那些让人惊艳的宋瓷精品1.docx

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那些让人惊艳的宋瓷精品1

那些让人惊艳的宋瓷精品

（1）

钧窑鼓钉三足洗

钧窑鼓钉三足洗，高9.4cm，口径23.5cm，足距9.5cm。

　　洗作鼓式，亦称鼓式洗。

器身上下饰鼓钉二周（上22枚，下18枚），其下承以三如意头足。

洗内施天蓝色釉，外为玫瑰紫色釉。

底刷黄褐色薄釉，绕底一周有支烧痕，并刻有“一”字标记。

河南禹县钧台窑址曾发现刻有“一”至“十”数目字的钧瓷标本，与故宫博物院收藏的官钧窑瓷器相同，此类数目是同类制品从大到小的编号。

　　此件洗属最大尺寸者，器物完整无损。

其玫瑰紫釉色及蚯蚓走泥纹为钧窑器之特征，是为传世官钧窑瓷器的代表作品。

洗底“瀛台静憩轩用”为清代官款。

耀州窑青釉刻花瓶

耀州窑青釉刻花瓶，北宋，高19.9cm，口径6.9cm，足径7.8cm。

　　瓶小平口出沿，短直颈，丰肩，腹以下渐收敛，圈足。

肩部有弦纹3道。

瓶身以“刻花”为饰，腹部刻缠枝牡丹花，下腹刻双层莲瓣纹。

此瓶刻工刀锋犀利，深浅有致。

牡丹花繁而不乱，花冠丰满，花枝缠绕，俯仰结合。

瓶通体施青釉，釉面晶莹温润，玻璃质感强，釉层匀净。

　　耀州窑刻花青瓷以盘碗为多，瓶类较少。

此瓶小口短颈，衬出瓶身的雍容饱满，刻线处积釉色深，凸起处色较浅，使花纹更加清晰，有立体图案的效果，为耀瓷中的精品。

钧窑月白釉单柄洗

钧窑月白釉单柄洗，高7.3cm，口径20cm，底径6.7cm。

　　洗长圆形，口沿的局部为伸出的花瓣形折沿，沿下有一环形柄，通体施天蓝釉，釉质凝厚滋润。

　　洗有陶和瓷制品，陶洗从新石器时代至汉代均有制作，瓷洗以唐代越窑、宋代钧窑，尤其是元代龙泉窑和景德镇窑的制品为多。

钧窑大部分产品的基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，较淡的蓝色称天青，较深的称天蓝，此件比天青更淡，故称月白，具有萤光般的幽幽光泽。

