浅谈白先勇小说中的女性视角3.docx

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浅谈白先勇小说中的女性视角3

浅谈白先勇小说中的女性视角

摘要

白先勇是最先被大陆百姓所认识的台湾作家，其作品是上个世纪六七十年代最具有典型的代表。

白先勇书中打造了很多经典女性人物，其书中所表达出对女性关注与同情，展现了一个独具特色的女性角度。

这篇文章主要以白先勇小说性别阐述当做主要起点，目的就是在对其书中做一个描述与剖析，想要探究性别层面对小说阐述与女性人物打造的意义，进而揭露作者在创作时形态以及小说内部含义。

就技巧来说，白先勇女性视角展现了其在使用很多阐述技巧。

这篇论文就描述者、谈话以及内心描写这三个层面对白先勇女性叙述战略做了一个剖析。

关键词:

关键词;白先勇;女性视角;叙事策略;女性世界

Abstract

BaiXianyongwasthefirsttobeknownbythemainlandpeopleofTaiwanwriters,whoseworksarethelastcentury,themosttypicalrepresentativeofthesixtyorseventy's..BaiXianyongbooktocreatealotofclassicfemalecharacters,thebookexpressedtheirconcernandsympathyforwomen,showingauniquefemaleperspective.ThisarticlemainlyinBaiXianyong'sgender,describedasthemainstartingpoint,thepurposeistomakeadescriptionandanalysisofthebook,wanttoexploregenderlayerfacefictiontoexpoundthesignificanceandthefemalecharacterstocreateandexposingthecreationformandthenovelinternalmeaning.

Intermsofskill,BaiXianyong'sfemaleperspectiveshowsmanyofthetechniquesusedtoexplainit.ThisthesismakesananalysisofthethreeaspectsofBaiXianyong'sfemalenarrativestrategyintheaspectsofdescription,conversationandinnerdescription.

Keywords:

keywords;BaiXianyong;femaleperspective;narrativestrategy;femaleworld

目录

摘要I

AbstractII

引言1

一、白先勇小说女性视角分析5

（一）女性命运多舛5

（二）不能发泄欲望5

（三）男人与女人的角色转换6

二、独特的视角的成因分析7

（一）内心情感和人生阅历的不同7

（二）传统文化根深蒂固7

（三）思想西方化8

三、叙事策略分析1

（一）叙述1

（二）对话2

（三）心理4

四、结语9

参考文献9

引言：

此处所要探究女性视角，是拿性别当作区分准则，分成女性与男性这两个视角。

何谓女性视角就是作者、描述者使用女性眼光，就女性层面上去感受、观看与认知世界。

视角与作者有着直接关系，那么笔者性别就会影响视角构成。

总体来说，受到自身生理以及后天角色约束，女性作者一般都会倾向于女性视角，关心女性人生，女性本身所处环境，打造女性特点，文章内容本身也就相对细腻，具有阴柔美丽，男性作者一般都喜欢利用男性眼光去看待问题，喜欢从宏观层面上入手、使用男性人物为主，比较在意战争、军事等，具有阳刚气节。

自然，两者划分并不是固定不变，试着使用很多角色描述，比方说部分女性作家试着用宏观态度去观察历史，一样比较大气，而男性作家也有很多阴柔美丽。

当笔者自己选取和自身生理相反的性别去阐述事情，抵挡自身因性别问题去展现异性世界时，那么文章自然就可以展现出另一种姿态，洋溢着独特的魅力，那么就拥有了研究意义与价值。

一、白先勇小说女性视角分析

（一）女性命运多舛

在白先勇书中，女性并不是代表着天使，也不是传统意义上三从四德的女性们，他们每个人都个性鲜明，与自身命运一天反抗着，想要逃出命运的安排，不过最后都是以失败结束。

这些女性形象，表达的是他们对社会伦理思维的反思，对女性生活的注重在男性社会道德系统之下，女人没有办法脱离命运这样一个巨大浪潮，自杀、被杀以及绝望，家庭、婚姻这些都不是他们想要真正安放她们内心的心灵。

