明清近现代竹雕名人录.docx
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明清近现代竹雕名人录
明清近现代竹雕名人录（转）
明清竹雕名人录：
殷永清、沈兼、吴之璠（鲁珍、东海道人）、封锡爵、封始镐、周笠、李希乔、王之羽、蔡时敏、徐枢、周澄、王永芳（王若芳）、封锡璋、封始歧、王鉴、时其泰、时澄之、邓孚嘉（用吉）、贺其吉、守六、徐裕基、王屺、王易、陈立（雪立）、朱文右、封锡璋、周颖、竹友、浦灿、时学庭、潘西凤（老桐、老同、南羽）、王质、时大生、时汝鉴、邓士杰、吴嵩山（松山）、时天行、张宏裕、王恒、周乃始、杨古林、刘起、封颖谷、朱鹤、施天璋（焕文）、时大径、沈少溪、时珏、沈全林（西池）、时以成、邓渭、杜书绅、马国珍、庄绶纶、沈尔望、侯松音、赵得三、封鼎、周春雨、吴玉田、朱雪松、沈正名、杨懈（杨海）、竹堂、江潭、周之礼、吴福骥、曹皇池、王素川、安峨源、顾玉（宗玉）、王幼青、张希第、封文官、杨谦、韩小山、王乃恭、杨秉桂、孙三锡、张涛、吴延康、蒯增、严煜、程文在、蔡辛、陈春熙、袁馨、赵学海、封品官、邓汾、方洁、马根仙、朱宝骝、殷树柏、张开福、毛怀、姚汝琨、陶计椿、谭松坡、陈筠、佛作舟、王纪堂、封三元官、李宝函、韩潮、尚勋、文鼎、曹世楷、张辛、王云（王石芹）、徐鹤、沈小石、陈恭卿、岳浩庆、赵琪、王鸣盛、王一新、朱缨（小松）、朱稚征（三松）、周锷、乔林、支慈庵、徐孝穆、王民生、喻文、邹海山、王石香、沈少楼、柳玉堂、蒋苏台、蒋仁、奚冈、徐三庚、钱松、方洁、胡有声、胡镂、释达受、张克谋、吴之满、宏谷山人、金西厓（近代）、郭凤梁、友如、杏坪、友佩、朱海三（三仙）、沙神芝、封岐、张希黄、吴焕文、李效金、金林、徐素白（近代）、水泉、吴之、范遥青（当代）、溪堂、邓石如、唐文炳（尉如）、王勋（近代）、杜世绶（紫佩）、徐枢（字宗岐、号云樵）、谭维德、王杰人、傅少英、张志鱼、马风昌、龚玉璋、潘行庸、金绍堂、金绍坊、张步青、严煜、子昌、朱淑红、子柔、朱之松、镜峰山人、康田、王筠书、清溪山人、菘田、春泉、芷道人、卢葵生、赵琪、黄学圮、张熊、云溪、高风翰、小山款、玉山款、笏印款、程庭鹭、子松、石庄、何研北、张克谋、宏谷山人、子祥款、少谷款、时其祥款、宝谷道人款、殷介持、刘韩抒、秦川刻、中隐半山、江春波、王松、陈祖章、贺恩、梁九公、柯传钟、王毅、李石香、方古林、朱稚美、李流芳、张应尧、梅江、来友仁、贡生、王原祁、白药、黄勇、南山居士、李文、老桔、濮仲谦、吴林水制、巢鸣盛、何绍基、宋钰、柯世仁、赵之谦、杨守敬、邓石如、赵之琛、王时敏、吴林水、曹世模、邓方樵。
二、明清集书法家、画家、竹雕收藏家于一身的名人（已有藏品传世）
2.清代
邓石如、何绍基、赵之谦、吴昌硕、钱大昕、高风翰、王晕、杨守敬、沙神芝、赵之琛、张开福、王文治、王时敏、沈铨、张燕昌、董邦达、翁方纲、徐三庚、张熊、程庭鹭、蒋廷锡、王原祁、周笠、王鉴、袁耀、任熊。
王文治：
明清代著名书画家，收藏家，传世收藏品为明代竹雕家方古林制竹根雕神僧作品一件。
