文学概论练习及答案合成版要点.docx

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文学概论练习及答案合成版要点

一、填空

1、_艾勃拉姆斯__认为，“每一件艺术总要涉及四个要素，这四个要素是：

世界、作品、艺术家、欣赏者。

2、文学与生活的关系上界定文学，西方有_模仿说___中国有“感物说”。

3、实用说”的文学观是从_功能角度__来界定文学的，强调文学是一种教化手段。

4、贺拉斯__认为，“寓教于乐，既劝谕读者，又使他喜爱，才能符合众望”。

5、从历史上看，将文学的审美特点归结为讲究语言形式的美，是中外文学理论界定文学属性的一个重要依据。

6、文学的审美性不仅表现在语言形式上，还表现在文学所包含的人文内涵上。

7、只有通过艺术虚构，文学才能实现对人生的审美把握，而

审美关系又是虚构和想象的基础。

8、文学的虚构性显示文学活动的主体性特征。

9、文学给予我们的形象感，是我们在感受和理解语言的基础上，依靠想象和联想才形成的。

10、文学形象的概括性是艺术概括的结果，它是通过对富有特征性的具体事物的表现来显示某种普遍意义的。

11、从__审美__关系上把握社会生活，在反映生活的同时表现主体对生活的理解和感悟，追寻人生的意义和理想，是文学的基本性质之一。

12、_有意识的生活___活动是人类区别于动物的生命活动，是以生产活动为基础的人类生存、繁衍和发展的活动系统的总称。

人类的社会实践与动物活动有本质的区别，具有_合目的__性和

_合规律__性的性质。

13、人类的生活活动导致人与对象的_诗意情感_关系。

情感的诗意化具有作家_个性体验__特征。

14、人类在生活活动中实现“_人的本质力量_的自我确证”。

15、凡是历史上出现过和现实中存在的一切事物与现象，包括自然的与社会的，精神的与物质的，崇高的与卑下的，必然的与偶然的，真相与假相……，都是_生活__真实。

16、艺术真实具有合_目的性___、合规律性性质。

17、与生活真实不同，艺术真实以__假定_性情境表现对社会生活内蕴的认识和感悟。

18、与科学真实不同，艺术真实对客体世界的反映具有_主观性和__诗意_性。

19、艺术真实的三个测度是_心理测度__、表现测度_、反映测度__。

20、生活真实是艺术真实的_基础__，艺术真实是生活真实的_提高__和概括。

达到生活真实与艺术真实的统一的基本手段与途径是__艺术_概括。

21、文学的审美含义的脱颖而出，在中国大致完成于_魏晋__时期，在西方完成于_16—18__世纪。

22、人与现实的审美关系是在漫长的_社会实践_中形成的。

23、美，从根本意义上讲，是指人的本质力量的_感性__显现。

24、文学的审美性不仅仅是形式美，还包含丰富的_人文__内涵。

25、对于任何个体而言，语言具有_先在__性。

26、先于个人的语言是一种文化，一种传统，是一个民族的历史和文化的积淀，是前人经验和心理的储蓄，所以，接受语言的过程其实是学习一种_文化__并受其_同化__的过程。

