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《雪国》读后感精选10篇
《雪国》读后感
（一）：
雪国太浅，细到毫巅
小巧紧闭的柔唇，却宛如美极了的水蛭环节，真是深深迷恋这种病态美的日本文学。
高中，快把脑袋钻进课桌里的消化安妮宝贝的忧桑，翘首以盼的迎来七月硬要把QQ签名改成七月与安生，无病呻吟的姿态侵蚀了本该鸟语花香的17岁，直到现在感受着骨子里的凄恻较量着充满表现力的乐观向上，连自己也好奇着未来的我的样子。
半年里读了若干本书，在微博上留下只言片语，说说具体的内容吧，当真回忆模糊的很，前几日受一篇文章的启发，决定尝试动笔，谁曾想第一本练手的读后感竟是川端康成的《雪国》，在没有任何历史背景的桎梏下，我认识每一个字符，当它们串联成长长的隧道，穿越过来，便是雪国，这一幅严寒的夜景，只听见地壳的冰裂声，刚刚敲打完的史上最美诺贝尔文学奖作品，键盘就被冻住了。
简介说，像《百年孤独》一样，《雪国》影响了余华、莫言、贾平凹等几代中国作家。
我不大喜欢古诗词，生涩的用词酌句和磅礴的雄心壮志是我所不能及也，那个用宏观感受生活的年代，是马蹄飞驰过的沙场，太坚硬。
直到《雪国》的出现，人们发现，小的东西也能入文，是指尖可以触碰的生活，很柔软。
像柔唇借喻成的水蛭环节，差一点点以为水蛭是粉红色呢。
我喜欢真实的东西，喜欢独立又依赖的性格，喜欢山中的冷空气，怕是酒醉的人也能吹醒三分的那种温度，而《雪国》恰好涵盖了我想要的和我喜欢的。
文中的驹子是一名艺妓，却自带洁净的标签，一个从16岁开始写日记，写了十几个册子，在乡下自学三弦琴，弹得铿锵有力，津津乐道的和岛村谈论着电影和戏剧，真像一壶日本的清酒：
单纯而浓烈。
起初我和岛村的想法是一致的，认为这一切都是徒劳无益的，尤其是驹子爱着有妇之夫的岛村，岛村还在窥探朦胧未知的叶子，深情难对等，难道不是徒劳的悲哀吗？
可是随着文字的带动，那种爱情是犹如在阴天里回想阳光灿烂的情景。
我是个自动具有代入感的观众，很容易相信书里写的银幕上演的，所以感受到的都是日本人刚烈而极致的爱，而这一点在很多日本作家身上得到了印证，他们认为只有死亡能成就一切，耳濡目染的到现在，我不再觉得死亡是一种恐惧。
借用一句看到的书评：
中国人读《百年孤独》，惊异的是其天马行空。
读《雪国》，惊异的是其细到毫巅。
我一直都在不断回味文章的末尾银河好像哗啦一声，从他的心底倾泻下来，想象空间从来都是日本文学留给你的一点惊喜。
《雪国》读后感
（二）：
也许只有像读诗一样，读川端康成才好。
我之前想着《雪国》也许很长，也许像那本字母密密麻麻的TheHungerGames，也许像我仍然没有勇气翻开的《百年孤独》，可是它只是一百二十一页的中篇，也许只能算作短篇，显得小而且可怜。
它的名头我都忘却了，漂亮的封皮在两周前扔进了纸篓。
我知道川端康成也不知是什么时候，只是人都崇洋媚外，日本作家的名字好像很难从大脑皮层剔除。
我看到很多人讲它如何浅薄、如何无味、如何零碎得像一篇读书笔记。
午后或者夜晚，我总是忍不住一点一点地读翻译过来仍然带着一种温柔的气息的字，想着川端在写这样的句子的时候，会否露出柔软的笑。
这一年几乎都在念小说，美国人写的永远最好看，读下来好像吃了一大盘加了好多洋葱炒的小龙虾，又辣又在手指尖上盘旋很久。
比起来，日本人写的东西总是淡，即使是那个在我的书柜里占了一大块的东野圭吾，讲死人的时候也像白开水一样，寡淡而透明。
