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楷书的基本点有五个：
斜点——反捺的浓缩
竖点——垂露竖的浓缩
左点——右短竖的浓缩
撇点——短斜撇的浓缩
提点——提的浓缩
这些点是这五个对应笔画的缩写——去中间行笔，接两头起笔和收笔
、长横除了按起、行、收笔的一般规律
垂
浓缩’去掉行笙哀保笛起r收笔n
延伸’噌加行笙.
浓縮2去掉行筆，保鬲起r收笔「
延伸=増加行丢
斜点
右3^®
浓缩’去掉行鲨，保留起、收笔口
延伸£噌加行丢
S点
浓縮』去特行笔哀保留起"收笔「
提
延伸占増加行笔.
浓縮；去掉行笔.保笛起、收笔-
点
左点
提点
书写之外，还要注意以下几点：
1拱形造型。
左半段略向上倾斜，与水平线的夹角在5。
左右，右半段在行笔刚过左半段及时压平，收笔时自然有拱形造型。
2、中段略细'
行笔时笔锋略提，笔画自然变细，但不可太细，否则成为“蜂腰”横病笔。
3、收笔上
方下圆。
收笔的“挑”和“折”形成方角，使横神采顿生；最后“转”一定要圆，与方角形成对比，即和谐又有变化。
二、左尖横1、起笔写点要水平左要尖。
笔锋调好后沿水平方向由轻到重顺锋而下（手指执笔的轻重感要敏锐），略拉长形成左尖右圆的杏仁点。
2、收笔仰势上抬。
反弹转换笔锋提起后，提锋由下边沿向前向上延伸，再左上折与起笔下边保持平行，最后从上边收锋。
3、笔画左低右高。
与长横略斜带笔相同，带笔后保持斜向直接行笔（由于平点起笔笔锋指向已达到横的中锋运笔要求，故省略转笔调锋这一步而直接行笔），收笔后必然左低右高。
三、悬针竖1、收锋要在正中。
收笔完成时，笔锋要在笔画的中轴线上，这就要求
起笔转笔时要到位，保证笔锋的方向指向正前方且在笔画正中央。
2、笔画要饱满。
铺
毫行笔要写到整个笔画的四分之三或五分之四方可提笔收锋。
3、收锋动作小。
反弹转
换动作幅度要小，写出的笔画才能精致利索。
四、短平撇1、角度要平。
取决于带笔方向，所以点之后要向左平缓带笔，而
不是斜下带笔。
2、转笔变大。
随之而来的是转笔幅度加大，笔锋由向左前转为向右,写成的撇自然是较平的（不需要绝对水平）。
转笔
五、竖弯撇1、转弯幅度大。
由起笔的垂直向下到收笔的水平向左，靠腕的灵
活转动控制笔锋转弯。
2、锋向要跟踪。
由于转弯幅度大，所以转弯时笔锋指向也要用
手指顺时针捻动笔杆跟踪调节。
否则写撇拐弯时笔画变粗而不协调。
3、手腕转动和手
指捻动要同步进行。
墨直下行笔醫上
水平向左收筑笔锋向右
锋跟踪锻调换同
六、斜捺1、捺脚拐弯处下方上圆。
此处用长横起笔的带、转法，即换向时保持原
来的按笔力度水平向右带笔，形成下方上圆的效果。
2、捺脚即饱满又锋正。
刚才讲的
换向带笔也是达到饱满的关键一步，接着逆时针转笔调锋继而中锋收笔，写出的笔画自然神完气足，给人以美感。
先平带笔
七、平捺1、起笔用横的点带法。
注意不要粗、长、斜，应略细、短、平。
2、
第二段下坡要长要缓勿陡。
3、捺脚稍长上边沿要平
难写笔画的技巧点拨2
八、竖钩1、钩要平。
出钩上边沿勿要左上斜，应稍平。
2、不要挑。
反弹提起后笔锋不要右下挑，以免出现难看的脚后跟。
九、卧钩1、出钩前要上抬。
否则雷同于斜钩，且容易将钩写得大而空，使点的位置不好安排。
2、钩要长。
钩写长并同起笔保持平行，这样钩很紧凑，也显得小巧。
3、钩之拐角要突出。
钩之拐角不突出则无神采，其它弧钩拐角也要突出。
十、竖左弯钩宁驼背勿弯腰。