翁方刚：
清代著名书画家，竹刻收藏家，传世收藏品为清初著名竹雕家封锡禄制竹根雕牛作品一件。
纪晓岚：
清乾隆著名清官，书画家，鉴赏家，传世收藏品为清代著名竹刻家江春波制的竹荼壶作品一件。
3.近现代
吴昌硕、黄宾虹、李可染。
黄宾虹：
近代著名书画家，竹雕收藏家，传世收藏品有清代著名竹雕家张宏裕制竹根雕牛作品一样。
三、明清竹刻名人介绍
于士俊：
号子安，清代江苏吴县人。
光绪年间到北京以刻竹为业，擅长书法，自书自刻，其竹刻作品以行楷为多，字迹娟秀，品种有扇骨、臂搁等。
今传世品有琴形竹剑等。
于硕：
号啸轩或啸仙，以号啸仙行，江苏江都人，工书画，活动于19世纪末及20世纪初。
马根仙：
苏州人，绘画世家出身，以浅刻入画，线条流畅，图案清秀诱人。
马国珍：
字鸣玉，号珂亭，居家定城南，清乾隆时人。
善刻竹，工刻山水花鸟，尤善深雕折枝花果。
曾刻竹扇骨边《西园雅集图》、《春夜宴桃李园图》，神采奕奕动人。
今传世名作有《竹根》一件，《石榴小笔筒》一件，均为叶玉甫收藏。
王毅：
字叔远，明万历，天启年间虞山（今江苏常熟市）人。
擅长微雕，能在一寸大小的木上，雕刻精细的宫殿楼阁器皿以及人物鸟兽木石等，无不随势象形，各具情态。
明魏子敬《核舟记》中记载了他在长不盈寸的果核上，雕刻“东坡泛舟赤壁故事”。
此真迹今虽未见；但此事迹却在民间文为流传。
王石芹：
名王云，善于摹刻金石文字，擅长扇骨雕刻，有“吴中名手”之誉。
王易：
字又白，能书画，兼通音律，精通雕镂技艺。
有范姓孙制招其京师，几十岁方南归，侨寓吴中，又十余年方卒。
王永芳：
又名王若芳，字玉斧，自署舜江，工镶字。
王永芳以大字深刻文字着称。
清初竹人。
王纪常：
清康熙，乾隆年间人，好深刻笔筒，极工细。
名浚，清道光年间江苏吴县（今苏州市）人。
工书法，善刻印和刻竹，摹刻古金石文字于扇骨上，极为工致。
现上海博物馆收藏有其所刻竹扇骨一柄，上浅刻小行书《兰亭序》全文，极为精致。
王时敏：
字逊之，号烟客，又号西虞老人，西田主人，江苏太仓人，明万历二十年（1592年）生，清康熙十九年（1680）卒。
明王锡爵孙，王衡子，为“四王”之首。
王铿：
字元照，一字圆照，一作元照，自号湘碧，又号染香庵主，江苏太仓人，明万历二十六年（1598）生，清康熙十六年（1677）卒。
明王世贞（1526~1590）曾孙。
王翠：
字石谷，号跃樵，耕烟散人，清晖主人，乌目山人，剑门樵客，江苏常熟人，明崇祯五年（1632）生，清康熙五十六年（1717）卒。
王原祁：
字茂京，号麓台，一号石师道人，江苏太仓人。
明崇祯十五年（1642），一作清顺治三年（1646年）生，清康熙五十四年（1715）卒。
王时敏之孙。
王石香：
清代刻竹“清客”高手，艺术创作主要在清代同治光绪年间，擅长运用篆刻技艺，在竹面深刻阴文颇有特色。
王圮：
字席珍，号春江，清乾隆年间人，世居嘉定。
擅长竹刻，工刻花卉，尤善折枝兰花。
今传世品有“薄地阳文不离手”两件，为顾诵瑛所收藏。
王之羽家族：
