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现在中古音的四声调值——即实际读音，我们不易发声准确了，因此读者切勿将中古的四声与现代普通话的四声混淆或比附。

否则，我们在读古人诗时，就很容易将一些古代押韵，符合平仄的诗当成不合格律的。

当然，作为现代人，如果用现代普通话来押韵，我也不反对，但要是对传统诗歌有深入的研究，一定要懂古韵。

《切韵》是现今可考的最早的韵书，是在隋文帝开皇（公元581—600年）年间，陆法言的父亲陆爽在朝廷作官时，由陆法言执笔把刘臻、颜之推、卢思道、李若、萧该、辛德源、薛道衡、魏彦渊这八个当时的著名学者到陆法言家聚会时讨论商定的审音原则记下来，於隋文帝仁寿元年（公元601年）编写完成的。

《广韵》隋代陆法言著。

书成于隋文帝仁寿元年（601）。

共5卷，收1.15万字。

分193韵：

平声54韵，上声51韵，去声56韵，入声32韵。

唐代初年被定为官韵。

增订本甚多。

《切韵》原书已失传，其所反映的语音系统因《广韵》等增订本而得以完整地流传下来。

现存最完整的增订本有两个，一为唐写本王仁昫《刊谬补缺切韵》，一为北宋陈彭年等编的《大宋重修广韵》。

《切韵》原本已佚，法国巴黎国家图书馆藏有敦煌唐写本切韵残卷三种，是目前所存最古的、与陆法言编撰《切韵》最相近的版本。

《广韵》全称《大宋重修广韵》，五卷，是我国北宋时代官修的一部韵书，宋真宗大中祥符元年（1008年），由陈彭年、丘雍等奉旨在前代韵书的基础上编修而成，是我国历史上完整保存至今并广为流传的最重要的一部韵书，是我国宋以前的韵的集大成者。

原是为增广《切韵》而作，除增字加注外，部目也略有增订。

“平水韵”由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。

平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部（其书今佚）。

每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。

隋朝陆法言的《切韵》分为193韵。

北宋陈彭年编纂的《北宋重修广韵》（《广韵》）在《切韵》的基础上又细分为206韵。

但《切韵》、《广韵》的分韵都过于琐细，到唐朝有了“同用”的规定，允许人们把临近的韵合起来用。

到了南宋原籍山西平水（今山西省临汾市尧都区）人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》就把同用的韵合并，成107韵，同期山西平水官员金人王文郁著《平水新刊韵略》为106韵，清代康熙年间编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是后来广为流传的平水韵。

