古代诗词基础知识教学文案.docx
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古代诗词基础知识教学文案
古代诗词只要分古体诗和近体诗。
古体诗只要是指唐以前的诗歌,这类不太讲究韵律(也就是押韵),而近体诗则是指唐以后讲究韵律的诗歌。
一、古体诗类型
古体诗主要有一下几类:
(一)四言体(一字称一言)。
这是已知的最早形式的是个形式。
如《诗经》里《关雎》:
关关雎鸠,在河之洲。
窈窕淑女,君子好逑。
参差荇菜,左右流之。
窈窕淑女,寤寐求之。
求之不得,寤寐思服。
悠哉游哉,辗转反侧。
参差荇菜,左右采之。
窈窕淑女,琴瑟友之。
参差荇菜,左右芼之。
窈窕淑女,钟鼓乐之。
(二)五言古体。
五言是从四言体发展起来的。
最早在《诗经》里已有少数五言句子。
如召南《行露》:
厌浥行露,岂不夙夜?
谓行多露。
谁谓雀无角?
何以穿我屋?
谁谓女无家?
何以速我狱?
虽速我狱,室家不足!
谁谓鼠无牙?
何以穿我墉?
谁谓女无家?
何以速我讼?
虽速我讼,亦不女从!
魏晋南北朝时期,五言诗有了长足的发展,出现了许多有名的作家,如曹氏父子,陶潜等。
在齐、梁期间出现的“永明体”,更注意到了声律和对仗。
(三)七言古体。
最早在汉武帝市有所谓的七言联句“柏梁体”,但是也有人认为这是后人的伪造。
早期最完整的七言诗体是曹丕的《燕歌行》:
秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜。
群燕辞归雁南翔,念君客游多思肠。
慊慊思归恋故乡,君何淹留寄他方?
贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘,不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望,尔独何辜限河梁?
曹丕之后有鲍照的《行路难》,萧衔的《河中之水》等。
这些都属于乐府民歌形式的作品。
(四)杂体诗,又叫长短句。
所谓杂言就是一首诗的句子长短不齐,从一言到十一、二言,作者可随意交错使用。
这些也是从民歌发展而来的。
最早诗经里已有少量杂言句式。
如《东门行》:
出东门,不顾归;来入门,怅欲悲;盎中无斗米储,还视架上无悬衣。
拔剑东门去,舍中儿母牵衣啼:
“他家但愿富贵,贱妾与君共哺〔bǔ补〕糜。
上用仓浪天故,下当用此黄口儿,今非!
”“咄!
行,吾去为迟!
白发时下难久居。
”
古体诗主要有以上几种。
近体诗出现后,古体诗也未消亡,在唐代如杜甫的“三吏三别”、《兵车行》、《丽人行》等,李白的《关山月》、《长干行》等都是古体诗的形式。
白居易发起的新乐府运动也是利用古体诗来写的。
古体诗与近体诗的主要区别是:
古体诗没有固定的句数的限制,没有固定的句式,没有固定的平仄和韵律。
一句话:
就是没有固定的格律。
近体诗与此相反,有十分严密的格律。
二、近体诗的基本规则
近体诗分五言律诗、七言律诗、五、七言排律和五言绝句、七言绝句。
这几种形式都有一定的规则,也就是通常所说的格律。
近体诗的主要形式是律诗。
五、七言排律是五、七言律诗的延长,五、七言绝句是五、七言律诗的一半,实际这些也就是从律诗演变出来的几种形式。
他们的格律都是以律诗为准则的。
讲近体诗的基本规则,主要是讲律诗的基本规则。
如果对律诗的格律有了一个基本的了解,对排律、绝句的格律略加说明也就清楚了。
为了便于了解近体诗的基本规则,先举出五、七言律诗的平仄谱各一种呵例诗各一首,做为说明下列问题的参考。
