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英国电影鬼故事观后感doc
英国电影鬼故事观后感
《鬼故事》是一部来自英国的恐怖电影，影片首播于202X年的10月份，剧情惊悚，扣人心弦，我整理了一些关于这不饿电影的观后感，一起欣赏吧！
01
这篇其实是写给看完电影的朋友看的，内容里涉及到一些剧透，所以不建议在观影前看这篇评论。
不想过多的讨论剧情和细节，相信认真看完这部电影的都能理解故事的构成，只是说一些剧情之外的东西，可能是我过度解读，也可能是因为一些事情产生了共鸣。
我想说的是，这是一部据说是从有鬼的舞台剧改变而成的电影，导演用心良苦，教科书级。
什么舞台剧云云是壳子，100分钟里下了太多鬼故事之外的功夫。
如果要爽要惊吓，这部电影不够精彩，但是像片中直接撕开墙面，进入另一个节奏去感受的话，这部电影很棒。
1.大脑只会看到他想看的东西。
闭锁综合症（locked-insyndrome）又称闭锁症候群，即去传出状态，系脑桥基底部病变所致。
主要见于脑干的血管病变，多为基底动脉脑桥分支双侧闭塞，导致脑桥基底部双侧梗塞所致。
患者大脑半球和脑干被盖部网状激活系统无损害，因此意识保持清醒，对语言的理解无障碍，由于其动眼神经与滑车神经的功能保留，故能以眼球上下示意与周围的环境建立联系。
但因脑桥基底部损害，双侧皮质脑干束与皮质脊髓束均被阻断，外展神经核以下运动性传出功能丧失，患者表现为不能讲话，有眼球水平运动障碍，双侧面瘫，舌、咽及构音、吞咽运动均有障碍，不能转颈耸肩，四肢全瘫，可有双侧病理反射。
因此虽然意识清楚，但因身体不能动，不能言语，常被误认为昏迷。
脑电图正常或轻度慢波有助于和真正的意识障碍相区别。
（摘自XX）
我的姥爷脑血管瘤破裂的时候，躺在病床上一直在和一个看不见的人下棋，没日没夜，嘴里嘟囔着“吃他马，吃他车，唉，又被将军了”，这样的场景，重复了三天。
我相信他脑子里循环播放的是一个片段。
小时候，我得过脑炎，高烧昏迷的时候脑子里出现的画面是动态的片段，支离破碎，但是会重复出现，这样的画面，在之后的二十多年里，会在噩梦、发烧、梦魇里出现过很多次，譬如向着自己开过来的黑色蒸汽火车的车头。
说完这两个和电影没有关系的事情，继续。
2.片中的伏笔不是伏笔，线索不是线索，是每一个有过噩梦的人经历过的二三事。
我们都会被一些事情所困扰，好的，坏的，总会自觉不自觉的浮现在脑海的，借用奠基中的一句话，不要去想大象，你的脑子里是什么。
这些不是我们自己能控制的。
不要说导演把伏笔给的太多，3点45,79,20之类的，这些不是当伏笔放出来的，这些以及其他所有的细节都是在映射一个躺在病床上的闭锁综合征患者的脑部活动。
当然，电影中的剧情更为精彩一些，把很多的不愉快放在了一个人的身上，所以他选择了自杀。
想要用枪，最终还是选择了相对平和的方式，但是困扰更大。
片头有说，父亲的宗教信仰是他抵触的，于是他无鬼神论，于是去教堂采访神父是带着偏见，于是破解他人通灵的故事，是带着偏见。
最终，他对自己“相对平和的方式”带给自己的是无限的噩梦，闭锁综合症。
我也没有信仰，所以不知道圣经是如何解读自杀的，自杀也有个杀字，谋杀自己也是杀生，所以也要承担“杀”的恶果，这里不知道是不是过度解读。
在见过神父之后，给出他父亲的帽子的镜头，不得不让我往这边想。
3.坐观行恶无动于衷，就是行恶
片中没有交代童年对他造成暴力行为的2个孩子发生了什么事情，无关紧要。
他是善良且懦弱的人，会为良知所折磨。
整个电影交代的已经太清楚，他在脑死亡前会一直经历着类似的噩梦，每一个噩梦都会最终由卡拉汉来执行把他推回现实，片中有一句台词，在他看见自己的病服的时候，他说的：
“不要，不要再来一次”，这句很疼，细思极恐。
4.有鬼吗
按照片中剧情的发展，是很符合国内上映条件的，没有鬼，对吧
终有一日，回顾一生，若是濒死前的感受和主角一样，尚存良知的人们，你们在让自己愧疚的事情发生的时候，还会选择那么做吗
恩...嘴里有什么东西把我咯醒了...