王氏一家最早是王之羽，字谓韶，自署逸民，其舅徐氏所居和吴之璠“仅隔一垣”，王之羽徒吴之璠游，尽得其奏刀运腕之法，名冠一时。
后来携妻归嘉定城西，开地艺菊植松，潇然绝谷。
王之羽将雕镂技艺传于兄子王铿（字镜千）和儿子王质（字存素）。
王质子王圮，字席珍，丰貌修髻，工刻花卉，尤擅长折枝兰花。
金元钰（竹人录）记载，王圮年七十余。
此书之序作于清嘉庆十二年（1807），故而王之羽可能生于康熙中叶，活跃康熙末期，（或雍正初期）至乾隆初期，王质的活动时间当在乾隆中期前后。
王圮的侄子王梅邻，字茂林，工刻小楷。
因此，金元钰说“王氏至今不衰”。
王松：
清，原名杭，字荫三，号子乔，江苏太仓人，精于音律，善写兰竹，弈棋乃游戏事耳。
兰竹由竺乡（徐云来）入门，深得宇杨（顾唐龙）媚秀之态。
著有寿竹居琴谱、曲谱、枕流居侍者吟稿、五琴双砚楼题画钞留、子乔随笔、今存吟稿、题画竺。
弟焕，字子文，琴画称颉颃。
《现代画史补遗》、《刘眉书画记》、《清朝书画家笔录》。
注：
有竹刻笔筒传世。
王鉴：
清代人，字镜千，嘉定（今属上海市）人。
之羽侄。
善刻竹，所制亦可传。
王梅邻：
清代人，字茂林，嘉定（属上海市）人。
工刻小楷。
王鸣盛：
清代嘉定（今属上海市）人（1722~1797），一作（1732~1797）字凤喈，号西庄，一作西沘，一号礼堂、鸣韶兄。
乾隆十九年（1754）榜眼，官至礼部侍郎，告归居苏州，三十年不与当道交接。
有尚书后案、十七史商榷、蛾术编等，与钱大昕齐名。
偶作画，亦秀逸可观。
工诗，宗盛唐，善书法，卒年七十六，一作六十六。
《练水画微录》。
王乃恭：
字以庄，号石君，清代浙江嘉兴人。
喜刻竹尝刻一秘图，一渔翁蓑挟钓竿，作薄地阳文，可与方治庵抗手。
王树钱：
清湖南邵阳县人，清晚期邵阳竹黄雕刻艺术创始人。
早年爱制作竹器，后以制作竹雕工艺品为生，在长沙开设“爱此君斋”，专门制作竹黄工艺品（即竹黄竹雕）。
由此，邵阳竹黄工艺闻名于世。
其子王民生继承父业，为新中国著名的竹雕刻艺人。
方古林：
明代人，能雕琢犀象、香料、紫檀图匣、香盒、扇坠、簪纽之类，种种奇巧，迥迈前人。
取材工巧，别有精思。
如所制瘿瓢、竹拂、如意、几杖，其就物制作，妙用入神，亦称明朝妙技。
有竹雕器物传世。
方洁：
字治庵，号矩平，又号石梦生，嘉庆道光年间人，原籍安微歙县，后寓居浙江黄岩。
他的竹雕出自濮澄之门，阴阳凹凸、勾勒皴擦，皆合金陵派法度，是潘西凤之后自成面目的金陵派竹刻名家，刻竹成果也粲然可观。
“方洁工诗”文，善书画，精于铁笔，尤擅刻竹。
他的深厚的文化修养，为竹雕增色不少。
所刻山水、花卉、人物和肖像，皆以自己的画作为蓝本，极富个性。
文鼎：
浙江秀水的竹人，名文鼎，字学匡，号后山，也是一位诸生。
他工书画，善刻印、刻制竹扇骨与竹臂搁时，“皆自为书画”，刻饰山水纹饰时，“不下周芷岩”。
邓孚嘉：
字用吉，清乾隆时人，原籍福建。
他擅长山水画，一丘一壑，多自得趣。
竹刻亦精，初始多仿嘉定派，后自成一格，以善刻折枝花卉著名。
邓孚嘉镌刻折枝花卉，刀法直起落，枝本比附又层次多变，故秀媚精雅，躁心人不能为也。
