馆藏级清朝瓷器藏品赏析2高清图.docx

馆藏级清朝瓷器藏品赏析2高清图.docx

《馆藏级清朝瓷器藏品赏析2高清图.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《馆藏级清朝瓷器藏品赏析2高清图.docx（7页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。

馆藏级清朝瓷器藏品赏析2高清图

馆藏级清朝瓷器藏品赏析2（高清图）

康熙青花前赤壁赋碗清高9、口径19厘米1960年丁淑贞先生捐赠　　敞口微侈、弧腹、圈足，底部有青花双圈“大清康熙年制”楷书款。

内壁近口沿处，青花绘绵地梅花纹，碗内底绘山水、树木、亭台，外腹绘赤壁夜游图，并书苏轼前赤壁赋全文。

山水人物，栩栩如生，笔法工整流畅，色彩柔和，构图严谨，集书、画为一体，代表了康熙时期的陶瓷绘画特色。

五彩花鸟纹盘清康熙高2.7厘米、口径25.2厘米、足径16.2厘米1960年周德蕴先生捐赠　　盘折沿，浅弧壁，平底，圈足。

外壁红彩绘五只蝙蝠纹，寓有“洪福齐天”之意，内口沿红彩龟背锦地四开光，分别篆书有“万寿无疆”四字。

盘内五彩绘一瑞鸟栖于花果枝干上，身体丰硕，羽毛鲜丽，动态十足，外底青花双圈内书“大清康熙年制”六字二行楷书款，为康熙官窑制品。

　　“万寿无疆”为古时祝愿皇帝长寿之意，《诗经》有“乐只君子，万寿无疆”。

此类铭有“万寿无疆”、“洪福齐天”的康熙五彩器是为康熙六十寿辰而烧制的。

陈浏《陶雅》记：

“康窑七寸碟四周淡赭锦纹，分嵌‘万寿无疆’篆字，盖六旬庆典所制以赐大小臣工者也。

画笔各体皆工，人物、鸟兽、山水，博古乃无一不备，而以花卉草虫为绝生动，且贤于雍窑彩盆也。

”

乌金釉描金山水人物纹笔筒清高15、口径17.6厘米1959年崔耀亭先生捐赠　　敞口，筒状，玉璧式底，内壁施白釉，器身通体以黑釉作地，釉色晶莹，纯黑色，称为乌金釉。