可是他们永远最柔软，也最能在一个人的时候打到心底去。
川端康成是个很典型的日本作家，我想。
不知道什么时候，也习惯了在零碎的思绪里感知某些与我的想法相通的东西。
我觉得很好啊，像读塞尔努达的诗一样。
《雪国》是我至今念过的最美的小说。
啊，也许红楼梦也是吧，可是它好长，我没有勇气看完。
《雪国》读后感（三）：
原文笔记
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
作者：
云霄雪霁（来自豆瓣）
来源：
/note/627430982/
川端康成《雪国》1968译者：
叶渭渠
穿过县界长长的隧道，便是雪国。
夜空下一片白茫茫。
火车在信号所前停了下来。
1.女子给人的印象洁净得出奇，甚至令人想到她的脚趾弯里大概也是干净的。
岛村不禁怀疑起自己的眼睛，是不是由于刚刚看过初夏群山的缘故。
2.可是，那是天堂的诗。
虽美其名曰研究，其实是任意想象，不是欣赏舞蹈家栩栩如生的肉体舞蹈艺术，而是欣赏他自己空想的舞蹈幻影。
这种空想是由西方的文字和图片产生的，仿佛憧憬那不曾见过的爱情一样。
3.山沟天黑得早，黄昏已经冷瑟瑟地降临了。
暮色苍茫，从夕晖晚照下覆盖着皑皑白雪的远方群山那边，悄悄地迅速迫近过来。
4.这种虚伪的麻木不仁是麻木不仁是危险的，是一种寡廉鲜耻的表现。
岛村正陷在虚无缥缈之中，驹子走了进来，就像带来了热和光。
5.突然间，岛村的脸颊起了鸡皮疙瘩，一股凉意直透肺腑。
在他那空空如也的脑子里充满了三弦琴的音响。
与其说他是全然感到意外，不如说是完全被征服了。
他被虔诚的心打动，被悔恨的思绪洗刷。
他感到已经没有力气，只好愉快地投入驹子那艺术魅力的激流之中，任凭它漂浮激荡。
6.要是没有剧场的墙壁，没有听众，也没有都市的尘埃，琴声就会透过冬日澄澈的晨空，畅通无阻地响彻远方积雪的群山。
虽然她并不自觉，但是她总是以大自然的峡谷作为自己的听众，孤独地练习弹奏。
久而久之，她的弹拨自然就有力量。
这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。
7.她没有施粉黛，都市的艺伎生活却给她留下惨白的肤色，今天又渗入了山野的色彩，娇嫩得好像新剥开的百合花或是洋葱的球根，连脖颈（gěng）也微微泛起了淡红，显得格外洁净无瑕。
8.岛村仿佛坐上了某种非现实的东西，失去了时间和距离的概念，陷入迷离恍惚之中，徒然得让它载着自己的身躯奔驰。
单调的车轮声，开始听的时候像是女子的絮絮话语。
这话语断断续续，而且相当简短，但它却是女子竭力争取生存的象征。
他听了十分难过，以致难以忘怀。
9.她探出上身专心倾听，愉快地对答着。
看两人的样子，是长途旅行的。
可是，到了有个纺织厂烟囱的火车站，老人急忙从行李架上取下柳条箱，从窗口卸到站台，对姑娘留下一句那么，有缘还会相逢的，就下车走了。
岛村情不自禁，眼泪都快夺眶而出，就连他自己也惊愕不已。
10.人都是喜欢自己那身娇柔润滑的皮肤。
岛村一边沉思，一边眺望着沐浴在夕阳下的山峦，不禁有点感伤，恋慕起人的肌肤来。
岛村游手好闲，无所事事，不辞劳苦地登上山来，可以认为这是一种典型的徒劳。
正因为如此，这里边还有一种虚幻的魅力。
尽管远离了驹子，岛村还不时惦念着她，可一旦来到她身边，也许是完全放下了心，或是与她的肉体过分亲近的缘故，总是觉得对肌肤的依恋和对山峦的憧憬这种相思之情，如同一个梦境。