02
电影的画面色彩浓郁，每个场景的布置都非常用心，有别于很多英伦超自然影片的低饱和度、灰调复古，整部电影大量使用了红、黄、绿三种颜色，全部都处理成饱和度极高的、令人不安的颜色模式，红色为警戒色、黄绿色憋闷诡异、绿色为有毒阴险的。
卡梅伦住在破旧的集装箱房屋里，古德曼去拜访他的时候，外面永远都是阴冷的天气，卡梅伦一直处于生病的状态，这个牵引剧情的角色，象征着古德曼的内心状况，阴郁、孤独而且虚弱，房屋外面的阶梯上，摆了三只不看不听不说的猩猩，“非礼勿视，非礼勿听，非礼勿言”，是古德曼懦弱无争的性格写照，还有一个戴着太阳镜看书的矮人（讽刺吧）。
三起事件的主人公对应了古德曼人生的三个时期
面见第一个男人，他们坐下后，桌子上有“不许吸烟”的提示，守夜人直接无视开始吸烟，言语中各种不耐烦，强化了这个角色的粗鲁直接，真实世界的古德曼这个时期已经失去耐心（走向自尽），餐厅的色调为黄绿色，诡谲的颜色，就像守夜人夜晚在医院的诡异遭遇。
另外此处明明是个餐厅，除了这两个人，从头到尾没有任何人在，这是不正常的，已经开始暗示此处可能并非真实世界。
在教堂与神父谈话，神父说“现代人关心自身利益以外的事情，都变得过时了”“有精神负担？
我们现在说的可是个男人”，都是在描述讽刺真实世界的古德曼，最后官方的对他说多关心家人事情才会变得更好就离开了，就像现实中的宗教信仰，完全没有帮助到他（片头说父亲的宗教毁了他们家）。
第二个男孩家，突兀的血红色的门，警示燥郁的颜色，里面的人小心翼翼的不敢随意开门，进房间后对房门全面上锁，这都呼应了男孩即古德曼的内心世界，房子里的父母对男孩和外面来的陌生人完全不理不睬，是古德曼小时候的家庭情形。
古德曼形容房间热的词语是“boiling”而不是常用的“hot”，更有内心在煎熬的含义。
第三个priddle叹气郁闷之后，本来明亮的豪宅，房子内部就黑乎乎的不见光了，大部分颜色都是黑色、深灰色、配合人物的心情。
儿童房是唯一能给他带来希望的房间，所以出现了大量明朗的白色物件，明亮的大窗户以及平和的天气（priddle进入房间不久之前，外面还是大雪）。
到了晚上，又变成红黄绿的颜色
还有最后这件警戒色的上衣
03
可以啊，这片儿可以。
故事超级简单，就是一个看了《我爱我家》第19集的小朋友，疯狂迷恋司马南，从而变成“破除迷信”接班人的奇妙冒险。
（大雾）
当然，结局来了一个超级大反转……
像这种一段接着一段的恐怖片估计大家都看过不少，泰国的《鬼三惊》《鬼五虐》，美国的《致命录像带》3部曲，香港的《李碧华鬼魅系列》之两个晚上~等等吧。
基本上都是一个套路——由实到虚，环环相扣，逐步深入。
电影以3个故事开篇。
但不同于常规的玩法，《鬼故事》放弃了罗里吧嗦的来龙去脉。
巧妙的选择了3种常见的灵异现象——走着走着身后的灯灭了；在森林里觉得有人盯着自己；预感到亲人朋友的离世——来让观众感同身受。
别说你没遇过，咱们都是天天看恐怖片，琢磨见见鬼的同道中人。
所谓常在河边走~这几个小现象你肯定感受过一二。
这点抓的其实挺准的。
当我们回忆一部恐怖片的时候，往往能记住的也就是那么几个吓人的瞬间，以及秒天秒地的结尾大反转。
比如《电锯惊魂》老哥站起来的一瞬间，多少年了都是恐怖迷们津津乐道的绝妙桥段。
而这也恰恰符合了“峰终定律”的概念。
想让观众记的住，出了门跟朋友推荐推荐，最简单的方法就是来几次jumpscare，然后结尾一掀桌子~齐活。
而吓人的同时，要是再能和观众的日常生活有所联系，让观众想着“哎哎哎，这我好像遇到过一次”，那简直堪称完美。
