诗词格律十讲Word文档下载推荐.docx
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有一件事值得注意：
在普通话里，平声已经分化为阴平和阳平；
入声已经消失了，分别归入阴平、阳平、上声和去声。
平声好办，只要把阴平和阳平同等看就是了。
入声归入上声、去声的也都好办，反正上、去两声也都是仄声。
唯有归入阴平、阳平的入声字就非查字典不可（可查商务印书馆出版的《同音字典》）。
大概平仄格式上标明仄声而普通话读平声的字，多半是古入声。
这三首诗中的入声字是“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”、“国”、“发”、“撷”、“物”、“得”、“妾”。
特别值得注意的是“国”、“发”、“撷”、“得”，它们在普通话里都变了平声，而它们所在的位置是规定要用仄声字的。
这三首诗是严格依照平仄格式写成的。
一般地说，每句的第一个字可以不拘平仄。
试看第一句第一个字，“白”、“嫁”是仄，而“红”是平，第三句和第四句的第一个字，这里三首诗都是用了仄音，但是在其他唐诗中也有用平声的。
唯独像“平平仄仄平”这样一个五言平仄句式（在这三首诗中是第三句），第一个字只能用平声，不能用仄声，否则叫做“犯孤平”。
这一讲所讲的是最基本的东西。
讲的虽然是五言，但是可以类推到七言。
讲的虽然是绝句，但是可以类推到律诗。
讲的虽然是诗，但是可以类推到词。
诗词格律十讲第二讲五言绝句
绝句都是四句。
五言绝句可以分为律绝和古绝两种。
现在先谈律绝。
律绝一般之用平声韵，而平仄格式则有四种。
第一讲里所讲的平仄格式是第一种：
这里有四种句式：
第一种句式是平仄脚，第二种句式是仄平脚，第三种句式是仄仄脚，第四种句式是平平脚。
这四种句式是所有变化的基础，四种五言绝句都是由这四种句式错综变化而成的。
第二种五言绝句只是把第一中的前半首和后半首对调了一下：
听筝李端
鸣筝金栗柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
第三种五言绝句基本上和第一种相同，只因首句用韵，所以首句改为平平脚：
（仄）仄仄平[平]平平仄仄[平]
塞下曲卢纶
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
行宫元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
溪居裴度
门径俯清溪，茅檐古木齐。
红尘飞不到，时有水禽啼。
第四种五言绝句基本上和第二种相同，只因首句用韵，所以首句改为仄平脚：
（平）平仄仄[平]（仄）仄仄平[平]
闺人赠远王崖
花明绮陌春，柳拂御沟新。
为报辽阳客，流芳不待人。
在四种平韵五言律绝当中，以第一种最为常见，其次是第三种。
其余两种都是少见的。
去了平韵律绝之外，还有一些仄韵律绝。
现在只举一个例子：
（平）平平仄仄（仄）仄平平[仄]
（仄）仄仄平平平平平仄[仄]
忆旧游顾况
悠悠南国思，夜向江南泊。
楚客断肠时，月明枫子落。
律绝只有四种句式，即使是仄韵的五言律绝，也不超出这个范围。
依照这四种句式写成的诗句叫做律句，凡不用或基本上不用律句的五言绝句可以称为“古绝”。
古绝不拘平仄，在押韵方面即可押平声韵，也可以押仄声韵。
例如：
夜思李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
拜新月李端
开帘见新月，即便下阶拜。
细语人不闻，北风吹裙带。
《夜思》是平声韵，《拜新月》是仄声韵。
“疑是”句“平仄仄仄平”，“细语”句“仄仄平仄平”，“北风”句“仄平平平仄”，都不是律句。
诗词格律十讲第三讲七言绝句
七言绝句也是四句，总共二十八个字。
七言律绝是以五言律绝为基础的。
跟五言律绝一样，七言律绝共有四种平仄句式，这只是在五字句的前面加两个音：
如果是仄起的五字句，就把它变成平起的七字句，如果是平起的五字句，就把它变成仄起的七字句。
试看下面的比较表：
平仄脚：
五字句——□□（仄）仄平平仄
七字句——（平）平（仄）仄平平仄
仄平脚：
五字句——□□平平仄仄平
七字句——（仄）仄平平仄仄平
仄仄脚：
五字句——□□（平）平平仄仄
七字句——（仄）仄（平）平平仄仄
平平脚：
五字句——□□（仄）仄仄平平
七字句——（平）平（仄）仄仄平平
七言绝句也有四种平仄格式，跟五言绝句是相一致的。
不过，七言绝句以首句押韵为比较常见，所以次序应该改变一下。
第一种七言绝句是：
（平）平（仄）仄仄平[平]（仄）仄平平仄仄[平]
（仄）仄（平）平平仄仄（平）平（仄）仄仄平[平]
早发白帝城李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
题金陵渡张祜
金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。
将赴吴兴登乐游原杜牧
清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。
欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。
泊秦淮杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
第二种七言绝句是把第一种的前半首和后半首对调，并且使首句仍然收平脚，第三句仍然收仄脚：