11.然而，一想起叶子在这家客栈，不知为什么，岛村对找驹子也就有点拘束了。
尽管驹子是爱他的，但他自己有一种空虚感，总把她的爱情看作是一种美的徒劳。
即使这样，驹子对生存的渴望反而像赤裸的肌肤，触到了他的身上。
他可怜驹子，也可怜自己。
他似乎觉得叶子的慧眼放射出一种像是看透这种情况的光芒。
他也被这个女子吸引了。
12.随着秋凉，每天都有昆虫在他房间的榻榻米上死去。
硬翅的昆虫，一翻过身就再也飞不起来。
蜜蜂还可以爬爬跌跌一番，再倒下才爬不起来。
由于季节转换而自然死亡，乍看好像是静静地死去，可是走近细看，只见它们抽搐着腿脚和触角，痛苦地拼命挣扎着。
这八叠大的榻榻米作为它们死亡的地方，未免显得太宽广。
岛村用两只手指把那些死骸捡起来准备扔掉时，偶尔也会想到留在家中的孩子们。
13.驹子的肌肤像刚刚洗过一样洁净。
简直难以相信她为了岛村一句无意中的话，竟产生了这样的误解。
她这样反而显出一种无法排解的悲哀。
14.这些火星子迸散到银河里，然后拓展开去，岛村觉得自己仿佛又被托起飘到银河中去。
黑烟冲上银河，相反的，银河倏然倾泻下来。
喷射在屋顶以外的水柱，摇摇曳曳，变成了蒙蒙的水雾，也映着银河的亮光。
15.驹子的尖叫声传遍岛村的全身。
叶子的腿肚在抽搐。
在此同时，岛村的脚尖也冰凉得痉挛起来。
一种无以名状的痛苦和悲哀向他袭来，使他的心房激烈地跳动。
叶子是仰脸掉落下来的。
衣服的下摆掀到一只膝头上。
落到地面的时候，只有腿肚痉挛，整个人仍然处在昏迷状态。
不知为什么，岛村总觉得叶子并没有死。
她内在的生命在变形，变成了另一种东西。
叶子紧闭着那双迷人的美丽眼睛，突出下巴颏（kē）儿，伸长了脖颈。
火光在她那张惨白的脸上摇曳着。
岛村突然想起了几年前自己到这个温泉浴场同驹子相会，在火车上山野的灯光映在叶子脸上时的情景，心房又扑扑跳动起来。
仿佛这一瞬间，火光也照亮了他同驹子共同度过的岁月。
这当中也充满一种说不出的苦痛和悲哀。
《雪国》读后感（四）：
雪国
上学期囫囵吞枣的读完《雪国》只觉的有一丝丝后悔。
因为个人认为应该高中的时候就去拜读，因为语言文字的优美是有目共睹的，这样我的高考语文作文也不止于此/（ㄒoㄒ）/~~现在想起也是有些傻气气。
我看到之前有人把《雪国》与沈从文先生的《边城》做对比。
凑巧，前不久我刚好去了凤凰，恰逢人少，好好领会了一把边城风味，因为我们今天大多人所看的《雪国》是译本，所以肯定有所出入，这是再所难免的，因此我必须更努力的去看这本书，去体会它，它的确不如《边城》好理解。
我对川端康成的了解来自《人间失格》的作者太宰治，因为之前读书对日本作家也只限于村上春树，而再了解了三岛由纪夫，川端康成，太宰治后，才逐渐对这个名族，不做政治评价，文学方面，有战争就有反抗，有反抗就有发泄，写字是暴力，语言暴力。
其实在记载中，三岛由纪夫瞧不起太宰治，因为世俗，真实，对川端康成还不错，因为都是古典且有纯正特点的文学家，觉得太宰治更像从乡下来却是赶时髦的新进作家，这也不难理解，有新想法就有反对者。
川端康成没有像现代作家，像村上春树，有着扎实的语言功底，描写的文章景色让我在嘈杂中也可以想象出那片雪国。
文中多次提出的徒劳，岛村多次说过驹子的存在非常的纯真。
（题外话：
我也没料想到有一日我也会像那些红学家一样抠字眼），对于徒劳这词，我不知道在原作中是怎么表达的，感觉又突兀，又那么舆情合理，的确是徒劳呀、