邓士杰：
字贯伦，邓孚嘉之弟，但是雕刻风格与其兄不同，擅长用地下竹茎雕立雕人物。
邓渭：
字得瑛，一作德璜，号云瞧山人，生于清乾隆元年（1736），逝于乾隆六十年（1795），享年五十九年。
竹刻家邓孚嘉之子，自幼师承家学，擅长刻竹和治印。
竹刻工薄地阳文，又善刻行楷，字迹秀丽，为乾隆嘉定刻字第一高手。
所镌笔筒拓本为《清仪阁所藏古器物文》中收入，今传世作品有“邓渭款白菜笔筒“。
孙郊泉：
是周灏学生，擅长刻竹。
厉明火：
安微歙县人，擅木雕，兼通书法，所摹刻的篆籀钟鼎文字和花鸟虫鱼等，都能不失毫发，所刻的字画神采飞动，并不如意。
名望很高，新安的祠享堂中的对联，均为他所雕刻。
偶尔亦刻竹杖和臂搁等铭题，并为时人所珍视。
申竹芗：
生卒处不详，近代嘉定竹刻家，擅刻竹根雕人物，在嘉定开设瑞芝斋竹刻店，民国初，年八十余还能刻竹。
白士风：
江苏常州人，现代著名竹雕刻家。
擅长多种刻法，以青法为最精，题材则真，草、篆、隶、山水、人物、花鸟、虫草无所不能。
代表作有“试银针”、“雏鹰展翅”等。
李希乔：
清初著名的刻竹大师。
字宇于，号石鹿山人，歙县人，他的竹刻即有吴元满书法的风绪，又有新创，筒笔刻画如竹石，人物山水臂搁、笔筒，线条简洁、流畅、画面清丽而富有意韵。
朱鹤：
字子鸣，号松邻，明嘉靖、万历间（1522~1620）人。
先世本籍新安，宁时迁居华亭（今上海市松江县），及至朱鹤，始定居嘉定。
朱鹤工诗文，善丹青，精篆刻。
朱缨：
朱鹤的儿子，字清父，号小松。
“工小篆、善行草，善画山水”，继承其父刻竹之业，深得真传。
因此，雕作有巧思，意旨精妙，刀法细入毫末而神爽飞动，悦然有生气。
朱稚征：
号三松，系朱鹤幼孙，朱缨次子，祖孙三代被誉为“嘉定三朱”。
朱稚征志趣高远，以号行世，主要艺术活动在明末崇祯年间。
朱稚美：
号伯鲁，一号万松，明晚期嘉定竹刻名家，竹雕刻家朱鹤的长孙。
工诗文，善书法，受父祖籍艺术熏染，亦善刻竹。
虽刻竹名气不如其弟朱稚征那样之大，亦为当时竹刻名人之列，与徐允禄、张表、刘维潘合称“练川四隐”。
朱海三：
清代嘉庆时雕刻名工，别号三仙。
江苏苏州人。
凡木、竹、石、骨、玉、XY等雕刻工艺无不精通。
曾雕XY塔一座，塔高十一层，连看塔人相互呼的表情都刻制出来。
朱文右；号筠斋，吴之璠之婿，清康熙年间嘉定著名笔雕刻家。
得其岳父吴之璠指授，承传吴氏竹刻技法，其风格亦为吴氏一路。
朱宝骝：
字又原，清浙江德清人，清晚期竹刻家。
工书画，精刻竹，多摹写金石文，刻法仿韩潮一派，字体古雅。
朱世家：
字渔甫，自署味兰，清晚期出罗店适居嘉定，能写行革，工画花及工笔山水，性极聪慧。
中年始学竹刻。
奏刀全用平刀，曾师法马国珍雕刻竹臂搁，又仿封氏立体雕竹刻师子，无不神似。
平生作品以小件为多，都用刻印章之法来刻竹，又喜刻各式檀香小盒，上往往雕刻立体花一枝，精工致极，今传世品有《薄地阳文梅花折枝豆蓉盒》两件。
同锷：
字剑堂，清清嘉定人，生年不详，善刻竹。
尤精刻扇骨边小字。
所刻多由同里著名书家浦熙作书，周锷奏刀，所镌精工细巧。
