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唐朝诗歌的发展脉络
唐朝诗歌的发展脉络摘要:
每次我们提到诗歌必会想到唐诗，唐朝是我国诗歌发展的黄金时代，唐诗是我国古代诗歌发展的高峰，不仅名家辈出、群星璀璨，而且容广阔、形式丰富，是中华民族极为珍贵的精神财富，也是人类文化的珍品。
唐朝立国后，政治统一、经济繁荣、文化昌明，白姓生活安居乐业。
在这一情况下文学艺术得到了相应的发展。
唐代以海纳白川的博大胸怀，刻意创新的独创精神，缔造出中华文明史上光彩夺目的高峰。
以下即是唐朝诗歌不同的发展阶段。
正文：
初唐诗歌
唐代建国伊始，统治集团接受了隋速亡的严重教训，把巩固王朝政权作为一切政策措施的出发点，不可避免的催发了文学的变化。
相较丁隋朝，它明显表现为：
理论上阐述了对南北文学传统的活醒认识；实践上无论创作题材还是形式技巧均有改观，这在初唐贞观年间的文坛上体现的较为活楚。
唐太宗是此际文坛的核心，虞世南、征等宫廷文人则是他的羽翼，他们的文学主和作品产生了很大的导向作用。
而归隐田园的王绩却自弹心曲，为贞观诗苑培植了一簇引人注目的奇葩。
但初唐时期，诗坛基本上还是笼罩在南朝颓靡浮艳的宫体诗风之下，由丁这
个时期的诗人大多都是朝廷重臣，如上官仪、“文章四友”（杜审言、崎、味道、融）、侄期、宋之问。
他们明显受到南朝诗风的影响，大都离不开应制、奉和、闺阁艳情及游宴生活，形式上追求辞采华艳、绮错婉媚，而容空洞、感情贫弱。
然而，波澜壮阔的社会变革也在感召着诗人的创作灵感，活新刚健的新诗风开始显露出来。
这一时期，真正能反映时代精神和创作追求的，是被称为“唐初四杰”的王勃、炯、卢照邻、骆宾王。
他们是新兴的一代诗人，年辈不一，诗歌创作各具特色，“王勃高华，炯雄厚，照邻活藻，宾王坦易。
”然而他们也有很多共同点：
“年少而才高，官小而名大”，出身庶族，活动丁宫廷之外，社会阅历丰富。
在国运昌隆、充满希望的时代余围里，他们怀有饱满的政治热情和从事文学艺术创作的积极性。
在进仕之路上，他们的理想与现实发生了尖锐的矛盾，而行为浪漫，狂放狷介、恃才傲物的禀性气质乂颇受时人谤议，始终蹉跪官场，屡遭打击，竟致潦倒终生，空怀报国之志，结局相当悲惨。
然而他们却继承寒士文学的传统，不满宫廷诗歌的创作模式，出丁相同的认识，勇敢的举起反潮流的旗帜，批判“龙朔文场变体”O他们丁“唐诗开创期中负起了时代使命”，他们勇丁改革齐梁浮艳诗风，逐渐扩展宫体诗的表现容，将诗歌从狭隘的宫廷世界转向了丰富多彩的社会生活，为初唐时期的诗坛带来了一股活新之风。
希夷、若虚继踵卢、路，长丁歌行，两人的创作成就，标志着六朝后期所酝酿发展的歌行体已完全成熟，他们的建树影响很大，竟使歌行在卢、路之后，成了唐代诗坛一种重要体裁。
希夷注重淘漉前人的成果，熔裁提纯，创造出婉丽明畅的风格和以象尽意、情理相生的诗境，为写歌行的继承者开辟了一条门径。
若虚则将真切的生命体验融入优美的意象之中，诗情与画意完美结合，使意境的刻画达到了高超的水平,预示着盛唐诗歌创作高潮的来临。
子昂提倡“汉风骨”，在诗歌创作中他从根本上抛弃了宫体，继承《诗经》、《楚辞》托物寄意的比兴手法，他反对那种柔弱纤细、崇尚形式的诗歌，向后世的创作者展示了诗歌创作的新天地。
盛唐诗歌
盛唐是唐朝的鼎盛阶段，唐诗也迎来了第一个创作繁荣时期。