《雪国》读后感（五）：
说不出的含蓄美
蝶儿翩翩飞舞，一忽儿飞得比县界的山还高，随着黄色渐变白，就越飞越远了。
你怎么了呀？
女子站在杉树荫下，你笑得真欢呀。
是吗？
女子忽然转过身子，慢步走进杉树丛中，他默默地跟在后头。
那边是神社。
女子在布满青苔的石狮子狗旁一块平坦的岩石上坐下来。
这里最凉快啦。
即使是三伏天，也是凉风习习的。
这里的艺伎都是那个样子吗？
都差不多吧。
在中年人里倒有一个长得挺标致的。
她低下头冷淡地说了这样一句。
她的脖颈，淡淡地映上一抹衫林的暗绿。
岛村抬头望着杉树的树梢。
这就够啦！
体力一下子消耗尽了，真奇怪啊。
杉树亭亭如盖，不把双手撑着背后的岩石，向后仰着身子，是望不见树梢的。
而且树干挺拔，暗绿的叶子遮蔽了苍穹，四周显得深沉而静谧。
岛村靠着的这株树干，是其中最古老的。
不知为什么，只是北面的树丫一直枯到顶，光秃秃的树枝，像是倒栽在树干上的尖桩，有些似凶神的兵器。
看本书很多情节记忆犹如身临其境，这段，最美。
《雪国》读后感（六）：
徒劳
半月之前就想写这篇文章，可是无奈总是抽不出安静又独自的时间来，这几天又生病，刚刚好些，总算是可以把这篇写完，我也就不用再牵挂这件事了。
还是一篇读书后的感受，川端康成的《雪国》。
他的小说这是第一次看，细腻的文字中却丝丝缕缕地透露出一种震撼人心的感觉，而越回味又越觉得苍凉。
故事很短小，一百多页，一上午便看完了。
概括来说，这是一个美丽的乡村艺妓与一个东京已婚男士的故事，前者名叫驹子，后者叫做岛村。
或者说这是岛村闯入驹子生活之后发生的故事。
（另外两个人物叶子和行男就做个简单的介绍，行男是驹子师傅的儿子，也许曾经和驹子有过感情，而叶子喜欢行男，是一直照顾病弱的行男直到行男死的人。
）文章名起名为《徒劳》，便是因为岛村自始至终所表现出来的生活态度便是徒劳。
从小说开始的在通往雪国的火车上遇见叶子照顾行男的那一幕开始，岛村便觉得自己是在一个象征又扑朔迷离的世界，他观察叶子并不是在现实世界，而是在玻璃窗的虚像中黄昏的景色在镜后移动着。
也就是说，镜面映现的虚像与镜后的实物在晃动，好像电影里的叠影一样，出场人物和背景没有任何联系。
而且人物是一种透明的幻象，景物则是在夜霭中的朦胧暗流，两者消融在一起，描绘出一个超脱人世的象征世界。
从姑娘面影后面不停地掠过的暮景，仿佛是从她脸的前面流过。
定睛细看，却又扑朔迷离。
而岛村对于驹子，我竟不确定是不是爱情，因为岛村觉得爱情也是徒劳的。
在岛村与驹子的这段感情中，总感觉驹子是全力付出但是又保留自己的尊严，而岛村却是对驹子没有任何承诺以及未来。
他在这段感情中徒劳到曾经对于驹子许下过的承诺一一未曾兑现，曾经答应过驹子的，来信没有来信，承诺送来舞蹈造型的书也没有送来，再次来到雪国时，曾经答应的一起过赶鸟节，也未赴约，驹子喜欢他留下胡子，他却始终把胡子剃的干干净净。
而驹子与岛村第三次在雪国的时光中驹子提出的四年之约，一年来雪国一次探望驹子，我想岛村也会忘记的吧。
这小说中的叶子就像是另一个驹子（就像《七月与安生》中的七月与安生，其实是一个人的两面），叶子过得是平淡的生活，不用做艺妓不用陪客。
直到有一天驹子在陪客人之时让叶子传递字条，叶子表示想让岛村带自己回东京，这大概也是驹子的愿望，通过叶子的口说出，而岛村却也是犹豫不决，叶子最后葬身火海，也是说明这奢望是不可能的吧。
驹子就只剩下驹子，再没有叶子了。