五言律诗平仄谱
仄起式(首联不押韵)
起联:
仄仄(起)平平仄 国破山河在,
仄仄平平仄
平平(对)仄仄平(韵) 城春草木深。
平平仄仄平
颔联:
平平(粘)平仄仄 感时花溅泪,
仄平平仄仄
仄仄(对)仄平平(韵) 恨别鸟惊心。
仄仄仄平平
颈联:
仄仄(粘)平平仄 烽火连三月,
平仄平平仄
平平(对)仄仄平(韵) 家书抵万金。
平平仄仄平
尾联:
平平(粘)平仄仄 白头搔更短,(白,入声)
仄平平仄仄
仄仄(对)仄平平(韵) 浑欲不胜簪。
平仄仄平平
七言律诗平仄谱
平起式(首联押韵)
起联:
平平(起)仄仄仄平平(韵) 孤山寺北贾亭西,
平平仄仄仄平平
仄仄(对)平平仄仄平(韵) 水面初平云脚低。
仄仄平平仄仄平
颔联:
仄仄(粘)平平平仄仄 几处早莺争暖树,
仄仄平平平仄仄
平平(对)仄仄仄平平(韵) 谁家新燕啄春泥。
平平仄仄仄平平
颈联:
平平(粘)仄仄平平仄 乱花渐欲迷人眼,
平平仄仄平平仄
仄仄(对)平平仄仄平(韵) 浅草才能没马蹄。
仄仄平平仄仄平
尾联:
仄仄(粘)平平平仄仄 最爱湖东行不足,
仄仄平平平仄仄
平平(对)仄仄仄平平(韵) 绿杨阴里白沙堤。
平平仄仄仄平平
平仄谱划的字位,是表示应用平或仄声字,但为了给作者有发挥余地,可以平仄活用.
(一)五、七言律诗都是一首八句,两句为一联。
一、二两句叫起联或叫首联,三、四两句叫颔联或叫次联,五、六两句叫颈联或叫三联,七、八两句叫尾联或叫结联。
每联上句叫出句,下联叫对句。
以第一句第二字为标准,用平声的,叫平起式;用仄声的,叫仄起式。
(二)近体诗的每首每句都有固定的平仄式。
所谓平仄是指字的声调说的。
我国汉字读音,很早以来,一个字就有平上去入四种不同的声调。
但有意识地把它用到诗歌上来,是南北朝时的沈约。
他根据每个字的读音的轻重、高低、长短,著有《四声谱》一书。
这本书早已遗失,具体内容不清楚。
近体诗是根据《四声谱》分调的原则,把平声成为平,把上、去、入统称为仄,每句按一定的平仄式,用来调济吟咏的节奏,构成抑扬顿挫、悦耳动听的音乐感。
除每句规定了一定的平仄式之外,句与句之间也做了相应调配。
我们讲近体诗的格律,主要是讲平仄。
平仄是近体诗的主要特点。
在平仄格式中,只要有以下几项规则:
(1)律诗有“对”、“粘”的规定。
“对”是对立的意思,也就是相反的意思。
“粘”是粘联相同的意思。
如上列律诗平仄铺所表明的那样,第一句为起句,以这句的二、四字为标准,如第一句的二、四句是仄平,第二句的二、四字必须是与其相对立的平仄,第三句的二、四字又必须是与第二句的同位的平仄粘联相同。
以下几句都是一对一粘,直到最后一句。
如果违反这个规定,叫“失对”或“失粘”。
这是律诗的禁忌之一。
从初唐到中唐是近体诗的发展时期,有些作者也偶有失对、失粘的诗。
如杜甫的《寄赠王十将军承俊》:
将军胆气雄,臂悬两角弓。
平平仄仄平 仄平仄仄平
缠结青骢马,出入锦城中。
平仄平平仄 仄仄仄平平
时危未授钺,势屈难为功。
平平仄仄仄 仄仄平平平
宾客满堂上,何人高义同。
平仄仄平仄 平平平仄平
这是一首平起式首句押韵的五言律诗。
起句“将军胆气雄”,是平平仄仄平,下句应用仄仄仄平平,才合“对”的规定,但“臂悬两角弓”的二、四字平仄与上句雷同,这就造成了“失对”。
起联一“失对”,下几联的粘、对也就乱了。
在唐诗中也有偶尔“失粘”的情况,如韦应物的《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》:
夹水苍山路向东,东南山豁大河通。
仄仄平平仄仄平 平平平仄仄平平
寒树依微远天外,夕阳明灭乱流中。
(夕,入声)
平仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平
孤村几岁临伊岸,一雁初晴下朔风。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
为报洛桥游宦侣,扁舟不系与心同。
平仄仄平平仄仄 平平仄仄仄平平
这是一首仄起式首句押韵的七言律诗。
按照“粘”的规定,第三句应是平平仄仄平平仄,才能和第二句的二、四字粘联相同,可是“树”、“微”是仄平,与上句的“南”、“豁”恰恰相反,这就成了“失粘”,下几句的平仄也就打乱了原来仄起的格式。
“失粘”、“失对”涉及到句与句之间的平仄调配问题。
用近体诗的形式写诗,应该避免“失粘”、“失对”。
(2)不能“犯孤平”。
所谓犯孤平是指一句诗除句尾押韵的平声字外,全局只剩下一个平声字,叫“犯孤平”。
可能犯孤平的句式,五、七言诗各有一句:
五言诗是:
平平仄仄平。
第二个字关系到粘、对的规定,不能变动。
第一个平声字改用仄声字,就犯了孤平。
七言诗是:
仄仄平平仄仄平。
和五言诗一样,如果把第三个字改用仄声字,也就犯了故平。
犯孤平是近体诗的大忌之一。
在前边举的五言律诗平仄谱中,凡是平平仄仄平句式的第三字不划,其原因也就在这里。
如果犯了孤平,就得在本句的的适当位置,把应用仄声字改用一个平声字加以补救。
至于句尾是仄声的,即使全句只剩下一个平声字也不算孤平。
如果五言诗的平平平仄仄,七言诗的仄仄平平平仄仄,就不受孤平的限制。
因为犯孤平是近体诗的大忌,所以在唐诗中是很少有这样的例子的。
有也要在本句补救过来。
如杜荀鹤的《春宫怨》:
早被婵娟误,欲归临镜慵。
仄仄平平仄 仄平平仄平
承恩不在貌,教妾若为容。
平平仄仄仄 平仄仄平平
风暖鸟声碎,日高花影重。
平仄仄平仄 仄平平仄平
年年越溪女,相忆采芙蓉。
平平仄平仄 平仄仄平平
这是一首按前列五言律诗谱式写的五言律诗。
按式的第二句“欲归临镜慵”,本应是平平仄仄平,可是“欲”是仄声,如果在本句不加以补救就犯了孤平。
所以作者在第三字应用仄声字处,改用了一个平声“临”字,这样,这句的平仄式就为仄平平仄平,就救了孤平。
第六句“日高花影重”和上句一样,“日”字处本应用平,用了仄声,不得不在第三字处改用了一个平声“花”字。
这两句是比较典型的孤平自救句。
(3)要避免三平调。
这是指句尾有三个平声字,一定要避免。
五、七言律诗也各有一句:
五言诗是:
仄仄仄平平
七言诗是:
平平仄仄仄平平
五言诗的第三个字,七言诗的第五个字都不能改用平声字,改了就成了三平调。
三平调是古体诗常用的形式。
连用三平调就不免音节单调,缺乏抑扬的节奏感。
在前面的五、七言律诗平仄谱中,凡是平平脚的,上边的仄声出不划,就是为了避免三平调。
唐初还没有完全去掉古体诗的遗风,偶而还出现三平调的诗,后来就比较严了。
如祖咏的《终南望馀雪》:
终南阴岭秀,积雪浮云端。
平平平仄仄 仄仄平平平
林表明霁色,城中增暮寒。
平仄平仄仄 平平平仄平
这是截取五言律诗平起式首句不押韵前四句的五言绝句。
按规定的格式,前两句应是平平平仄仄,仄仄仄平平。
可是“浮云端”都是平声字,这就犯了三平调。
下边两句是对偶句,还比较工整,但是拗句。
按式的第三句应是仄仄平平仄,可是“霁”是仄声,这就违反了定式,从近体诗的格律来说,这是不完美的。