“细如蝇须，而分行布白，层次井然，见者诧为鬼工”。
卒于嘉庆中期。
刘起：
字韩抒，号昌复，晚年自号可笑道人。
康熙二十年（1681年）补博士第子员，雍正二年（1732）贡入太学。
工诗善画，兼善竹刻，所刻笔筒、臂搁、行革婉道逸，偶作花卉，年八十四而卒。
庄绶纶：
字印若，清中期嘉定名竹雕刻家，擅圆雕、秀雕。
年四十余不娶，无艳治之好，偏嘉为美人写照。
工仕女人物，多刻周钫、仇英所绘仕女。
所雕竹制香筒有“四美人图”、“杨贵妃春睡图”、“红叶题诗图”等，其上人物均蜂腰秀削，风姿传神。
李文甫：
名耀，字文甫，南京人，擅雕扇骨，所雕刻的花草纹饰“皆玲珑有致，亦能刻牙章，常为文三桥捉刀”，李文甫的活动时间可能主要在嘉靖年间。
李流芳：
字茂军，又字长蘅，号檀圆，又号香海，晚称慎娱居士。
本安徽歙县人，侨居嘉定。
明万历三十四年（1606），举人，工诗善画，亦擅书法和刻印，偶游戏刻竹，学朱松邻风格技法，其竹刻为诗文书画名所掩而鲜为人知。
守六：
清代僧人。
江苏甘泉（今扬州）人。
工书、画主杭州净慈寺讲席。
尤善刻竹，胡鼻山，钱叔均为金石交。
鼻山尝为所刻扇边写隶书铭文。
江福生：
字春波，一字（春坡），明代苏州人，擅长竹林雕刻，曾以古藤、瘿木、梅根、湘竹等雕刻成各种家具和陈设品等，极受当时的大书画字唐寅、文征明、祝允明等人的推崇。
有竹木雕刻品传世，北京故宫博物院收藏沉香木雕山水人物笔筒。
吴元满：
字敬甫，明末歙县人。
他精通书法，擅长篆刻，尤喜“六书”研习。
因此，竹刻独显文字风彩，并以金石碑体为主，书法中的疾涩展促、波磔策掠，运刀时都能和运笔一样得心应手。
吴元满的竹刻刀法或飘逸流动，或道劲有力，作品尽显古色古香，形成了浑如三代鼎彝的独特艺术风格。
吴之璠：
字鲁珍，号东海道人。
清代康熙年间竹雕大师，善圆雕，更擅浮雕。
他的高浮雕师承“三朱”，层次分明，高凸处酷似圆雕，低凹处又形如透雕，浅浮雕则纯出已意，创造出一种比浅浮雕还浅的“阳纹”刻法，世称“薄地阳纹”。
吴嵩山：
一作松山，能传周灏画艺与刻竹艺术，后来流寓扬州，遂以此地为家。
吴延康：
清安徽桐城人。
字元生（1799~？
），号康甫，又号赞甫，一作赞府，别号晋斋，晚号茹芝，官浙中数十年。
与何绍基至交。
精金石考据，篆、隶铁笔，直窥汉人。
亦工刻竹。
年近九十卒。
严望云：
一作阎望云，明代万历年间著名木雕艺匠，善制木器，极为精工，曾为嘉兴大收藏家项元汴做过香几、小盒等等器具，放在项氏藏书画的“天籁阁”中，极受项氏推崇。
还为项氏制作一只竹根杯，作荷叶的形状，旁雕有蟹和莲房，精巧雅致，项氏为其题材赋一绝句云：
“载得青琅轩，制成碧筒杯。
霜螯正肥美，家酿醉新醅。
”严氏曾为项氏制作过不少的器具，但流到后世的并不多。
严煜：
字敬安，号云亭。
工画山水花鸟，追随周灏学刻竹，得不传之秘。
他又潜心于金石六书之学，工摹印。
杜世绶：
《竹人录》作杜书绅，但是光绪七年的《嘉定县志》与《练水画徽录》皆作杜世绶，字子佩，一字颛书，号芳椒，人称芳椒山人。