（仄）仄平平仄仄[平]（平）平（仄）仄仄平[平]
（平）平（仄）仄平平仄（仄）仄平平仄仄[平]
芙蓉楼送辛渐王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
乌衣巷刘禹锡
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
赤壁杜牧
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
秋夕杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
第三种七言绝句是第一种的变相，只是把首句改为不押韵（这一种比较少见）：
忆江柳白居易
曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。
第四种七言绝句是第二种的变相，只是把首句改为不押韵：
九月九日忆山东兄弟王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
夜上受降城闻笛李益
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
仄韵七绝颇为罕见，这里不举例了。
七言绝句每句的第一字都是不拘平仄的，第三个字在许多情况下也不拘平仄，因此相传有这样一个口诀：
“一三五不论，二四六分明。
”但是，这个口诀是不全面的，在正常的情况下，第五个字不能不论；
更重要的是仄平脚的句子第三字不能不论，否则犯了孤平。
凡是不合于这里所讲的都是变格，在第六讲里还要谈到。
诗词格律十讲第四讲五言律诗和长律
我们在第二讲中讲了五言绝句，这里再讲五言律诗就非常好懂了。
五言律诗共有八句，四十个字，比五言绝句（指律绝）的字数多一倍，可以说两首五言绝句合起来就是一首五言律诗。
按发展情况说，应该说五言绝句是五言律诗的一半；
但是，为了说明的方便，我们说五言律诗是五言绝句的双倍也未尝不可。
跟五言绝句一样，五言律诗也有四种平仄格式。
第一种五言律诗等于第一种五言绝句的两首：
塞下曲李白
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
春望杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
第二种五言律诗等于第二种五言绝句的两首：
山居秋暝王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
新春江次白居易
浦干潮未应，堤湿冻初销。
粉片妆梅朵，金丝刷柳条。
鸭头新绿水，雁齿小红桥。
莫怪珂声碎，春来五马骄。
第三种五言律诗等于第三种五言绝句加第一种五言绝句：
终南山王维
太乙近天都，连山接海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
月夜忆舍弟杜甫
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有北皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
第四种五言律诗等于第四种五言绝句加第二种五言绝句（这一种比较少见）：
风雨李商隐
凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。
黄叶仍风雨，青楼自管弦。
新知遭薄俗，旧好隔良缘。
心断新丰酒，销愁斗几千。
律诗中间四句要用对仗。
所谓对仗，就是名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词等。
关于对仗，后面还要专题讨论。
长律是超过八句的律诗，有长到一百六十韵的。
两句一押韵，一百六十韵就是一千六百个字。
有一种试贴诗规定五言六韵（清代规定五言八韵），那是应科举时写的。
湘灵鼓瑟钱起
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。
冯夷空自舞，楚客不堪听。
苦调凄金石，清音入杳冥。
苍梧来怨慕，白芷动芳馨。
流水传湘浦，悲风过洞庭。
曲终人不见，江上数峰清。
长律的平仄很容易知道，因为它只是把五言绝句加起来。
例如五言六韵的长律就等于三首五言绝句。
除头两句和末两句以外，中间各句都是要用对仗的。
长律一般只是五言诗，七言长律非常罕见的。
诗词格律十讲第五讲七言律诗
七言律诗，就其平仄格式说，是七言绝句的扩展。
七言律诗共有八句，五十六个字，比七言绝句的字数多一倍，正好把两首七绝合成一首七律。
七言律诗也有四种平仄格式。
第一种七律等于第一种七绝加第三种七绝：
望蓟门祖咏
燕台一望客心惊，笳鼓喧喧汉将营。
万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。
沙场烽火连胡月，海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏,论功还欲请长缨。
钱塘湖春行白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
第二种七律等于第二种七绝加第四种七绝：
登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史柳宗元
