《乐理知识基础课程》0302音程及和弦音程的分类Word文件下载.docx
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也就是说只要音程的名称是纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度音程，，那么它就是自然音程。
基本音程（自然音程）在音乐中具有主要作用，在历史上它产生于其它音程之前。
基本音程均属自然音列中可能形成的音程，共有下列14种：
度数
音程名称
音数
一度
纯一度
二度
小二度
1/2
大二度
1
三度
小三度
1 1/2
大三度
2
四度
纯四度
2 1/2
增四度
3
五度
减五度
纯五度
3 1/2
六度
小六度
4
大六度
4 1/2
七度
小七度
5
大七度
5 1/2
八度
纯八度
6
2.2.2变化音程
变化音程是由自然音程变化而来的。
即除去自然音程之外的一切音程都是变化音程。
它包括大音程、小音程、纯音程、增四度和减五度音程之外的一切增、减音程和倍增、倍减音程，都叫做变化音程。
2.2.3音程的扩大与缩小
音程的扩大与缩小有两种方法：
一是升高或降低冠音，二是升高或降低根音。
具体的做法是：
将冠音升高或将根音降低，可使音程音数增加；
反之将冠音降低或将根音升高，则可使音程音数减少。
度数相同而音数不同的音程，其相互关系如下：
大音程增大变化半音成为增音程。
大音程减少变化半音成为小音程。
小音程增大变化半音成为大音程，
小音程减少变化半音成为减音程。
但减一度不存在的，因为一度音程不管作何变动，都只能使音程的音数增加，不可能有负的音数。
纯音程减少变化半音成为减音程。
纯音程增大变化半音成为增音程。
增音程增大变化半音成为倍增音程。
减音程减少变化半音成为倍减音程。
现将级数相同而音数不同的各种音程的相互关系列表如下：
意大利波尔卡
第三单元2.3协和音程与不协和音程
第三节 协和音程与不协和音程
按照和声音程在听觉所产生的印象，音程可分为协和音程的及不协和音程的两大类。
音程的协和与不协和即音程的协和性，，是反映音程基本性质的特性。
音程的协和性是由构成音程的两个音的振动频率所形成的相互关系来决定的：
两个音振动比例简单就协和，比例复杂就不协和。
音程的协和与不协和的性质形成了不同的紧张度，这是造成音乐发展的基本动力，也是多声部音乐中和声的功能性与推动力的表现。
2.3.1协和音程
听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
协和音程可分为三种：
1、极完全协和音程
即声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的纯八度。
2、完全协和音程
即声音相当融合的纯五度和纯四度。
3、不完全协和音程
即不很融合的大小三度和大小六度。
平安夜
2.3.2不协和音程
听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。
大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程都属于不协和音程。
但仔细分辨它们在不协和的程度上以及不协和的音响效果方面还是有一些区别的。
音程具体的协和程度见下表：
协和性质
协和种类
音程
振动比例
协
和
音
程
极完全协和音程
1：
完全协和音程
3：
2：
不完全协和音程
4：
5：
8
不
极不协和
15：
16
8：
15
不协和
9
增音程
较复杂
倍增音程
减音程
倍减音程
极完全协和音程和完全协和音程由于过分协和，听起来空、单薄、和声效果差，在多声部音乐中只能适当应用，而不完全协和音程的声音则较为丰满、和谐，在多声部音乐中常用。
第三单元2.4第四节单音程与复音程
第四节 单音程与复音程
按照音程之间的距离大小，，音程又可分为单音程与复音程两种类型。
2.4.1单音程
构成音程的两音在纯八度（含纯八度）以内的，叫做“单音程”。
一般来说，如果没有特别的说明，我们的乐理中所提到的音程都为单音程。
大地飞歌
2.4.1复音程
超过纯八度的音程叫做复音程。
复音程的名称有以下几种：
1、复音程可用它们的独立名称来称呼。
如：
大九度，纯十二度，等等。
但一般只用到十五度为止，它的基本的规律是：
单音程加上纯八度后，单音程的种类，即音程前的“大、小、增、减、纯”保持不变；
度数等于单音程的度数加上“八”再减去“一”，即加上“七”。
反之，由复音程找单音程可用“减七”的方法。
单音程与复音程的关系见下表：
单音程
纯音程
小音程
大音程
复音程
九度
十度
十一度
十二度
十三度
十四度
十五度
2、两个八度以内的复音程也可用单音程的名称加上“复”字称呼。
复大二度，复纯十一度，等等。
3、两个八度以上的复音程则要在单音程的名称前面加上隔开几个八度而成。
隔开两个八度的纯四度、隔开三个八度的小二度等。
万事如意
第三单元2.5音程的转位
第五节 音程的转位
定义：
将音程的根音与冠音相互颠倒，，叫做音程的转位。
转位前的音程叫做原位音程，转位后的音程叫做转位音程。
音程转位的方法为：
可以在一个八度内进行转位，也可在超过八度或几个八度的范围转位。
在转位时既可移动根音或冠音，也可将根音与冠音同时移动。
那就是我
音程转位后的度数变化：
当音程转位后，原位音程与转位音程的度数相加之和为“九”。
其转位公式为：
“9－原位音程＝转位音程”。
如小三度加大六度的和是九；
纯四度加纯五度的和是九。
即：
一度转为八度 —— 八度转为一度
二度转为七度 —— 七度转为二度
三度转为六度 —— 六度转为三度
四度转为五度 —— 五度转为四度
转位后性质的变化：
当音程转位后，与原位音程的性质基本上保持一致。
自然音程转位后仍为自然音程；
变化音程转位后仍为变化音程；
协和音程转位后仍为协和音程；
不协和音程转位后仍为不协和音程；
单音程转位后既可为单音程也可为复音程；
复音程转位后既可为单音程也可为复音程。
中国大舞台
音程转位前后的关系如下表：
转位前
转位后
自然音程
变化音程
协和音程
不协和音程
单音程或复音程
音程转位的特殊情况：
增八度转位后为减八度，而不是减一度，因为减一度是不存在的；
并且当增八度转为一度时它的根音与冠音并没有形成上下颠倒，不构成转位。
同样的原因：
倍增八度也不能转为一度。
烛光里的妈妈
第三单元2.6等音程
第六节 等音程
当两个音程孤立地听起来具有相同的音响效果，但它们在乐曲中的意义和写法不同，那么这两个音程就相互为等音程。
（如同等音一样，等音程也只是在十二平均律中出现。
而在其它的音律中所谓的等音程是不会有相同的音响效果的！
等音程是由等音变化而产生的，即构成等音程的两个音程中的根音互为等音或同音，同时这两个音程中的冠音也互为等音或同音。
作为等音程的两个音程，它们的音数永远是相同的。
等音程分为两种：
1、个音程的名称相同，即它们的结构不发生变化。
友谊地久天长
2、两个音程的名称不相同，即它们的结构发生改变。
我们知道，每个音都有两到三个音名（等音），那么，当这样的两个音构成音程时，就可能产生更多的等音程。
如D－＃F，D有两个等音×
C和bbE，而＃F也有两个等音bG和×
E，这样的话，，这几个音就可能产生出九个音程是相等的，即它们互为等音程。
这九个音程是：
D－＃F、D－bG、D－×
E、×
C－＃F、×
C－bG、×
C－×
E、
bbE－＃F、
bbE－bG、bbE－×
E。
小步舞曲
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