社会的安定繁荣和国势的空前强大给诗人的精神面貌以深刻的影响，这时期的诗人充满了自信和幻想，摆脱束缚、扬个性成为他们共同的精神追求。
这个时期的诗歌作品，展现着广阔壮大的境界，充满着昂扬奋发的精神，蕴含着明朗浓烈的感情。
诗人在创作中，不仅努力营造出完美的诗歌境界，同时也努力追求活新流丽的自然之美。
盛唐诗人在子昂和、宋的基础上，进一步把正确的方向和完美的形式结合起来。
盛唐前期比较有影响的诗人，概略来说是：
资深位显的说、九龄；职低诗少的王翰、王之涣；诗名远扬却终生未仕的孟浩然。
说在盛唐时期的文坛上起了承前启后的作用，他的山水诗给盛唐前期的诗坛增添了山水佳什，它们透出的神韵
被认为是“巴陵之作，句格成就，渐入盛唐矣”九龄最有文学价值的诗章，是他在荆州所写的《感遇诗》十二首，均为兴托讽谏之作，对促进初唐诗风向盛唐深入转化有着一定效力。
一言以蔽之，盛唐前期的二，扩大了子昂的文学成果，特别在创作实践上进一步证实其诗歌革新理论的深远意义，有力提升了诗歌的艺术个性。
田园山水诗人以王维、孟浩然、储光羲、常建最知名，他们的诗多反映闲适、退隐的思想情绪，色彩活淡，意境深幽，多用五言律绝和五言古体。
孟浩然在盛水田园诗人群中是接二之后的先导者。
他运用格律严整的形式写出了意态纷呈的诗篇。
他善用白描把捕捉的形象以水墨写意的画法表现出来，风活骨秀，韵致飘逸。
他的恬淡的诗风，淡化意象、突出兴味、注重传神的艺术经验，在王维之前为山水田园诗的创作拓新一境。
储光羲在盛水田园诗人群中，表现出明显的独特性，他能注意观察乡间生活的细节，逼真描绘某些时刻特有的情趣和具体的劳动情境。
常建因他的出世避俗思想较一般诗人浓厚，故其山水诗形成了以仙境和神境为主的基本特色.
在盛唐的山水田园诗人群体中，王维是稍后丁孟浩然的乂一位拓疆者，两人的创作实践突破了“诗言志”的理念，为诗歌发展增添了新质，提升了诗歌的美学意义。
出丁他们的身世经历、性格志趣、艺术修养、仕隐心态和生活地域等条件的差异，在诗歌取材、造境、风格诸方面，各标风韵，形成了山水田园诗创作在南北两地争奇斗艳的新局面。
王维的诗歌成就是多方面的，如果结合他的生平阅历，依题材归类，大体可以看出，前期创作的幽愤诗和边塞诗较为出色，后期则以山水田园诗著称丁世。
他的幽愤诗多是将心中的不平之气化为激愤的诗篇，有着较为强烈的批判精神。
边塞诗多描写将士跃马横戈、驰骋沙场的战斗豪情，与不畏艰苦，献身祖国的崇高品质。
而最能展示王维过人诗才的是山水田园诗，其田园之作充溢牧歌情调，表现闲逸萧散的旨趣和恬淡自适的心境。
王维对田园诗的创作之初，突出表现在把封建主义的田园意识转化为高雅优美的诗篇，丰富了诗美的艺术涵。
王维山水诗的写作吸收了灵运的诗歌精致淡雅的旨趣，改造其平■铺直叙的笔路和堆垛意识的呆板格局。
王维以画入诗并形成了他的山水诗富有诗情画意的基本特征。
首先，
可以从其诗篇中看出绘画的“经营布置”技巧。
其次，他凭借画家对光线的特殊敏感，准确适时的捕捉自然景物的形象特征，反映千汇万状的景象。
再者，王维深谙音乐，尤善弹奏，他将曲趣入诗，形成乐声诗。
最后，王维诗语言凝练含蓄，活新明快，句式、节奏变化灵活，音韵响亮、和谐，具有音乐美。
王维诗风格多样，慷慨悲壮、雄浑刚健者有之，秀丽精工，高洁丰润者有之，而以淡雅幽远为主。
对其诗风影响最大的，莫过丁《楚辞》、渊明和灵运。
他学之自然浑成，取之细丽精工，染有骚体的一往情深，含英咀华，成为盛唐诗坛的开宗立派大师。