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
无题李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
第三种七律等于第三种七绝的两首：
客至杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飨市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。
遣悲怀元稹
谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。
野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。
今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。
第四种七律等于第四种七绝的两首：
阁夜杜甫
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。
闻官军收河南河北杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
七律跟五律一样，中间四句要用对仗；
至于头两句和末两句，一般不用对仗。
特别是末两句，像杜甫的《闻官军收河南河北》那样的情况是很少见的。
讲到这里，我们可以把律诗、绝句的平仄规则总结一下。
平仄有“对”的规则和“粘”的规则。
单句称为出句，双句称为对句，出句和对句加起来叫一联。
第一联称为首联，第二联称为颔联，第三联称为颈联，第四联称为尾联。
出句的平仄和对句的平仄必须是相反的，叫做对。
下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的，叫做粘。
当然，在“粘”的时候，第五、七两字（在五言则是第三、五两字）的平仄不可能相同；
在“对”的时候，如果首句入韵，首联出句和对句第五、七两字（在五言则是第三、五两字）也不可能相对。
总之，我们可以拿每句的第二个字作为衡量对粘的标准。
知道了粘对的道理，要背诵口诀（平仄格式）就不难了。
只要知道了第一句的平仄，全首诗的平仄都可以按照粘对的规则背诵如流。
即使是百韵长律，也不会背错一个字。
违反粘的规则叫做“失粘”（广义的“失粘”指的是不合平仄，这里用的是狭义）；
违反对的规则叫“失对”。
唐人偶尔有不粘的律诗、绝句（如王维的《渭城曲》），但是不足为训，因为一般的律诗、绝句总是粘的。
至于失对，则是更大的毛病，唐人虽也有个别失对的情况，那或者是模仿“齐梁体”（律诗未定型以前的诗体），或者是诗人一时的疏忽，后人是不能引为口实的。
诗词格律十讲第六讲平仄的变格
上面说过，前人做律诗、绝句有个口诀时：
“一三五不论。
”这是就七言说的；
如果是五言，那就应该时“一三不论”。
其实仄平脚的五言第一字或七言第三字不能不论，否则犯孤平。
至于五言第三字，七言第五字，按常规来说，也是要论的，但是在这些地方可以有变格，就是在本该用平声的地方也可以用仄声，在本该用仄声的地方也可以用平声。
次北固山下王湾
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？
归雁洛阳边。
送友人李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
蜀相杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
值得注意的是：
如果时平平脚，五言第三字、七言第五字仍以用仄声唯一，否则末三字变成平平平，而三字尾连用三个平声是古风的特点（见第八讲），最好律诗、绝句不要用它。
现在讲到三种特别的句式。
这三种句式是不合于前面五讲中所列的平仄格式的，然而它们时律诗、绝句所容许的。
（1）五言出句二、四字同平，七言出句四、六字同平。
——依前面五讲的说法，仄仄脚的律诗，在五言是“（平）平平仄仄”，在七言是“（仄）仄（平）平平仄仄”；
但是，这个格式有一个最常用的变格，就是：
五言：
平平仄平仄
七言：
（仄）仄平平仄平仄
这是把五言第三、四两字的平仄对调，七言第五、六两字的平仄对调。
对调以后，五言第一字、七言第三字不再时不拘平仄的，而是必须用平声，例如：
杜少府之任蜀川王勃
城阙辅三秦，烽烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
月夜杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干？
咏怀古迹（其三）杜甫
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
这种句式多数被用在尾联的出句，即律诗的第七句，绝句的第三句。
（2）五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄。
——依前面五讲的说法，平仄脚的律句，在五言是“（仄）仄平平仄”，在七言是“（平）平（仄）仄平平仄”；
但是，这个格式也有一个变格，就是：
（仄）仄平仄仄
（平）平（仄）仄（平）仄仄
这里五言第二、四两字都用仄声（全句可以有四仄，甚至五仄），七言第四、六两字都用仄声。
