外国文学一复习课件.docx
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外国文学一复习课件
外国文学一复习
第一章欧洲古代文学
古希腊罗马文学和希伯来－基督教文学是欧洲文学的两大源头。
基督教的经典是《圣经》，包括希伯来人的文化典籍《旧约》。
古希腊罗马文学反映了欧洲从氏族向奴隶制社会过渡时期的现实生活，生命意识、人本意识和自由观念是古希腊罗马文学的基本精神。
第一节古希腊文学
一．希腊文学的四个时期
（一）BC12—BC8“荷马时代”或“英雄时代”
主要文学成就:
希腊神话、荷马史诗
1.希腊神话是原始社会古希腊人集体创作的口头文学，包括神的故事和英雄传说两个部分。
此外，还有一些解释自然现象，某些习俗与名称来源的故事。
神的故事中包括旧神和俄林波斯神系；英雄传说著名的有大力士赫拉克勒斯、伊阿宋盗取金羊毛、特洛伊战争、俄狄浦斯的故事等。
古希腊神话的特征：
高度人格化，神人同形同性；
入世进取的乐观主义和人本主义精神。
极强的想象力、故事性和哲理性
创作方法多样
2.荷马史诗：
古希腊文学的最高成就，《伊利昂纪》和《奥德修纪》，相传由盲诗人荷马所作，实为人民口头创作的结晶。
它广泛反映了古希腊人民在氏族社会末期从原始公社制向奴隶制过渡时期的希腊社会的政治、经济、军事、风尚习俗等各方面的情况。
表现了热爱生活，肯定人的力量的积极乐观精神。
史诗中还掺杂着一些冥府乐土观念和奴隶主观点的烙印。
卓越的艺术性：
结构主题明确，中心突出，戏剧式浓缩概括，《伊利昂纪》“阿基琉斯的愤怒是我的主题”，《奥德修纪》双线发展：
海上历险与寻父
擅长人物塑造
荷马式比喻
民间语言和重复叠用手法
庄重、古朴博大的风格
现实主义和浪漫主义两种创作方法。
3.赫西奥德的《工作与时日》，《神谱》--是最早的关于宇宙起源和神的谱系的系统描述。
（二）BC8－BC6大移民时期
主要文学成就是抒情诗和散文体动物故事（《伊索寓言》）。
抒情诗源于民歌，多以双管、排箫和竖琴伴唱，主要体裁有哀歌、讽刺诗和琴歌，反映上层贵族的情趣。
主要诗人是萨福（被誉为“第十位文艺女神”）和阿那克里翁。
合唱琴歌主要诗人是品达罗斯。
（三）“古典时期”（BC6—BC4）
古希腊奴隶制城邦全盛期，主要文学成就：
悲剧、喜剧、文艺理论和散文。
古希腊戏剧的起源：
酒神狄俄尼索斯祭典仪式。
悲剧大多取材于神话。
基本主题是反侵略、反专制，表现为民主和正义事业而奋斗的英雄主义精神和崇高理想。
初期的悲剧还运用“三联剧”的结构形式，诗体。
1.“古希腊悲剧之父”埃斯库罗斯：
雅典奴隶主民主制形成时的悲剧诗人。
人物崇高而伟大，语言优美，风格庄严、雄浑。
戏剧场面惊心动魄、气势磅薄。
他逐渐减少了合唱队的抒情成份，消减了独唱的长度，并开始了第二个演员，使对白成为悲剧中的主要成份。
开始使用服装、高底靴和布景。
代表作：
“英雄悲剧”《被缚的普罗米修斯》。
2.“戏剧艺术的荷马”索福克勒斯对希腊悲剧的贡献是：
采用第三位演员，使合唱队成为剧中的有机组成部分。
希腊悲剧的艺术形式在他的创作中发展到完善的程度。
悲剧风格主要是：
结构布局严密、完整，风格质朴、简洁、自然。
《俄狄浦斯王》古希腊悲剧家索福克勒斯的代表作。
取材于希腊神话。
描写忒拜王子俄狄浦斯反抗注定要杀父娶母的神谕，然而逃不出命运支配的故事。