为诸生，善画墨竹，刻竹也有名。
沈少楼：
明代苏州刻竹艺师，万历年间人，所刻折扇扇骨享有盛誉，价值一金。
沈汉川明末清初嘉定人，师从朱稚征，学刻竹，颇得其法，再传其子沈兼、沈亦望。
与其弟沈禹川同为清初嘉定竹雕刻名家。
沈大生：
字仲旭，又字禹门，号禹川，沈汉川这弟，清初嘉定竹雕刻家，以行医为业，旁涉刻竹，师承朱氏雕刻技法，擅圆雕。
多才多艺，诗、画俱洒脱不凡，为明末名士。
今传世品有沈大生款“竹雕蟾蜍”、“深浮雕庭园读书图笔筒”等。
沈兼：
本名参，字两之，号天净道人。
其父沈汉川，叔父沈禹川，皆师事朱三松，且尽得其真传，成为当时著名竹雕家。
沈兼为清初“竹刻第一名家”。
沈亦望：
明末清初嘉定竹雕刻家，沈汉川之子，沈兼之弟。
究心篆隶，善刻印章。
又善刻竹，技法得其父之传，与兄沈兼艺时称伯仲。
沈白：
字涛思（一作思涛），号贵圆，又号天庸子，清康熙时人，原籍江苏华亭（今上海松江县），初寓南翔，复迁江湾。
工真、行、草书，亦善绘画，山水纵横疏快，别有情趣。
善刻印章，并善刻竹，所制虽精，皆为其学问的掩而竹刻之名不出。
今有竹臂搁等传世，卒年八十。
沈振铭：
字藕船，又号老藕，清浙江石门（今浙江崇德）人，诗、书、画、治印，刻竹样样在行，擅长花卉、翎毛、山水师法王原祁，书法追摹董其昌，均颇得其神。
竹刻精工，曾摹刻朱彝薄《烟雨归耕图》于竹臂搁之上，极为精妙。
沈诠：
字臣表，清嘉定竹刻家，金石学家。
文字学家钱大昕之舅，工书画及篆刻、竹刻。
绘画及刻竹皆师从陈晓。
生于康熙三十六年（1697），卒于乾隆三十一年（1766），享年六十九岁。
沈全林：
号榕盘，晚号西池老人，清代嘉定竹刻名家。
工刻花鸟，风姿婉约，绰有余妍。
沈达与周芷岩同字筱庄，以字行，清末江苏泰州人。
工篆刻，尤善刻竹，微刻文字最为精绝。
曾将毛公鼎铭文拓本缩摹刻于扇骨，凡四百七十九字，历三月而制成，字形虽微，然神采不失，令人称奇，与江都微刻家于硕齐名。
早年供职于北京印铸局，后居苏州，以艺名扬中外。
沙神芝：
清代中期竹刻名手，字笠甫。
浙江嘉兴人，一说上海嘉定人。
工篆、隶书，能在笔筒内雕刻书画。
曾在一紫檀香筒内，刻一陶渊明小像，一株古松偃卧，极为得势。
题款：
“抚弧山松而盘桓”于笔筒底，用青、赤金填嵌，光滑可鉴。
张希黄：
本名宗略，字希黄，以字行。
浙江嘉兴人。
张希黄对发展竹雕艺术的贡献，主要是改进了唐代以来的传统“留青”竹刻技术。
“留青”又称“皮雕”，是一种在竹子的“青筠”（青竹皮）上雕刻的技法，即留用竹子表面的一层竹青雕刻图纹，铲去图纹以外的竹青，露出笔青以下的肌肤。
张应尧：
清康熙时人，善刻字，媚丽疏秀，有晋宋人风格。
今有其所制竹臂搁传世，为钱石桥所收藏。
张陈典：
字微五，号毅庭，嘉定人，本姓陈，外祖张用之立为后，因传医业。
乾隆元年（1730）进士，宫任铜仁知县，有惠政。
九岁能文，及长工诗，精行革，善画写意人物，亦善刻竹。
所制笔筒，镂空深刻，极为工巧。
著有《燕翼堂集》等。
其竹刻为其学问所掩而不出名。
今传世名作有“留青深刻笔筒”一件，为黄允之氏所收藏。