对女性所遭遇的悲剧在描述时，展现了女性生活困境，女性的自我觉醒，对自己生活意义以及生活现状的思考与抵抗，他们使用自我毁灭模式去完成自我抵抗，所以展现出深刻并且悲惨的社会与人生，白先勇挑选女性这些弱势群体当最展现对象，更可以证实人性被磨灭与消耗殆尽，作者借助于这些人物悲剧去表达了对传统思想的反抗，有很强的女性思维与情感。

（二）不能发泄欲望

《游园惊梦》是白先勇一种一个最得意的短篇小说，成功关键因素就是比较成果的使用了意识流方式，描画了钱夫人这样一个人物。

姚一伟先生在《论白先勇的游园惊梦》中说到，“这一大片文字，基本上所有语句都涵盖了阳性象征，每句词语都闪烁着炙热与渴望。

”钱夫人在观察程参谋是关注他的牙齿“钱夫人看他笑起来，露出一大片洁白的大牙齿”，身材魁梧，“但是钱夫人感觉到他这个招呼当中还是隐藏着一些温柔，一点也没有武人那种粗俗”，将的英武与男性的体贴紧密联系在一起，就是活脱脱一个完美男人代表，这是钱夫人在细致观察与思考中对程参谋的第一印象，可见钱夫人对他十分在意，毕竟钱夫人在年级很小的时候丈夫就死去了，孤零零的一个人生活了这么一些年，依旧对幸福生活有着强烈渴望，所以作者使用这些细致的描述去展现钱夫人对男人的渴望以及想说却不能说的矛盾心理。

钱夫人之前是一个清唱女性，才刚刚二十来岁，就嫁给一个军人当做夫人，获得了所有钱财，“除了天上月亮没有办法够到，世间所有珍宝，丈夫都会想法设法弄来去讨好钱夫人的欢心”不过钱鹏志已经是一个快要六十岁的孤残来人，都可以当做是钱夫人爷爷了，因此钱夫人并不能真正得到身为女人该有的幸福，女性自身欲望得不到缓解，只有惆怅与无奈。

“荣华富贵，但是我偏偏就可以活这么一次。

”这是她在酒醉之时对着郑参谋所说的一句话，这是她深藏在内心深处的甜蜜与痛楚，只有外表奢华的物质享受是不管怎样都没有弥补内心和生理上空虚，只有那么一次和郑参谋所作的事情让她做了一回真正女性，生命也就这样疯狂了一次，不过就是这么一点小小的会议又如何抵挡女人日后这几十年生命呢，物质上奢华离去了，仅有一次的生理娱乐也不会再次拥有，目前就连她曾经比较自豪的嗓子也离开了她，钱夫人在宴会上嫂子失声这个过程其实就是她作为女性以及情感枯萎的一个过程，一个正当年化的女人，带上一个将军夫人的名号，一个人在偏远地区慢慢老去，死去，只有在回忆与孤独中去度过剩下的生命。

瞎子师娘说她是“长错了一个坏骨头”这句话好像是对她一身的预示，只有活过一次就是钱夫人这样悲惨生活的写照。

女人对物质、生理以及精神上所有欲望都消失了，剩下来所有时光都不过是慢慢等着死去罢了。

白先勇对女性捆绑的欲望的描述，其实就是对他们生命力的认可，是就传统思想的违背，传统伦理思想追求的是消灭人欲，存天理，注重礼仪孝道，女性要做到三从四德，温柔贤淑以及谦卑有序的思想，女性在社会与家庭中只能不断地服从，他对女性捆绑的欲望阐述是对传统伦理反抗的描写。

（三）男人与女人的角色转换

白先勇小说中女性视角下出现一个和当前社会相反的男女布局。

在小说这样一个虚拟空间里，当女性经过了详细而生动的描写时，男性就变成一个陪衬，女性最为，男性为辅，转变了当前女性被社会所设定的从属位置，进而和传统思想相抗拒，小说也是因为打乱了以前伦理思想这样一个原则，颠倒了之前固有的秩序，把自己所打造的充分欲望、束缚以及悲惨命运的女性生活体现在世人眼中。