但是，有一个附带的条件，就是五言对句第三字，七言对句第五字必须用平声。
与诸子登岘山孟浩然
人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
羊公碑字在，读罢泪沾襟。
草白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
夜泊水村陆游
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。
一身报国有万死，双鬓向人无再青。
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
讲到这里，我们知道“二四六分明”的口诀也不完全适用了。
（3）孤平拗救。
——所谓孤平，指的是五字句的“仄平仄仄平”，七字句的“仄仄仄平仄仄平”。
由于除了韵脚以外，只剩下一个平声字，所以叫做孤平。
凡不合平仄的句子叫做拗句。
拗句和律句是反义词。
孤平的句子也是拗句的一种。
但是，拗句可以补救。
补救的办法是：
前面本该用平声的地方用了仄声，就在后面适当的位置用上一个平声意味抵偿。
所谓孤平拗救，是指仄平脚的句子五言第一字用仄，第三字用平；
七言第三字用仄，第五字用平，即：
仄平平仄平
（仄）仄仄平平仄平
试看下面的例子：
夜泊山寺李白
危楼高百尽，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
回乡偶书贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
孤平拗救常常和二、四字同仄的出句（在七言则是四、六字同仄）同时并用，向上文所引孟浩然的“往来成古今”、陆游的“双鬓向人无再青”都是。
这样，倒数第三字（如孟诗的“成”字，陆诗的“无”字）所用的平声非常吃重，它一方面用于孤平拗救，另一方面还被用来补偿出句所缺乏的平声。
上文所讲第一种特殊句式，五言第三字用了仄声，第四字就必须补一个平声，而且第一字不能再用仄声，也是这个道理。
我们应该白变格和例外区别开来。
变格是律诗所容许的格式，甚至能用于试帖诗；
例外则是偶然出现的，如杜甫的“昔闻洞庭水”，孟浩然的“八月湖水平”。
有时候，诗人可以写一些古风式的律诗，完全不拘平仄，叫做“拗体”。
但拗体是罕见的，这里不详细讨论了。
平仄的变格相当复杂，我们了解这个，主要为了欣赏古人的律诗、绝句。
至于自己写诗，自然不一定要用变格。
诗词格律十讲第七讲对仗
绝句用不用对仗是自由的；
如果用对仗，一般用在首联。
律诗中间两联必须用对仗，在唐人的律诗中偶然也有少到一联对仗的，那只是例外。
至于对仗多到三联，则是相当常见的现象，特别是在首句不入韵的情况下是如此。
三联对仗，常常是首联、颔联和颈联。
旅夜书怀杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
谷口书斋寄榻补阙钱起
泉壑带茅茨，云霞生薜帷。
竹怜新雨后，山爱夕阳时。
闲鹭栖常早，秋花落更迟。
家僮扫罗径，昨与故人期。
野望杜甫
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
登高杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
对仗首先要求句型的一致。
例如杜诗首联“细草微风岸”，这是一个没有谓语的句子，必须找另一个没有谓语的句子（这里是“危樯独夜舟”）来对它。
又如颈联“名岂文章著”，“著名”这个动宾结构被拆开放在一句的两头；
对句是“官应老病休”，“休官”这个动宾结构也拆开放在一句的两头，才算对上了。
又如钱诗颔联“竹怜新雨后，山爱夕阳时”，“竹怜”不是真正的主谓结构，“山爱”也不是真正的主谓结构，实际上是“怜新雨后的竹，爱夕阳时的山”，这样它们的句型就一致了。
对仗要求词性相对，名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，上文已经讲过了。
此外还有三种特殊的对仗：
第一是数目对，如“万里悲秋常坐客，百年多病独登台”；
第二是颜色对，如“客路青山下，行舟绿水前”；
第三是方位对，如“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”。
名词还可以分为若干小类，如天文、时令、地理等。
例如“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对。
又如“海日生残夜，江春入旧年”，“夜”和“年”是时令对。
凡同一小类相对，词性一致，句型又一致，叫做工对（就是对得工整）。
例如“青山横北郭，白水绕东城”，这是工对。
邻类相对也算工对，例如“一去柴台连朔漠，独留青冢向黄昏”，“朔”（北方）对“黄”是方位对颜色；
又如“海日生残夜，江春入旧年”，“日”对“春”是天文对时令。
两种事物常常并提的，也算工对，例如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“花”对“鸟”是工对；
“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”，“人”对“马”是工对。
有所谓借对，这里借用同音字为
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