九年级语文上册 作文指导 精心锤炼 点石成金 新人教版Word下载.docx

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（4）长长的细雨不断地飘落。

雨细长，愁丝更长！

（5）天啦，要迟到了。

我掀开被子，从床上爬起来，拿过衬衣，穿上鞋子，几步跑进厨房，找出牙刷，挤上牙膏，胡乱刷了几下，然后拿起毛巾，在脸上洗了几把，飞快地跑出屋子。

（6）……我蹬开被子，翻下床来，拉过衬衣，套上鞋子，几步蹿进厨房，抽出牙刷，涂上牙膏，在口中胡乱戳几下，然后扯下毛巾，在脸上抹了几把，飞快地钻出屋子。

2、学生讨论

3、集体交流：

句

（2）加上“含蓄地”三个字，充满了情味。

句换序后重复一下，韵味顿生。

句（4）加上“雨细长，愁丝更长！

”这一句，情景交融。

句（6）换用了几个动词，生动具体，魅力大增。

4、师小结：

句

（1）（3）（5）文字的表达非常一般，但稍加雕琢，就已点石成金。

上例告诉我们：

语言表达不可轻视，只有努力锤炼，作文语言才能独具魅力。

三、要点点拨：

1、精心锤炼词语。

恰当地选用有表现力的词语，能够逼真地再现对象的情状，引起读者的想象和联想，感染读者。

如说晴天，“晴朗”是一般的表达，“万里无云”就形象化了，而“响晴”更有表现力。

（1）动词是最具生命力的词，写作时应多推敲，多使用。

如《社戏》中有一段描写水乡少年撑船的语言：

“母亲送出来吩咐‘要小心’的时候，我们已经点开船，在桥石上一磕……”一“点”一“磕”，极其形象地表现出水乡少年架船技巧的娴熟老练。

鲁迅作品中“排出九文钱”的“排”，踱进店里的“踱”，“用手罩住”的“罩”都是动词运用的典范。

（2）形容词往往赋予人物或景物以具体、丰富的情态、形状和色彩。

它的恰到好处的运用能使文章的语言生动。

如《从百草园到三味书屋》中描写“百草园”一段，用“碧绿”、“光滑”、“高大”、“紫红”、“肥胖”、“轻捷”分别形容“菜畦”、“石井栏”、“皂荚树”、“桑椹”、“黄蜂”、“叫天子”。

