书法理论 术语.docx

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书法理论术语

最近太原易可书法培训整理了一些古代书法理论中的专业术语，虽然有些名词比较生僻，但一定程度上可以让大家更好的了解书法，让大家一起来学习古代书法理论，以高屋建瓴，为迈入更高的书法殿堂打好基础。

万毫齐力

指作书时非但主毫要丝丝得力，而且要调动副毫的作用，使笔毛一无扭结地聚结运动。

这样写出的点画才力量弥满，圆健得势。

南朝梁王僧虔《笔意赞》：

“剡纸易墨，心圆管直，浆深色浓，万毫齐力。

”

内擫外拓

书法术语。

内擫，指意在收敛的笔势；外拓，指意在纵放的笔势。

近人沈尹默认为：

“大凡笔致紧敛，是内擫所成；反是，必然是外拓。

后人用内擫外拓来区别二王书迹，很有道理，说大王（羲之）是内擫，小王（献之）则是外拓。

试观大王之书，刚健中正，流美而静；小王之书，刚用柔显，华而实增。

”并指出：

“内擫是骨（骨气）胜之书，外拓是筋（筋力）胜之书。

”

屋漏痕

书法术语。

比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。

唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载：

颜真卿与怀素论书法，怀素称：

“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。

”颜真卿谓：

“何如屋漏痕？

”怀素起而握公手曰：

“得之矣！

”又，南宋姜夔《续书谱》称：

“屋漏痕者，欲其无起止之迹。

”

折钗股

书法术语。

比喻用笔的一种技法。

钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧：

后被借以形容转折的笔画，虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。

南宋姜虁《续书谱》称：

“折钗股者，欲其屈折，圆而有力。

”马宗霍《书林记事》载：

“相传鲁公与怀素同学草书于邬兵曹（彤），或问曰：

‘张长史见公孙大娘舞剑器得低昂回翔之状，兵曹有之乎？

’怀素以古钗脚（折钗股）为对。

鲁公曰：

‘何如屋漏痕！

’素起捉公手曰：

‘老贼得之矣！

’”

锥画沙

书法术语。

比喻用笔的一种技法。

以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。

唐代褚遂良《论书》称：

“用笔当如锥画沙。

”宋代黄庭坚称：

“如锥画沙……盖言锋藏笔中，意在笔前。

”相传褚遂良曾将此法传于陆彦远。

《述张长史笔法十二意》载：

“（陆彦远）思而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。

乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。

自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。

”

壁坼

书法术语。

比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹，无做作习气。

南宋姜虁《续书谱》称：

“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者，欲其无布置之巧。

”

绵里裹针

书法术语。

比喻字体笔画肉丰见骨、外柔内刚。

北宋苏轼自论：

“余书如绵裹铁。

”明代解缙称：

“东坡丰腴悦泽，绵里藏针。

”

银钩虿尾

书法术语。

比喻用笔的一种技法。

银钩指丁、亭、宁等字的趯笔；虿尾指乙、也等字的趯笔。

南朝梁庾肩吾《书品》：

“或因挑而还置，……是以鹰爪含利，出彼兔毫，龙管润霜，游兹虿尾。

”挑而还置，是指遇到趯笔，必先驻锋蓄力而后趯出，获得笔短意长、凝注有力的效果。

此语并非专指趯笔，西晋索靖对自己的章草书很矜持，名其笔势如“银钩虿尾”。

衄（读作女去声）

书法术语。

用笔的一种技法。

指笔锋退而复进。

清代蒋和称：

“笔既下行，又往上也。

与回锋不同，回锋用转，衄锋用逆。

”蒋骥称：

“衄者，即老芾（米芾）‘无垂不缩，无往不收’意。

”

搭

书法术语。

用笔的一种技法。

指行草起笔及字与字之间的承接顺应关系。

顺势而下，不用逆势的起笔称为“搭锋”。

南宋姜虁称：

“下笔之初，有搭锋者，有折锋者，其一字之体，定于初下笔。

凡作字，第一多是折锋，第二、三字承上笔势，多是搭锋。

若一字之间，右边多是折锋，应在其左故也。

”清代蒋和称：

“笔锋搭下也。

上笔带起下笔，上字带起下字。

”朱履贞称：

“书法有折锋，搭锋，乃起笔处也。

用强笔者多折锋，用弱笔者多搭锋。

”

抢

书法术语。

折锋笔法的虚和者称为“抢”。

清代蒋和称其：

“意与折同，折之分数多，抢之分数少；折之分数实，抢之分数半虚半实。

”对于折与抢在运用上的差别，元代陈绎曾称：

“圆蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢。

笔燥则折，笔湿则抢，笔燥实抢，笔湿空抢。

”