二、独特的视角的成因分析

（一）内心情感和人生阅历的不同

白先勇1937年出生，正值日本侵略中国，时局动荡之时，由于父亲白崇禧是国民党高级军官，所以虽从小跟着父亲四处奔波，但仍过着上流社会的生活，生活较为殷实。

他曾跟随父亲到过重庆，去过上海、南京等大都市，见过不少热闹宣泄的场景和形形色色的人物。

这些日常经历成了他作品的天然养分，例如他作品中经常出现的上海百乐门等地的情景。

随着战争的演变，国民党离开中国大陆，败走台湾，他们也跟随大部队到达台湾，但此后由于父亲白崇禧受到国民党总统的揣测怀疑和冷落，家族渐渐由盛转衰，由原来的门庭若市逐渐变成门可罗雀。

经历过这些盛衰荣辱的他比同龄人更加成熟，对沧海桑田、人事无常有着更为深刻的感悟，自小就见过人们趋利逢迎，谄媚的嘴脸，人情冷暖，世间凉态的他对世间的变化无常，人间百态，离别动乱有着更为彻骨的体会。

他的母亲家在广西，曾在广西住过的他从风景宜人的桂林那得到了不少写作的灵感和养分，博大精深的中国古文化也是他得天独厚的沃土。

（二）传统文化根深蒂固

中国的民间文学和古典文学也是白先勇自小的爱好，中国民间故事和古典小说的阅读量自不必少。

每每说道他的第一任小说老师，他不得不说他们家的厨子老央。

身为桂林人的老央，有着桂林人惯有的好口才，新鲜稀奇古怪的话最多，再加上他以前又在军中待过，看到和听到的东西也比较多，简单的几句话就能把一个普普通通的故事说得活灵活现。

记得那时，夜里天冷，我在屋子里用火盆生了一堆炭火，灰里埋上几个红薯，然后在火盆上放一碗水来散火。

然后老央便给我接着讲故事，那便是我接触的启蒙小说《薛仁贵东征》。

而那身穿白甲，手拿方天戟，帮助唐太宗击败高丽的骁勇将军薛仁贵的英雄形象便生于心中，牢不可破，就连亚历山大、拿破仑这样的英雄都无法取代。

上学时每到放假，他都要去街口的租书铺租来大把大把的小说，废寝忘食，置身于书海。

楼主的五十多本《蜀山剑侠传》被他完完整整的看了好几回，除此之外，不论是张恨水的《啼笑因缘》、《斯人记》、徐计的《风萧萧》还是巴金的《家》《春》《秋》他都爱看。

《三国》、《水浒》、《西游记》也糊里糊涂的看完了。

除小说之外，唐诗宋词元曲也是他的另一喜好，他自小就喜欢唐诗宋词元曲，不论是在思想情感方面还是在他小说思想的阐述方式方面都受其影响颇深。

要说他最痴迷的那就是昆曲文化了，这是他毕生所钻，立志将其发展壮大，广为传播，前些年更在多所大学编排过现代版的《牡丹亭》。

由于受到像《牡丹亭》《西厢记》这类好的古代戏曲中女子冲破封建婚姻束缚等思想的影响，昆曲文化中的台风等外在表现形式，包括它注重细节的特点都被或多或少的包含在他的作品中。

（三）思想西方化

白先勇在上大学时接受西方现代思想，开始观看与阅读一些西方代表作品，在创作时也慢慢效仿西方作者协作方式。

“我们就读的是外文专业，了解西方文学，被他们所影响，也是十分常见的事情。

白先勇在台大就读外文系，所以很容易接触到一些西方小说，不断阅读让他慢慢关注技巧问题。

在美国都是一段时间里，白先勇对技巧有了一些了解，不光系统掌握了知识，还在小说中进行实际操作并会熟练使用这些，他所信仰的卢伯克《小说技巧》中认可小说戏剧化与注重观点的思维，给他的小说带来了一些基础理论。

“在爱我华作家工作室中，我了解了很多知识，并学习了一些技巧，我明白小说叙事思维的重要性。

”