起笔右下行急转左下行，转弯处方圆并用，犹如
驼背，但不弯腰，无伤大雅。
如写成半圆形，犹如弯腰，则有疲软无力之感
十、竖左弯钩宁驼背勿弯腰。
起笔右下行急转左下行，转弯处方圆并用，犹如驼
背，但不弯腰，无伤大雅。
如写成半圆形，犹如弯腰，则有疲软无力之感
十一、横折钩1、横细折粗。
横要提笔写，折要按笔写，不可横粗折细或横折粗细相等。
2、钩要弧钩。
出钩前先画弧，即用竖左弯钩的写法。
不要写成折钩或带后跟的钩。
3、要有变化。
横折钩可根据不同的字写成长短不同的变化。
如“同”、“四”、
“句”三字对钩的横折长短要求就不同，要灵活处理，切勿千篇一律。
ffi长
播
直带直钉
钩前*行
十二、横折折撇由横折和撇折加撇组成。
横折折钩折法与此相同
2
3
4
十三、竖折折钩由竖折和横折钩组成，注意横还要细，而且横折之折可写圆折。
十四、左点起笔用垂点法。
即垂直下笔由轻到重写点，之后向下（略向左偏）带笔，收笔与垂露竖相同。
如从背面横着看，它变成了左尖横，说明它与左尖横的书写规律是相通的
下左笔笔垂竖同冋偏带收与垂相
1、两点水：
用作左偏旁。
上为斜点，下为提点。
这个部首一般用在字之左，故右边沿要垂直对齐。
以避免提点过长占用右偏旁的空间。
2、三点水：
用作左偏旁。
在两点水之间再加一个斜点，这个点应靠近第一点并呈斜对齐，便于提点收笔延伸到它留下的空白区，以保证右边沿垂直对齐，道理同上。
3、相向点：
用作字头。
左为斜点，右为撇点。
为保证下边沿整齐，故撇点起笔要高于斜点。
4、顺三点：
用作字头。
在相向点中间插入一个斜点，分布原理与三点水相同，是为保证下边沿整齐。
5、相背点：
用作字底。
左为撇点，右为斜点，起笔平齐，是为保证上边沿整齐
6、隔三点：
用作字头。
在相向点中间插入一个竖点，笔顺是先中间，后两边。
7、四点底：
用作字底。
按对称辐射分布原理写,
左边两点为左点，右边两点为斜点,
中间两点要稍小而垂，两边两点应稍长而斜，上边沿要整齐
&向心四点：
用在字的两边。
左为两点水，右为撇点和斜点。
右下部斜点稍大
職»
笔画接笔规律
一）、相接法
1、实接法：
一笔画起笔或收笔被另一笔画所掩盖。
这一方法像木匠接榫头一样，要把两根木头接得严丝合缝，牢固无比，做成的家具才结实耐用。
2、虚接法：
一笔画起笔或收笔的笔锋与另一笔画相搭。
写出来的效果有空灵之感。
这一方法为相接法中的重点技巧，因为绝大多数习字者都不善于运用此法来表达书法的较高层次的美。
掌握这一方法必须要掌握笔画的尖锋轻起和露锋收笔两种技巧。
3、相交法：
两笔画相互穿插交叉。
这一方法较为简单。
不需专门练习。
（二）、相离法
两笔画相互分离，但笔断意连。
很多人只注意笔断，忽视了意连。
殊不知没有意连的笔断是一盘散沙，写出的字没有凝聚力，缺乏整体感。
这一方法需要在书写时做到意在笔先，一气呵成，切忌边写边想，犹豫迟疑。
竖的收笔同提的
横的起笔同竖的实按
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捺的起笔同撇的实接
検的收笔同竖的实接
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1»的收笔同横的实接
竖的收笔同横的实接
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竖的起笔同撇的」
撇的起笔同横的』