当然最主要的是，前面铺的越好，后面的反转也就越容易出彩，越能让人记忆深刻！
就好像本片的结尾大反转！
恰恰就……还特么真挺容易猜到的……
大哥，你这最后又搞进医院里去了，实在是，好像最近国产恐怖片都不这么搞了吧？
这也就算了，毕竟咱们看的恐怖片多，套路知道的也多，偶尔有几个结局能猜到没什么值得骄傲的，毕竟过程还是赏心悦目的呀~可没想到，中间有个小环节，居然让我看到了“倒播”这种土法特技。
要是没有抖音快手，我还能说是90年代香港恐怖片一脉相承，可现在……让我怎么往回圆呀……
所以，这部《鬼故事》我喜欢的反而是大揭秘前的部分。
那些似曾相识的灵异经历，那种时时刻刻充满未知的追寻旅程，以及不知道什么时候突然跳出来的鬼脸，反而比结局更加动人呐~
04
又是一部把濒死体验延伸成整部电影的作品。
《生死停留》应该是上一部做到比较成功的作品。
所谓濒死体验就是弥留之际把人生事件和真实体验投射在一起的幻觉，尤其是会让身边的人物出演这些生活片段。
因此，三个故事的片段的主人公最后一一揭晓，第一个故事原来是清洁工，第二个故事是助理医生，第三个故事是主治医师，他们的面孔被投射到了主人公的闪回中，但这些事件其实是主人公自己的经历或幻想。
表面看起来是教授在以旁观者身份走访这些人，但其实这些故事是教授经历投射的。
这就决定了这种电影相当烧脑，或者相当混乱，好在这部片子的处理比较友好，大不了当做三个不怎么样的鬼故事来看好了。
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不像《生死停留》的真真假假，或者《恐怖游轮》也有做濒死体验解释的，如果不知道濒死体验会看一半想骂娘。
所以这个故事大概就是一个叫“好人”（Goodman，古德曼，相当讽喻的名字）的教授因为少年时被霸凌，迫于小混混压力，也由于自己懦弱，任由一个低能儿在废旧的工厂地道里死去后，受了一辈子心里折磨的故事。
小混混们让低能儿进地道，报出第十个门上的数字就可以加入他们的帮派。
根本就没有第十个门，低能儿在洞里越走越窄，小混混骗他继续走，低能儿开始刨坑，最后笨死在了里边...所以这就是第一个故事里的主人公为什么在那个门上标了79的房间里遇鬼的原因，79是前三个出现的数字之一，电影中重复了好几遍。
而那个鬼，是教授未出生的女儿。
老教授投身解读灵异事件，出书，上电视，自己却一辈子被挥之不去的阴影缠绕。
而且可能越解读，越觉得有些东西不那么容易，这种恐惧始终去不掉。
就有了第二个故事。
回访的时候，面对灵异事件还故作镇定的说都是假象，这种自欺欺人却在观众面前一览无余。
可能教授自己年少时哪怕自己那么懦弱了，还是被父母骂，所以有心理障碍。
少年在夜路行驶，低声下气的像父母道歉没有早回家，还是被鬼给盯上了。
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当然最后应该是对应着教授自己的自杀。
第三个故事估计是教授自家的故事。
教授老婆是女强人，发誓不做到自家金融机构的合伙人不生娃。
所以当她终于做到合伙人的时候，已经40多岁了，用了一切手段受孕，给了“金钱能买的最好的看护”。
可还是死胎了，而且可能是一尸两命。
教授在空荡荡的豪宅里想象闹鬼，想象自己的孩子是个邪灵，因为B超图像扭曲看不见，在家里上演灵异事件。
花生大叔演技太好，一个站在落地窗前的身影都不需要台词，已经让人想入非非...我是说，觉得背后有鬼的想入非非。
所以goodman教授就被这两个鬼纠缠不休——黄裙子的女儿，穿雨衣带帽子的低能儿。
为什么这是部好片呢？