景德镇窑青白釉刻花注壶、注碗

景德镇窑青白釉刻花注壶、注碗，宋，通高24.3cm。

注壶：

高21.5cm，口径3.5cm，足径9cm；注碗：

高12.3cm，口径17cm，足径9.8cm。

　　注壶直口，有盖，盖顶置狮形纽，折肩，弯流，曲柄，圈足。

肩部划花缠枝牡丹。

注碗葵瓣式口，碗体呈六瓣花形，圈足。

注壶与碗通体施青白釉。

　　注壶、注碗组合成套，是温酒用具。

温酒时将注壶置于注碗中，以碗中热水温之。

其形象较早见于五代顾闳中所绘《韩熙载夜宴图》中。

　　从纪年墓出土的实物看，成套的注壶、注碗多为北宋遗物。

其中以安徽宿松北宋元祐二年（1087年）吴正臣夫妇墓出土的一套青白釉注壶、注碗最为精美。

宋孟元老《东京梦华录》曰：

“大抵都人风俗奢侈，度量稍宽，凡酒店中不问何人，止两人对坐饮酒，亦需用注碗一副，盘盏两副，果菜碟各五片，水果碗三五只，即银近百两矣。

”说明北宋时曾普遍流行使用注壶、注碗。

景德镇窑青白釉倒流壶

景德镇窑青白釉倒流壶，宋，高11.2cm，足径6cm。

　　壶体呈瓜棱球形，一条堆塑其上的螭龙巧妙地形成壶流与提梁，平底，底中心有一注酒的圆洞。

通体施青白釉，釉色白中泛青。

　　此壶设计巧妙，因利用连通器原理，注酒时将壶倒置，从底孔注酒后，再将壶正置，即可从螭龙嘴往外倒酒，故称“倒流壶”。

钧窑玫瑰紫釉尊

　钧窑玫瑰紫釉尊，高18.4cm，口径20.1cm，足径12cm。

　　尊仿青铜器式样，口沿外撇，直颈，鼓腹，圈足。

器内外通体施铜红窑变釉。

口沿下至颈部以天蓝釉为主，晕散数道玫瑰紫红釉。

腹部则主要施玫瑰紫红釉。

器内兼施玫瑰紫与天蓝色釉。

底刻“六”字款并有五孔。

　　此尊造型端庄规整，釉色如晚霞般柔和典雅。

在蓝紫融汇、交织变化的釉色中，呈现蚯蚓走泥纹，使器物更增自然天成之美感。

此尊应为宫中植花用的花盆，是宋代传世钧窑瓷器中的精品。

磁州窑白地黑花婴戏纹枕

磁州窑白地黑花婴戏纹枕，宋，高10.4cm，长29.9cm，宽22.5cm。

　　枕呈腰圆形,枕面前低后高。

白釉，枕面及枕侧以黑彩绘婴戏纹。

枕面外周以双线勾勒如意形开光及双弦纹，开光与弦纹间饰四组卷枝纹。

枕侧绘简单的花草纹。

枕面主题纹饰画笔简练，描写两个婴孩玩耍，其中一孩儿头上落一只小鸟，孩儿惊愕不已，另一孩儿作兴奋状，欲上前捕捉小鸟。

　　在磁州窑器物当中，以婴戏为题材的很多，如池塘赶鸭、打陀螺、蹴球、骑马、钓鱼、放炮竹等。

瓷枕亦如此，不论是做游戏，玩莲或赶鸭，均寥寥数笔，就把孩儿天真、可爱的童趣表现出来。

即如此枕虽着墨不多，却生动传神。

龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗

龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗，高6cm，口径23.5cm，足径13cm。

　　此洗敞口，折沿，圈足。

洗心内塑贴两条游鱼，外壁刻凸菊瓣纹一周。

口沿两侧各有两个穿孔，相互对应，可用于穿饰金属提环，以便于提携。

此器釉色青翠，塑贴鱼纹清晰，是南宋龙泉窑的典型作品。

在韩国新安海底沉船中亦发现有类似器物。

当阳峪窑白釉剔花瓶

当阳峪窑白釉剔花瓶，宋，高27cm，口径5.5cm，足径7.5cm。

　　瓶小口外折，细颈，圆肩，鼓腹，内凹足。

通体施白釉，剔花装饰，共有4层纹饰：

肩部上层为剔花卷枝纹，腹部主题纹饰为剔花花叶纹，花叶肥硕饱满，腹部上下分别在两道弦纹之间划出网格纹，再剔去若干小方块，在整体网格纹中划分出交错的正反三角形。

腹部丰满肥大的花叶纹与上下两周网格几何形纹形成对比的装饰风格。

