分镜头脚本表100年润发.docx
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分镜头脚本表100年润发
分镜头脚本
张驰 戏影11011503110128
镜
号
景
别
技巧
时间
画面
解说
音乐
音效
分析
机位
拍摄
技巧
拍摄
角度
镜头
过渡方法
1
远景
正面
固定镜头
正对山
叠化
00:
09
火车从大山旁经过
无
火车鸣笛声
无
交代故事发生的地点、背景。
动静结合，突出“火车”这个主体，并且用火车这个意象，暗喻游子归乡。
画面颜色为暗黄色，衬托出游子回乡时的温馨场景。
为下面的画面埋下伏笔。
2
全景
人物背面
推镜头
人物背面
叠化
02:
19
主人公走向一件普通的民房。
无
敲锣声和滴滴声
无
主人公背影入画，有一种神秘感；画面右侧有一棵树，树上没有叶子，象征着主人公落叶归根；并且，画面中只有一个门，暗示了主人公将进门去，为下面的画面埋下伏笔。
运用推镜头，突出主体人物，突出重点主人公形象。
3
近景
侧面
移镜头，半封挡镜头
人物侧面
叠化
01:
16
主人公走进屋子里，仔细观详。
无
京剧配乐
无
镜头放在门后拍男主角给人一种镜头在偷看主人公的感觉，带有一种探索的韵味，反衬出男主角此时的心情，对这件房屋的好奇。
当主人公走到另一个挡到他的地方时运用无技巧转换，与下一个镜头相衔接，使得画面更流畅。
4
近景、全景
侧面
摇镜头
人物侧面
硬切
01:
06
主人公走到院子里，看到许多小孩儿在练功
无
京剧配乐
无
交代了这间房子的是戏班子驻足的地方，解答了上一个画面男主人公对于这间房子的好奇。
运用摇镜头向我们展示了孩子练功的全景，扩大视野，表现出一种主观性镜头，为下面的画面埋下伏笔。
5
近景
正面
封挡镜头
人物正面
淡出
02:
08
主人公凝视前方，前方有个女子在晒衣服。
无
京剧配乐
无
画面的前景只展现了一双正在晒衣服的手，男主人公用一种探究的眼神看着她，暗示了这双手将令男主角想起一些往事，为下面的镜头做铺垫。
运用淡入淡出，象征着男主角的回忆的开始。
6
中景
正面
推镜头
演员正面
淡入
03:
00
戏台上在演武打动作
无
京剧配乐
无
运用了推镜头，先是舞台全景然后将镜头推到一个人身上，突出了这个主体人物、重点的女主角形象，而且，戏台上展现的是武打场面，衬托出环境的热闹，吸引观众的注意。
7
全景
正面
固定镜头
主人公正面
硬切
01:
17
男主人公在看客中站起来鼓掌。
无
京剧配乐
无
所有人开始全部坐着，而且各做各事，当男主人公站起来时，有种鹤立鸡群的感觉，并且此时其他人也在看着男主角，这就使得男主角的形象突出起来，立刻能引起观众的注意。
且音乐达到高潮。
镜头中男主角引起镜头中那些看客对戏的兴趣，为下面所有人一起给戏班的人鼓掌埋下伏笔。
8
全景
正面
固定镜头
戏台正面，人物主观视角。
硬切
00:
24
戏台上演员正在表演武打动作。
无
京剧配乐
无
与第六个镜头相呼应，也可以作为观众的主观视角，表现出观众们都被戏给吸引的感觉。
为下面的画面做铺垫。
9
近景
正面
固定镜头
人物正面
硬切
00:
17
戏台上女主角摆造型。
无
京剧配乐、敲锣声
无
这是女主角的第一个近景镜头，充分的展现了刚才戏台上主体人物的外貌，满足观众对女主角的好奇心，并且，近景镜头使得环境空间被淡化，处于陪体地位，有利于更好地突出主体。
10
全景
观众正面
固定镜头
观众正面、戏子的主观视角
硬切
01:
03
观众全部站起，鼓掌。
无
京剧配乐
无
与第七个镜头相呼应，看客们全部被戏打动。
且音乐达到高潮。
除了男主角本来就站着之外，其他人一起站起来，使得男主角的形象更加突出，同时也说明了戏的精彩。
暗示了男女主角之间暗暗涌动的情愫。
11
近景
侧面
反打镜头
人物侧面，斜对镜子
硬切
01:
14
后台化妆镜中，男女主角相拥，男主角拿起朱笔在镜子上写起字来。
无
京剧配乐
无
拍摄镜子中的男女主人公，就有一种相框式的感觉，表明男女主角的关系，体现了男女主人公感情升温。
且男主角提笔，为下面的画面埋下伏笔，主人公想写些什么？
12
特写
斜侧面
固定镜头
人物侧面，斜对镜子
硬切
00:
20
主人公在镜子里写下“百”字。
无
京剧配乐
无
突出拍摄主体，集中人的注意力。
