中国电影和韩国电影的差距在哪里.docx
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中国电影和韩国电影的差距在哪里
中国电影和韩国电影的差距在哪里？
【罗登的回答（132票）】:
我不同意楼上各位的看法。
韩国电影的水平早已远远高出中国电影。
真的很奇怪，还有人把《卧虎藏龙》当中国电影，真是会给自己脸上贴金。
以前不拿台湾香港当棵菜，说人家是文化沙漠，说人家是反共基地，如今人家牛逼了，立刻说人家是中国的一部分，真有点恬不知耻。
我认为中国电影，就是大陆电影。
是生产《大决战》《焦裕禄》《黄金甲》的地方。
@罗灿说的四个电影，后面三个都不是中国电影，《刺陵》是台湾朱延平的，《关云长》是庄文强麦兆辉这些人来大陆抢钱的，《龙门飞甲》是徐老怪的，哪一个是大陆的？
《LifeofPi》估计也有人说是中国电影，导演是李安，在台湾取景。
回过头来说韩国电影，不可否认，韩国电影的素质不如以前了，但是说韩国电影没达到中国电影的高度，简直是笑掉大牙。
单说朴赞郁的几部电影，包括最近的《蝙蝠》，不说剧情，不说主题吧，这些讲出来有人会不屑一顾，但说电影制作水准和电影手法，早就不是大陆电影能望其项背的。
奉俊昊的《母亲》，罗宏镇的《黄海》，哪一个是大陆电影能匹敌的？
我还是那句话，韩国电影是亚洲数一数二的水准，和日本电影一样领袖地位。
大陆电影，越来越差吧……这还用哭喊着不承认吗？
【張筱蕾的回答（26票）】:
一、對待歷史的態度。
這是首要的，我們在這方面是怎麼樣的，我相信不用累述，我更願意用苦澀的一笑帶過。
那我來說說韓國電影在這方面的態度吧，
首先是對待自身歷史的態度——認錯、致敬、反思。
這是我在韓國電影裏面看到的，我最喜歡的韓國電影是《殺人回憶》，
整部電影我都感覺得到一種現世投向歷史的簡陋與不公的反思的目光。
裏面的導演客觀地反應了八十年代南韓軍政統治時期的民眾生活，
其中小鎮探員的辦事方法，更是反應了當時警員缺乏系統司法訓練，出現大量逼供與直覺辦案的事實。
那一個個被屈打成招的犯人，鏡頭放大他們的無力，更放大警員的暴虐與無知，
鏡頭冷冷的，像是控訴，更像是歷史沉痛的懺悔。
鏡頭甚至用黑色幽默，去苦澀地表現當時韓國社會轉型時期，人民沉重的無知。
司法人員的無知，“美國太大，所以他們偵探要用頭腦破案，韓國很小，所以只需用腳破案“，連大學生活都不知道為何物的警員，迂腐的官僚體制，這些導致了必然的一味追求破案率、暴力審訊和敷衍偵查。
還有人民的無知，不如說時代的無知。
包括《殺人回憶》的導演奉俊昊的另一部佳作《母親》也是這樣。
他們不會美化事實，赤裸裸地將醜惡呈現，正是如此的真實，如此的不堪，在起到深深的警醒作用，這些罪惡不可以再犯了，他們勇敢地面對了，因此我相信他們真的能辦到，讓這些不公成為歷史。
中國電影辦不到。
不是不想辦到，而是神經太過脆弱無法辦到。
二、細節。
我覺得一部電影是否出彩的一個重要的衡量指標就是有沒有讓你記住的細節。
韓國電影很注重細節，這些細節的呼應構成了完整的人物形象。
簡單地舉個例子，
《我的野蠻女友》裏面，全智賢多次對陌生人多管閒事，讓她整個人的正義感非常強。
車太賢飾演的牽牛每次聽到別人吐，都會想吐這個細節也多次出現，讓人物形象非常飽滿。
李滄東的《密陽》裏面，孩子想念死去的爸爸，躺著假裝爸爸打嗝，這個習慣後來遷移到母親身上，一個很簡單的細節，反應人物深邃的情感。
這種可以說是一種格式上的嚴謹，更不如說是一種對人性的關注、專注。
三、關注弱勢群體。
我看過的幾乎90%的韓國片，都是涉及弱勢群體的，無論是以其為主角大書特書，還是側面反映，不可否認的就是韓國電影非常地關注弱勢群體。
可以這麼說，韓國電影是弱勢群體呼吸的一道窗口。
《母親》——殘障人士，單親媽媽，緩交少女。
《殺人回憶》——殘障人士，
《密陽》——單親媽媽。
《婚紗》——單親媽媽。
《和聲》——殺人犯，犯人。
《超速緋聞》——單親媽媽。
《開心鬼上身》——孤兒。
《我的野蠻女友》——逃兵。