27、语言先于个体存在而产生的对文学的影响，主要集中体现在结构、_话语__和_互文性___对文学活动的制约上。

28、互文性又叫__文本间性___，是指任何文本的形成都与该文本之外的符号系统相关联，都是对其他文本的吸收和转换。

29、语言很少受_时间___和__空间__的限制,对表现社会人生有巨大的容量。

30、“形象”在西方文学理论中的本义是“_肖像_”、“_印象_”、“_影像__”，这个概念最初被用在_视觉艺术上，主要是指

_视觉_形象。

31、在中国古代文学理论中，形象通常被称为“_意象”，或者干脆简称为“_像__”。

32、文学形象是审美创造的结果，是__主观_与_客观_两种因素相互作用相互融汇之后的产物。

33、文学与其他艺术门类的区别是用___塑造形象。

34、文学形象往往通过_个别__概括一般，通过__偶然__表现必然。

35、叙事文学的艺术概括主要表现在人物塑造上。

36、中国抒情文学的艺术概括主要体现在意象__、意境上。

37、概括诗人体会到的某种感情、某种精神境界的，属于_抒情__文学的艺术概括。

38、文学形象的概括性是通过对特殊对象即富有特征性的具体事物的表现来显示某种_普遍__意义的。

三、选择

1、西方“实用说”文学观的代表人物是（C）

A亚里斯多德B艾勃拉姆斯C贺拉斯D华兹华斯

2、从文学与世界、文学与社会生活的关系上来解释什么是文学，大约是最古老同时也是影响最为深远的一种认识方式。

这种文学观念是（B）

A表现说B模仿说C实用说D客观说

3、根据表现媒介的不同对艺术进行分类，可以把艺术分为：

（ABCD）

A造型艺术B表演艺术C语言艺术D综合艺术

4、生生不息的大千世界激发了主体的人生感受，是（B）

A、摹仿说B、感物说C、诗缘情说D、再现说

5、把摹仿视为艺术发生的根源的西方理论家是（B）

A、黑格尔B、亚里斯多德C、赫拉克利特D、柏拉图

6、检验文学艺术真实的测度有（ABD）

A、心理测度B、反映测度C、再现测度D、表现测度

7、“子曰：

书不尽言，言不尽意。

然则圣人之意，其不可见乎？

子曰：

圣人立象以尽意。

”这段话来自于（A）

A、《周易·系辞》B、《论语》C、《孟子》D、《老子》

8、音乐属于（B）

A、语言艺术B、表演艺术C、造型艺术D、综合艺术

9、现代文学理论中的语言“结构”指先于个体存在的（ACD）

A、语言规则B、语言形态C、文体D、叙述模式

10、仅仅将语言作为文学表达方式、手段、技巧等来看待，属于（BD）

A将语言放在“文学本体”的范畴来研究文学

B将语言放在“语言工具论”范畴来研究文学

C将语言作为语言学来研究文学

D将语言作为修辞学来探究文学。

11、最早提出类型化概念的是（A）

A贺拉斯B黑格尔C柏拉图D福斯特

12、《文赋》是作者是（A）

A、陆机B、刘勰C、司空图D、孔子

13、关于文学言意矛盾的选项是（ABCD）

A、《文赋》：

“文不逮意”。

B、《庄子》：

“意之所随者，不可以言传也”。

C、普济：

“才涉唇舌，便落意思，尽是死门，终非活路”。

D刘勰：

“神道难摹，精言不能追其深”。

14、文学形象分为（ABC）

A意象B、语象C、形象D、表象

15、文学形象具有的特点是（ABC）

A间接性B、心象性C、概括性D、直接展示形象

四、判断题：

√×

1、语言直接塑造形象。

（×）

2、大量使用成语可以产生文学语言的陌生化效果。

（×）

3、个人先于语言而存在。

（×）

4、语言是思想的直接现实，可以直接发挥语言作为概念的功能，因而，文学可以是概念化的。

（×）

5、在西方现代文论中，文学形象只指视觉形象。

（×）

6、中国抒情文学往往通过“形”概括难以言说的“神”。

（√）

7、文学中有用语言描摹的形象，可以有视觉感，但是更多的是，文学语言所可能引起的联想并不限于视觉形象。

（√）

8、语言文字创造的形象都是现实生活的现象。

（×）

9、文学形象的塑造应该从概念出发。

（×）

10、“表现说”的文学观不仅重视主体和情感，而且突出了个性、天才、想象等因素在文学构成中的作用，中国古代的“诗言志”和“诗缘情”的理论正是这种文学观的表现。