使观众对他要写的接下来的内容产生疑问，为下面的镜头埋下伏笔，当主人公写下百年的“百”字右边那一竖时，自然而然的与下一个镜头的“年”字的那一竖相衔接，运用了无技巧转场。
13
特写
斜侧面
固定镜头
人物侧面，斜对镜子
硬切
00:
17
主人公在镜子里写下“年”字。
无
京剧配乐
无
镜头中没有展现整个“年”字的写法，而是承接了上一个“百”字的那一竖写下来的，运用了无技巧转换。
而且，年字与百字组成“百年”，至此埋下伏笔，主人公到底要写的是什么？
并且，“百年”与拍摄想要表达的东西相吻合，这是一个百年润发的洗发水广告，突出主题。
14
近景
斜侧面
固定镜头
人物侧面，斜对镜子
硬切
01:
21
镜子上写下了“百年好合”四个字，男主角笑着看向女主角。
女主角羞涩的将头转过去。
无
京剧配乐
无
解答了上面两个镜头留下的疑问。
而且，“百年好合”四个字正好在男女主角中间，有种更突出的效果，用一种相框式的格局，表达了广告想要表达的主题。
15
近景
正面
摇镜头
人物正面
叠化
03:
05
男主角给女主角洗头，女主角露出幸福的笑容。
无
京剧配乐
无
运用摇镜头，先拍摄男主角，随着男主角手中的水的倒下，将镜头往下移，拍摄女主角，这样拍摄展示了空间环境，扩大视野，使获得更多的视觉信息。
而且，洗头这个动作，也与主题相契合。
表现出一种男女主角相濡以沫的感觉。
16
近景
正面
固定镜头
人物正面
叠化
01:
19
女主角抚摸着自己的头发。
无
京剧配乐
无
女主角抚摸头发的手势是京剧中常常会出现的一种唱戏时固有的手势，与音乐相契合。
女主角抚摸头发的动作也将观众的注意力都集中到头发上，这样拍摄有利于突出主体，引起观众注意，为产品达到更好的宣传。
17
远景
正面
固定镜头
正面
叠化
00:
18
空镜头（风景）
无
京剧配乐
无
利用空镜头作为时空转换的手段，将时间和空间转换到下一个镜头，作为转场，象征着时间的流逝，空间的转变。
而且也同时为作品增加诗情画意，表达一种更为深远的意境。
18
远景
正面
固定镜头
正面
叠化
00:
19
空镜头（风景）
无
京剧配乐
无
19
全景
正面
固定镜头
人物正面
叠化
00:
16
男主角从巷子远处跑来。
无
京剧配乐
无
用树作为与上一个镜头的无技巧转换。
男主角从巷子的另一头向镜头这一头跑来，营造出一种紧张的氛围，镜头固定不动，人物从巷子远方跑来，造成一种压抑感。
20
全景
正面
固定镜头
人物正面
叠化
00:
23
男主角从巷子远处跑来。
无
京剧配乐
无
和上面一个镜头相衔接，是男主角速度的很好的体现，这种衔接手法使得观众觉得男主角此时非常的着急，跑得很快，是一种时间上和空间上的超越，给观众带来紧张和疑惑，男主角为什么要跑这么快，他先要看什么？
21
中景
正面
固定镜头
人物正面
硬切
01:
18
男主角手扶墙惊讶的向左看去。
无
京剧配乐
无
男主人公此时所处的空间环境显得十分的压抑、沉重，用环境暗示出男主角此时的心情，非常的紧张，他紧张地向左看去，为下面的画面埋下伏笔。
22
全景
正面
摇镜头
主观镜头
叠化
01:
09
班主正在指挥大家收拾东西。
无
京剧配乐
无
这个镜头就解答了上一个镜头中男主角一脸疑惑紧张的原因。
从男主角的主观视角来看，更加真实。
画面中，班主正在指挥大家收拾东西，而这时，戏台上的幕布慢慢的落下，预示着男女主角这段感情即将要经历的曲折，戏台的落幕象征着一个阶段的结束，也预示着另一个阶段的开始。
23
全景
正面
固定镜头，半封挡镜头
人物斜正面
硬切
01:
17
前景火在烧，后面男女主角相拥在一起。
无
京剧配乐
无
镜头的前景是篝火熊熊燃烧，后景是相拥着的男女主角,这可以造成一种视觉错觉，在篝火的映衬下，男女主角显得很彷徨，对未来很迷茫，仿佛他们之前的快乐时光都被这一把火给烧了，不知道未来的他们将何去何从。
24
近景
正面
固定镜头
人物斜正面
叠化
01:
09
篝火燃烧，男女主角相拥在一起。
无
京剧配乐
无
由全景切成近景，可以更加清楚的看到男女主角无助的眼神，火光时不时的挡住他们，这样能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念、同时也使画面的节奏紧凑，使主体本身得到强调和突出。
25
近景
正面
固定镜头
人物正面
叠化
01:
20