而在感情中，女子却始终是相信这些约定都可以实现，总是信以为真，可是事实却是唯有女人才能真心实意地去爱一个人。
他在感情中又徒劳到从没有想过对驹子有未来或者交待，当叶子拜托岛村好好照顾驹子时，岛村却发出感叹：
我又能为她做什么呢，我并不能为她做什么事。
他在感情中徒劳到他时常在想这个女子迷恋着我呢，这又是多么可悲啊。
回东京之时，驹子觉得难过。
而岛村认为所谓难过可能是驹子担心跟旅客的关系陷得更深吧？
或是在这种时候她极力控制自己郁郁不乐的心情而说的？
她对自己的感情竟发展到这个地步了吗？
岛村沉思了好一阵子。
而有一次就连刚刚离开的驹子的房间，也好像已经属于很遥远的世界。
我不知道是否岛村只是对于驹子的爱情感到徒劳，对于他的妻子又是否觉得徒劳呢？
我也不知道在很多年之后，岛村是否还会想起曾经有一个人那么真挚的爱过他，是否还会想起那段时间每天晚上长廊上响起的凌乱的脚步声？
岛村不但觉得自己的生活和爱情是徒劳的，就是认为驹子的坚强生活也是徒劳，驹子虽然是艺妓，虽然生活着风尘中，但是驹子一直在读书看书做笔记，笔记已有十余册之多，岛村觉得这完全是一种徒劳；驹子苦练三弦琴，和东京舞台上的人弹的一样好，岛村也认为这是一种徒劳。
在岛村看来，驹子的这种生活可以说是徒劳无益的，也可以说是对未来憧憬的悲叹。
竟罗列中岛村这么多的徒劳来。
其实有时候我自己在生活中也会时不时的觉得徒劳，因为有些事注定没有什么结果。
便会生出一种虚空感来。
就像我经常会想如果面对一朵花，我有时候宁愿就不让它开放，便不会有凋零。
因为我害怕失去，害怕璀璨过后的悲凉。
实在是悲观的想法。
就像张爱玲在《小团圆》中写到的：
悲观者称半杯水为半空，乐观者称半杯水为半满。
我时常觉得半空，但是我想我应该慢慢变得半满。
就像驹子。
相对于岛村觉得生活都是徒劳的，驹子却不一样，虽然生活在风尘与大多数的喧嚣中，但是她始终有自己的倔强，她始终保留着她之前在东京时用的直纹桐木衣柜和朱漆的针线盒，始终坚持着读书和做笔记，始终坚持而孤独的练着三弦琴，即使无人欣赏无人理解，也有一种孤芳自赏的倔强。
驹子爱人爱的热烈而又干脆。
但是总是陷入爱而不得的循环中。
对于行男，也许曾经是爱慕的，但是为了给他筹医药费，甘心做了艺妓挣钱为他治病，最后行男死的时候也没有去看行男，因为她害怕看见一个人的死。
之后驹子遇到岛村，驹子对岛村的爱而不卑下，醉酒时她能把岛村的名字写上无数遍，岛村每次失约虽然表面上驹子不放在心上但是却觉得她是已经悲伤过的；在岛村每次离开雪国回到东京之时，她又是难过的，而每次在陪客应酬之后或者间隙总会跌跌撞撞的闯入岛村的房间。
又一次他们两个同时在岛村的城市，岛村说来封信告诉我不就成了吗？
驹子却说：
才不呢，我才不干这种可怜巴巴的事，那种给你太太看见也无所谓的信，我才不写呢。
那样做多可怜哪！
我用不着顾忌谁而撒谎呀！
可是最终这段感情也是爱而不得，爱而无终。
也许在叶子葬身火海的那一刻，驹子的心也死了吧。
不只是爱情，现在每当我感到徒劳或者对生活百无聊赖之时，都会想到书中驹子孤独练琴的那段描述：
虽然她并不自觉，但她总是以大自然的峡谷作为自己的听众，孤独地练习弹奏。
久而久之，她的弹奏自然就有力量，这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。
虽说多少有点基础，但独自依靠谱子来练习复杂的曲子，甚至离开谱子还能弹拨自如，这无疑需要有坚强的意志和不懈的努力。