PercyLubbock经典作品《小说技巧》对我产生了很大影响。

他说到小说两个基础写作技巧：

叙述法与戏剧法。

“何谓戏剧化，就是打造一些背景，使用对话。

我自己也感觉到，在一个小说当中，叙述与对话所占比例是非常关键。

我还发现国内小说一般都是喜欢使用戏剧方式，《红楼梦》《水浒传》等小说，都是以场景对话获得成功。

”“甚至能够说我在Iowa几年时间里最大收获不光是获得了很多书籍，还有我了解到一个非常好的写作技巧。

”“在那几年时间里我专注于探究一些小说艺术以及技巧”这些话语中能够得出，白先勇在学习与了解西方知识时，不自觉和传统古典文学进行对比，并进行一些实际使用，所以拥有了一些视角思维，视角的运用让他在写作中更是灵巧自由，得心应手。

就是因为对我们国家古典文学的一定累积，对西方当代主义精神的有效掌握与现代主义技巧的合理使用，让白先勇不自主的靠近了女性视角并有意识的做出了一些有关女性叙事的战略，最后一起创建了他独特的女性视角。

三、叙事策略分析

（一）叙述

“视角特点是由描述者决定”，描述者就是文章中讲述事情的人，他一般包含第三人称与第一人称叙述。

第三人称叙述。

就是以和故事本身没有关联的旁观者角度去描述这件事情，这个种类叙述是白先勇最为主要描述办法，总共有23篇。

在白先勇小说当中，第三人称描述者并不是万能的上帝，其就是一个在进行客观描述。

在以女性为主的文章中，一般都会使用女主人身份去做一个描述，主角就是女人。

第一人称叙述，这些作品一共有十二篇，包含三篇是以女性为第一人称描述者。

在使用这个第一人称描述时，是使用女性眼观去看待与观察整个世界；在使用男性为第一人称文章中很多男性描述者是儿童，他们在性别辨别上比较薄弱，很多还是会倾向女性，文章中很多看法或评判描述都是借助于旁观者身份讲述出来，而很多时候都是一个女性。

比方说《金达奶奶》，就金大奶奶所有遭遇的不幸，最开始是蓉哥儿承担描述身份，“金大奶奶身高不高还比较胖，又裹着小脚，走路时一拐一拐”“老得连皮肤都是褶子”，而金大奶奶被家里人厌烦则是他听小胡子说的，蓉哥儿在描述时只是真实地将自己所看所闻的事情描述出来，不过小孩子没有很强辨别能力，眼光也是有一定局限，所以就变成由顺嫂进行阐述，然后才把金大奶奶被自己丈夫骗光钱财之后并丢弃，被自己弟媳以至于家里佣人欺负的悲惨经历都全部展现出来，金大奶奶上吊自杀以后，容哥儿就不在理财小虎子，也没有去金家玩耍，这也是因为比较同情金大奶奶。

在这一系列事情中，容哥儿视角也在不单偏向于顺嫂对金大奶奶同情中，总体上展现出女性在看待问题是表露的态度。

（二）对话

白先勇觉得，文学技巧非常关键，假如作者自己阐述能力不足，尽管具有好题材，但是技巧不好，就没有办法展现功能，他觉得小说分成两个板块，一个是描述，一个是对话。

他关注小说的剧情发展，关注文章画面感，这些一般都是由文章中人物自己体现。

所以，文章中对话功能就显得十分关键。

它可以有助于作者打造人物外形，构思情节，揭露人物间繁杂关系，体现小说主旨等。

白先勇在文章中使用了很多对话方式，使用语言去打造人物外形，促进故事发展，利用作者自己所编排的对话，每一个人物形象都显得十分活跃，情节也进展不错，人物思想情感获得展现，主题也被表达出来。

他觉得要揣摩人物身份，要真实，“表达语言内容时一定要是真实生活中的词语，自然并不是不经过修改就直接呈现，我自己意思就是如果不是这样说的话，就不要写。

接受过知识教育的人，大学老师在日常说话时，也不会咬文嚼字。

所以，虽然《台北人》中描述的人物有很多，不过都有各自特点，作者在人物设计上都是和自身背景以及当时处境相符合，并且比较符合，让人感觉这些话只有这样人物才可以说出，对话不光描述了事实，还凸显了人物个性，对话让人物个性丰满，立体感很强。