第四讲韵部

现在我们看韵书，比如《平水韵》时，可能产生两个疑问：

第一，我们现在看来是同韵母的，中古音为什么要分为若干韵部？

第二，我们现在看来中古音有些韵部所收韵字是不同韵母的，为什么要收在一个韵部内？

例如，“东”与“冬”，前者的韵母为ung，后者为ong；

“鱼”与“虞”，前者韵母为yC，后者为yo；

“萧”Zu、“肴”αu、“豪”au；

“删”en、“寒”an、“咸”em、“衔”am；

“侵”yem、覃ang、“真”yen。

这些韵部之间有韵头、韵腹、韵尾的差异，所以不能相混。

“咸”和“侵”韵尾为双唇鼻韵m，发此音时闭口，故称闭口韵，现在此韵尾在普通话里已经发生了变化而消失了。

在同一韵部之中有些韵字，我们现在看来是不同韵的，但在中古却是同韵的。

例如四支收有“为”、“垂”、“吹”、“悲”等字，当时它们与“支”是同韵母的；

十灰中收有“才”、“来”、“台”、“开”等字，又收有“回”、“梅”、“雷”、“杯”等字，当时它们的韵母同是ai；

六麻中收有“车”、“遮”、“奢”、“爷”，当时它们的韵母同“麻”一样，都是a。

我们读唐诗时，遇到这种情况怎么办呢？

目前学术界有两种意见：

一是依现代汉语语音读，一是押韵处依中古音音值读。

石头城刘禹锡

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

杜牧山行

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

第五讲诗律

学习律诗必须首先学会五言律诗，它的格律是唐代近体诗的基本形式。

读者学习作格律诗也必须先学会五言律诗，此后再学七律和绝句则极容易了。

近体诗的基本形式有两种，一是平起式，一是仄起式。

我们以白圈○标注平声，以黑圈●标注仄声。

现在且看下面两首杜甫的诗：

早花

西京安稳未？

不见一人来。

○○○●● 

●●●○○

腊日巴江曲，山花已自开。

●●○○○ 

○○●●○

盈盈当雪杏，艳艳待春梅。

直苦风尘暗，谁忧客鬓催。

●●○○● 

○○●●●

猿

袅袅啼虚壁，萧萧挂冷枝。

●●○○●○○●●○

艰难人不免，隐见尔如知。

○○○●●●●●○○

惯习元从众，全生或用奇。

前林腾每及，父子莫相离。

《早花》第一句的一二三字是平声，是为平起式；

《猿》第一句的一二字是仄声，是为仄起式。

我们再看下面两首唐诗：

闲游李商隐

危亭题竹粉，曲沼嗅荷花。

数日同携酒，平明不在家。

寻幽殊未极，得句总堪夸。

强下西楼去，西楼倚暮霞。

洛中寄诸妹元淳

旧国经年别，关河万里思。

题书凭雁翼，望月想峨嵋。

白发愁偏觉，归心梦独知。

谁堪离乱处，掩泪向南枝。

第一首是平起式，第二首是仄起式。

五律只有此两式，其余的七律、七绝、五绝也只有此两式。

读者一定应在观念上明确：

诗律的基本形式是平起式和仄起式两种。

现在概括为：

[平起式]

[仄起式]