此时，我眼前就会浮现出一位女子在青山绿水的环绕中，孤独的自己练琴的情景，不为任何人任何事而做这件事，只为自己。
故事的最后，伴随着吞噬叶子的火光，天上银河璀璨；那火光照亮了岛村同驹子共同度过的岁月。
这当中充满一种说不出的苦痛和悲哀。
而银河好像哗啦一声，向他的心坎上倾泻而下。
文/若水读雪国有感写于8月23日夜P.S.希望写这文章不是一种徒劳吧。
《雪国》读后感（七）：
欣赏不了
《雪国》川端康成诺贝尔文学奖作品，阳春白雪，再加上文化差异，感觉自己欣赏不了，读着苍白无趣，亦或许是翻译的问题，好吧，此时一般翻译多少要背些黑锅的。
为了感受其内在实质之美，刻意去豆瓣查了书评，看了两篇，还是没能明白美在哪里，或许就此告别川端康成的作品了，第一印象很重要，没感觉就是没感觉，跟谈恋爱一样，还是更喜欢三毛，余华，第一次看就喜欢，一见如故的感觉。
其实故事很简单，就是男主和两个艺妓之间的纠结，暧昧，当然男主是已婚了的。
我觉得暧昧这个词比较适合这本书的情调，通篇没有露骨的男女色情的描写，总是轻描淡写，一笔带过，作者笔端比较细腻，侧重描写气候，环境，氛围，情绪，但都是比较清淡的感觉。
还有叙事方式比较任性，就是感觉有很多神游的感觉，通过神游这种插叙的方式交代人物故事的性格和背景。
其实这本书有两篇文章，独立的，一篇是《雪国》，另一篇是《湖》。
读完我才知道这是完全独立的两篇小说，其间我还试图着回忆联想着寻找其中的人物关系脉络点，毕竟书名就是《雪国》啊！
第二篇稍微有趣点，因为讲了一个成年男老师与年轻高中女学生的畸形恋爱故事，风格还是一样的暧昧。
一般人的视角一定认为男主是变态的，因为他还有跟踪美女的爱好，用其观点说，美就要努力去欣赏，而且他尤其爱追求尚在青春期的女生的那种美。
其实日本好像有种关于美的氛围，叫美的极致是死亡，所以日本人一言不合就自杀了，当然包括川端康成本人也是含煤气自杀的。
男主在跟踪处在极致美的年轻少女时，心里有个莫名其妙的想法一闪而过，就是把少女杀了，变态吧！
有点变态，似乎在他潜意识里，他认为，这是女子最美的时刻，早一点晚一点都没有此刻美了，只有死亡才能将此美永远定格。
总之日本的自杀或者说他杀，或多或少跟这种极致美的极端观念多少有点联系。
《雪国》读后感（八）：
川端康成的《湖》
许多书，尤其是经典的书，你肯定不能只读一遍，因为只读一遍是绝对不能完全体会其中意味的。
川端康成的《雪国》和《湖》都是这样，起码对于我是如此。
川端康成告诉我，不光是有情节就能够叫小说，虽然《湖》绝对不缺少情节。
不知道其他日本作家是否也是这种风格，比如我早就听说的夏目漱石。
我清楚，川端康城这种写法，是我无法驾驭的。
无论《雪国》还是《湖》，都有一种清冷清冷的感觉，让我头脑里不断出现冰雪覆盖的富士山，请原谅我对日本这个国家知之甚少。
一开始接触到银平这个人物，以为他真的是个逃犯，而且是个有些变态心理的逃犯。
不过，这只是受作者亦真亦幻写法的误导，这种写法在后来描写银平心理时，多次出现。
我不喜欢银平，虽然我曾跟随作者的叙述试图理解他，却只是同情，而且很短暂。
我想，作者如果知晓，怕是难免失望吧。
银平投入过爱恋的女人，弥生、久子、宫子（只是跟踪过一次，算是爱恋过吗？
）和后来的町枝，都只能是他可望不可即的，所以他只能意淫、只能跟踪。
从这一点上来说，银平是悲哀的，也是卑贱的。