　　此瓶花纹褐、白色调对比鲜明，其网格状剔花图案是其它瓷窑产品中所没有的。

当阳峪窑瓷以白釉剔花最负盛名，剔花纹饰流利洒脱，其艺术感染力在磁州窑系同类装饰之上。

吉州窑黑釉剔花梅瓶

吉州窑黑釉剔花梅瓶，宋，高19cm，口径5cm，足径6.8cm。

　　瓶小口，圆唇，短颈，丰肩，内凹足。

通体施黑釉，器身剔折枝梅花，纹饰部分露黄色胎，花蕊用褐彩勾画，装饰效果极强。

吉州窑绿釉刻花枕

吉州窑绿釉刻花枕，宋，高9cm，枕面26.5—22cm，枕底24—19cm。

　　枕如意形，底中心有长方形孔。

通体施绿釉，底素胎无釉。

枕面依枕形外周划复线开光，开光内刻叶纹4片，枕侧戳印朵花。

　　绿釉枕是宋金时期比较流行的瓷器品种，尤以北方窑烧造较多，如河北定窑、磁州窑，河南鲁山窑、宝丰窑、禹县窑等均有制作。

此枕纹饰与在吉州窑窑址中采集到的标本类同，为吉州窑绿釉器物之典型。

西村窑青白釉褐斑刻划凤纹大碗

西村窑青白釉褐斑刻划凤纹大碗，宋，高8.9cm，口径33.3cm，足径9.5cm。

　　大碗折沿，弧壁，圈足。

通体施青白釉。

碗内底刻凤纹，并饰有5组规则的褐色点彩。

内壁刻缠枝莲花纹，花纹上随意点缀褐色彩点。

碗外壁素面无纹饰。

　　此碗形体大而规整，以刻花与点彩相结合进行装饰，繁而不乱，为宋代西村窑瓷器的代表作。

　　青白釉刻花加褐色彩绘是西村窑特有的品种。

这种点彩手法在广州晋墓出土的青釉器中已有发现，可见它是由晋代流传下来的。

哥窑八方碗

哥窑八方碗，高4.2cm，口径7.8cm，足径2.8cm。

　　碗呈八方形，口微外撇，弧壁，瘦底，八方形圈足，足微外撇。

碗里外满施釉，外壁施釉较厚，开片较大，为冰裂纹；内壁施釉薄，开片细小而密集，形成一种无规则的蜘蛛网线，即百圾碎。

口沿因釉下垂呈现出紫色，足边无釉，呈铁黑色，俗称“紫口铁足”。

　　此碗造型新颖雅致，折角棱线分明，线条宛转自然，为宋哥窑器物中的珍品。

哥窑八方贯耳扁瓶

哥窑八方贯耳扁瓶，高14.9cm，口径4.6-3.7cm，足径4.8-6.4cm。

　　瓶仿青铜器式样，为八方形，口微外撇，颈部凸起两道弦纹，两侧各有一筒状圆形直耳，中空，俗称“贯耳”。

腹下部丰满，高圈足微外撇。

底足一周无釉，呈黑色。

　　此瓶釉面光亮莹润，通体开细碎鱼子纹，纹片自然美观，别具一格，为典型的哥窑产品。

哥窑葵花洗

哥窑葵花洗，高3.5cm，口径12cm，足径8.8cm。

　　洗呈葵花瓣式，洗心微向内凸起，底有6个支钉烧痕。

通体施灰色釉，釉汁厚润，釉面满布开片，纹片大小相间，大片的纹线呈铁黑色，小片的纹线呈金黄色，故有“金丝铁线”之称。

　　洗在古代生活中用途广泛，有盥洗用具，亦有文房用具或陈设品。

其形制广口，折沿，宽唇，深腹，平底。

汉至晋代流行在器物内底刻鱼纹，有陶、青瓷制品。

宋代南北瓷窑普遍烧造。

此洗造型玲珑小巧，典雅可爱，是宋代哥窑瓷器中的精细之作。

定窑白釉刻莲花纹折腰碗

定窑白釉刻花折腰碗，高5.5cm，口径16.8cm，足径9.4cm。

　　碗敞口，浅式，斜腹，近底处内折。

通体白釉，口部镶铜。

碗内、外壁及里心划刻莲花、莲叶纹。

　　此碗白釉纯净，所饰莲花线条自然流畅。

碗之内、外壁均有刻划纹者较为罕见，此碗是定窑瓷器的精美之作。

官窑青釉盏托

官窑青釉盏托，宋，高5.7cm，口径8.1cm，足径6.7cm。

　　盏托敛口，弧形腹，托盘边沿宽大，圈足外撇。

内外施满釉，釉色莹润，开有冰裂纹片。

　　此盏托造型别致，釉面晶莹类玉，为清宫旧藏宋代官窑器，传世极少，弥足珍贵。

　　盏托是由耳杯承盘发展而来，始制于东晋，南北朝时已较流行，唐代随着江南地区饮茶风俗的盛行，产量有所增加。

五代末期，盏腹加深，托变高，美观实用。