在对话设计中，因为笔者要让人物自己讲话，因此他会仿照女性说话与眼神。

女性描述与讲话则凸显了女性思维与看法，进而展现女性角色下描述事物的战略。

《思旧赋》利用罗伯娘与顺恩嫂之间谈话讲述了李长官全家凄惨背景。

整个故事都是他们在讲话中实现，在顺恩嫂持续追问当中，罗伯娘慢慢讲出了家庭所有事情。

就他们所讲述的对话中能够获得李长官全家悲惨遭遇，十分凄惨。

笔者直接使用了女佣人角色去进行描述，利用人物口吻去描述，可怜或者悲惨，这些都需要读者自己感受，这个女佣人所说话语中还体现了她对各个人物不同观念，比方说对于小姐，她觉得她是一个官家小姐，却喜欢上一个有了妻子的男人，这是一件十分丢脸的事情，背后所包含的是她对这个小姐最后命运的怜悯，对整个家族衰落的哀悼。

《玉卿嫂》虽然是使用“我”这个称谓进行描述的，具有一些小孩子该有的天真，不过在整个文章中却时时都夹杂着胖子大娘讲的话去促进故事发展，这也是代表着故事发展，还道出了关键，发挥着一个十分关键的功能。

比方说玉卿嫂刚刚开始给容哥儿当奶妈时，就是胖子大娘与母亲之间对话引出了玉卿嫂身世。

当所有人都在佩服玉卿嫂守节时，只有胖子大娘觉得不可能，“我才不相信”“会有这样一种女人？

长得那么漂亮，清秀，怎么可能守得住？

胖子大娘虽然讲话比较狠毒，不过却可以客观的指出关键问题。

玉卿嫂每隔一段时间就要去婆家住一段时间，胖子大娘说“她哪里是回什么婆家啊，我猜一定是去会相好去了。

”“傻大哥，她是跟婆婆吵架才出去的，怎么可能又会自己在跑回去？

只有骗骗你们这些小孩子，哪里能骗得了我这个双眼睛。

你们看，她每次说回婆家时，不都是会打扮的跟妖精似得？

”就是因为胖子大娘这双厉害的眼睛看穿了所有一切，才让她和庆生之间关系被公布出来，当容哥儿对他们两个之间关系有所疑虑而追问胖子大娘干姐弟之间是不是可以一起睡觉时，胖子大娘说“怎么可能，比方说，如果玉卿嫂要是出去和别人睡在一起，那么他们就是一对野鸳鸯，知道不知道？

胖子大娘讲话比较粗，不过还是讲出了事实，她是整个故事中主要人物，她讲出来的话不光具有一些预言作用，也经常会刺破一些面纱，将事实真真切切表现出来。

能够看得出来，女性人物所说的话在整个文章中占据了很重要位置，他们在讲话时不光具有自身特点，还担当着观看与评价这两个功能。

女性对话，本身就是尽可能去除一些干扰因素，在多个价值判断中，关注模拟自身与女性经验，去促进事情发展。

对比之下，男性讲话次数要比女性少很多，他们一般都是隐藏在故事当中，比方说《金大班》中月如，秦雄，他们基本上都是被女性描述出来的；或者是使用叙述方式呈现，比方说在利用男性语气阐述的一些短篇与《孽子》中王夔龙和李青讲到自己在纽约时发生事情时，使用叙述口吻去进行对话，这个部分就比不上女性对话精彩。

女性讲话时效仿女性观点，使用她们思维去看待别人，就女性层面去了解社会，使用女性视角去获得真实社会很难获取的话语权，借用女性视角去描述它们在虚拟文字环境中掌握女性内心世界。