(4)平仄字的活用。
如前面的五、七言律诗平仄谱所表示的那样,有的字位平仄可以活用,有的字位就不能活用。
过去人们长说近体诗的平仄,一、三、五可不论,二、四、六要分明。
二、四、六要分明是对的,一、三、五可不论就不完全对,如果犯孤平的句式,避免三平调的句式,一、三、五还是要论的。
近体诗的平仄活用也是有一定的规则的。
(5)拗句和拗救。
拗就是违反的意思。
近体诗凡是违反平仄式的句子,就叫拗句。
如前边所谈到的失粘、失对、犯孤平、三平调和七言诗的第六字,凡是违反定式的,都是拗句。
拗了就要想办法补救,简称“拗救”。
根据拗句的句式,拗救的方法大体有两种:
1.本句自救。
这主要用在犯孤平的句子上。
如前面谈到的杜荀鹤的《春宫怨》就是本句自救。
方法是在本句应仄声的字位改用一个平声字。
2.对句自救。
这种拗救的方法,多用在以下拗句上:
(甲)五七言律诗出句拗,在对句的适当位置救。
如白居易的《草》:
离离原上草,一岁一枯荣。
平平平仄仄 仄仄仄平平
野火烧不尽,春风吹又生。
仄仄平仄仄 平平平仄平
远芳侵古道,晴翠接荒城。
仄平平仄仄 平仄仄平平
又送王孙去,萋萋满别情。
仄仄平平仄 平平仄仄平
“野火烧不尽”句,按式应是仄仄平平仄,但“不”是仄声,就成了一字失粘。
下句应是平平仄仄平,作者为了补救这个拗句,便在下句的第三个字应仄的字位,改用一个平声的“吹”字,这样就补救过来了,而且对仗工整,含义深刻,成了古今名句。
七言律诗如陆游的《夜泊水村》:
腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭?
仄仄平平仄仄仄 平平仄仄仄平平
一身报国有万死,双鬓向人无再青。
仄平仄仄仄仄仄 平仄仄平平仄平
记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。
仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平
这是一首平起式,首句押韵的七律。
第五句按式应是平平仄仄平平仄,可是这句除了第二个字是平声字外,一连用了六个仄声字,一、三、五可以不论,第六字“万”是仄声,这就违反了定式,成了拗句。
作者特意在下句第五字应仄声处改用一个平声“无”字就补救过来了,同时还调剂了本句平仄调。
(乙)七言绝句出句第六字拗,用下句的第五字救。
如杜牧的《江南春》:
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
仄仄平平仄仄平 仄平平仄仄平平
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
平平仄仄仄仄仄 平仄平平平仄平
后两句应是平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
上句的六字应平,不能用仄,作者用了一个仄声的“十”字,就成了拗句,这样就特意在下句第五字处改用了一个平声"烟“字,用来救上句的”十“字。
至于三平调,没有补救的方法,只能避免。
拗救的目的,主要是为了调剂声调,免得吟咏起来单调、平淡。
从格律的要求来看,拗救还是不如不拗的好。
(6)平仄的变格。
所谓变格,是指按式不应平仄活用的字位,做了变更,而又不视为违式。
人们把这种句式称为”变格“。
最常见的变格是:
五言诗平平平仄仄,变为平平仄平仄。
如王勃的《杜少府之任蜀州》:
城阙辅三秦,风烟望五津.