俄狄浦斯的坚强意志和不可抗拒的命运之间产生了激烈的冲突。
作品对命运的正义性、合理性的质疑和对于个人独立精神的肯定，体现了雅典奴隶主民主制兴盛时期民主派思想意识特点。
《俄狄浦斯王》是结构布局方面的典范。
悲剧从将近结尾的地方写起，情节发展环环相扣，合情合理，善用突转，一步一步不断“发现”，逐渐引向“高潮”。
表现了希腊悲剧艺术的成熟。
3.“剧场里的哲学家”欧里庇德斯。
作品多反映战争及家庭问题，揭露了雅典民主制危机时期的社会矛盾。
善于描写妇女心理。
《美狄亚》取材于古希腊神话中阿耳戈船传说。
英雄伊阿宋在剧中变成了背信弃义、卑鄙自私的小人，借婚姻谋取财富和地位，反映了随着私有制的发展和贫富的分化，希腊社会家庭崩溃、道德伦丧的现实。
美狄亚是一位热情、聪明、刚强而且富有反抗性的女性。
剧中细腻动人地描写了她的复仇心理和母爱之间所展开的激烈斗争。
古希腊喜剧：
主要是以揭露社会矛盾，讽刺现实为主要特征的政治讽刺剧和社会讽刺剧。
通过冲突双方的辩论（对驳）来表现主题。
古典时期的希腊喜剧称为“旧喜剧”。
“喜剧之父”阿里斯托芬采用夸张的、闹剧式的、荒诞的手法反映并讽刺雅典社会中的不合理现象，想象丰富、语言生动。
《阿卡奈人》具有强烈的反战和政治讽刺性。
文学理论：
柏拉图（BC427—347）“理念说”“迷狂说”
亚里士多德（公元前384—322）《诗学》“模仿说”
（四）希腊化时期（BC4—146）
奴隶制衰微时期，主要成就：
新喜剧:
是指这一时期出现的与前一个时期以阿里斯托芬为代表的旧喜剧在内容上不同的一种新型喜剧。
主要写现实中的爱情故事和家庭生活，而不以政治讽刺为其特色。
米南德的家庭喜剧《恨世者》。
田园诗：
忒奥克里托斯
第二节古罗马文学
在学习和借鉴古代希腊文学的基础上发展起来的，又有自己的成就和贡献。
后期开始接受基督教文化影响。
三个时期：
一、共和时期。
罗马的神话与希腊的神话结合，换上了罗马神的名字。
主要文学成就是喜剧。
普劳图斯、泰伦斯。
二、“黄金时期”。
希腊文学的影响逐渐减退，开始有了独立的民族风格。
这期主要文学成就是散文和诗歌。
西塞罗的散文；卢克莱修的哲理诗；维吉尔、贺拉斯和奥维德的抒情诗。
1.维吉尔是罗马最重要的诗人。
主要是三部诗作：
《牧歌》、《农事诗》、史诗《埃涅阿斯纪》。
该史诗是欧洲文学史上第一部文人史诗。
12卷，一万行。
描写埃涅阿斯建立罗马国家的艰苦历史。
歌颂了他的丰功伟绩。
诗中塑造的埃涅阿斯具有敬神、忠诚、勇敢、仁慈、克制特点。
该诗风格严肃哀婉、音律谨严、语言简练、人物心理刻画真实。
2.贺拉斯的《诗艺》，提出“寓教于乐”的原则。
古典主义时期被奉为经典。
3.奥维德的《变形记》15卷。
古代希腊罗马神话的大汇集。
三、白银时期开始走下坡路，公元三世纪后，罗马文学完全衰落。
这一时期较重要的作家有悲剧作家塞内加；讽刺诗人尤维纳利斯；历史作家塔西陀；外省作家普鲁塔克、阿普列尤斯、疏善。
第二章中世纪文学（5—15C）
一、历史分期
1.初期（5—11C，476—1095第一次东征）教会文学、英雄史诗（8—12C）
2.中期（12—15C，1095—1453东罗马帝国亡）全盛期，骑士文学、城市文学
3.末期（15—17C中叶，1453—1640英国资产阶级革命）衰亡期。
文艺复兴文学。
二、中世纪文学类型
（一）教会文学
内容：
普及宗教教义，歌颂上帝权威和圣徒德行。
形式：