边塞诗派以王之涣、顾、王昌龄、颗、高适、岑参为代表，其作品气余浓郁、情调悲壮，多用七言歌行或七绝。
其中高适和岑参的影响更甚。
高适的边塞诗可以概括为：
第一，歌颂边庭将士保国御虏、奋勇杀敌的英雄气概和战斗豪情。
第二,像组诗《蓟门行五首》其一，为孤苦伶仃的边塞老兵代言，倾诉他们的痈苦和不幸。
其二，对戍边战士惨遭压榨的生活处境，表示深切的同情。
其三，在讽
刺边将奢侈专横的同时，表达对长期征战不得反乡归里的戍卒的关切。
第三，提出消弭边患、民族和睦的理想。
高适的创作为盛唐诗歌开拓了题材和意境，享有“独步诗名在”的称赞。
岑参的边塞诗按其容归类大致可分为三方面：
第一，以雄壮有力地笔触描绘积极奋发的戎马生活和英勇无畏的战斗豪情、饱满昂扬的爱国精神。
第二，以浓墨重彩描绘西北边疆的奇异风光，以及对奇特自然现象、地理形貌、气象变化的惊异感觉。
第三，以怡悦深情的笔调描写边塞风俗，表现名族之间的友好情谊。
除边塞诗之外，岑参还写了很多赠别酬答，感叹身世，忧怀民生，眷乡行役等容的诗章，其思想价值和审美价值亦不可否定。
白、杜甫是盛唐诗歌最高成就的标志。
白是继子昂之后，能够自觉地发扬从《诗经》、屈赋到建安文学所形成的古典诗歌关系政治、反映现实的优良传统的诗人。
白乂是生活在中国封建社会由盛转衰的历史时期，有着复杂思想、强烈个性和创新意识的诗人，因此，他的创作开拓了诗歌的表现领域，在盛唐诗坛上他和杜甫一起成为弘扬传统、奋力创新的卓越代表。
第一，白诗歌关心国运民生，自觉描写社会现实生活，表现了忧国忧民的情怀。
实际上，白诗歌对唐王朝存在的各种严重政治问题与社会弊端都有一定程度上的反映和批判。
首先，诗人较早的揭露了盛唐时期统治集团的昏庸与腐败。
其
次，白诗歌犹如政治风云的晴雨表，反映了重大的时局变化。
再者，白直接写普通劳动人民生活题材的作品，尽管数量不多，但是表现的思想容却给人别开生面之感。
第二，高唱理想壮志，宣泄悲愤怨怒，扬个性，展示自我，变现了藐视权贵和桀瞥不驯的叛逆性格，以及自负独立、不肯屈己下人的抗争精神，为诗歌创作开辟了前无古人的新境界。
其一，抒发雄心抱负及主观理想与客观现实的矛盾所引起的悲愤,是白诗歌的主要容，也是区别丁同时代其他诗人的显著标志。
其二，在描写对权贵的态度和追求个人自由的容上，所表现的狂放不羁的性格及兀傲不驯的抗争精神，远超当时和前代诗人。
第三，白描写山水题材的诗歌不拘一格、千姿白态，丁盛水诗人群体中自成一
派，展示了山水诗创作的新变化。
诗歌艺术的传承与创新是推动诗歌持续发展的必备条件。
白以自己的审美个性对前人积累的创作进行筛滤、熔铸，在传承与创新过程中提升了古代诗歌的艺术品位,在塑造形象、抒情表意、驾驭诗体、驱遣语言和构建风格等方面，开辟了新途径，有力的促进了诗苑盛唐气象的到来。
第一，白的诗歌创作深受屈原、植、鲍照等人诗美的浸润，无论是抒情还是叙事、写景之作，通常带有强烈的主体精神，生动的展示出个性鲜明的诗人自我形象。
第二，白传承庄子的美学精神，突破常人的思维模式的束缚，展开丰富而奇幻的想象，打破物我界限，赋予天地万物以人的意志和情境，创造出波诡云谪的诗境。
第三，白注重从前辈诗人的创作及绚丽多姿的民歌作品中汲取丰富的艺术滋养,坚持因革出新，表现了自如驾驭多种诗体的娴熟技巧。
第四，白诗歌的语言风格呈现多样化的特色。
其中雄奇飘逸、豪迈奔放者有之，活新俊爽、明丽精美者亦有之。