这些形容词，从色彩、外形、情态等多种角度，多个方位描写百草园的美丽可爱，生动传神。

（3）虚词的运用巧妙得当，同样会收到意想不到的效果。

如作家董桥《中年是下午茶》一文中有这样的妙句：

“总之，这杯下午茶是搅一杯往事切一块乡愁，榨几点希望的下午”。

“杯”、“块”作者采用活用量词法，既新颖贴切，又具体可感。

又如“太阳嘎吱嘎吱升起来”中的“嘎吱嘎吱”是一个平常的拟声词，但用在这儿，把太阳上升的力量，朝气描写得淋漓酣畅，十分生动。

（4）仿词，使语言具有新鲜、风趣美。

如：

有人在县“抓点”，索取土特产品价格一千一百多元……群众说：

“这哪是‘抓点’，明明是‘吃点、喝点、拿点’啊！

”这里以“抓点”为基础，仿用出“吃点、喝点、拿点”，借以讽刺那些以“抓点”为名，大搞违法乱纪的人。

在内容上一针见血，在表达上也幽默风趣。

（5）灵活采用生活中人们常用的活字活词，尤其是当今新产生的字、词。

如学会运用电脑就拥有了进入21世纪的“护照”。

这里的护照就是透着时代气息的新词。

其他诸如“点击”、“扫描”、“链接”等新词汇，如能运用得当，也能为文章增光添色。

2、灵活选用句式。

（1）整句与散句的综合运用

排比句、对偶句：

句式整齐，句子长短大体一致，语意相关，气势贯通，结构匀称，富有韵律，增添文章气势，展示语言风采。

俗话说：

“金无足赤，人无完人”。

世界上没有十全十美的东西，我们看待事物不能只盯着一个方面，否则就犯了“盲人摸象”的错误。

国色天香的牡丹虽好，但香气远远比不上茉莉；

“铁榔头”郎平拳头虽硬，但不一定能绣花；

一位门门功课优秀的学生虽令人称羡，但在运动场上却甘拜下风。

所以，只看一个方面是不能匆忙下结论的。

这段文字中间运用了整齐划一的排比句式，列举了三个事例，从不同的角度论证了中心，同时也为文章增添了文采。

（2）长句与短句的综合运用

长句与短句各有千秋。

恰当地使用长句，严谨而舒展；

恰当地运用短句，则简洁而明快。

长句与短句交错使用，则一张一弛，文采尽显。

《列夫·

托尔斯泰》中“无疑，这张脸平淡无奇，障碍重重，没法弥补，不是传播智慧的庙堂，而是禁锢思想的囚牢；

这张脸蒙昧阴沉，郁郁寡欢，丑陋可憎。

”（3）假设句与反问句的综合运用

假设句式是议论文中常用的一种句式。

当一个事物从一个角度无法深入讨论时，用假设句换一个角度，会使论据“柳暗花明又一村”；

如果在末尾配上一个反问句，会使说服力更强。

古往今来，彪炳史册的杰出人物，都曾做出过非同寻常的努力，因而在事业上创造了辉煌的业绩。

试想，如果没有李时珍的跋山涉水，遍尝百草，没有他数十年如一日的整理、搜集，笔耕不息，哪里会有医学巨著《本草纲目》的问世？

3、注重衔接照应。

文章的“前后照应”，既是一种写法，又是一种结构。

运用得当会使文章的主题更加突出、深化，又使文章的结构严谨紧凑，浑然一体。

常见的照应方法有三种：

首尾照应，前后照应，文题照应。

（1）首尾照应：

如《小桔灯》开头写道“这是十几年以前的事了。

”“在一个春节前一天的下午……”结尾呼应：

“但是从那时候起，每逢春节……十二年过去了……”

（2）文题照应：

如《小桔灯》一文中，多处照应了题目。

如第5段的买桔子，第6、7、8段小姑娘掰开桔子及作小桔灯的动作，第10段我提着小桔灯走在路上的联想等。

（3）前后照应：

如《紫藤萝瀑布》开头第一自然段：

我不由得停住了脚步。

只此一句。

结尾：

在这浅紫色的光辉和浅紫色的芳香中，我不觉加快了步伐。

前面写停住了脚步，后面写加快了步伐，动作上虽不一致，但又是一个绝妙的照应。

从上例行文处处照应，没有丝毫疏漏，可见作家的写作技巧，正因为如此，文章才做到细针密线、结构严谨，来龙去脉、清晰鲜明。

在写作过程中应采用哪一类照应，还需根据文章的内容而定，以实实在在的文风表达真真切切的感情和观点。

四、实战演练

以“我读懂了（如金钱、亲情等）”为题，写一篇作文。

要求：

1、首尾照应。

2、精心锤炼字（词语），增加文采。

五、拓展阅读

小桔灯

冰心

这是十几年以前的事了。

在一个春节前一天的下午，我到重庆郊外去看一位朋友。

她住在那个乡村的乡公所楼上。

走上一段阴暗的反反的楼梯，进到一间有一张方桌和几张竹凳、墙上装着一架电话的屋子，再进去就是我的朋友的房间，和外间只隔一幅布帘。

她不在家，窗前桌上留着一张条子，说是她临时有事出去，叫我等着她。

我在她桌前坐下，随手拿起一张报纸来看，忽然听见外屋板门吱地一声开了。

过了一会，又听见有人在挪动那竹凳子。

我掀开帘子，看见一个小姑娘，只有八九岁光景，瘦瘦的苍白的脸，冻得发紫的嘴唇，头发很短，穿一身很破旧的衣裤，光脚穿一双草鞋，正在登上竹凳想去摘墙上的听话器，看见我似乎吃了一惊，把手缩了回来。