我们且先说平起式。

在此式里，读者不难发现其平仄是有对称与重复规律的。

对称的规律表现在上句与下句的平仄完全相反，如第一句为平平平仄仄，第二句为仄仄仄平平；

第三句仄仄平平仄，第四句为平平仄仄平。

重复的规律表现在，我们将八句分为前四句为第一组，后四句为第二组，读者即可发现第二组的平仄是第一组的重复。

我们掌握了此规律，便可知道上句的平仄，即能默写出下句；

知道了第一组的平仄，即能默写出第二组。

五律既是由平仄相同的两组组成的。

两组的平仄全同，那么我们剖析一组的结构，便可懂得诗律的奥秘了。

在这一组：

它们又分两小组：

第一、二句是平起的为一组，第三、四句是仄起的一组。

这两组四句，便是律诗的基本句式。

我们按照诗律的对称规律，只要记住上句的平仄，便可推知下句；

这样便可将诗律的四个基本句式概括为两个基本句式：

平起式：

平平平仄仄

○○○●●

仄起式：

仄仄平平仄

●●○○●

现在请读者回头看看我们举的四首唐诗的例子，辩识平起式和仄起式，必然会发现：

平起式的首句是平平平仄仄，仄起式的首句是仄仄平平仄。

这样律诗的首句是平起或仄起完全决定于首句了。

现在请读者背熟律诗四个基本句式，按照平起式和仄起式默写出这两式的格律来。

如果尚不清楚，请反复阅读此讲，进行练习。

诗律的两种基本形式包含了古典美学对称、变化、统一、回环的原理，体现出汉语声韵的和谐与优美。

律诗的上下句是平仄对称的，第三、四句体现音律节奏的变化，第二组的重复造成回环的效应，整首诗的声律归于和谐统一，具有严整的特点。

它是古代诗人和音韵学家关于中国古典格律诗的经验总结。

此讲是学习律诗的关键，请读者牢固掌握诗律的平起与仄起的两种基本形式。

第六讲律诗和绝句

律诗的两种：

一是五言律诗，一是七言律诗。

七言律诗亦分平起式与仄起式。

这是在五言律诗的每句前加两个平声字或两个仄声字而成的，兹图示如下：

○○｜●●○○● 

●●｜○○●●○

●●｜○○○●● 

○○｜●●●○○

这是在五律仄起式每句前加相反的两个声字，首句原起两字为仄声，加两个平声字，遂为平起七律。

●●｜○○○●●○○｜●●●○○

○○｜●●○○●●●｜○○●●○

这是在五律平起式每句前加两个相反的声字，首句原起两字为平声，加两个仄声字，遂为仄起七律。

绝句即是截取律诗的一组（四句）而成。

五言绝句的平起式和仄起式，是从五言律诗两式中截取的：

七言绝句的平起式和仄起式，则是七律两式中截取的：

○○●●○○● 

●●○○●●○

●●○○○●● 

○○●●●○○

以上五律、七律、五绝、七绝每体各两式，共八式，每式的组合不容变动，否则便不成为律诗。

例如五律平起式，不能将第二句换为第一句，若改为这样●●●○○，○○○●●，则违反律诗押平声韵的规定。

又如将五律的组合进行改组，将第一、第二两句重复四次，同样是入律的八句，但这样改组后，声律便单调而无变化了。

诗律是严格的，但在个别之处容许有变通，而且若要从唐诗中找出一首诗每字都完全合格式者是甚为困难的。

我在上一讲所举杜诗两例，是由唐诗研究专家刘开扬先生翻检杜诗后抄录以示的；

李商隐和元谆的诗是我从大量唐诗五律中找出的。

现在我再抄录五绝和七绝各一个标本：

听筝李端

鸣筝金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。

从军行王昌龄

大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。

●●○○●●○ 

前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

第二首七律首句按律本为●●○○○●●，因首句入韵，第七字与第五字平仄对换，故此诗为合律的标本。

从王昌龄此诗我们可知，七律一般首句是入韵的，为此首句第七字须与第五字平仄对换。

当然七绝也有首句不入韵的，例如王维的《九月九日忆山东诸弟》：

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

○●

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

此诗首句句脚“客”，不入韵。

七言律诗一般是首句入韵的，也就是将第七字与第五字平仄对换，如杜甫《咏怀古迹》的首句：

群山万壑赴荆门

五律首句一般不用韵，五绝首句也一般不用韵，若用韵则将第五字与第三字平仄对换，例如卢纶的五绝《塞下曲》首句入韵：

月黑雁飞高

杜甫的五律《月夜忆舍弟》首句入韵：

戍鼓断人行

此外，我们曾经讲过格律诗一律用平声韵，但读者会发现唐人绝句里有用仄声韵的，例如：

杂咏王维

君自故乡来，应知故乡事。

●

来日倚窗前，寒梅著花未？

玉阶怨李白

玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水晶帘，玲珑望秋月。

江雪柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

● 