这几个女人中，久子是爱过他的，正是因为这样，我才愈发地觉得银平猥琐。
如果银平和久子的感情被我知道，相信同久子的好朋友恩子一样，我会极力劝阻的。
我不一定会告发，但一定会死谏，一定很想保护久子。
后来才知道，恩子在久子的问题上表现得这么强烈，是有自己的目的。
恩子的家境不怎么样，希望得到久子家的资助。
但是我，仅仅是不希望这种感情的发生。
内心里，我也不是接收不了师生恋啊，就是觉得银平和久子的感情很畸形。
因为久子是豪门小姐，银平只是个高中国语老师？
似乎不是的。
也许因为久子家境优越，真真是纯洁善良，爱的时候认认真真毫无保留，可是银平是个有不堪过往的人（当时我并不知道，只是一种感觉，后来的确是印证了，他和娼妓有私生子，却很随意地抛弃了。
），那样的银平配不上这样的久子的感情。
还有一段感情，我也觉得不堪，自然是宫子和野田先生的。
相差很多岁数的老少配，的确在我的接受能力之外。
但是，康成为什么要把野田对年轻女人和年轻女人的身体的依恋描写得那么仔细呢？
看得我真的觉得恶心无比。
老男人真的是可恨，可是年轻的女人能够容忍的原因是什么？
真的仅仅是钱吗？
我不得不说，川端康成其实是讲故事的高手，哪怕《湖》并不需要以故事取胜。
整篇小说，围绕着银平展开，但是其中银平和弥生、银平和宫子、银平和久子、宫子和野田、水野和町枝、银平和町枝这么多条线有平行有相交，川端康成处理的游刃有余。
我很害怕去阅读线太多的小说，《湖》读下来，一点儿都不觉得杂乱。
作者真是高明！
更难能可贵的是：
你以为只是这两个人的故事，其实竟然还有别人的故事在里面，让你不得不感叹，原来这个世界真的很小！
而当你以为谁和谁还有故事、还有交叉时，其实是你想多了，这个世界虽然小，但每个人都有自己的圈子，终其一生，很少能踏出这个圈子。
《雪国》读后感（九）：
雪国
初读雪国，觉得雪国里面的文字挺优美的，但奈何自己阅读能力有限，并不真正理解到川端康成所想要表达的意境。
几个月过去再重读一遍后，才发现川端笔下细腻的纯洁之美，而且驹子这个形象给我留下了很深刻的印象，常常感叹到身边缺少的正是驹子心中的那如雪国一般的纯洁。
即使对雪国略有感悟，但是书中的人物情节描绘也是看得半知半懂。
时至今日，经历诸多事世人情变故之后，再重读雪国，明白川端为什么能写出这样的故事，哀伤与徒劳，呵，人生还真是一场徒劳啊，生活本身亦是一场徒劳。
雪国确实是本经典好书，要读的朋友们我建议最好多读几遍，我想雪国真正的魅力在细读之后自然不言而喻吧。
《雪国》读后感（十）：
无法理解的情感
举一个非常即兴的例子，我真的无法理解无法形容的甜蜜充满的哀愁，洋溢着爱，是明朗而清脆的。
也不同于歌声的声音是什么样的（P125）。
我也不懂对于日本人来说，对一个初次见面的洗澡女说这番话是客套，调戏亦或仅是普通的交谈。
所以我经常无法给人与人之间的关系归类，也无法体会人与人之间的情感强度。
川端康成笔下的人物有一个重要特点，就是经常出现幻觉。
除了过多的环境描写，幻觉给了作者额外的堆砌华丽辞藻的机会。
我并不排斥华丽辞藻，但是我经常无法将它们与人物内心变化或故事情节发展建立联系。
举例会有剧透之嫌。
但是只要读者一打开这门书，应该就会明白。
当然，作为一个有时无法理解现代日本人的现在中国人，去理解19世纪日本人的生活、情感和价值真的很难。
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