栏目剧与电视剧区别.docx

栏目剧与电视剧区别.docx

《栏目剧与电视剧区别.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《栏目剧与电视剧区别.docx（6页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。

栏目剧与电视剧区别

栏目剧与电视剧区别

一、栏目剧与电视剧区别

1、栏目剧是为了获取低成本收视率的产物

2、栏目剧源于西方情景喜剧，借用电视剧的拍摄手法，是情景剧和电视剧的结合体

3、形态的区别，电视剧一般不一集讲一个故事，而是多集讲一个故事，整个来说，它的故事显得冗长、拖沓，这是现在一般的电视剧的特点。

而栏目剧基本上是一个单集，或者上下集讲一个故事，栏目剧短快，电视剧长慢

4、题材的区别。

电视剧的题材是比较社会化的，栏目剧的题材是比较家庭化的

5、栏目剧群众演员为主，《经视故事会》招演员1万多报名，选了3000建立档案

6、栏目剧的题材也要求平民化，而且也要求时效性，电视剧可以天马行空

7、栏目剧讲究平民化，电视剧可以更艺术性

8、栏目剧最求观众心里认同和共鸣，电视剧追求声光刺激和情节吸引

9、栏目剧贴近生活，演员演绎真实，模糊戏剧和真实的界限，电视剧只需表演

10、投资规模不一样，目前，栏目剧多是自制自播，经费有限，电视剧市场化运作，成熟，投

11、

12、

13、

1、演、明星演员，在如今“一将功成万骨枯”

2、剧本风险。

栏目剧以贴近生活贴近本地贴近家庭为主的内容指导思想，选题方面和电视剧较受限，现有的内容策划团队离成熟的影视剧本创作能力上有差距，影视剧要求的大场面、大冲突，创新型、情节性等都和栏目剧小故事、真实事件不同，不同风格要求对剧本创作者带来挑战，也对剧的成功带来不确定性

3、目前尚未有成熟的影视剧投资运作方式和相关管理制度，缺乏有效的投资及风险管理机制，以现有体制去做自产自销为主的栏目剧尚可，运作完全市场化的影视剧，存在机制不顺、运作不灵、责任激励不清的弱势。

二、重视的栏目剧优势在哪里

1、成熟的栏目剧制作团队，分工明确，管理相对成熟。

2、丰富的经验，上万集的剧，成功和失败的经验很多，对此类剧的把控较好

3、地区特色明显，具备自身特点和风格

4、演员内部管理，相对更稳定和专业

5、工作室制度在不断完善，带有竞争性质的半制播分离机制已经形成

6、领导重视，栏目剧成为重视乃至集团的一个重要内容制作方向，投入相对有保证

三、国内栏目剧发展一些状况收集

《经视故事会》创作室一共有12人，广告收入在1500万左右，然而节目制作经费只有140万，投入产出比达到1：

10以上。

到现在这个25分钟的节目，广告已经排满了，一个月的短信量在15000条左右。

日播节目，每天一集，我拍一集需要花的时间很多，拍两天，剪两天，修改一天，一共是五天，节目成本很高，人多了也养不起，资源有点浪费。

《外来媳妇本地郎》以广州老城西关一户姓康的人家的家庭生活为背景，以老两口，四个儿子和四个“外来媳妇”之间的矛盾和碰撞为故事主线，展开了一系列轻松诙谐，妙趣横生的故事情节。

自2000年开播，一直到现在。

收视份额稳定在20左右。

电视栏目剧未来发展思考

1.政策上给予更多的关注和扶持。

2.2.创作上鼓励多元的探索和创新。

3.3.体制上探索制播分离。

4.4.经营推广上互通有无。

5.5.品牌建设上加大力度。

《本塘第一剧》是浙江电视台影视娱乐频道一档自办新闻剧栏目，于2006年1月1日开播，每周五期自4月2日起改为每周六期。

开播以后，《本塘第一剧》在短短一周时间内便迅速吸引眼球，引起业内外较大反响，此后，《本塘第一剧》收视率高歌上扬，杭州市网收视率先后突破1.5、2.0、2.5，最高一期平均收视率达2.7。

超过多部电视剧和新闻栏目，位列当天市网收视率第六位，创造了省级电视台自办非新闻类栏目最好的收视率业绩。

目前《本塘第一剧》平均收视率为2.0以上，已稳居市网收视上游。

《大侦探西门》创办于2003年1月1日，创立了虚拟主持人“西门”为了青少年的侦探偶像，并用警长这一角色将虚拟与现实沟通，让警长替代西门在现实案件中搜寻现场遗留证据，调查问询嫌疑人，推理排查出真正的凶手，栏目的定位是：

一档侦探类型的栏目剧，以引领青少年观众缜密思考、大胆想象、科学推理为栏目诉求。

随着栏目播出后影响的不断扩大，在各个年龄层的观众中引起了共鸣，几年来收视率一直领先于同类专题栏目，03年开播第二个月节目就冲上尼尔森前50榜，全年平均2.2，有一半节目位尼尔森前50榜，04年尼尔森全年平均2.1，其中最高为4.8，

三种栏目剧制播模式

《故事会》完全由体制内的团队来制作。

2005年12月1日开播的这档栏目剧，目前采取日播的形式，每集长度25分钟。

“制作成本上，业界没有比我们更低的了，每集大概在2500元。

”金磊的语气有些无奈。

　　虽然经费不充裕，但相比同行，《故事会》的制作周期并不短，单集剧从确定选题到写作剧本，再到拍摄、编辑和后期制作，再通过台内若干层次的审查，前前后后要经过至少12天左右的时间，才可以最终播出。

采取的是严谨的制度化和流水化管理。

　　《雾都夜话》则是体制内的公司化运作。

是相对独立承包，台里花钱买片子。

这是一定程度上的制播分离。

《雾》堪称中国栏目剧的元老。

始创于1994年初的这档节目，目前为日播，单集长度45分钟，制作成本在2万元左右。

从制作到播出，包括四关审查，每一集出炉大概只需要4天的时间，这在一定程度上保证了马及人一直在强调的，栏目剧对社会事件迅速做出反应的时效性特点。

　　陕西电视台的《都市碎戏》，代表了一种更彻底的方向。

是完全的制播分离。

现在有上百家的公司，大都是社会公司合作，涉及栏目剧制作的各个环节。

自2005年5月1日开始日播的《都市碎戏》，每集长30分钟。

而且，最能代表其社会化程度的是，播出平台按照实际播出的收视率成绩支付给制作方回报，每集从6000元到12000元不等，上限与下限之间差距颇大。

　电视台方面，也从选题的源头就开始进行调控，及时公布相关信息。

制作公司的成片，由台内组织专业审看组和观众审看组联合打分，给制作公司提供公平的竞争机会。

相比有的电视台无米下锅的焦虑，《都市碎戏》始终保持着一个月的完成片库存量。