我问她：

“你要打电话吗？

”她一面爬下竹凳，一面点头说：

“我要×

×

医院，找胡大夫，我妈妈刚才吐了许多血！

”我问：

“你知道×

医院的电话号码吗？

”她摇了摇头说：

“我正想问电话局……”我赶紧从机旁的电话本子里找到医院的号码，就又问她：

“找到了大夫，我请他到谁家去呢？

”她说：

“你只要说王春林家里病了，她就会来的。

”我把电话打通了，她感激地谢了我，回头就走。

我拉住她问：

“你的家远吗？

”她指着窗外说：

“就在山窝那棵大黄果树下面，一下子就走到的。

”说着就登、登、登地下楼去了。

我又回到屋里去，把报纸前前后后都看完了，又拿起一本《唐诗三百首》来，看了一半，天色越发阴暗了，我的朋友还不回来。

我无聊地站了起来，望着窗外浓雾里迷茫的山景，看到那棵黄果树下面的小屋，忽然想去探望那个小姑娘和她生病的妈妈。

我下楼在门口买了几个大红的桔子，塞在手提袋里，顺着歪斜不平的石板路，走到那小屋的门口。

我轻轻地扣着板门，发出清脆的"

咚咚"

声,刚才那个小姑娘出来开了门，抬头看了我，先愣了一下，后来就微笑了，招手叫我进去。

这屋子很小很黑，靠墙的板铺上，她的妈妈闭着眼平躺着，大约是睡着了，被头上有斑斑的血痕，她的脸向里侧着，只看见她脸上的乱发，和脑后的一个大髻。

门边一个小炭炉，上面放着一个小沙锅，微微地冒着热气。

这小姑娘把炉前的小凳子让我坐了，她自己就蹲在我旁边，不住地打量我。

我轻轻地问：

“大夫来过了吗？

“来过了，给妈妈打了一针……她现在很好。

”

她又像安慰我似地说：

“你放心，大夫明早还要来的。

“她吃过东西吗？

这锅里是什么？

”她笑说：

“红薯稀饭我们的年夜饭。

”我想起了我带来的桔子，就拿出来放在床边的小矮桌上。

她没有作声，只伸手拿过一个最大的桔子来，用小刀削去上面的一段皮，又用两只手把底下的一大半轻轻地揉捏着。

我低声问：

“你家还有什么人？

“现在没有什么人，我爸爸到外面去了……”她没有说下去，只慢慢地从桔皮里掏出一瓤一瓤的桔瓣来，放在她妈妈的枕头边。

小桔灯　炉火的微光，渐渐地暗了下去，外面更黑了。

我站起来要走，她拉住我，一面极其敏捷地拿过穿着麻线的大针，把那小桔碗四周相对地穿起来，像一个小筐似的，用一根小竹棍挑着，又从窗台上拿了一段短短的洋蜡头，放在里面点起来，递给我说：

“天黑了，路滑，这盏小桔灯照你上山吧！

我赞赏地接过，谢了她，她送我出到门外，我不知道说什么好，她又像安慰我似地说：

“不久，我爸爸一定会回来的。

那时我妈妈就会好了,一定!

”她用小手在面前画一个圆圈，最后按到我的手上：

“我们大家也都好了！

”显然地，这“大家”也包括我在内。

泪水在我眼中打转……

我提着这灵巧的小桔灯，慢慢地在黑暗潮湿的山路上走着。

这朦胧的桔红的光，实在照不了多远，但这小姑娘的镇定、勇敢、乐观的精神鼓舞了我，我似乎觉得眼前有无限光明！

我的朋友已经回来了，看见我提着小桔灯，便问我从哪里来。

我说：

“从……从王春林家来。

”她惊异地说：

“王春林，那个木匠，你怎么认得他？

去年山下医学院里，有几个学生，被当做共产党抓走了，以后王春林也失踪了，据说他常替那些学生送信……”