釉面用金彩绘山水人物图。

由于年长日久，金彩大部分脱落。

底无款。

为康熙时烧造。

此笔筒造型规整，稳重大方，质地坚细，釉面光滑滋润，是乌金釉的代表作品。

素三彩海水龙纹笔筒清高15.2、口径19.9厘米1959年崔耀亭先生捐赠　　笔筒直壁，矮圈足，内壁无釉，底部无款。

胎体厚重，腹部施有三彩釉，由于色彩中不用红色为主色，通称素三彩。

外壁刻画双龙戏珠、海水、彩云纹饰，生动绘出两条雄健有力的四爪行龙，昂首，张嘴，头顶白、绿、黄三色彩云，飞跃在波浪涛涛的海水上，作戏珠状，显得气势磅礴，别有情趣。

纹饰精美，线条活泼流畅，为康熙素三彩瓷中佳品。

这种彩瓷的烧制方法为：

先在坯胎上用黑线刻划出云、龙、海水等纹饰，入窑烧成素瓷，然后施以所需釉色，用低温烧成。

洒蓝釉地五彩四鱼纹盖罐清通高47、口径12.7厘米1959年杨德樊先生捐赠　　直口，圆肩，深腹，下腹内敛，底沿外撇，圈足。

通体施洒蓝釉，此釉明代宣德创烧，制作方法是在烧成的白釉器上，以竹管蘸蓝釉汁水，吹于器表，再经二次高温火烧成。

胎体厚重。

罐盖隆起，顶附一宝珠纽，绘二条小鱼，器身绘四条游动的大鱼，分别绘为红、绿、黄、褐色，鱼体丰肥，鱼身刻出细部及腮、翅，神态活泼，栩栩如生。

鱼的颜色与器身釉色相辉映，生趣盎然，极富装饰效果。

鱼是中国传统的吉祥动物，人们常常把它做为各种工艺品的装饰，寓意“富贵有余”，“连年有余”。

此罐造型古朴，胎质坚细紧密，工艺水平很高。

斗彩番莲纹葫芦瓶清雍正年间高28.6厘米、口径4.8厘米、足径10.1厘米

黄地珐琅彩牡丹纹碗清康熙高7.6厘米、口径15.6厘米、足径6.1厘米　　碗撇口，弧壁，深腹，圈足。

外壁以黄釉为地，珐琅彩绘缠枝牡丹纹，四朵富丽的牡丹花俯仰盛开，色彩绚丽，其间点缀数朵各色小花。

花朵硕大饱满，枝蔓缠绕，寓有“年年富贵”吉祥之意。

内壁施白釉，外底蓝料彩双方栏内书“康熙御制”四字双行款，字体笔画粗宽，挺拔端庄。

　　珐琅彩是康熙时期创烧的名贵彩瓷品种之一，康熙三十五年（1696）始制，其制作先在景德镇烧制坯胎，运送至京，由宫内如意馆挂彩烧造，将铜胎画珐琅彩料画置于瓷胎上，清宫称为“瓷胎画珐琅”，又因“颜料亦用西来之品”，称为“洋彩”。

彩料有透明的玻璃质感，又被称为“料彩”。

其绘制技巧、彩料配制、烧造温度等方面不易掌握，烧成十分不易，制作的数量有限，故珐琅彩瓷十分珍贵，专为宫廷皇帝、嫔妃玩赏和宗教、祭祀的供品之用。

　　康熙珐琅彩瓷多仿铜胎画珐琅器皿，多以红、黄、蓝、紫、绿、胭脂红等彩色作地，上绘纹饰有牡丹、菊花、团花、莲花、“寿”字、“万寿无疆”等，画工细腻工整，具有图案化的装饰效果。

造型多为小件器物，有杯、碗、盘、碟、盒、壶等，瓶类较少。

　　该器以康熙铜胎画珐琅缠枝牡丹纹碗为模本，造型端庄，胎薄体轻，装饰技法受清初恽南田、蒋廷锡等宫廷画家影响采用没骨画法绘制，牡丹俯仰有致，极尽妍丽，充满生机，立体感强，彩料瑰丽纯正，为康熙珐琅彩瓷中属凤毛麟角之品。