宋代盏托式样繁多，南北瓷窑无不烧制，托口较前显著增高，颇具特色。

哥窑青釉海棠式花盆

哥窑青釉海棠式花盆，宋，高7.8cm，口横14.6cm，口纵11.8cm，底横11cm，底纵8.5cm。

　　花盆呈四瓣海棠花式，直口微撇，出沿，斜壁，平底，下承四如意云头形足。

里心有5个支钉烧痕。

里外施灰青色釉，足底边无釉，呈黑色。

釉面开片，外壁釉面开片较大，为冰裂纹，盆内釉面则开细碎片纹,称鱼子纹。

片纹纵横交织，有较强的艺术魅力。

　　宋代花盆以钧窑产品传世较多，哥窑瓷器以盘、碗、瓶、洗等多见，花盆则较为少见。

定窑白釉盏托

定窑白釉盏托，宋，高6.5cm，口径8.6cm，足径8.2cm。

　　盏托上呈杯形，口沿无釉，托镶铜口，圈足外撇。

里外施白釉，杯口与托口沿各饰回纹一周。

　　此盏托造型规整，釉色温润，纹饰简洁，具有美观而实用的特点。

龙泉窑三足炉

龙泉窑三足炉，高12.4cm，口径14.5cm，足距9.2cm。

　　炉折沿，短颈，扁圆腹，下承以三足。

肩部饰凸起弦纹一道，腹部与三足对应处饰有三条凸起的直线纹。

通体施青绿色釉，三足底部显露酱黄色。

　　此炉釉色为典型的梅子青色，青翠幽雅。

炉腹至足部凸起的三条棱线原系仿青铜器的装饰纹样，因凸起处釉层较薄，呈浅白色，形成了出筋的装饰效果，翠玉般的釉色中显露出数道规整的白线，分外醒目。

此炉造型仿青铜鬲，因此又称鬲式炉，是龙泉窑的上乘佳作。

耀州窑青釉刻花婴戏纹碗

耀州窑青釉刻花婴戏纹碗，宋，高8.5cm，口径20.8cm，足径4.8cm。

　　碗敞口，宽唇，圈足。

里外施青釉。

碗内刻婴戏莲花纹饰，一肥胖的婴儿戏于三朵莲花之间，两手腕各戴一手镯，憨态可掬。

　　此碗刻花精细，画面生动活泼。

北宋晚期，耀州窑装饰多取婴戏纹题材，此类构图还有两婴荡秋千、四婴戏把莲等。

钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆托

钧窑玫瑰紫釉海棠式花盆托，高14.7cm，口径23.3－18.6cm，足距8cm。

　　花盆托通体呈海棠式，敞口，折沿，腹上阔下敛，平底，四云头足，盆底有5个圆孔。

底面刻有“重华宫”、“金昭玉翠用”八字楷书及“四”字。

盆内壁施月白色釉，外壁施玫瑰紫色釉，釉层厚润，上有“蚯蚓走泥纹”。

　　此花盆托胎体厚重坚硬，造型美观实用，是典型的宫廷用器。

其釉面莹润匀净，月白色幽柔典雅，玫瑰紫色绚美艳丽，此精美的花盆托是典型的宫廷用器。

汝窑天青釉碗

汝窑天青釉碗，宋，高6.7cm，口径17.1cm，足径7.7cm。

　　碗撇口，深弧腹，圈足微外撇。

胎体轻薄。

通体满釉，呈淡天青色，莹润纯净，釉面开细小纹片。

外底有5个细小支钉痕及楷书乾隆御题诗一首。

诗曰：

　　秘器仍传古陆浑，只今陶穴杳无存。

　　却思历久因兹朴，岂必争华效彼繁。

　　口自中规非土匦，足犹钉痕异匏樽。

　　盂圆切己近君道，玩物敢忘太保言。

　　后署“乾隆丁酉仲春御题”，并钤“古香”、“太朴”二印。

　　这件汝窑碗造型规整，胎质细腻，釉色如湖水映出的青天，堪称精美的稀世珍品。

　　目前所见传世宋代汝窑碗仅有两件，除故宫博物院收藏的这件外，英国伦敦大维德基金会亦收藏一件。

龙泉窑青釉弦纹瓶

龙泉窑青釉弦纹瓶，高31cm，口径10cm，足径11.3cm。

　　瓶洗口内敛，细长颈，斜肩，扁圆垂腹，圈足外撇，颈上凸起弦纹3道，腹中部凸起弦纹4道。

里外满釉，胎体洁白，圈足露胎处呈现火石红色。

通体所施的粉青釉，青翠碧绿，汁水莹彻，温润如玉，特别是器身凸起的７道弦纹，凸出的部分釉薄处显现洁白的胎骨，形成一条白线，俗称“出筋”，是有意识地突出坯土的白度，衬托出青釉之美。