当夜，我就离开那山村，再也没有听见那小姑娘和她母亲的消息。

但是从那时起，每逢春节，我就想起那盏小桔灯。

十二年过去了，那小姑娘的爸爸一定早回来了。

她妈妈也一定好了吧？

因为我们“大家”都“好”了！

点评：

照应的三种类型，在《小橘灯》一文中都有范例。

首尾照应。

开头：

“这是十几年以前的事了。

”“在一个春节……”；

“但是从那时起，每逢春节，我就想起那盏小橘灯。

文题照应。

全文中多处照应了题目。

如第5段的买橘子，第6、7、8段小姑娘掰开橘子及做小橘灯的动作，第10段我提着小橘灯走在路上的联想等。

　　前后照应。

如第2段对房间陈设的描写，提到竹凳及墙上的电话；

第3段写小姑娘登上凳子要打电话的动作；

第2段提到朋友有事出去，第11段则交代朋友已经回来了；

第9段写小姑娘的话“我爸爸一定会回来的”，第13段则呼应“那小姑娘的爸爸一定早回来了”。

雨

雨，应该是一个阴性名词，她，而不是他。

雨，完完全全是女性化的。

春三月的雨，是少女，正值豆蔻年华。

她①文静、温柔、清新、羞涩。

于人不觉间，她轻轻悄悄地走来，“随风潜入夜，润物细无声”。

她如纱如雾，如情似梦，沾衣不湿，拂面不寒。

她的裙袂飘过处，天地万物从沉沉昏睡中苏醒过来，种子发出嫩芽，②竹林长出春笋，杨柳抽出新枝，睡了一冬的小生灵也伸伸懒腰，走出深深的地穴。

春雨，把青春和生命赠给大地。

春雨，又是一个爱美的姑娘，一个极擅丹青的画师。

她手执神奇的画笔，挥洒出一个美丽的天地。

“梨花一枝春带雨”，何等脱俗；

“杏花春雨江南”，何等淡雅；

而“小楼一夜听风雨，深巷明朝卖杏花”，又是怎样的清幽。

这全是春雨的手笔啊。

春雨，遍体芬芳的少女，爱美写美的画师。

夏日的雨，是大嫂，她是个急性子，来也匆匆，去也匆匆，是个利索干净还带着几分泼辣的中年妇女。

比起春雨，夏日急雨少了几分温柔和文静，可你知道，她有那样多的事情要做，她是一位多子女的母亲。

江河湖海等待着她补充营养，以丰腴自己的身躯。

被太阳烤得口干舌燥的大地渴望着她的滋润。

田野上的庄稼禾苗，山坡上的树木果林，像一群群③嗷嗷待哺的孩子，急盼着她的乳汁。

年复一年地，她用自己充溢的乳汁④喂饱了结实的高粱，喂鼓了肥胖的豆荚，喂足了圆滚滚的西瓜，喂熟了沉甸甸的稻穗。

有了她，才有果实，才有收获，才有万种生物的生生

夏日的雨，能干的大嫂，慷慨的母亲。

秋日的雨，是阅尽沧桑的老妇人。

她见过了许多，经过了许多，也做过了许多。

她曾经年轻过，辉煌过。

如今，桃花梨花谢了，高粱玉米收割了。

她该做的要做的都已做过，便显得有几分落寞。

更有那喜欢悲秋的写出“冷雨敲窗”的诗句，发出“一场秋雨一场凉”的抱怨。

可她是宽容的，豁达的。

她知道，人们不会忘记她的过去，不会忘记她做过的一切。

她并不落寞，她正在描画“红于二月花”的霜叶，绘制出层林尽染、色彩绚丽的秋之图。

更何况，不久之后，又有三月春雨，⑤少女般姗姗而来。

训练：

（1）扩号里填上有文采的词语。

（2）接上句，在横线上写出两个句子与之构成排比。

（3）画线部分改换成成语。

（4）在括号里填上一个合适的字。

（5）用一个拟人句照应开头。

作文指导课教学案一体化设计（学案）

（3） 

我呆呆地盯着窗外，只见长长的雨丝不断地飘落。

（1）、动词是最具生命力的词，写作时应多推敲，多使用。

（2）、形容词往往赋予人物或景物以具体、丰富的情态、形状和色彩。

（3）、虚词的运用巧妙得当，同样会收到意想不到的效果。

（4）、仿词，使语言具有新鲜、风趣美。

（5）、灵活采用生活中人们常用的活字活词，尤其是当今新产生的字、词。

（1）、整句与散句的综合运用

（2）、长句与短句的综合运用

”（3）、假设句与反问句的综合运用

（1）、首尾照应：

（2）、文题照应：

（3）、前后照应：