祈祷文、赞美诗、基督故事、圣徒传、梦幻故事、宗教剧等。
艺术上一般采用梦幻形式和象征寓意手法。
（二）英雄史诗和谣曲
1.前期英雄史诗
《贝奥武甫》（8世纪）中古英语文学的最高成就。
冰岛“萨迦”
2.后期英雄史诗
•法国：
《罗兰之歌》（1080）歌颂查理大帝的武功和骑士们的忠勇。
•西班牙：
《熙德之歌》（1140）
•俄国：
《伊戈尔远征记》（1185）
•德国：
《尼伯龙根之歌》（1200）
（三）骑士文学
世俗贵族阶级的文学，反映骑士的生活理想，追求世俗享乐和世俗爱情。
1.骑士抒情诗最早产生在法国南部的普罗旺斯。
大都描写骑士对贵妇人的爱情。
以“破晓歌”最著名，被恩格斯称为“普罗旺斯抒情诗的精华”。
2.骑士传奇（罗曼司）兴旺于法国北方。
古代系统—不列颠系统—拜占庭系统《特里斯丹和伊瑟》
（四）城市文学市民文学，取材现实。
法国城市文学最为发达。
1.韵文故事《驴的遗嘱》2.世俗戏剧2.讽刺叙事诗《列那狐传奇》《玫瑰传奇》
三、但丁（DanteAlighieri,1265—1321）
（一）《新生》（1292-1293）描述诗人对贝阿特丽采的爱情。
带有宗教神秘色彩。
表现了“温柔的新体”诗派的爱情观和艺术观。
（二）《神曲》分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。
幻游三界
•两重性表现：
构思和内容上都有受到基督教观点的支配，神秘色彩很浓。
包含着不少神学繁琐哲学的知识、难解的象征和隐喻（如维吉尔和贝阿特丽采的象征意义，三界等），以及中世纪文化领域的各种问题，是对中世纪文化的艺术总结。
1.批判教会罪恶、否定教会权威与歌颂上帝、按照宗教神学观念安排亡灵归宿。
2.接受宗教禁欲主义观念与肯定现实人生、同情世俗爱情。
3.提倡以人为本，推崇理性和知识，推崇古典文化，反对中世纪的蒙昧主义与神学至上
4.批判封建社会罪恶，批判党派纷争，豪强贵族贪官污吏高利贷者对人民的被剥削压迫，号召人民斗争与寄希望好皇帝。
艺术上：
具有梦幻故事的形式、象征寓意的手法、象征性的结构，这都带有中世纪文学的特征。
但具体描写三界时，都从意大利的现实生活中取材，运用写实的手法和生动贴切的比喻，塑造出有血有肉的艺术形象。
此外，《神曲》运用了意大利民族语言（而不是在当时被视为正统的拉丁语），借鉴了意大利的民歌形式。
第三章文艺复兴文学
第一节概述
一、文艺复兴运动的社会基础及文化背景
文艺复兴运动十四到十七世纪初，欧洲新兴资产阶级开展的一场反封建、反教会的政治思想文化运动。
他们打着“回到希腊罗马去”的旗号，声称要把久已湮没的古典文化“复兴”起来，故有“文艺复兴”之称。
它是在封建制度内部形成的新的资本主义关系的产物，包含了萌芽中的资产阶级文化因素，在自然科学和社会科学各个领域全面开展。
发源地：
意大利。
二、人文主义（humanism）：
文艺复兴时期的资产阶级思想体系。
主要内涵：
1.以人性“人权”，反对神性“神权”。
2.主张个性解放，反对禁欲主义
3.宣扬理性和科学，反对蒙昧主义
4.拥护中央集权，反对封建割据
三.人文主义文学
基本特征：
1.鲜明的反封建反教会色彩2.写实3.民族语言4.创造了很多新的文学体裁
第二节意大利文学
“人文主义之父”——彼特拉克《歌集》歌颂对劳拉的爱情，“彼特拉克体”
时代的鼓手--薄伽丘：
《十日谈》幸福在人间“绮思梦达的故事”。