平仄仄平平 平平仄仄平
与君离别意,同是宦游人。
仄平平仄仄 平仄仄平平
海内存知己,天涯若比邻。
仄仄平平仄 平平仄仄平
无为在歧路,儿女共沾巾。
平平仄平仄 平仄仄平平
“岐”在此处本应用仄,用了平声,就成了一字失粘的拗句,作者特意在第三字处用了一个仄声“在”字,加以调济。
不过有一个附带条件,第一个字必须用平声字。
杜荀鹤的《春宫怨》结联“年年越溪女”也是这种变格。
严格来说,这也是一种拗救的方法,由于唐诗中有许多这样的句子,约定俗成,人们就把它当成了一种变格。
七言诗常见的句子是仄仄平平平仄仄,变为仄仄平平仄平仄。
如李商隐的《无题》:
重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长。
平平平仄仄平平 仄仄平平仄仄平
神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。
平仄平平平仄仄 仄平平仄仄平平
风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香?
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。
仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平
第七句“无”字处应是仄声,用了一个平声,和上列王勃的诗用得方法一样,把五、六两字的平仄一调换,就成了另一种格式。
这也有一个附带条件,第三字必须用平声字。
以上说的,都是有关平仄的规则。
作近体诗就得注意这些问题。
不过,由于语音的变化,到今天除少数地方还保有少数古入声音调外,绝大部分入声已变为平声或上去声。
从上列诗看,就有一些入声字,已变为平声。
所以普通话不称平上去入,而叫一、二、三、四声。
今天普通话的一、二声就是平声,三、四声就是仄声。
今天我们读古典诗歌,有的字感到不符合平仄定式,原因就是原入声字现在已经变了。
我个人意见,我们现在想用近体诗的形式写诗的话,就得讲究平仄,就得按近体诗的平仄来写。
不过,对古入声字,你懂,也可按平上去入安排平仄,如果不懂,按普通话的四声安排平仄也可以。
个人认为,这是不算违式的。
(三)对偶句。
对偶也称对仗。
对偶句是律诗的主要组成部分。
对偶句的规则主要有以下几点:
1.律诗中间两联必须对偶,不对偶不算做律诗。
首尾两联可对可不对。
全对的是极少数,也可以看做是巧合。
对偶句的含义包括两个方面:
一是字面上的词性相对,即名词对名词、代词对代词、形容词对形容词、副词对副词、动词对动词、虚词对虚词;一是词语的含意相对,如天对地,雨对风,大陆对长空。
两者又又是密切联系在一起的。
过去有人按事物的性质,把对偶范围分为若干小类:
1.天文类(如日月风云等)
2.地理类(如山水河江等)
3.宫室类(如楼台门户等)
4.时令类(如四季朝夕等)
5.器物类(如刀剑杯盘等)
6.衣饰类(如衣冠巾带等)
7.饮食类(如菜酒餐饭等)
8.文具类(如笔墨纸砚等)
9.鸟兽鱼虫类
10.花草树木类
11.文史典故类
12.形体、人伦类
13.颜色、数目类
14.方位、干支类
还有许多类别,实际这都是一联对偶句中一个词语的相对,不能概括全句的对仗。
如杜甫的《绝句》前两句:
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
这联描写两种禽鸟鸣飞的情景,是属于鸟兽鱼虫类的,但作为一联对偶句来说,并不能只用两个鸟兽鱼虫类的词语就能构成一联对偶句。
在这联中,除了有“黄鹂”、"白鹭"两个禽鸟相对外,还有“两个”、“一行”两个数量词相对;还有“鸣”和“上”两个动词相对;还有“翠柳”与青天“相对;还包括黄、白、青、翠四字颜色相对。
由这些字词连接起来才成为一联完整的对偶句。
所以写对偶句必须注意全句的事事、字字、词词相对,不能用上述某一类代替全句的相对。
(2)对偶的句型必须一致。
句型也就是句子的结构。
五、七言律诗的句型有很多种。
五言诗如:
海酿 千钟酒,山栽 万仞葱[size=]。