康熙珐琅彩瓷非常名贵，后世争相仿制。

民国仿品胎质疏松，彩料不精细，绘制呆板生硬，款识书写无力。

光绪粉彩八宝红龙纹烛台清通高108.2厘米　　庙宇供器。

烛台呈盘口，下接长柱形颈连盘形腹体，底座样式为罐形连以倒置钟形，三部分单独分烧连接而成。

通体饰粉彩纹饰，颈部、底部用矾红绘云龙纹，其它部位分饰蝠云纹、八宝纹、回纹、缠枝蕃莲纹及海水纹等。

储秀宫龙戏珠纹瓷盘清高8.9厘米，口径46.1厘米，足径28.6厘米　　盘为敞口，折沿，弧腹，圈足。

通体饰黄地素三彩，口沿绘六龙赶珠纹，内壁绘花卉纹，内底绘二龙戏珠纹；外口绘五鹤纹及云纹，外底有青花“储秀宫制”四字篆书款。

储秀宫在故宫内，是明清两代后妃住所，晚清时，慈禧太后曾在此居住，她五十岁生日时又进行重修。

此盘是为慈禧太后五十大寿定烧的。

乾隆青花加紫云龙纹瓶清高30.8厘米，口径8.7厘米，底径10.9厘米　　瓶为撇口，束颈，鼓腹，腹下部渐收，圈足。

外壁釉下青花绘如意纹、云纹及波涛海水纹，釉上用紫红色料绘九龙戏珠纹，底部青花篆书“大清乾隆年制”六字款。

所饰群龙相互呼应，意趣盎然，戏游于云海中。

雍正青花五龙盘清高8.6厘米，口径45厘米　　盘平沿，弧壁，圈足。

口沿绘海水波涛纹，内壁绘或回首或前行的四小龙，作呼应状；盘心绘一正面龙，外壁绘福山寿海。

底足有青花楷书“大清雍正年制”款。

乾隆青花赶珠龙纹瓷碗

清高9.7厘米，口径13.2厘米，足径5.5厘米　　碗为撇口，弧腹，圈足。

通体青花纹饰，内口饰如意云头文，内底绘云纹；外口饰如意云头纹，腹部饰二龙赶珠纹；底部有青花篆书“大清乾隆年制”款。

乾隆白地绿龙八宝盖罐清通高21.2厘米，口径6.1厘米　　罐为直口，圆肩，下腹渐收，圈足，附盖，盖面微鼓。

罐身纹饰分为三层，均以青花勾出轮廓，后添入绿彩。

肩部绘八宝纹，腹部绘两条在云中急走的赶珠龙，龙体浑圆，雄健有力；近底处绘变形蕉叶纹；外底有青花楷书“大清乾隆年制”款。

斗彩云龙纹椭圆形缸清康熙通高43.5厘米，口径61.2×46厘米，底径47×29厘米　　器呈椭圆形，折沿，深腹，沙底。

器斗彩绘云龙纹，口沿锦地绘八宝纹。

腹部云龙为二龙赶珠纹，两条龙穿游于云中，身体曲折，蕴含强烈的动感，龙象威严。

整器纹饰绘制精细，釉下青花与釉上彩绘巧妙地结合，显得热烈而富丽。

　　清代康熙朝大件器物增多，器不因胎体厚重而变形，端庄规整，显示出高超的制瓷技艺。

缸为康熙时期的典型器，常见有青花或五彩，斗彩甚为少见，故弥足珍贵。

五彩釉里红海水云龙纹缸清康熙高28.8厘米，口径28.7厘米，足径24.5厘米　　缸敛口，扁圆形腹，圈足沙底。

缸内外施满釉，外壁釉里红绘双龙戏珠纹，辅以青花五彩绘云纹、山石、海水纹，波涛翻卷，蛟龙穿腾于云海间，表现出龙的阳刚之美和翻江倒海的磅礴气势。

　　康熙时期是清代瓷器生产的黄金时代，制瓷工艺精湛。

此器造型饱满，釉里红与五彩装饰相结合，相得益彰，色彩缤纷奇丽，绘制细腻，纹饰立体感强，具有强烈的艺术感染力。

康熙五彩龙凤纹碗清高5.1厘米，口径10.1厘米，足径4.7厘米　　碗为撇口，弧腹，圈足。

通体五彩纹饰，口部绘八宝纹，腹部绘双龙赶珠纹及双凤穿花纹，龙头朝上，凤头朝下；碗内底绘龙戏珠纹；外底有青花双圈“大清康熙年制”楷书款。

康熙釉里红龙纹瓷洗清笔洗高3.4厘米，口径11.47厘米　　敞口，斜壁，玉璧形底，胎骨细腻。

洗心一闭嘴戏珠龙，龙头微低，长须飘舞；身躯健壮，四肢强劲，五爪趾间肌肉凸起，呈现出十足的攫取之态；尾部细长，末端回绕打卷。

康熙釉里红团龙茶碗清高5.9厘米，口径9厘米　　碗为撇口，深腹，圈足。

腹外壁用釉里红绘五条团身龙，内底相同图案，线条纤细，刻画入微。

外底有青花楷书“大清康熙年制”款。

乾隆五彩龙凤纹碗清高6.7厘米，口径14.9厘米，足径6.1厘米　　碗为撇口，弧腹，圈足。

通体五彩纹饰，口部绘八宝纹，腹部绘双龙赶珠及双凤穿花纹，龙头朝上，凤头向下，内底绘龙戏珠纹。

外底有青花篆书“大清乾隆年制”六字款。

所饰龙纹头上有角分叉，毛发后披；鼻翼两侧飘长须，髭、胡、背鳍和尾鳍俱全，鳞甲分明；张口，下颚长于上颚，舌随下颚伸出，舌尖上卷；五爪，拇指与食指分开，是较典型的清代龙象。

青花五彩出现于明宣德时期。

五彩人物棒捶瓶清高48.8厘米、口径12厘米、底径11.8厘米　　五彩瓷器可分为釉上五彩和青花五彩两大类。

这件五彩瓶属于釉上五彩，是在已经烧成的白釉瓷器上，再绘上花纹，经700-800℃的炉火第二次烧制而成。

五彩瓷器的彩色有红、绿、黄、蓝、紫等多种色彩，但并非五彩俱备，有的也只有二、三种彩色。

乾隆青花花朵六方瓶清乾隆高68.5厘米，口径20.3厘米，足径23厘米　　乾隆时期青花的用料以浙江产的钻料为主，产品色泽浑厚，鲜亮。

采用重色者蓝中泛黑。

乾隆釉里红福寿纹葫芦瓶清乾隆高31.2厘米、口径5.1厘米、足径9厘米　　釉里红亦是釉下彩，元代已开始烧制。

在器胎上用含铜的釉料绘出纹饰，然后上透明釉，高温一次烧成。

到清康熙、雍正时期，釉里红烧制技术更进一步发展。

乾隆粉彩百鹿尊

清乾隆高44.6厘米、口径16厘米、足径24.3厘米　　粉彩创制于康熙晚期，是釉上彩的一种，因彩料中含玻璃白粉而得名。

清乾隆时期这种技术得到更大的发展，呈现出品种繁多粉彩瓷器。

郎窑红釉观音尊清高42.8厘米、口径11.8厘米、足径14.6厘米　　撇口，束颈，溜肩，敛腹修长，至足外撇。

器施郎窑红釉，釉色浓艳鲜丽，釉面有冰裂状开片。

器形颀长俊美，似观音菩萨亭亭玉立，故名“观音尊”，又称为“观音瓶”。

　　“郎窑”是指清康熙四十四年至五十一年，江西巡抚郎廷极督理景德镇窑务时所烧的瓷器。

其中著名的仿宣德红釉而烧造的高温红釉瓷称为“郎窑红”。

其特点是釉色深艳，釉面光亮，开有纹片，因釉汁较厚，在高温下产生流淌，器口沿部釉层较薄，底部边缘釉汁垂流凝聚呈色较深，聚釉处呈滴珠状，却不下流，故有“脱口垂足郎不流’之说。