是的，就連《超速緋聞》、《開心鬼上身》這種青春喜劇，他們也是建立在一個殘酷的社會現實上的，喜劇怎麼做到喜而不淺，就像周星馳的《喜劇之王》，就是用笑去掩蓋過殘酷的現實，用笑去掀開殘酷的現實。
四、開放度決定的題材切入點。
李滄東的《密陽》是我看過的韓國片裏面，題材最讓我驚豔的，整部片用一個悲劇來引發人們對宗教的思考，包括宗教的真實，宗教對人的作用，人們對宗教的索取。
女主角從宗教里得到解脫，卻更受打擊，最後不惜一切地報復宗教。
這樣的切入點，我們有可能出么。
五、傳達的思考。
優秀的電影不是更新我們的理念，就是引發我們的思考，或者給我們注入力量。
韓國電影擅長引發思考，
例如《母親》——正義究竟是六親不認，還是……？
《和聲》——犯人究竟是不是罪不容赦，低人一等？
《密陽》——宗教究竟是怎樣的存在？
如何在苦難當頭的時候寬恕？
我說的都是內容點，說的不是技術點，因為中國缺的不是好演員，也不是好美工，不是技術，能出《無極》這樣一出極其華麗而無人認可的片子，證明中國電影——無論因為什麽原因都好——缺的都不是技術，而是内裏的東西。
【发条气球的回答（10票）】:
差距就在于，他们有改变国家的电影，我们有改变电影的国家。
【万林峰的回答（5票）】:
韩国的惊悚片我认为已经是世界顶级水平的了。
比如《杀人回忆》《电话谋杀案》《青蛙少年失踪事件》《老男孩》《白夜行》（韩版）。
里面对于画面的处理，背景音乐（特别是白夜行！
！
！
《天鹅湖》的背景音乐真是大赞！
）还有对于事件的历史背景都处理的很好。
中国的惊悚片就显得比较蛋疼了，由于广电总局的关系，血腥镜头不能有，暴力镜头不能有，恐怖镜头也不能有。
束手束脚是肯定拍不出好电影的啦~
【杨博的回答（4票）】:
就单单大陆电影类型片来说，现在跟韩国电影相比相差完全是掉了一个档次，艺术电影人家有李沧东，能够拍出《诗》，拿了戛纳的最佳编剧讲，虽说奖项不能代表什么，但近期甚至整个华语电影在戛纳失语可以看得出来问题。
金基德近期没关注不说了，怪才朴赞郁差不多跟姜文一个级数的，奉俊昊这种稳定型选手，还有一大帮制作优良的类型片导演。
每年都能稳定诞生几部口碑很不错的电影。
反观国内，艺术电影是已经陷落了，类型片制作水准太差了，第五代差不多是集体失语，张艺谋与陈凯歌的商业“大片”就不说了。
顾长卫艺术上倒是还有些追求，但也仅仅是觉得还可以，很少感觉到惊喜。
比较期待就是姜文，让子弹飞真是看得让我HIGh了，冯小刚也是类型片，口碑还过得去，质量就很一般了。
第六代贾樟柯现在感觉也很普通，海上传奇算烂了，纪录片水准很低。
不知道他最近拍摄的武侠片能到什么效果，倒是比较期待娄烨的片子，《陈风沉醉的夜晚》给了我不少惊喜。
陆川新片也没出，不好说。
宁浩的《黄金大劫案》已经近似烂片了，李玉的观音山还过得去，而且用艺术片赚了钱，这很好。
徐静蕾的都市系列我想也不用评价了。
纵观这两年给我也就两部片，《让子弹飞》《春晚》，其他片让我无法记忆。
人家韩国电影导演，每当看到好莱坞有新的技术都跑过去第一时间学过来，我们的电影人除了埋怨这，埋怨那，自己真的没啥追求，感觉心态就没几个是端正的。
【廖清平的回答（4票）】:
文化这个东西，只要一放开，肯定会繁荣的，韩国电影也是这么过来的
【二猫的回答（2票）】:
只是小做评论，我个人觉得不能这么比。
中国不是没有好片子，矬子里拔大个也能找到人才了。
可是中国没有健康的电影审查制度，没有一个健康的游戏规则，不管是编剧，还是导演，要么似乎心有余力不足，要么就是要人看不懂摸不透的功底。
不过我觉得就算有好剧本，交给总局申申，改删一下，也就变成流水线的千篇一律的样子了。
倒也有些导演去拿国外的投资来做，做出来不经审查国外上映，一般都是青年导演多一点吧，也做出些不错的片子。
国内的一些好一点的片子能拍出来的，像《无人区》《鬼子来了》，也只是被禁映的命。
国内的电影更像是一种一窝蜂的风格，好像电视剧更为明显，青年题材的，穿越题材的，“潜伏”题材的，也都有电影在，一种东西赚钱了，大家就都来做，整天是一堆无脑的东西在轰炸一样。
大众的口味也腻了。