故事套故事的框架结构
第三节法国人文主义文学
贵族倾向：
龙沙等七人组成的“七星诗社”；
平民倾向：
拉伯雷――《巨人传》象征手法塑造了两个躯体上精神上都高大雄硕的巨人典型。
主要描写了卡冈都亚和他儿子庞大固埃的故事，批判了经院哲学和封建国家的黑暗与罪恶，提出了新兴资产阶级的社会理想。
级进式结构。
广场语言。
风格上滑稽可笑、荒诞不经，讽刺艺术。
第四节西班牙文学
一、流浪汉小说；代表作《小癞子》
二、“黄金时代的巅峰”：
塞万提斯
短篇小说集《训诫小说集》（《惩恶扬善故事集》）1613年
“十七世纪西班牙的百科全书”《堂吉诃德》：
戏拟骑士冒险，广泛采用讽刺对比手法。
1.嘲讽骑士文学的荒诞虚幻及危害性，给骑士文学和骑士制度以致命打击。
2.广泛反映16.17世纪之交的西班牙社会现实
3.讴歌人文主义的美好理想，展示理想和现实的矛盾。
人物形象分析
1.唐吉诃德一个患有游侠狂的人文主义学者。
喜剧性：
游侠狂行径，沉溺于主观幻想，强调主观动机，脱离现实而不自知.
悲剧性：
向往自由，坚持正义，惩恶扬善“英勇无畏，执着于人文主义理想。
叙事上，模糊现实和虚构的界限，阿拉伯历史学家-摩尔人译者的译文加批语-拉曼却地方传说，羊皮纸手稿上关于堂吉诃德的故事—叙述者
三、“西班牙戏剧之父”维伽（1562-1635）《羊泉村》
第四节英国人文主义文学
一.早期
“英国诗歌之父”乔叟《坎特伯雷故事集》，朝圣路上的24个故事，借鉴了《十日谈》。
英雄双韵体。
二.繁荣时期（16世纪中期以后）：
斯宾塞“诗人中的诗人”-《仙后》
培根-《论说文集》
戏剧方面-1.“大学才子派”2、莎士比亚3.本·琼生
三、人文主义的高峰－－莎士比亚
1.历史剧、喜剧时期（1590-1600）人文主义世界观基本形成。
风格乐观明朗，幽默欢快，具有浪漫主义的抒情性。
《亨利四世》“福斯塔夫式背景”
《威尼斯商人》三条情节线：
安东尼奥：
理想化的商业资产者形象。
夏洛克：
复杂性，两重性，圆型人物。
吝啬鬼；饱受歧视和迫害渴望复仇的犹太人
《仲夏夜之梦》
《罗密欧与朱丽叶》故事发生在意大利维洛那，抨击封建纷争。
2.悲剧时期（1601-1608）人文主义思想进一步发展、深化。
悲愤、阴郁的情调
四大悲剧《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《麦克白》。
主要内容写人文主义的美好理想与英国丑恶现实之间的矛盾，写理想的幻灭。
表现出严峻的社会批判倾向。
人文主义理想的正面人物。
哈姆莱特的形象特征文艺复兴时期人文主义者的典型。
品格高尚，多才多艺，对现世、人生、人与人的关系、爱情、友谊都有与传统观念不同的看法。
忧郁是因现实与他的人文主义理想相悖；行动延宕是因他意识到自己的责任不仅是替父复仇，还要按照人文义理想改造现实，扭转乾坤，感到力不从心。
哈姆莱特之所以不能完成改造现实的任务有两方面的原因。
从客观上看，当时反动势力过于强大。
从主观上讲，也存在局限。
3.传奇剧时期（1609-1612）莎士比亚的人文主义经历了严峻的考验。
《暴风雨》
莎士比亚的戏剧艺术成就
1.反映了广阔丰富的社会生活内容，现实主义创作原则与浪漫主义有机结合。
2.“情节的生动性和丰富性的完美的融合。
”史诗式结构，对立的东西并置，悲剧和喜剧因素交织，激烈集中的戏剧冲突和环环相扣、引人入胜的情节。