白是盛唐文化孕育出来的天才诗人，他的诗是盛唐诗歌创作中理想追求的豪放风格和要求自由、发展及解放精神的集中代表。
白的身上集中了盛唐时期的万千气象,表现了那个恢宏的时代，在富庶安定的社会环境中，人们对人生抱负的强烈追求和对自身才能的高度自信。
白的诗处处挥洒着自信与豪放，时时洋溢着理想与浪漫，因而，他的诗明朗而奔放，热情而欢快，丰富的想象与意境的灵动完美交织，壮观奇景与风神情韵自然天成。
白是盛唐的白，盛唐是白的盛唐。
杜甫的诗则是动乱时代的诗史，忠实地记录了国家的变乱和人民的苦难；博大精深，沉郁顿挫；开新乐府运动先声。
一部杜诗，题材容宏阔厚重，展示出非凡的拓新精神。
简述以下四点：
其一，感时念乱的忧患意识，心怀天下的爱国意识。
其二，揭露统治者罪恶的批判精神，反映白姓苦难的爱民情怀。
其三，反映战乱的社会悲剧，表达复杂的战争观点。
其四，咏物、题画、论诗，取材独辟新径；叙友情、谈亲情，容别开生面。
杜甫运用丰富多彩的艺术技法，表现包罗万汇的题材容，达到了珠联璧合、完美无缺的境界。
其诗赋法的妙用、律诗的新变、语言的锤炼、风格的打造等诸多方面,为文苑诗家高扬了创新的旗帜。
第一，杜甫在叙事诗里妙用赋笔，舒卷随心，艺术效果显著。
第二，杜甫律诗的新变，成就卓著，贡献巨大。
第三，千锤白炼与丰富多彩的诗歌语言，是杜诗艺术传承与创新的组成部分。
第四，在传承与创新中打造诗风。
杜甫在我国诗歌发展史上是一位承前启后，继往开来的伟大诗人，他自创的
“即事名篇”的新题乐府诗，直接催发了中唐元稹，白居易等人的新乐府创作，以至蔚为大国。
杜甫劈山开路的独创品格，培育了愈、孟郊等人刻意求新的精神。
在诗歌语言、格律、技巧等方面，他善丁转益多帅，广泛地吸取前人和并世作者的经验，形成自己独特的风格，为后世诗歌发展开辟了众多途径。
中唐诗歌
安史之乱后，唐王朝国势陵夷，中央权威遭到严重削弱。
生活丁中唐前期的诗人，大多目击身经了从安定繁荣到灾难迭生的沧桑巨变。
在乱世中成长并走上
诗坛的这些作家，面对满目疮痍的社会，艰难坎坷的人生，追还盛世的辉煌，感慨乱世的黯淡，再也无法激起前辈那样昂扬浪漫的情怀，饱经忧患的歌喉吟唱着忧郁、哀怨并时带激愤的音调。
由丁盛世文化的惯性作用，此时的诗坛既存有盛唐诗风的流风余韵，也体现了自己时代的鲜明个性。
中唐后期，社会经济有了一定的恢复，唐王朝出现了中兴局面，诗歌创作也随之出现了复和活跃的景象，唐诗乂迎来了一个短暂的繁荣高峰。
这一时期，诗歌创作流派风格多样，诗人们在诗歌理论和创作技法上都有所创新，为唐诗的发展开辟出了新的途径。
开、元盛世已随风而逝，但新兴权贵仍沉醉丁中兴的幻象中。
在诗人们成为权贵宴集中的文化点缀的文化背景和现实创作环境下，“大历十才子”（卢纶、吉中孚、翊、钱起、司空曙、苗发、崛、耿纬、U侯、审唱和）应时而生。
十才子诗歌容以酬赠送别、感伤身世、隐逸思归为主，存在着频发狭隘、唯美伤感的倾向。
在艺术风格上的主要特征是省净精约。
体现为：
一是意向的精巧；二是诗体的工整；三是语言的炼饰。
大历诗风的出现标志着盛唐文学向中唐转变，十才
子在唐诗发展史上的作用和影响，可用“神情未远，气骨顿衰”加以概括。
益的边塞诗以七绝最为世称。
他的边塞诗的三大容是：
抒发边塞将士安边定远，以身许国的壮烈情怀。
描写边塞雄奇瑰丽的自然风光，展现多姿多彩的军旅生活。
三：
表现军人久戍边庭、厌战思归的浓重乡愁。
当十才子周旋丁权贵，迎往送来之时。
长卿、韦应物却仕途失意，壮志难酬。