张宏裕：
小名百福，活动于乾隆晚期至嘉庆年间。
他善画人物，也精于赏鉴前人书画。
竹刻方面，早期多刻花果纹饰。
张燕昌：
字芑堂，号文鱼，又号金粟山人，浙江海盐人。
善篆、隶、飞白、行楷，精金石篆刻，工画兰竹、花卉、山水、人物，亦精竹木雕刻。
乾隆四十二年（1777）优贡，嘉庆之年（1796年）举孝廉方正。
生于乾隆三年（1738年），卒于嘉庆十九年（1814），享年七十七岁。
今北京故宫博务院收藏有“张燕昌刻梁同书铭紫檀书筒”。
张开福：
字质民，号石匏，晚号太华归云叟，海盐诸生，张燕昌之子。
精考证金石，工刻竹。
张辛：
字受之，浙江海盐人，张燕昌之侄，善刻竹、治印。
清后期浙江著名竹刻家，客居北染疫而卒。
生于嘉庆十六年（1811年），卒于道光二十八年（1848年），年仅三十八岁。
张步青：
清乾隆，清嘉庆年间嘉定人，自学刻竹，无师自通。
技艺娴熟，风格与邓用吉相仿，曾刻两件折枝蔬果，秀逸玲珑，为世所珍。
由于隐逸，虽有绝技，鲜为人知。
张学海：
一名张学，清晚期江苏嘉定（今上海市嘉定）光绪年间，以擅雕竹根而闻名。
崇尚古朴，精选雕材，细心雕刻，得朱松邻秘法。
曾用半年时间，雕成一只高达一尺以上的狮子，神态猛生动，是他晚年的杰作。
他家的柜下桌边，常堆满老竹根，平时常对这些竹根观察，一旦心有所得，随即雕刻。
年八十而卒。
今传作品有“张学海款竹根雕弥勒佛”一件。
张立夫：
清代道光、咸丰年间成名的竹刻大师，以多才多艺饮誉江南。
在歙县，他始终以雕版、刻漆为业，多有建树，竹刻作品也独具一格，故黄宾虹于《四巧工传》中，对长立夫亦不乏溢美之词：
“立夫不惟精刻，而又兼通书法。
其字画波磔，神采飞动，无不如意。
出其余暇，镌竹杖笔格（臂搁）诸铭，人尤珍之”。
张志渔：
字梅，号通玄，北京人。
善书画，治印，最精于竹刻，最将名人书画缩刻于竹刻扇骨上，不失原作精神。
曾刻扇骨八千余柄，造诣极深，是近代北京刻竹第一高手。
曾设“寄斯庵美术社”于北平劝业场三楼鬻刻，所作以花卉为多。
晚年寄居上海，卒年七十余岁。
张楫如：
名钰，号西桥，近代江苏（今常州市）人。
后居上海专为人刻竹。
杜书绅:
：
字颛书，别号芳椒山人。
清代嘉定（今属上海市）人。
周灏（1675_1763年）弟子，工画兼擅刻竹。
《竹人录》
佛作舟：
清代满洲正黄旗人。
工书，能勾摹金石文字，工刻竹木诸伯。
馆子武进某尚书家，所刻生扇边用刀圆洁，可与胡镂抗手。
《石帚轩丛语》。
汪曾銮：
字敏甫，号听园，先世居江阴，后迁居嘉定，清晚期时人。
精六法，善冶印章，书法学王右军，善以刻印章之法刻竹，亦善刻黄杨，擅刻印章，其上刻兽钮、甚古雅。
陈祖章：
清代雍正、乾隆年间牙雕名艺人。
广东人，陈观泉父。
雍正十年（1732）被召至京师，在清宫造办处供职。
有“月曼清游牙雕”传世。
技巧娴熟，刻工精细。
有“夜游”、“围棋”、“秋千”、“赏花”、“品茗”、“荡舟”、“观画”等。
均为描写闺阁憬景，背面有乾隆御制诗。
陈祖泉也精竹刻，也有传世作品传世。
陈复生：