3.戏剧人物丰富多采，富于个性化。
鲜明生动又呈现出多面性和复杂性，并且性格始终处在发展中。
通过对比和人物的内心独白来展示人物性格也是莎士比亚常用的手段。
4、戏剧语言丰富多彩。
5.营造悲剧氛围手段的多样性
*“莎士比亚化”
第四章17世纪古典主义文学
第一节概述
一、社会历史概况
二、文学状况：
（一）巴洛克文学：
意大利“马里诺诗派”；西班牙贡戈拉诗派
“德国十七世纪文学高峰”----格里美尔斯豪森《痴儿历险记》
17世纪法国贵族沙龙文学玄学派诗歌
（二）英国文学：
资产阶级革命时期/王政复辟时期/光荣革命
弥尔顿（1608－1674）《失乐园》被认为是西文史诗的范例。
它取材于《旧约·创世纪》表现了诗人对英国革命的反思。
构思宏伟、结构严谨、语言典雅，并且充满着古希腊式的悲剧气氛。
诗中的撒旦体格魁伟、意志坚强，是一个敢于反抗最高权威、英勇不屈的革命战士形象，充分体现了革命者对于复辟王朝的蔑视和对革命必胜的坚定信念。
《复乐园》取材于《新约·马太福音》。
写耶酥拒绝撒但的诱惑而坚持自己理想的故事。
耶酥的形象体现了复辟时期革命者的崇高气节和精神风貌。
诗体悲剧《力士参孙（1671）充满对于革命斗争的热情和号召。
班扬《天路历程》讽喻小说。
（三）法国古典主义文学
1～产生的文化背景
2.概念：
古典主义文学：
17世纪最早出现于法国后流行欧洲的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮，在文艺理论和创作实践上主张以古希腊、罗马为典范。
法国是古典主义大本营。
3.古典主义文学的基本特点①政治上拥护王权，维护国家统一。
②思想上崇尚理性。
③模仿古代，重视规则。
三一律亦称“三整一律”，是17世纪古典主义的剧本创作规则。
规定剧本情节、地点、时间三者必须完整一致。
4.作家：
高乃依――法国古典主义悲剧的奠基人。
《熙德》表现义务与感情的冲突，充满着崇高的爱国主义精神。
罗狄克－施曼娜－贤明君主
让·拉辛――法国古典主义鼎盛时期的悲剧作家。
《安德洛玛克》取材希腊同名悲剧。
安德洛玛克－庇吕斯－爱尔米奥娜等，影射了法国宫廷和贵族社会的黑暗与腐败。
布瓦洛《诗的艺术》“法国古典主义的法典”
三、莫里哀和古典主义喜剧
风俗喜剧――讽刺喜剧――幽默喜剧
《悭吝人》嘲讽吝啬恶习，揭露资产阶级拜金主义本性，取材古罗马喜剧《一坛黄金》。
性格讽刺喜剧《伪君子》
人物形象分析；伪善的恶徒形象。
职业宗教骗子。
喜剧艺术特色
（1）结构严谨，层次分明，戏剧矛盾鲜明突出。
（2）基本按照古典原则进行创作，但又有所突破；
（3）善于运用夸张和对比来塑造人物性格
（4）单一性格的艺术形象与高度个性化幽默风趣的人物语言。
第五章十八世纪欧洲文学
■第一节 概述
一.社会历史背景
启蒙运动是18世纪欧洲资产阶级继文艺复兴后掀起的一场更为广泛激烈的除旧布新的思想文化运动。
是文艺复兴的继承和发展。
各国启蒙运动特点
一、启蒙文学的特征
1．鲜明的政治倾向性，深刻的民主性。
创作中资产阶级和平民作为描写的主要对象
2．具有强烈的政论与哲理色彩。
3．创造了不少新的文学形式
第二节英国文学
主要成就：
现实主义小说。
主要作家作品有：
丹尼尔·笛福：
英国现实主义小说的奠基人。
《鲁滨逊漂流记》（1719）表现了新兴资产者的充沛精力和冒险进取精神。
主人公鲁滨逊是资本原始积累时期英国商业资产者的典型。