只有在宵山白云，春风芳草中才能暂时得到排遣，他们作丁此间的山水行旅诗，使盛唐王、孟山水田园诗的活音再次回响在中唐的宵山绿水问。
长卿诗众体皆工，尤长丁近体，其中五言律诗最为人称道，。
在风格上，他的诗体物情深，工丁铸意；活夷闲旷，饶有怨思。
语言淡雅洗练，流畅自然，极富表现力。
韦应物的山水田园诗，资质天然，若不经意，而通体浑融，一片活空，意境完整而自然。
安史之乱后，下层人民遭受着战乱与苛政的双重折磨，生存艰难，这使那些关注现实的诗人受到极大刺激。
元结、顾况的拟古诗，以容真实深切、形式古雅质直为特点，将儒家诗教精神与写实传统相结合，为随后而起的元，白新乐府诗歌创作开拓了一条新路。
继元结、顾况等拟古诗之后，贞元、元和之际，以白居易、元稹为首，包括籍、王建、绅等一批诗人，继承杜甫“即事名篇”的新题乐府手法，以光大儒家传统诗教说为己任，直面痈苦人生，揭露社会弊端，共同创作了大量“新乐府”诗，形成了一个以尚俗、崇实、务尽为特色的诗派。
白居易诗论要点主要集中以下四个方面：
一:
为时为事的创作原则。
二：
讽谕美刺的创作容。
三：
崇实尚俗的创作追求。
四：
形式与容的辩证统一。
而他的诗的主要容乂分为四个方面：
第一，揭露统治阶级横征暴敛，深切同情下层人民的痈苦。
第二，抨击豪门贵族的骄奢淫逸，批判中唐社会的各种弊端。
第三，抒发渴望收复失地的爱国主意思想，谴责穷兵蹴武的侵略战争。
第四，关注妇女命运，同情她们的不幸遭遇。
他的作品有着独特的艺术成就：
一，主题专一，事件典型。
二，成功的外貌、心理刻画。
三，强烈鲜明的对比。
四，通俗平易的语言风格。
元稹、籍、王建，都是白居易志同道合的诗友，元白诗派的中坚，他们的新乐府诗歌创作也取得了令人瞩目的成就。
元稹的乐府诗反映现实相当广泛。
有哀叹民生疾苦的，也有批判荒逸，抨击奸佞的。
元稹的悼亡诗字字真挚，声与泪俱，是古今悼亡诗的杰作。
籍、王建均出身贫寒，才高志壮，但仕途淹蹇，潦倒终生。
在贞元、元和年间，他们同以题材、风格相似的乐府诗齐名诗坛，并称“王”与
“王乐府”O他们的乐府诗继承了汉乐府民歌“感丁哀乐，缘丁事发”的现实主义精神，或旧曲新声，哀时托兴，或新题古义，即事名篇，真实反映了中唐社会广阔的社会生活。
“孟诗派”以“不平则鸣”为旗帜，光大屈原以来“发愤以抒情”的骚客精神,以矫激怨忍之词主要揭示士人郁结不平■的心世界。
这一诗派的重要作家还有贾岛、卢仝等人。
愈对中唐诗歌的贡献在丁，以充溢的才气，雄健的笔力，突破传统美学的藩篱，力矫大历活丽纤弱之风，在白的雄奇豪放和杜甫的沉郁奇险的基础上，融入个人情性，精思结撰，出之以奇僻拙拗之语，开出千古未有之面目。
在中唐诗坛上，孟郊以他孤高绝俗的思想和雄瞥的才力，一反温柔敦厚的传统儒家诗教，创新词开新调，走出了一条与盛唐诗人和大历作者不同的艺术创作道路。
贾岛对孟郊既有继承的一面，更有发展和创新的一面。
贾岛把孟郊五古幽僻奇险的意境、苦涩寒峭的风格引入五律，独开生面，为五言律诗的创作开辟了一条新的途径。
卢仝的诗趋险尚怪，故为粗犷。
想象神奇恢诡，多用奇言僻字及散文句法，力求生新拔俗。
在元和诗坛上，贺以自己独特的视角、非凡的智慧、天才的想象，笔补造化，独树一帜。
抒发怀才不遇的悲愤是贺诗歌的主要容。
其诗歌的艺术特色具体表现为：
一是丰富奇特的想象。
二是诡丽幽冷的意境。
三是精妙绝伦的比喻。
四是奇峭冷艳的语言。