（×）

11、“客观说”的文学同尤为重视形式、技巧、语言和结构等因素在文学构成中的作用，把文学的特质归结为语言形式，强调文本的自足性排除文学与社会生活的关联。

（√）

12、文学活动是在人与现实的审美关系上展开的。

（√）

13、审美是文学的内在规定性。

（√）

14、虚构是文学审美把握人生的重要方式。

（√）

15、作为虚构性的意识形态，文学借助于想象表现了人类的愿望和期盼，建构艺术世界的材料虽然来自现实生活，但是艺术虚构的目的却在于超越现实。

（√）

16、巴赫金认为，“虚构的对象，只能是事件中主观上认为有价值有意义的某种东西，某种针对人有价值的东西。

”其意思是说，文学虚构的意义就是发掘和表现现实生活中有价值的东西。

（√）

17、文学形象不是一种凭借着感官就可以直接把握的实体或实像，而是语言激发想象的结果。

（√）

18、传统文学理论基本上是在修辞学的层面上讨论语言和文学的关系，而当代文学理论则把语言放在“文学本体”的范畴内来研究。

（√）

19、文学形象的概括性是艺术概括的结果，它是通过对富有特征性的具体事物的表现来显示某种普遍意义的。

（√）

20、“感物说“、“诗缘情”、“诗言志”、“摹仿说”等完全否定了文学源于生活。

（×）

21、文学的主体性就是文学出自主体（作家）的内心。

（×）

22、文学具有审美属性，“丑”不能成为审美对象。

（×）

23、文学之所以是“人学”，是因为文学是人创造的。

（×）

24、凡是情景交融的作品就有意境。

（√）

25、现代文学理论中的语言“结构”指先于个体存在的语言形态。

（×）

练习：

第二章文学文本与文学种类

一、填空

1、“文本”与“作品”的区别就在于，文本概念淡化了作品的从属性而突出了作品的独立性。

2、文学文本结构中的意蕴层是文学文本的灵魂。

3、核心意蕴就是文本的__主题___。

4、有无_现象_层是区分文学文本和非文学文本的根据之一。

5、文学文本主要是由形象系统构成的。

在文学文本的构成中，__现象__层居于核心地位，它既是语言层的所指，又是意蕴层的载体。

6、文学文本的意蕴不能脱离文学形象即文本的_现象_层面而单独存在，形象与意蕴的关系是融合统一的关系。

7、文学文本的意蕴即蕴涵于文本现象层的意义，具有含蓄、多义的特点。

8、文学文本是一个由语言层、现象层和意蕴层所构成的、有深度的统一体，上一层次是下一层次的形式化显现，而下一层次则给上一层次提供了存在的内容和依据。

其中，现象层具有中介连接的作用，文学形象在与文学语言和文学意义的双重关系中体现了文学文本的内容与形式的辩证统一。

9、情感生活是诗歌特有的内容。

10、诗歌对情感的表现需要想象来支撑。

11、追求对日常语言的“背离”和向日常语言的“回归”这一对矛盾，突出反映了诗歌既要格律形式，又不能陷入格律形式的矛盾境况。

12、“小说”一词在中国最早见于《庄子·外物》：

“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。

”其中小说的本来含义是琐屑之言。

13、传统小说把人物、情节、环境视为小说的三要素。

14、在西方形成了专门研究小说的叙述的独立学科称为叙事学。

15、戏剧艺术是一门综合艺术。

16、西方古典主义时期对戏剧创作提出了三一律原则，体现了戏剧的集中性特点。

17、戏剧语言具有动作性个性化的特点，并且要富于潜台词。

18、罗兰·巴特认为，对文学来说，日常语言是一个“一级符号系统”，文学语言则是建立在一级符号系统基础上的“二级符号系统”。

19、过去文学理论机械套用哲学范畴，二元地把文学作品划分为内容和形式两个部分，这种方法存在严重的局限性。

20、在英美新批评的理论中，文学文本是一个独立的语言自足体，是一个独立于作者原意和读者解读的封闭对象；在结构主义文论中，文学文本中被看成是一个遵循着特定组织规则和逻辑秩序的符号体系；在后结构主义理论中，文学文本具有多种被理解的可能性和意义的开放性；而在接受主义中，文学文本成为一个文学作品相区别的概念术语，它处于读者对立面的位置上，只有通过读者的阅读和阐释才能获得意义，成为现实的文学对象。