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

酒泉太守席上醉后歌岑参

酒泉太守能剑舞，高堂置酒夜击鼓。

胡笳一曲断人肠，座上相看泪如雨。

夏昼偶作柳宗元

南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。

日午独觉无余声，山童隔竹敲茶臼。

以上都是用仄声韵的绝句，不足为法，属于个别变例，所以有学者又将它们称为古绝句。

读者初学，只学常例，勿作变体。

读者在读唐诗时还会发现，在五言律诗中某些字声不完全合律，这应是正常的，即在不破坏整体诗律的情形下是容许有一点变通的，例如杜甫的两首诗：

春日忆李白

白也诗无敌，飘然思不群。

清新庾开府，俊逸鲍参军。

○○○○● 

渭北春天树，江东日暮云。

何时一尊酒，重与细论文。

○○●○● 

○●●○○

此诗方框中的四字除“一”字影响了律外，余皆是可以的。

天末怀李白

凉风起天末，君子意如何？

鸿雁几时到，红湖秋水多。

○●●○● 

○○○●○

文章憎达命，魑魅喜人过。

应共冤魂语，投诗赠汩罗。

此诗中共有七字不入律，其中仅第一句“起”字属失误，余皆可通融。

关于变通的字声，中国古代的“一三五不论，二四六分明”之说，这是就七言格律诗而言的。

此说在于不分平起式与仄起式，因而有严重的片面性，例如下面平起与仄起两式：

（一）平起式○○●●○○●●●○○●●○

此式的首句可适用“一三五不论”，不影响诗律。

（二）仄起式●●○○○●●○○●●●○○

此式首句的第五字便不能改动，因而“一三五不论”不适此式。

再以五律为例：

（一）平起○○○●●●●●○○

这两句中的第三字声是不能变动的。

（二）仄起●●○○●○○●●○

此式合于“一三五不论”。

以上规则，请读者多加比较，细心辨别。

初学者力求严守格律，在不影响诗律的情形下个别字可以通融。

读者也可以从《唐诗三百首》中选七律、七绝和五绝若干首，于每字下注明平仄，标明平起式或仄起式，进一步辨识哪些地方是可平可仄，细心比较，总结经验。

第七讲声病

声病是格律诗中声韵的失律而造成的病犯。

一般讲律诗声病有三种：

（一）八病。

南朝永明体盛行之时没有正面的格律规定，而是从消极方面指出八种声病，要求作者不得犯病。

这八病是“平头”、“上尾”、“蜂腰”、“鹤膝”、“大韵”、“小韵”、“傍纽”、“正纽”。

关于八病，在日僧遍照金刚旅唐后著的《文镜秘府论》里有详细的叙述，皆是关于诗句声韵应忌讳的细致之处，甚为繁琐。

初学者可以不管这些，因为只要遵守诗律，便不会有病犯。

唐人作诗一般只忌“平头”，即诗的上句与下句的第一、第二字皆是平声，如“朝○云○晦初景，丹○池○晚飞雪”，此外其余诸病皆不顾了，或者不算病犯了。

（二）失粘。

凡格律诗平仄失调，即不合律的叫做“失粘”。

其狭义是指诗的两联之间的关系，上一联的对句首字为平声，下一联的出句首字也须是平声；

若上一联的对句首字为仄声，下一联的出句首字也须是仄声，兹以五律为例标注如下：

一联｛○○○●●

二联｛●●○○○

三联｛○○○●●

四联｛●●○○○

这样各联之间因前一联之对句与下一联之出句的首字平仄相同，有似粘连。

若破坏律诗固有的组合方式，例如：

｛

失粘｛

｛●●○○●

｛○○○●●

以上两例中上联之对句与下联之出句的首字平仄相异，必然造成声韵单调重复，故是严重的失误。

读者避免失粘，唯有严格按平起式与仄起式的格律规定。

其实这最重要的还是在每句的第二字，请读者细加斟酌。

（三）非律句。

许多汉语诗律学一类的著述，详列了若干律句或非律句，句式繁琐，致使初学者徒生混淆之感。

所谓非律句即是基本上失律的诗句。

读者掌握基本格律之后，稍加留意是完全可以避免此病的，因而本教程不作繁琐罗列。

第八讲结构与对偶

律诗八句，每两句构成一联，共四联；

其中两联是要求对偶的。

兹举杜甫的五律与七律各一首并标示如下：

春夜喜雨

好雨知时节，当春乃发生。

（首联，不对）

随风潜入夜，润物细无声。

（颔联，对偶）

野径云俱黑，江船火独明。

（颈联，对偶）

晓看红湿处，花重锦官城。

（尾联，不对）

登高

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。

律诗的每联有专门的名称，读者知道即可。

关于对偶，律诗要求颔联和颈联必对。

对偶要求以类排比，字面音节，两两相对：

（一）平仄相对：

起句平声字，对句则仄声字；

起句仄声字，对句则平声字。

（二）同词类相对：

例如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词。

（三）同结构相对：

词语结构相同，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，联合结构对联合结构等。

关于绝句，一般是不对偶的，也有首联对偶的，例如：

八阵图 

杜甫

功盖三分国，名成八阵图。

（对偶）

江流石不转，遗恨失吞吴。

答张继 

皇甫冉

怅望南徐登北固，迢遥西塞阻东关。

落日临川问音信，寒潮惟带夕阳还。