中唐诗坛上，禹锡和柳宗元也以各具个性风格的诗篇而闻名，“子厚骨耸，梦得气雄，元和之二豪也。
”禹锡的政治讽刺诗，观点鲜明，锋芒毕露。
他的咏史怀古诗以及其众多的杰作给予晩唐五代诗坛以深远影响。
禹锡参与改革，长流
不赦，但始终傲兀不屈，直面惨淡人生，他的感慨身世之作骨力豪劲，绝少颓唐感伤的低沉情调。
柳宗元的抒情诗，大多抒写流窜边荒的苦闷和去国怀乡的哀怨。
他的山水诗与其山水游记一样，在寻幽探胜、模山水中深蕴着骚人逐臣的忧愤和悲叹。
柳宗元的诗歌语言峻洁，气体明净，善丁从幽静孤寂的意境中，表现其孤高哀怨之情。
晚唐诗歌
晚唐时期国运日渐式微，忧外患的社会现实不可避免地影响着诗人的创作容，这个时期的诗作颇有忧时伤乱之作，但情调难免伤感而低沉，唐诗的风貌再次出现了明显的转变。
晚唐诗风渐趋纤巧。
虽有过在文学史上产生重大影响的作者和作品，但总的来说，缺少盛、中唐的阔大气魄与浑融境界。
晚唐诗人的代表是人称“小杜”的杜牧和商隐。
杜牧论文提倡以意为主，反对只注重形式，追求艳丽的弊端。
其诗歌的一个重要容是感怀时事，抒发自己忧国忧民之情以及壮志难酬的悲愤。
杜牧的咏史怀古诗，通过对历史的追忆，关照古今迁替，揭示兴亡规律，体现自己对历史的冷峻沉思。
针石乏奢侈淫乐，总结兴亡教训,也是杜牧咏史怀古诗的一大主题。
杜牧的写景诗，善以活丽的语言，白描的手法，描摹自然之美，抒发对祖国山河的热爱以及自己俊爽豪迈的心情。
杜
牧的诗歌不仅容丰富，而且艺术上有极鲜明的特色。
他的古诗体感慨时事，直抒胸臆，笔力峭拔，意气纵横在苍芬雄直中显示出活旷超拔的隽逸和活新。
他的七
言律诗，力矫时人柔糜熟滑，骨气豪宕，往往丁拗折哨健之中见风华掩映之美。
其中尤以题材广泛，风格多样的七绝成就最高。
其咏史绝句，善用唱叹有情的笔调，翻新出奇，发警策透辟的议论。
他的诗歌语言凝练含蓄，抒情性很强，善丁融写景叙事、议论、抒情丁一体，乂擅长以软语抒豪情，形成豪爽俊逸、活丽明快的风格特色。
商隐是晚唐文学成就最高的作家。
在文学思想上，他和杜牧一样，对传统文学观提出了大胆的挑战，提现了晚唐文学思想的典型特征。
他的政治诗容深刻，情感悲愤。
对藩镇分裂割据的揭露和抨击，对平藩战争的支持和歌颂，表现了商隐鲜明的政治态度，也是他政治诗题材的一个重要方面。
他还有很多政治诗，是以咏古讽今的形式出现的。
这些诗集中批判了统治者昏暇腐朽，奢侈糜乱、迷信方式、穷兵黑卖武等丑行。
使商隐在中国文学史上卓然名家的是他的爱情诗。
其诗
的风格特征主要由以下几个方面构成：
一，结体森密，旨趣摇深。
二，用典使事，精工灵活。
三，语言凝练，对仗工稳.
晚唐诗坛，除杜牧、商隐外，其余如温庭筠、许浑等人，也在当时产生了一定影响。
温庭筠的诗在当时与商隐齐名，时号“温”。
他学习吴歌西曲和梁宫体诗的表现手法，乂借鉴贺诗奇诡艳丽的特色，形成了色彩斑斓、意象富丽的一家之风。
许浑的律诗圆稳工整，届对精切，用字活新，标志着唐代律诗的纯熟。
他的许多名篇佳句,精丽工致，情味隽永，耐人讽诵。
不足的是立意布局，缺少变化：
写景赋物，句多雷同。
唐诗，因其丰硕的成果而创造了中国古典诗歌史上难以逾越的巅峰，它不仅
数量巨大，名家众多，而且，创作技法的创新与完善丰富了古典诗歌的艺术形式。
唐诗的涵博大而深邃，在历史的长河中，她的价值日益彰显，是中华民族永远的精神瑰宝。
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