计其实是一个结构材料技术问题，例如产品设计中的组合形态，利用了组合排列的设计方式，其功能价值是显而易见的。
在形态组合排列的要素设计中所强调的是要素的互换性、兼容性及相似性。
通过利用形态组合排列的设计方式设计出来的产品也必然具成本低、材料省，加工、储存、运输方便等优点。
5.1.5.4市场因素
设计的最终归宿是要走向市场，产品的市场基础也是基于以上三个因素的。
一般来讲只有在对人性化充分考虑，同时功能完善、技术先进的产品才容易获得市场成功。
除此之外，市场因素主要指产品制造成本及销售策略等，这些因素都制约着造型设计的定位方向。
5.2产品形态要素解析
5.2.1形态与功能
早在战国时期，古代哲学家韩非就说过“玉卮无当，不如瓦器”，指出了虽然是千金贵重的盛酒玉器，但是如果没有底，就连水都下能放，其价值还不如普通的瓦器。
说明了我国古代先辈早就意识到了实用功能在器物造型中的重要价值作用。
在工业设计的早期时代，包豪斯学校的工业设计先驱者们在我国古代先哲理论的基础上进一步提出了“功能决定形式”的设汁理论。
为工业设计的发展奠定了基础。
如我们在设计一把茶壶时，必须考虑茶壶的形态结构是否能满足储水和倒水的基本要求。
卡洛曼壶虽然精致可爱，但从功能角度而言，它是不可用的。
正如它的创造者卡洛曼戏谑它是一个“专为受虐狂设计的咖啡壶”。
设计目的的三个层次中，功能性是其他两个设计目的的基础和保障。
功能与产品形态是什么样的关系呢？
是基础与主导的作用。
表现在两个方面：
1.基本形态取决与产品的基本功能。
2.合理的功能形态是美的形态。
5.2.2形态与材料
材料发展对产品的影响：
在材料发展的历史长河中，材料的发展始终与人们的创造活动密切相联。
尽管人们的物质生活得到了很大的改善，但人们仍渴望通过对新材料的开发与应用，充分利用材料的性能特征，来提高产品的质量或达到某种新的功能要求，从而进一步提高人民的生活质量。
所以在设计中，对新材料的开发与应用是提高产品效用和产品新功能开发的重要因素。
如塑料材料的出现，其优良的化学和物理性能就很快获得了设计师的青睐，塑料随之被广泛地应用到家具、家用电器的设计之中，不仅大大地提高了这些产品的使用效率，同时也扩展了这些新产品的使用功能。
例如：
氟树脂的发明，由于其忧异的热性能，易清洁、不粘油、无毒等特征，就出现了像“不粘锅”及易清洁的脱排油烟机等新产品的问世。
材料应用对产品形态的影响：
由于不同的材料具有各自不同的视觉特征，因而一旦材料被应用到某个具体的产品时，就会给这一产品产生直接的视觉影响。
在现实生活中，我们也能真切地感受到即使是同样的产品，由于采用的村料不同，都会结我们留下不同的视觉感受。
此外，不同的材料有着不同的加工方法和成型工艺，而不同的加工工艺也将对产品的形态起到直接的影响。
5.2.3形态与结构
产品中各种材料的相互连接和作用方式为产品的结构。
结构的探索来源？
结构普遍存在于大自然的物体之中。
生物要保持自己的形态，就需耍有一定的强度、刚度和稳定性的结构来支撑。
一片树叶，一面蜘蛛网，一只蛋壳，一个蜂窝，看上去它们显得非常弱小，但有时却能承受很大的压力，抵御强大的风暴，这就是一个科学合理的结构在物体身上发挥出的作用。
在人们长期的生活实践中，这些自然界中的科学合理的结构原理逐步被人们所认识，并最终获得发展和利用。
结构与产品形态创新的关系
谈到产品结构，很多人就会认为结构是产品的内在构造。
其实，结构的内容是包罗万象的，其复杂程度也大不一样。
如在本章开头谈到，自然界中的一个山洞，一个蛋壳是一种结构，一个蜂窝，一个鸟巢也是一种结构，在产品设计中也同样如此。
除了内部结构以外，有时产品的外形本身就是一种设计。
如设计一个台钟，台钟放置在桌上的方式就是一种结构，不同的放置方式必定引起台钟外部形态的变化。
5.2.4形态与机构
我们要了解常用的机构，包括平面连杆机构、凸轮机构和间歇运动机构，还要了解螺旋、齿轮、带和链等基本传动机构。