因为所有的细节在最后全部汇成一个故事。
低能儿在解密的时候出现，我以为继续是个鬼故事，他会替正在被霸凌的男主出气，没想到帽子脱下是个人，你才发现是真实故事，从此剧情急转。
黄裙子小女孩的形象符号也逐渐明朗。
苏格兰阴云低压的原野上，路尽头出现了长雨衣的无脸鬼，花生拿着猎枪问惊魂失措的教授，你杀过人吗？
教授当然想说没有，或者有。
教授拜访的老人变脸花生。
花生报出一串门上的数字，指出了教授学生时代懦弱造成的死亡。
花生其实就是内心。
花生说，你自己的心里有ghost。
如果我没有记错，这是全片第一次，也是唯一一次说“ghost”这个词，之前用了“spirit”，“devil”，或者把灵异事件叫做“thatthing”，但是没有直称“ghost”，所以就点了题目的ghost，这个ghoststories是教授灵魂里纠结的鬼的故事，他的内心故事，也是人生最后闪回和遗憾的故事，伴随他的心魔。
随着灵异符号对应的真实物件逐渐呈现，他们出现的频率就像越来越密集的鼓点达到高潮。
虽然解密后，最后铁轨上的婴儿床，喂狗粮，跳出来的雨衣鬼，和最后陪教授躺在病床上的雨衣鬼还是有点跳脱的超现实。
所以你觉得Goodman教授杀人了吗？
显然不算。
逼死低能儿的事件他只是暴力的顺从者，但是两个小混混的下场却没有提及，或许他们从来没有受过良心的谴责呢。
萦绕不去的死去的女儿，是这个拜金的社会和经济秩序的牺牲者吧。
第一个死魂，可能教授还有一份子；但第二个死魂，教授明显是受害者。
Goodman教授是个典型的屈从暴力的懦弱老好人，但在人的暴力和社会秩序的暴力下却觉得自己是个刽子手，而真正暴力的吸血鬼可能正快乐的在嗜血中快活。
Goodman教授心中的鬼也算厉鬼的话，真正的鬼故事应该是社会的牛鬼蛇神，魑魅魍魎。
所以如果见过大世面的观众觉得这种事情也会内疚的话，一定会发现荒诞背后隐喻的作者的对比。
影片的舞台剧感非常强，每个场景下完成一定的剧情推进，尤其是最后揭密的场景转换，你几乎可以想象它作为舞台剧的时候几层幕布和背景的转换。
这就造成了三个故事相对的线性，如果导演有意炫技，很明显可以多线叙事，打乱组合，讲出一个《记忆碎片》式的故事。
而现在，你几乎可以还原出舞台剧上一个序幕+三幕+尾声的经典结构，加上中间三幕的相对独立，估计会让不少观众当做低成本无聊鬼片来看吧...这可以说是一个弊端，但是或许烧脑本就不是导演的意图，所以才用了这种近乎教科书的三幕剧方式吧。
最后的场景转换如同话剧舞台一样的渐变手法，基本可以把观众放在定点观赏的位置，不知是导演太懒所以照搬了舞台剧的美工，还是有意为之，但那个逐渐打开的病房大门和撕裂的窗户，在大屏幕上确实很有新鲜感。
影片的光影其实颇有末世感。
苏格兰（FYI，凭枪支的存放状态判断是苏格兰，另外可以补充欧洲很多有钱人在苏格兰没事干找个威士忌酒庄在旁边打鹿捕鱼吃三文鱼，苏格兰盛产威士忌的小岛上遍地私人机场，而很多小岛都有那么一两个号称世界尽头的地方）低云压境的草原，废旧的工厂，树林，老人的潦草小屋，灯光诡谲的酒吧，光影极美。
当然演员少也是一个原因。
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音乐氛围，和每次鬼影逼近的质感的营造也很到位，虽然作为伟大的无神论水洗大脑团成员，我会觉得氛围有点大于剧情的无力感，以至于每次快要遇鬼，我都想，为什么不先去好好和鬼聊聊，说不定是看上你的漂亮女鬼呢....
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