二、选择

1、文学文本分为三个层次（BCD）

A语音层B现象层C意蕴层D语言层

2、体裁分类理论的意义表现这样几个方面（ABC）

A具体文本与总体文本的评价

B作家创作与读者阅读的纽带

C文学传统与个人写作的桥梁

D既具有总结性又有前瞻性，是历史性与理论性的统一

3、抒情性文学文本最根本的美学特征是（A）

A、抒情B、叙事C、写景、D、表现人物

4、叙事性文学文本现象层的中心是（B）

A、故事B、人物C、情节D、环境

5、性格丰满、复杂、立体感强的人物被称为（B）

A、扁平人物B、圆形人物

C、类型化人物D、脸谱化人物

6、将文学作品看成一个封闭孤立的有机体的是以下理论流派的观点（ABC）

A、俄国形式主义B、英美新批评

C、结构主义D、解构主义

7、抒情性文学文本的现象层指具体可感的（ABCD）

A、人B、事C、景、D、物、

8、叙事性文学文本的现象层包括（BCD）

A、主题B、情节C、人物D、环境

9、中国和西方传统叙事理论的三要素是（BCD）

A故事B情节C环境D人物

10、意蕴层中的形而下意蕴层是（AB）

A、本事意蕴

B、文学文本的现象层通过特定的社会历史内容所传达出的比较明确、具体的情感和观念

C、是超越了特定的社会历史内容的精神体验和哲理思考

D、是历史内容层

11、文学的主题来自（ABC）

A、作家立言的本意

B、接受者发现和阐发的审美意义

C、蕴涵在文本形象中尚未揭示的审美意义

D、读者随意添加的意义

12、认为“悲剧是历史的必然要求和这个要求的实际上不可实现之间的悲剧性的冲突“所造成”的是（B）

A鲁迅B恩格斯C亚里士多德D,别林斯基

13、最接近于日常生活的戏剧形式是（C）

A悲剧B喜剧C正剧D讽刺剧

14、以下手段可以使诗歌语言陌生化（ABC）

A使用典故B使语序变化C使词性变化D使用成语

15、将文学文本是一个独立的语言自足体，是一个独立于作者原意和读者解读的封闭对象的理论流派是（C）

A结构主义B后结构主义C英美新批评D接受美学

三、判断√×

1、在文学文本的构成中，现象层既是语言层的所指，又是意蕴层的载体。

（√）

2、抒情类文学文本的现象层主要体现为连贯流动的情感对应物。

（√）

3、叙事类文学文本的现象层体现为行动的人物，发展的情节和变换的环境。

（√）

4、在广义文本的意义上，我们生活的这个现实世界就是一个由各种文本形式组成的一个大“文本”。

（√）

5、把文本看作一个无中心的、不完满不自足的、无限开放的开放体，这是解构主义的观点。

（√）

6、在一般术语中，文学文本与文学作品没有什么区别。

（×）

7、语境指语言上下文。

（×）

8、在文学创造中多使用成语可以使语言具有陌生化效应。

（×）

9、文学文本的语言层分为语音和语义两个层面。

（√）

10、叙事文本如果使人把它当成实际中已发生过的人和事，才会具有文学的审美价值。

（×）

11、叙事的全部目的就在于向读者告知一些实际的生活事件。

（×）

12、文学文本的主题是纯理性的（×）。

13、诗歌、散文有时可以不写人物，小说也可以不写人物（×）

14、戏剧冲突只表现为人与人的冲突。

（×）

15、意象是诗歌最基本的单位。

（√）

16、跳跃性是诗歌语言的特点。

（×）

17、情感是诗歌表现的直接对象。

（×）

18、文学体裁在形成的初期具有稳定性和规范性（×）。

19、长篇小说与中篇小说、短篇小说的区别在于篇幅的长短。