顽强坚毅积极进取。
第一个资产阶级英雄形象。
斯威夫特以讽刺批判为主調。
《格列佛游记》把幻想、夸大和真实，奇妙地结合在一起。
小人国-大人国-飞岛国-慧骃国
理查生的作品以道德说教、劝善为主要内容。
书信体小说《帕米拉》。
菲尔丁是英国现实主义小说的杰出代表。
作品以真实地探讨人性为主要特点。
《汤姆·琼斯》以汤姆的遭遇为主线，广泛地反映了社会生活。
是18世纪英国小说的最高成就。
感伤主义文学因斯泰恩小说《感伤旅行》而得名，英国的哥尔斯密、葛雷，俄国的卡拉姆津等。
墓园诗派
哥特小说
第三节法国文学
“百科全书派”、哲理小说
启蒙文学的最高峰在法国。
孟德斯鸠书信体小说《波斯人信札》
伏尔泰是法国启蒙运动中声望最高的哲学家、社会活动家。
代表作哲理小说《老实人》、黄金国，“种我们的园地“。
狄德罗是《百科全书》编纂工作的组织者，当时欧洲重要的文艺理论家。
对话体小说《拉摩的侄儿》“辩证法的杰作”。
卢梭是具有民主倾向的启蒙文学家。
提出“返回自然”口号。
书信体小说《新爱洛伊丝》朱莉和圣普乐的爱情悲剧，揭示出“自然道德”与“社会道德”尖锐冲突，鲜明的反封建精神；《爱弥儿》是一部宣扬顺乎天性的教育小说；《忏悔录》是作者自传。
卢梭对浪漫主义文学的影响：
提出“返回自然”的号召，在创作中将大自然作为审美关照的对象予以再现，讴歌了自然之美，拓展了审美视野丰富了文学表现的范围；
注重表现感情，对人性进行了深入挖掘。
《新爱洛伊丝》颂扬了朱丽与圣普乐之间充满激情的爱情，描绘了主人公以及朋友们对“爱美德”的追求和美好的人际关系，展现人与大自然和谐相处的美好境界；《忏悔录》坦诚地描写自我，表现主观情感。
作品充满激情，以浓郁的感情色彩见长。
文笔细腻准确，情景交融。
博马舍：
戏剧家，“费加罗三部曲”《塞维勒的理发师》和《费加罗的婚姻》
第四节德国文学
追求国家统一，繁荣民族文学。
四个时期。
莱辛著名的文艺理论著作是《拉奥孔》和《汉堡剧评》。
著名市民剧《爱米丽雅·伽洛蒂》。
“狂飙突进运动”是18世纪70年代出现在德国的一次全国性文学资产阶级运动。
因克林格尔的同名剧本而得名，是启蒙运动在德国的继续与发展，比启蒙运动具有更强烈的反封建精神，狂飙突进运动要求摆脱封建传统偏见的束缚，充满强烈的反封建反专制精神；它强调“天才”，主张个性解放，"返归自然"，要求发扬文学的民族品格，有狂热的、脱离人民的个人主义自发反抗性质。
因为没有明确的政治纲领，没有能够发展成为政治革命，八十年代中叶就衰落下去。
代表作家有：
赫尔德、青年时期的歌德和席勒等，《少年维特之烦恼》《阴谋与爱情》是狂飙突进运动的代表作。
席勒的《阴谋与爱情》通过一个爱情悲剧，有力地控诉了专制统治的暴虐和宫廷的腐败、黑暗。
路易丝、米勒乐师等形象－18世纪德国市民的阶级自觉性和软弱性。
“德国第一部有政治倾向的戏剧”（恩格斯语）
歌德：
伟大的德国诗人、剧作家和思想家。
他的创作使德国文学进入到世界文学的先进行列。
书信体自传性小说《少年维特的烦恼》青年时期最好的作品。
具有高度的现实性和艺术感染力。
维特是一个具有高度典型意义的德国进步青年形象。
他的自由思想、理想和才能，使他无法容忍平庸、丑陋的德国社会，最终以自杀表示自己孤独而消极的抗议。
是第一部在国际上轰动一时的德国文学作品。
诗剧《浮士德》描写浮士德不断追求、不断探索人生理想的思想发展的历程。