（三）心理

白先勇在打造女性外形时，非常关注展示人物内在想法，描画女性内心。

他在心理描述上使用了象征、幻想等很多个办法，其中最普遍方式就是在对女性内心进行直接体现。

他在小说内容连续的基础上，局部运用意识沟通方式，让人物在联想与意识交流上更加满足人物在特殊背景中思想感情，进而深化到女性内心世界，体现她们内心独白。

内心独白是对女性思维最为客观展现，它体现了女性内心世界：

她们对世界看法与观点，她们对他人的喜爱与仇恨：

它表达了女性内心思维十分丰富以及内涵深厚。

这个内心独白是站在女性角度上去思考问题，从内心了解女人、怜悯女人，真实展示她们内心欲望。

在《金大班的最后一夜》中，作者使用了很大一段篇幅去描述金大班内心情感，叙述了她在之前二十多年里流过的岁月，还有对具体现状的无可奈何：

“已经过了四十的女人是不能继续等待。

这个年龄段的女人没有时间去享受爱情。

她们甚至还失却了获得男人的权利。

这些都变成生活在社会底层的舞女最为客观的生活写照，也变成女人对实际现状的无奈。

《黑虹》中耿素棠在描述其离家出走这段时间里，陪伴她左右的就是她对自己之前生活的回忆与遐想，她开始重新看待自己所有“反常”表现；讨厌自己生活，对老公与孩子发脾气，狠狠的打骂了两个孩子，不想给孩子喂奶，她内心在强烈挣扎与反抗，心里一直在说“好累，不可以了，再也无法面对丈夫的冷淡，被孩子所折磨。

”直接揭示了女性心里最真实想法，道出了女性那颗被束缚的内心。

《游园惊梦》中所有故事都是在钱夫人意识和当前社会交错在一起实现的，钱夫人在宴会上所有意识情感：

“你看，老五他那乌黑颤抖着的双唇，可惜你现在还是这样年轻，所有的荣华富贵，可是你错生了一个骨头。

孽债，妹妹，他就是姐姐我命中注定的冤孽了。

你听我说啊，妹妹，冤孽啊。

荣华富贵只是我只有这么一次好活。

”“在那个时候，她来到他身边，全身金红，就在那个时候，那两个不断发红的醉脸慢慢的靠在一起。

”钱将军在死之前状况、妹妹夺走情人，这些都重叠在一起，把钱夫人对所有物质、感情以及青春都全部体现出来。

钱夫人“只有这么一次好活”这个内心独白把自己心灵深入的空虚和孤独表现的十分到位。

就这样一个意识流中，作者让女性进行阐述，女性独白变成文章中比较主要描述部分，一起促进事情发展，由表面阐述步入女性内心世界对生存的感受，女性变成整个叙述过程中最为核心部分。

还有，小说中比较精细的场景，细致情感，都让读者了解到在描述背后作者是一个具有很强个性的人，展现出一个使用女性化柔情去对待这个世界，在这样一个视角下世界就会呈现出另一样的场景与意味。

四、结语

白先勇是一个女性作者，不光具有女性实际经验，只能利用他接近、懂得女性去写作，不过他所具有的同性恋个性，和女性相仿的阴性特质，让他在内心描述上更是逼真，动人，“作为一个男性，白先勇对常规女人内心，拥有更为深厚了解，他写女性要比男性更加细腻与生动”。

这个方式是站在“人”这一层面上，是将女性看成一个独立个体，和男人一样平等位置上去进行创作，并不是使用男性特性去进行打造，他关注生存这样一个大环境，打造出男女对抗的单一形式，使用比较理性的态度去看待生活中男人与女人，展现出作者对女性的全面了解与掌握，体现女性对现实社会的一种态度，他展现了女性在生活艰难中痛处，所以让这些女人都具有更为长久的生命力。

白先勇的小说是用女性视角为读者展示一个个活泼生动的女性世界，不打破了以往传统小说里男主女次的性别格局，丰富了跟多的叙事姿态。

在他的女性视角下，每一个女性角色都那么生动、多彩、美艳，让人印象深刻。

他刻意的讲故事的方式，别具一格。

他书中的角色具有现代意识，反叛传统的伦理思想。

他擅长女性人物内心细微心里变化的描写，这些描写简直就是人物刻画的范本。

再者他的小说充满了阴柔之美，艺术价值极高也极具审美价值，也是他小说作品的艺术魅力之所在。

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