　　此青釉弦纹瓶代表了南宋龙泉窑在其鼎盛时期极高的烧制水平。

磁州窑白地黑花竹纹枕

磁州窑白地黑花竹纹枕，宋，高10.5cm，长28.3cm，宽19.8cm。

　　枕呈长方多边形，枕壁有八面，枕面和底部均出边。

枕面与枕壁均有白地黑花装饰，枕面为篁竹一丛，枕壁为卷草纹。

　　在宋、金、元时期，瓷枕是磁州窑的主要器形之一。

此枕采用简笔画法，笔触自然流畅，形象地表现出篁竹的挺拔与柔韧，具有中国传统水墨画的效果。

枕的底部戳印“张家造”款识。

20世纪70年代，故宫博物院进行遗址调查工作时，在磁州窑的观台窑址中发现了大量带有“张家造”款识的瓷枕标本，说明当时有专门烧造瓷枕的窑场。

汝窑天青釉盘

汝窑天青釉盘，宋，高3cm，口径17.1cm，足径9.1cm。

　　盘撇口，浅弧壁，坦底，圈足外撇。

通体内外施天青色釉，釉面开细碎片纹。

因采用“裹足支烧”，因此外底留有3个细小支钉痕。

　　这件汝窑青瓷盘釉质莹润，其质感似丝绸般柔美。

　　宋代汝窑青瓷尽管在色调上深浅不一，但都离不开“淡天青”这个基本色调。

这种冷暖适中的色调以其素雅清逸，适应了北宋时期上层社会所推崇的“清淡含蓄”的审美情趣，使汝瓷成为宋代诸瓷之首，并一直受宠于宫中。

龙泉窑青釉盘口瓶

龙泉窑青釉盘口瓶，宋，高17.0cm，口径6.7cm，足径7.6cm。

　　瓶盘口，细长颈，溜肩，圆腹，圈足。

里、外及足内满施青釉，底边无釉，凸棱处釉薄，映出白色胎骨。

　　此瓶既无精美繁复的雕饰，也无艳彩浓抹的图案，唯以其造型之秀美，釉色之纯净俏丽，风格之敦厚，显示出迷人的艺术魅力。

它的釉为粉青釉，其色泽和质地之美，代表了我国历史上青釉烧制的最高水平。

　　龙泉窑瓷器造型丰富多样，如日常生活中的盘、碗、洗、炉，文具中的笔筒、笔架、水盂以及塑像、陈设品、文玩器物等应有尽有。

其中尤以仿商周青铜器的鬲（lì音力）式炉、仿玉器的琮式瓶和仿汉代铜壶等器物最为精致。

在装饰方面，由于南宋龙泉窑青瓷釉层厚而失透，北宋盛行的刻划花装饰已不适用，堆塑和浮雕为装饰手段则应运而生，产生了独具特色的龙凤、双鱼、莲瓣、人物纹等具有立体感的纹样，进一步加强了装饰艺术的美感。

　　龙泉青瓷的成就，与制瓷匠师掌握先进的烧造工艺是分不开的。

南宋时期龙泉窑以石灰碱釉替代以往的石灰釉。

石灰碱釉的特点是高温粘度大，烧成时不易流釉。

其中以粉青和梅子青釉最为著名。

梅子青釉的釉层厚达1.5毫米以上，釉色青翠，光泽柔和。

美玉般浑然一体的釉色，配之以朱砂底足和利用釉汁流动在器皿转折处呈现的釉色浓淡的变化，更增添了其秀丽雅致的风采。

龙泉窑青釉琮式瓶

龙泉窑青釉琮式瓶，宋，高25.2cm，口径6.2cm，足径6cm。

　　瓶仿玉琮（cóng音从）造型，口底径度相若，方形直腹，四面各以凸起横竖线纹装饰。

圈足。

通体施青釉，釉色莹润光亮，开细碎片纹。

　　琮式瓶始出于南宋，宋代盛行仿古之风，这种瓶式系仿照周代玉琮外型并加以变化而成。

明代石湾窑多产此类瓶，清代景德镇也有烧造，但仍以宋代龙泉窑制品为最佳。