以史诗的规模总结了文艺复兴以来300年间资产阶级精神探索的历程。
五个发展阶段：
1．学者生活：
体现了文艺复兴以来到宗教改革、“狂飙突进”运动的反封建精神。
2．爱情生活：
个人狭隘的爱情生活不是人生的理想。
3．政治生活：
表明启蒙主义者关于开明君主政治幻想的不实际。
4．追求古典美：
资产阶级思想探索史的一个阶段。
5．改造大自然：
绘制了启蒙思想家关于理性王国的蓝图。
浮士德的形象特征西欧先进资产阶级分子的写照，表现了资产阶级的两重性，既勇于进取，又贪图享受。
这种永不满足、不断追求、努力向上、自强不息的精神，就是浮士德精神。
浮士德的一生，贯穿着批判现实精神和辩证精神。
他和恶的化身靡非斯特互相依存、互相作用，是一种辩证哲学的体现。
《浮士德》的艺术特点：
1．现实主义与浪漫主义相结合的创作方法。
2．采用了多种多样的诗歌形式和表现手段。
3．善于运用象征,矛盾对比手法来安排场面，配置人物。
4.庞大宏伟的艺术结构。
近代意大利喜剧的奠基人——哥尔多尼“意大利的莫里哀”
第六章十九世纪浪漫主义文学
第一节概述
一、浪漫主义文学产生的历史背景
浪漫主义是18世纪末兴起于德国，并在19世纪初期盛行于欧美各国的一种文学思潮。
浪漫主义作家偏重于表现主观理想，作品想像丰富，具有强烈的主观抒情色彩；批判古典主义的清规戒律，重视中世纪的民间文学，主要成就是诗歌，其次是戏剧和小说。
代表作家有：
拜伦、雨果、普希金、惠特曼等。
二、浪漫主义文学的主要特征：
1.偏重于表现主观理想，抒发强烈的个人情感；
２.讴歌大自然；
３．重视民间文学
４．惯用夸张对比手法．追求强烈的艺术效果；
美丑对照原则：
法国浪漫主义大师雨果提出来的著名的美学主张，也是他不少作品的鲜明特色。
雨果认为：
“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，善与恶并存，黑暗与光明相共。
”
第二节、德国文学
浪漫主义文学理论策源地。
“浪漫主义故乡”。
由于当时封建势力顽固、经济落后的现实和唯心主义哲学思潮的影响，德国的浪漫主义文学蒙上了一层唯心主义和神秘主义的色彩，思想上消极的成分较多。
１．早期浪漫派
“耶拿派”：
是德国早期浪漫主义文学的一个派别，它以创办于耶拿的文艺刊物《雅典娜神庙》为阵地，因此称“耶拿派”。
代表人物有奥古斯特·施莱格尔和弗里德利希·施莱格尔兄弟、诺瓦利斯、蒂克等。
“耶拿派”反对古典主义理论，提出个性解放的要求，强调创作自由，反对传统束缚。
德国早期浪漫主义文学带有宗教神秘色彩，诺瓦利斯歌颂黑夜与死亡的《夜的颂歌》就是一例。
2.后期浪漫派：
“海德堡派柏林浪漫派施瓦本浪漫派
霍夫曼《小查尔斯》
海涅是德国大诗人。
德国浪漫主义文学向批判现实主义文学的过渡。
文艺论著《论浪漫派》（1832）批评德国保守浪漫派。
讽刺长诗《德国：
一个冬天的童话》揭露和讽刺了德国的专制制度，同时也表达出对人类前途的希望。
1.诗体游记形式2.现实幻想交织，抒情叙事结合3.犀利的讽刺4.诗句幽默生动，政治性强。
第三节、英国文学
一．早期浪漫主义文学
1、“湖畔派诗人”英国浪漫主义文学的早期代表华兹华斯、柯勒律治、骚塞。
曾在英国西北部的昆布兰湖区居住，因此被称为“湖畔派”。
这些诗人对法国大
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