至于韩国的电影，确实是有些牛逼的片子，看过了解的有《母亲》《熔炉》，《开心鬼上身》也不错，还有一些金基德的片子，我个人还挺喜欢金基德的，他的片子我看了四五部，挺脱俗的。
韩国电影我看过也只有五十部左右吧，大部分的爱情片给我的感觉就是意淫能力巨强，也有一种单纯为了票房而票房的片子，可能比较和韩国人的胃口吧，大家一起YY的样子。
还有一些片子我承认没太看懂，《杀人回忆》就是我看了两遍还是没有明了中心思想的，不过挺触动，尤其是最后一句，“他就是一个平常的人，平常的长相”。
我觉得韩国电影在许多层面还是没有办法跟日本电影相比的，日本电影，尤其是温情片，我觉得是亚太温情片登峰造极的，几位大叔导演很细腻的样子。
相比于中国电影现在的状态，我觉得看一些韩国电影还有思考的余地，很多现在国内的电影更像是在耍观众，当然有些人只是为了看电影的乐子而看电影的话，也不好说什么，可是审美疲劳总会是有的吧。
【潘匯的回答（1票）】:
我不认为是审核或者所谓广电总局的原因'关键还是导演、编剧、演员脱离群众脱离现实生活，连现实都拍不好，还谈什么更高级别的艺术创作？
走路没学会'却先想着怎么高雅'你再高雅都是空中楼阁'因为你境界还没到那个地步'现阶段也就处在炫耀硬件基础和投资规模的山寨阶段'没好导演好编剧好演员'哪怕怀里揣着数百亿'拍出来的也是个屁
【肖力的回答（0票）】:
韩片的剧本更加有人性，更多的是从平民角度。
大陆电影的故事条条框框太多，人文精神欠缺了。
这就是体制之弊。
政审般的检查制度祸害了中国电影人。
【姚胜的回答（0票）】:
个人觉得中国电影从来就没具备过什么亚洲影响力。
韩国电影是学着美国电影和香港电影发展起来的。
香港商业电影在学习美国电影中独步亚洲，但在后来的寻求自我突破中迷失了方向。
蝶没化成，蛹已经烂光了
【jaysming的回答（0票）】:
韩国的犯罪电影精髓是大陆电影学不到的。
比如《黄海》。
从学不到精髓这方面来说，中国电影确实有些比不上韩国电影。
【李太黑的回答（0票）】:
其他方面卑之無甚高論，先提一些制度性差距：
電影分級和有罪推論型審查
【罗灿的回答（14票）】:
首先我认为题目本身就有可推敲的地方，中国电影和韩国电影的差距，你是默认中国电影不如韩国电影吗？
这显然是不对的嘛，韩国电影多数是沿袭韩剧狗血剧情的风格，给各种ＭＭ娱乐下罢了，这能和艺术半点关系？
当然也不否认他是有几部还可以片子（《老男孩》），但是还是没能达到中国电影的高度，至少中国电影是拿过奥斯卡最佳外语影片的（《藏龙卧虎》）。
至于要谈中国电影的差距在哪里，我认为差在剧本，《无极》的取景，《刺陵》的特效，《关云长》的动作，《龙门飞甲》的3D，哪个不是尚佳，他们为什么成了烂片，都烂在了剧本上。
这些都是大片啊，投资方有的是钱，那为什么导演还是要采纳这种明摆着狗血的剧本呢？
因为没本子了啊。
为什么会没本子了呢？
没文学了啊。
文学是艺术的根基，张艺谋就多次说过文学起艺术的基石，但是中国的文学一直都是滞不前，唯一活跃的就是各种狗血网络小说。
文学限制其他高层艺术发展的现象在中国逐步的形成了，这不是一种片面的现象，是中国目前的一个通病——浮躁。
改革开放，特飞猛进给中国带来了一种浮躁的文化，不能直接创造价值的基础项目都没人做了，大家都眼睛盯着直接产生效益的行业，艺术方面如此，科技方面更是如果，中国现在有人建议小孩大学选择理论数学、理论物理的吗？
如此以往中国的发展出现受基础科学水平限制的情况只是早晚的事，就如现在已经出现了的文学限制电影发展一样。
要调整这一现状我认为方法有２,如果想快速治标，可以调整社会分配制度，给从事基础行业的人分配更多的社会财富。
如果要治本，需要改变中国人目前这种被客观所驱动的人身价值观，和发达国家相比中国人在职业选择上无疑是非常不重视自身兴趣的，多数是什么赚钱做什么，当人们会根据自己的兴趣选择职业后，一来可以提高人民的幸福层度（不用做自己不喜欢做的事了），二来可以提高基础项目的从业人数（我相信基础项目自然也是有他自身魅力的）。
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