行书结字的基本规律.docx

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行书结字的基本规律

行书结字的基本规律

行书概述：

行书是介于楷书与草书之间的一种书体。

行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。

苏东坡说：

“楷如立，行如行，草如走。

”张怀也说:

“行书非草非真,离方遁圆,在乎季孟之间,兼真者谓之真行,兼草者谓之行草.”行书较楷书简约、流畅，较草书易识、易学，实用。

王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品《兰亭序》被称为天下第一行书。

历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。

行书分类大致可归纳为三大系:

1、二王行书，由王羲之、王献之所创，后世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫等皆是大家；2、颜行，由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有《祭侄稿》、《争座位帖》等。

它的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。

后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。

3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化入行书中形成的一种行书。

代表书家有赵之谦、何绍基等。

行书风格多样,就结字来说，各种风格的行书有其个性，又有共性，即他们的行书结字都有基本的规律可寻。

其中和谐、变化是统领行书结字规律的最内在规则，以下所列的如“平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于和谐、变化的需要。

学习掌握好行书基本规律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。

下面我们以米芾的行书为例加以说明。

一、大小长短:

首先我们要整体把握字形的大小长短。

古人说写字最怕“字如算子”，在结字方面就是避免字字大小划一，如是则毫无艺术性可言了。

掌握好这一规律，能使我们在临摹、创作时对单个字的字形有整体的把握。

这点是初学者临摹过程中最容易犯错的。

二、平正欹侧:

为了章法的需要，行书可以是平正的，也可以是欹侧的，但字的重心还是要保持安稳。

不同风格的行书的欹侧程度不同，如米芾的行书较赵子昂的行书的欹侧程度大点。

3、减省连结:

行书与楷书另一大区别就是行书下笔收笔的连丝呼应，使得点画方向性加强，气的表现更强烈，表现在结字上，便是省简了笔画，这些连结一起的笔画组成了不同趣味性的组合，形成对比。

四、收放伸缩:

为了对比变化的需要，字的某一笔画（部分）左右收缩，突出另一笔画（部分）；为了对比变化的需要，字的某一笔画（部分）上下伸展，另一笔画（部分）收缩。

五、疏密匀豁:

楷书一般是匀称布白，行书的布白较楷书的布白丰富得多，行书布白有匀有豁，有疏有密。

这点也是初学者容易犯错的，容易把字写得平均分布，毫无趣味性可言。

六、开合向背:

所谓开，是指字的笔画有向外拓展的趋势；所谓合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势。

开合又称“向背”，背者为开，向者为合。

米行书中宫紧收，结字以开（背）为主，颜行书外紧内松，结字以合（向）为主。

其实每位书家的结字都有开有合，或开中有合，合中有开，如此方显得生动。

7、有让有就:

字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。

需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。

楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接，有重叠的部分。

如“鹤”、“衢”、“终”、“秋”、“旅”等字。

八、参差错落:

类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字的各部分适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家创造性的表现。

如“报”、“躯”、“虹”、“鸿”是上下错位，“半岁”是左右错位。

9、凡同则变:

一字内有相同的点画要处理得不雷同，如“形”字；一字内有相同的部分也要变化，如“羽”字；有相同偏旁部首的字在一起，该偏旁部首也要有变化，如“仕倦”；在一件作品中，同一字多次出现，也要求变化，如《苕溪诗》中几个“好”字的变化。