（√）

20、散文把感受的抒发作为基本内容和基本脉络，真实自然的表达作者自己对人生的感受和体悟，同时还揭示这种感受和体悟产生的过程和缘由。

（√）

练习：

第三章文学的形态类型

一、 填空

1、文学思想的孕育和文学实践的形成，虽然以文学为立足点，但它既要源于社会政治经济生活的变化，又要受各种文化思想的启发。

2、文学思潮和文学流派的出现是文学走向成熟的一种标志。

3、艾勃拉姆斯指出，在西方文学史上，有两种关于文学的隐喻，“在选择、阐释、整理和评估艺术事实的过程中起到了重要作用”，一种是“镜”，另一种则是“灯”。

4、现实主义文学最显著的风格特征是它的写实性。

5、现实主义文学对生活的再现是以为基础的。

6、别林斯基对典型人物有一个著名的界说，即“每一个典型对于读者都是似曾相识的艺术概括。

7、自然主义是对批判现实主义的一种不相识者的延续和发展。

8、浪漫主义文学的表现性主要体现在扭曲和片面两个方面。

9、强调个性表现使浪漫主义文学带上了强烈的主观色彩。

10、现代主义文学产生于十九世纪末，二十世纪二三十年代走向鼎盛，五十年代以后，作为文学思潮的现代主义逐渐走向衰落。

11、揭示异化和由之带来的精神创伤与变态心理，构成了现代主义文学的基本主题。

12、现实主义叙事文学中的典型人物，或称_典型__，或称典型性格___。

13、恩格斯的“真实地再现典型环境中的典型人物”的命题，科学地揭示了典型人物与__典型环境_____的辩证关系。

14、对文学进行分类，通常都会涉及两个基本的方面，一个是文学种类的划分，另一个即_风格类型____的划分。

15、现实主义文学力求贴近社会生活现实，追求艺术虚构_的真实感。

16、亚里士多德的《诗学》中的“模仿说”是_现实主义理论__的雏形，模仿论在19世纪_后_期影响最大。

17、柏拉图的灵感说和迷狂说、康德的天才论，都对浪漫主义文学的形成有着相当的影响。

18、西方浪漫主义文学的兴起显示了一种新的文学的出现，浪漫主义运动所促成的这种转换，是西方文学从古典向现代的一次蜕变，是西方文学从范式的文学向表现论的文学观的一次蜕变。

19、现代主义文学指产生于19世纪末、衰落于20世纪中叶的一种文学思潮，包括了象征主义文学、意识流小说、超现实表现主义、存在主义、荒诞主义、派戏剧、新小说、黑色幽默等。

20、现代主义文学是与传统文学不同的一种文学表现类型，对传统的_颠覆__是现代主义文学最为显著的特点。

二、选择

1、现代主义文学是一种文学思潮，包括很多文学流派，例如（ABD）

A象征主义B表现主义C自然主义D超现实主义

2、资本主义的发展带来全面异化使人们陷入了悲观厌世的情绪当中，因此现代主义文学的基本内容主要表现的是（ABCD）

A精神创作B变态心理C绝望情绪D虚无思想

3、文学流派与文学思潮的最主要的区别是（C）

A、对某种文学观念的倡导B、对社会变革的回应

C、创作活动的产物D、对社会文化思潮的响应

4、下列因素中属于文学思潮形成的内部原因的是（A）

A、文学观念和审美追求的变化以及相应的文学规范和创作准则的提出B、社会生活的变化

C、社会思想的变化D、历史条件的变化。

5、现实型文学的特征是（AB）

A、再现性、B、逼真性C、表现性、D、虚幻性

6、在西方文学史上，有两种关于文学的隐喻“在选择、阐释、整理和评估艺术事实的过程中起到了重要作用”，其中一种隐喻则把文学说成是照亮人生启迪心智的“灯”，这是（ACD）