转

书法术语。

笔画转换方向时的一种用笔技法。

区别于折锋。

《雪庵运笔八法》称之为围，有圆转回旋之意。

东汉蔡邕称：

“转笔宜左右回顾，无使节目孤露。

”一般真书多用折锋，草书多用转笔。

南宋姜夔称：

“转、折者，方圆之法，真多用折，草多用转，折欲少驻，驻则有力，转不欲滞，滞则不遒。

然而，真以转而后遒，草以折而后劲，不可不知。

”但转笔与折锋的方圆效果又存在于一种字体的书写过程中，必须交替使用，才能丰富书法的艺术性。

驻

书法术语。

用笔的一种技法。

运笔若行若住，清代蒋和称：

“不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻。

”杜之堂称：

“走而稍停谓之‘驻’。

驻非终止也。

画之长短，至此适可，不再行走，稍停其笔而已。

”驻笔不同于顿笔。

蒋骥称：

手不运而以笔按下为“顿”；运笔时而意有所顾，因用迟涩出之者谓之“驻”。

挫

书法术语。

用笔的一种技法。

顿后将笔提起，使锋转动离开原处，称为“挫”。

是转换笔锋时常用之法。

不仅用于转角及趯笔，凡行笔换锋时皆用之。

清代蒋骥称：

“顿挫与提顿相连，欲挫仍须提，既挫又须顿。

”

顿蹲

书法术语。

停笔重按称“顿”，轻按称“蹲”。

《雪庵运笔八法》称其为“叠”。

清代蒋和解释“笔重按下”为“顿”，“用笔如顿，特不重按”为“蹲”。

骨法

亦称“骨力”。

书法术语。

指书写点画中蕴蓄的笔力。

是构成点画与形体的支柱，也是表现神情的依凭。

清代刘熙载《艺概．书概》：

“字有果敢之力，骨也。

”唐太宗李世民尝谓：

吾临古人书，殊不学其形势，惟求其骨力。

南朝齐谢赫《古画品录》中首先提出，画有六法，其二为“骨法用笔”。

论者认为：

骨法用笔，能把笔擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，提按起倒，挺拔矫健，浑身都是解数才行，乃从长期悬肘中锻炼得来。

肉法

书法术语。

比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。

元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称：

“字之肉，笔毫是也。

疏处捺满，密处提飞，捺满即肥，提飞即瘦。

肥者毫端分数足也；瘦者，毫端分数省也。

”笔道由笔醮水墨写成，故在运用时，又称：

“初学提活、蹲轻则肉圆；老成提紧，蹲重则肉**。

”“水太渍则肉散，太燥则肉枯。

干研墨则湿点笔；湿研墨则干点笔。

墨太浓则肉滞，太淡则肉薄；粗则多累，积则不匀。

”

背抛法

亦称“外略法”。

书法术语。

指“乙”字趯笔书写的技法。

写趯笔贵于宽圆，如背手抛物，故名。

宋人《翰林密论二十四条用笔法》称：

“蹲锋紧掠徐掷之，速则失势，迟则缓怯。

”

八病

书法术语。

泛指书写点画经常出现的弊病，俗称败笔。

八病都是以接近这类点画的实物形态定目，如：

牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、棱角、折木、柴担等。

布白

书法术语。

指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。

字的点画与空白均有繁简、短长，结体也有大小、疏密、欹正。

书写时必须因字生势，灵活多变。

布白得当，即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。

又，对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。

三折

笔法之一。

两种意思，一、即三折笔，指捺画从起笔到收笔的三次波折。

二、隶书的一波三折，即在一个波画里的三次折锋。

姜夔《续书谱》：

故一点一画，皆有三转，一波一拂，皆有三折。

搭锋

笔法之一。

指行草书起笔时字与字之间的承接呼应关系，下一笔的起笔承接上一笔的落笔称为搭锋。

姜夔《续书谱》：

下笔之初，有字，第一多是折锋，第二、三字承上笔势，多是搭锋。

漫漶（换音）

书版、碑刻等因年代久远遭磨损而模糊不清。

磨泐（勒音）

磨损，石碑因时间久远，经历风雨浸蚀所致。

杀青

古人把字写在竹简上，为了防止虫蛀便用火烤干水分，后人把这种方法叫杀青，后来将著作完工也叫杀青。

朱履贞《书学捷要》：

杀青者，火逼竹青，令汗出，则易书而虫不蠹。

漆书

古时用生漆在朱、木简上作字。

鲁鱼

本是“鲁”“鱼”两字，古时两字字形相似，容易混淆，故后来把刊刻中出现类似的文字“讹误”，称作鲁鱼。

冲融大雅

书法恬淡而高古。

碑榜

碑刻与匾额之书。

阮元《南北书派论》：

北派则是中原古法，拘谨拙陋，长于碑榜。

跂及

就是企及。

希望达到或赶上更高的水平。