炉钧釉瓶清雍正高16厘米、口径3.7厘米、足径7.4厘米　　直口，长颈，牢肩，圆筒状腹，平底，圈足。

通体施炉钧釉，外底阴刻“雍正年制”四字双行篆书款。

　　炉钧釉是清代雍正时期创烧的低温窑变花釉品种之一，盛行于雍正、乾隆两朝。

由于其做法是先高温烧成素胎，再上各色彩釉二次入炉。

低温烧成钧釉风格的瓷器，所以俗称“炉钧”。

雍正炉钧釉器还有玉壶春瓶、钵、缸、天球瓶、灯笼尊、锥把瓶、如意耳葫芦瓶、纸槌瓶、莲蓬口长须瓶、弦纹瓶等品种。

珐琅彩西洋花纹蒜头瓶清乾隆高18.6厘米、口径2.8厘米、底径5.3厘米　　蒜头形口，长颈，硕腹，圈足。

通体以凤尾纹为地，以珐琅彩加金彩绘各式缠枝花卉，有红、黄、蓝、白等色，色彩斑斓绚丽。

外底松石绿釉，上蓝料双方框内书“乾隆年制”四字篆书款。

此件珐琅彩瓶纹样完全为仿欧洲罗可可风格的西洋卷草花，花叶翻转卷曲，多方连续法组合，形成规矩严谨、繁琐堆砌的图案。

这些纹样在黄、绿、洋红、蓝等色地及金地之上，呈现出锦缎般的效果，还描金镶边，又颇似铜胎掐丝珐琅。

仿雕漆描金双龙戏珠纹冠架清嘉庆通高27.9厘米、足径15.8厘米　　冠架由冠伞、柱、底座组成。

冠伞为球形，其下有托，柱为葫芦形，底座呈海棠式。

仿雕漆制品，辅以金彩装饰：

冠伞刻饰云雷地双龙戏珠纹、云蝠纹，外底施矾红釉，上金彩书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，外环以四朵小花。

　　冠架即帽托，用以放置冠帽的器具。

它在宫延内既是生活用品，又是陈设品。

在皇帝、皇后的寝宫內，都置有各种质地的冠架，有瓷、木、竹、漆、玉质等。

清代康熙、雍正和乾隆时期，冠架多球状形制。

嘉庆时期开始创制帽筒，器呈圆柱形，并成为传统形制，延烧至清末宣统时期。

矾红番莲纹藏草瓶清高22.2厘米、口径3.3厘米、足径12.2厘米　　矾红又称描红，俗称盖雪红。

器仿藏传佛教供器藏草瓶的造型，形如宝塔，下承以高足。

通体白地矾红彩绘番莲、变体莲辦纹和焦叶纹等。

粉彩莲台八宝清乾隆高25.2厘米、口径13.5厘米、底径14.3厘米　　一套八件，每件由两部分组成，底座呈覆盘式，置变形鱼纹支柱，上承以莲花式座，座置圆框镂雕扁形法轮、海螺、宝伞、白盖、莲花、宝罐、金鱼、盘肠八宝，均施粉彩，器底施松石绿釉，上矾红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

　　八宝是藏传佛教中象征吉祥的器物，又称为“八吉祥”，八宝通常做为法器陈设于佛堂。

仿古铜釉描金牺耳尊清高26.5厘米、口径16.7厘米、足径7.7厘米　　器仿战国时期铜牺耳尊形制，撇口，短颈，丰肩，圆腹，圈足外撇，肩两侧堆贴对称牺耳。

通体施古铜彩为地，上绘金彩蕉叶纹、斜方格纹等。

外底金彩书“敬畏堂制”四字两行楷书款。

　　因器型和纹饰均仿铜器，故称为“古铜彩”。

古铜彩瓷烧制始于雍正朝，盛行于乾隆时期。

乾隆朝仿古之风盛行，仿铜器而制作的瓷器工艺精湛，十分逼真，不仅造型与原品一致，而且青铜器物的色泽、锈斑、色釉与原物相差无异，反映出乾隆时期官窑瓷器釉料的配制和烧制技艺水平的高超。

版权声明：

本文由古玩元素网网络原创整理，其余平台不得冒名！