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竖的起笔同検的虚接
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橫的起笔同撇的虚接
粗细平衡规律
（一）密细疏粗。
笔画多的字为了能写在格子正中且不拥挤，就要将笔画写细些；相反，笔画少的字虽然很容易写在格子正中，但如果也写细就会有寒俭之感，所以要写粗。
（二）长细短粗。
初学者写字遇到长短笔画时总是忽略这一规律。
不是长短一样粗细，就是短细长粗，这样写不符合视觉平衡原理，长笔画相对于短笔画来说，其视觉张力大，即它比短笔画显眼，只有将其写得比短笔画细，才能让短笔画也较显眼，从而取得视觉平衡。
（三）横细竖粗。
这可用建筑学中的道理来解释，横相当于房梁，竖相当于顶梁柱。
如果顶梁柱细了，而房梁很粗，会给人以不安稳的感觉，只有将顶梁柱加粗，房梁变细,才有安稳的感觉。
（四）左细右粗。
这是对字的左右两边都是竖而言的，因为这样写符合人们的审美心理习惯。
（四）左细右粗。
这是对字的左右两边都是竖而言的，因为这样写符合人们的审美心理习惯。
二.艇仙半衙閱律至仙圧姐
窍门点拨：
宇的笔画多，为避免拥挤，应细写；宇的笔画少，为避免凋疏，应粗写。
二.姐如半衙规律——故如
窍口点拔：
悬针竖在宇中或右部，起顶梁柱的作用，故应横细竖粗。
二.皿如丰疋如斗蔓
窍n•慝妖=柏对■于左竖:
而言.右部白勺折钧沟主笔■沛突出这一主笔，故应左细右粗o
*”敬仙平^^"複”律I歩■仙拯_敬
窍门点拨=为达到整像的平衡与和谐，一字申的长笔囤应细討反之则粗
重画变异规律
（一）重横变异规律：
一字中有两个或两个以上的横时，要写出起笔的平斜点、
收笔的俯仰及长短粗细之变化;
古人讲的“字无两捺”
（二）重捺变异规律：
一字中有两个或两个以上的捺时，除主笔写成斜捺外，其余皆写成反捺，因为这样写才能突出主题笔画，使整个字主次分明就是这个道理
三.重昌袤再规样童*夏牟
嘉聂按二一字中有两个克两个以上的療时，除'主笔写啟畫锌擦外r其余■捺皆写点H丸锋皮捺"
（三）重折变异规律：
一笔画或一个字中如有两个或两个以上的折时，应写出方圆之变化，这样才能破除单调，刚柔相济。
如横折折撇、横折折钩、竖折折钩以及“马”之类的字。
三.重鸽复卑民律——重折更卑圮律
窍门点拨：
一笔画或一字中如有两个或两个以上備折时，应写出方圆
〔通常为上方下凰）之变化O
（四）重钩变异规律：
一字中有两个或两个以上的钩时（相同方向的钩），要写出
钩的藏露、大小之变化;
三.重血吏罷走帝夏牟如*
窍C.慝拔：
一于中有商个戟两个以上白勺鸽时t才且闵方角白勺钩）,要写出
笔却自勺裁器\长蘇WL愛化。
楷书入门教材2
主笔优先规律
很多初学者为什么在写楷书时，把字写得四平八稳，老气横秋？
因为不懂得这一重要规律，所以写楷时犹如布算。
要想把楷书写得有生气，耐人寻味，掌握这个规律是主要途径。
主笔即字中的主题笔画，一个字只有一个主题笔画，其他笔画皆为从属笔画。
从属笔画应让位于主笔，不可喧宾夺主、抢占空间，只能烘云托月，以突出主笔。
相对从属笔画而言，主笔占的空间要大一些。
所以写主笔时应张扬放开，写从笔时应抑制收缩。
这就是主笔优先规律。
基本笔画中作主笔的有长横、悬针竖、斜捺、横钩、竖钩、斜钩、
横折钩、横折斜钩、竖弯钩、竖折折钩等。
以长横为主笔的组合
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