即陈鸿寿，清代篆刻家、书画家、制陶家。
字子恭，号曼生，又号曼寿、曼公，别号种榆道人、夹谷亭长，浙江钱塘（今杭州）人。
陈士璠孙。
仁宗嘉庆六年（1801）拨贡，官淮安同知。
亦擅竹刻。
陈晓：
字尔良，号雪笠，生卒年不详，清代嘉定著名书画家、竹刻家。
陈慕卿：
清道光年间江苏吴县（今苏州）人。
精于刻竹，自号竹人，擅长在竹扇骨上精刻蝇头小猪，秀丽绝伦，技艺与韩潮相仲伯。
陈凝福：
号原甫，清道光时人，由外域流寓嘉定。
工诗词，擅骈文，精六法，亦善刻竹，所制臂搁、笔筒多逸致。
其笔刻虽精，却为其学问所掩而不出名。
今传世品有“陈凝福制秋溪钧艇臂搁”一件。
时氏家族：
周灏之后，时氏三代（时钰、时其吉、时其祥、时其泰、时澄之）也以阴刻摹刻名胜山水，第四代的时铿用陷地浮雕作人物、花卉，第五代时以成、时大径则又做山水，但是采用较深的阴刻搭配浅浮雕技法“当时称为阴阳文山水”，亦为“陷地浅刻”技法。
时大径更擅长运用此技法雕制花果、酒杯等器。
于是，嘉定竹人纷纷用阴刻技法雕刻纹饰，而且多以竹子的地下茎制成笔筒、烟筒、酒杯等圆形器，或是将竹子剖成片状，以制臂搁类器。
时澄之：
字志范，清嘉定人，时钰之孙，善刻作，其名与时其泰相埒。
时其吉：
时钰次子，清嘉定竹刻名家。
师法其父竹刻技艺，精刻竹，尤善深刻，擅摹刻名山胜水。
时其泰：
清嘉定人，时钰之孙，善刻作，其名与时其泰相埒。
时其祥：
字天行，时钰次子，清喜嘉定竹刻名家。
善刻竹，善摹名山胜水，工细极至，一丝不苟，故每成一器需耗数月。
竹刻与兄齐名。
时汝鉴：
号芳林，时澄之子，清嘉定人，工古篆八分书，师承父祖竹刻之艺，善刻阴阳文，尤善刻人物花卉。
时以成：
号炳南，时汝鉴之子，承父祖家传，善刻阴阳文山水，深浅合度，雅俗共赏。
花卉尤能出新意动人。
时沅：
字湘华，自号卧车，江苏嘉定县人，竹刻名人时大径之子。
时氏一门数代，都以刻竹闻名。
传到时沅时已是时家最后一小艺人，所刻竹臂搁、笔筒的山水刀法，颇似王恒，可惜年轻时身体残废，他仍经常卧床刻竹不倦。
时钰：
字世贤。
清初嘉定人，好吟咏，擅竹刻，为清前期嘉定竹刻名家。
其二子一孙均承传其技法，成为一时竹刻名家。
清嘉定人，工刻竹，技法出于封门族，尤擅竹根雕人物。
周芝山：
明代人，工书，年八十时，两目俱枯，令人以手拟笔，即纵意为之，出入朱芾，吴宪，风骨伟然。
周灏：
字晋瞻，号雪樵，又号芷岩，又作芷款，尧峰山人、芷道人、芷叟、樵叟、晚年自号髯凝，嘉定人。
康熙二十四年（1685）出生，卒于乾隆三十八年（17773）。
周灏工书善画。
书法跌宕起伟，绘画亦有相当造诣，是清中期嘉定地区很有影响的书画家。
周灏的突出贡献在于他有仅能将画法施之于竹刻，而且运刀时独辟蹊径，创立竹刻中凹凸皴法，这种技法的特点是用刀像用笔一样，能不假借稿本，直接在竹上刻出山水树石而皴法浓淡浑然天成。
比绘画更胜。
这种技法即后世所称的“平地花纹刻法”，后来仿
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