基本的传动方式：
螺旋、齿轮、带和链等基本传动机构，附图。
5.2.5形态与视知觉
视知觉是一种复杂的心理现象，受到社会文化与个人经验的影响，它包括形态知觉、空间知觉、颜色与光知觉、质料知觉、错觉等因素。
视知觉心理不是理性层次上的思维活动,不是理性逻辑的比较、推理与判断,它是在直觉领域（包括潜意识领域）内的、有选择的、主动的知觉反应，这种反应导致一种直觉的判断，是产生于纯粹理性判断之前的导致某种心理倾向或取舍抉择的过程。
视错觉在产品形态设计中的应用：
知觉还有一种特殊的形态叫错觉。
错觉是指人在特定条件下对客观事物必然产生的某种有固定倾向的受到歪曲的知觉。
错觉不同于幻觉，错觉是在外界刺激作用下产生的对刺激主观歪曲的知觉；幻觉则是在没有外界刺激作用下产生的虚幻的知觉。
错觉是由物理的、生理的和心理的多种因素引起，其中知觉具体事物时受到同时并存的其他刺激的干扰是形成错觉的主要原因，当然也不排除人的主观因素（经验、情绪、年龄和性别等）的重要影响。
错觉在各种感觉中都可找到，其中以视错觉表现的最为明显。
在产品设计中无论对平面还是立体的处理，经常会遇到视错觉现象。
因此，错视成为了设计中令人注目的课题，引起设计师和心理学家的广泛兴趣。
其中的线段长短错觉、角度大小错觉、面积大小错觉、远近错觉、高低错觉、分割错觉、移位错觉、对比错觉、残像错觉、以及幻觉等都对产品设计的各部分形态处理具有重要意义。
5.2.6形态与色彩
色和形是不可分割的一体两面，二者相辅相成。
只有实现色和形统一，整体和局部匀称、协调，才能引起美感。
总的来说，工业产品的色彩要纯净、和谐、简洁，既富于装饰性，又能展现产品的功能和形态特征，符合人体工程学和生态环境的要求，符合经济的原则。
工业产品的色彩运用还应体现现代科技成果与艺术造型相结合、流行色与时代感相结合，符合现代人的审美情趣。
色彩设计的基本原则，包括满足产品的功能要求、满足人机协调的要求、满足作业环境的要求、满足“色”与“形”协调统一的要求，符合造型设计的形式美法则、符合时代的审美要求。
5.3产品形态设计的思维及美学基础
5.3.1形态设计的思维机制
5.3.1.1形态设计思维的基础
创造力不是凭空产生的，创造力是建立在相关综合素质的基础上的。
法国科学家H·彭加勒认为：
创造性思维的实质是“选择、突破、重建”。
也就是说只有你拥有大量的相关资料信息，才可能进行信息的选择、突破与重建，信息积累是长期功，包括你懂事以来的各种阅历及知识积累，而学校的知识教育积累只是其中的一部分，甚至是一小部分。
设计方法学研究表明：
设计问题其实是一些“不良结构问题”所谓“不良结构问题”是指不可能依靠将已有知识简单提取出来去解决实际问题，只能根据具体情境，以原有的知识为基础，建构用于指导问题解决的图式。
而且，往往不是单以某一个概念原理为基础，而是要通过多个概念原理以及大量的经验背景的共同作用而实现。
所以，形态设计不同于纯粹的科学技术问题，设计创意需要多观察生活，观察自然，思考和积累你感兴趣的信息，同时要善于思考解决生活中存在的问题，勤苦钻研，这样才可能具备创造力的基础条件。
5.3.1.2形态设计的方式和技法
概念形态的设计思维包括创造性思维形式和创造性技法两个方面：
常用的创造性思维方式有：
形象思维、发散思维、收敛思维、灵感思维、求异思维等。
常用的创造性技法有：
移植法、群集法、头脑风暴法、缺点列举法、五W法，系统设问、表格法等。
5.3.2形态设计的基本创造原理
5.3.2.1模仿与变形
模仿与变形主要来自对自然形态和人工形态的选择与再造。
模仿在人类社会发展中发挥了重大作用，许多创造性理论都是建立在这一现象的基础之上的，人类社会中现有的许多杰出成果，特别是造物成果都来自于对自然形态或人工形
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