A、强调文学是诗人的情感的表现。

B、强调文学是对现实的逼真反映。

C、强调文学是心灵的表现。

D、强调文学是作家情感、幻想和理想追求的表现

7、文学思潮形成的外部因素是（ABC）

A、社会政治经济变革B、社会思潮

C、哲学思潮D、文学流派

8、文学思潮形成的内部原因是（ABC）

A、文学观念的变化B、审美追求的变化

C、文学规范和创作准则的提出D、社会思潮的影响

9、文学流派特点是（AB）

A、流派内部的作家总有着相同或相近的文学观念和审美理想。

B、有类似的文学风格和美学趣味。

C、流派内部的作家生活在一个地域、D、流派内部的作家生活在一个时代。

10、现实主义文学实现“真实性”的条件和前提是（c）

A叙事性、B抒情性、C、客观性D、戏剧性

11、典型人物具有的最重要特点是（B）

A、单一性B、整体个性C、类型化D、形象性

12、现实主义文学的艺术概括是通过以下途径来实现的（C）

A、类型化B、形象化C、典型化D、抒情化

13、自然主义文学理论与文学创作的主要代表人物是法国的（A）

A、左拉B、巴尔扎克C、谢林D、黑格尔

14、“每一个典型对于读者都是似曾相识的不相识者”的论者是（A）

A、别林斯基B、黑格尔C、车尔尼雪夫斯基D、卢卡奇

15、现实主义文学的写实性主要体现在（AC）

A、真实性B、抒情性C、客观性D、个性化

16、现实主义文学形态特征相近的文学是（B）

A浪漫主义文学B、自然主义文学

C、象征主义文学D、现代主义文学

17、我们常说的现实主义是指（ABC）

A某时期的一种文学思潮或流派

B一种审美理想或文学精神

C文学的一种表现形态或形态类型

D、文学的体裁

18、现实主义文学认为文学典型应该具有（ABD）

A、整体个性特点

B、典型人物的普遍性在于体现了深广的社会历史蕴涵。

C、按照实证主义哲学、自然科学、遗传学理论来塑造人物。

D、在表现人生上具有独特的审美价值

19、以下作品属于现实主义文学类型的是（AB）

A、《阿Q正传》B、《红楼梦》C、《西游记》D、卡夫卡的《变形记》E《等待戈多》

20、浪漫主义的抒情性源于（A）

A、表现论的文学观B、再现论的文学观

C、模仿说的文学观D、古典主义的文学观。

21、《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》的作者是（A）

A、艾布拉姆斯B、高尔基C、鲁迅D、韦勒克

22、浪漫主义是一种（ABC）

A、文学思潮B、文学类型C、文学理念D、表现理性与幻想的文学

23、浪漫主义文学的“表现性”主要体现在（AB）

A、抒情性B、个性化C、客观性D、写实性

24、浪漫主义的自然观（ABC）

A、将自然视为人的本性

B、在对自然的描绘中表现对违背人性的都市文明的失望

C、对违背人性的工业化的失望

D、对工业文明的礼赞。

25、以下属于现代主义文学的作家是（C）

A、雪莱B、托尔斯泰C、波德莱尔D、康德

26、现代主义文学主要是对以下传统文学的颠覆（A）

A、现实主义文学B、古典主义文学

C、浪漫主义文学D、后现代主义文学

27、现代主义文学内容上的“向内转”，主要包含（ABD）

A、现代主义文学的主观性，即现代主义在整体表现上的主观化。

B、指现代主义文学把自己的表现对象转向人的心理生活

C、客观地反映社会

D、表现潜意识心理和表现非理性的世界。

28、现代主义文学隐喻性的表现方式，是指（ABC）

A、用间接的表现方式B、用暗示的表现方式

C、用象征的表现方式D、用抒情的表现方式

29、现代主义文学形象的符号化，也可以理解为（ABCD）

A、形象并不是某个现实形象的直接摹写

B、形象是一种具有指代特点的符号

C、形象隐喻、象征着形象之外的某种观念或意义。

D、形象追求某种抽象意味。

30、首先提出现实主义文学应“真实地再现典型环境中的典型人物”的，是（B）

A、马克思B、恩格斯C、哈克奈斯D、列宁

三、判断√×

1、从一种文学思潮中不仅能够看到文学本身的革新要求和时代的审美趋向，而且还会发现这种革新实际是对社会变革的一种回应，直接或间接地反映了时代的变化。

（√）

2、在文学史上，既有以结社方式集聚起来，通过纲领或宣言统一群体创作所形成的文学流派，也有并不存在社团实体，却因为有共同的文学见解并在创作实践中显示了群体特色而形成的文学流派。

（√）

3、资本主义的发展带来全面异化使人们陷入了悲观厌世的情绪当中，由此产生的精神创作、变态心理、绝望情绪和虚无思想