女主角坐着戏班的车离开。
无
京剧配乐
无
车子两边的参天大树十分密集，造成镜头上的压抑感，就像是第十九、二十个镜头一样。
暗示女主角的不舍，路上的颠簸，体现了女主角内心的忐忑，为下面的画面埋下伏笔。
26
全景
斜侧面
固定镜头
人物斜侧面
硬切
01:
06
女主角从车上下来看着前方。
无
京剧配乐
无
画面里，只有女主角向镜头处走来，而其他的车都是相反方向驶去，这样拍摄可以突出主体，引起观众的注意力。
车子两边的密集的参天大树，造成了镜头上的压抑感。
暗示了主人公现在的心情。
27
全景
斜上方
固定镜头
人物斜上方
叠化
01:
15
男主角站在火车站里张望着。
无
京剧配乐
无
画面中除了男主角，其他人都是虚化的，而且，除了男主角其他人都在动。
这种动静结合可以突出拍摄主体，同时使时间得到延长，体现出男主角的不舍。
与上一个镜头相衔接，造成两个人好像在对视的假象，体现出二人的依依不舍。
28
特写
侧面
固定镜头
人物侧面
硬切
01:
11
女主角朝前方看着
无
京剧配乐
无
特写女主角的脸以及她飞舞的头发，有效的打了个洗发水的广告，突出主题想要表现的洗发水。
女主角脸上表现出的迷茫，被她的头发衬托的更加生动。
29
全景
斜上方
固定镜头
人物斜上方
淡出
02:
07
男主角被人流挤着，转过头向火车走去。
无
京剧配乐
无
所有人的脸都是背对镜头的，只有男主角的给人一种脸是正对镜头的，这样拍摄有利于突出主体，男主角被人推搡着往火车方向走，体现出男主角内心的迷茫忐忑。
并且，运用淡入淡出，象征着这个回忆阶段的结，给人一种间歇感。
30
近景、中景
正前方
拉镜头、半封挡镜头
人物正前方
淡入
03:
23
男主角四处观望，有3名女子从他面前走过。
无
京剧配乐
如果说人生的离合是一场戏，那么百年的缘分更是早有安排。
青丝秀发，缘惜百年
随着镜头的拉开，画面不但表现了主体，主体所处的环境也不断呈现，在拉的过程中入画的新的视觉元素与原有的画面主体形成新的组合增加了趣味点，这样有利于吸引观众，调动观众的参与性。
而且男主角的眼神也随着新的画面元素（3个女子）而走动，自然而然与下一个画面相衔接。
31
近景
斜前方
封挡镜头、主观镜头
人物斜前方
硬切
01:
25
女主角向左看去
无
京剧配乐
这个半封挡镜头给观众视觉上较强的冲击，造成视觉上的悬念，同时也使画面的节奏紧凑。
画面中依然有刚刚在上一个镜头中出现的那几个女子，镜头利用这几个女子的走动作为转场，显得更加自然。
32
中景
正前方
固定镜头
人物正前方
硬切
01:
05
男主角向右看去
无
京剧配乐
在这个画面构造中，男主角站在画面右侧，而左侧留下了一片无人的场景，使得空间变得十分宽敞，不至于那么压抑，暗示着二人即将相见，为下面的画面埋下伏笔。
33
中景
正前方
固定镜头
人物正前方
硬切
01:
01
女主角捧着瓷盆和洗发露向斜前方看着。
无
京剧配乐
女主角向斜前方看，形成二人遇见的景象，此时，除了女主角，其他的人物都呈虚化状，突出了人物主体。
而且，女主角手中还捧着洗发用具，从镜头中我们可以清晰的看见“100年润发”洗发露，与广告词相搭配，广告做的非常自然。
34
特写
正前方
固定镜头
瓷盆正前方
硬切
01:
19
一个瓷盆里装着100年润发洗发水和肥皂等等。
无
京剧配乐
运用特写将被摄对象从背景中分离出来，能有效突出主体。
而且，镜头与广告词相搭配，广告词正好说到“100年”，镜头就转向“100年润发”洗发露的特写，使观众的带入感加强，吸引观众的注意，达到更好的宣传效果。
35
特写
正前方
固定镜头
人物正前方
硬切
01:
24
男主角看见女主角，笑了。
无
京剧配乐
这里运用了过肩拍摄，镜头一边是男主角的脸，一边是女主角的头发，而且男主角的眼神首先是在下方，给观众一种男主角先看了一眼女主角手中的洗发露然后了然的看着女主角，体现了男女主角重逢的喜悦。
并且更好地为产品做了宣传。
与广告词相搭配，使得广告的主题得到升华。
36
全景
侧面
固定镜头
人物右侧
硬切
04:
00
男女主角开心的交谈，画面中出现洗发水样式。
无
京剧配乐
后面的画面模糊，突出主体“100年润发”洗发露，表明这是为100年润发洗发露做广告。
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