这个杀手不太冷观后感范文Word文档下载推荐.docx

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　　这个杀手不太冷观后感2

　　从开头一个小插曲引入，影片一直娓娓道来，镜头徐徐推进，里昂和玛蒂娜之间，情感干净而单纯地渐渐升华。

　　他们相遇。

总是被父亲毒打的玛蒂娜问他：

还是只是小时候这样?

”里昂沉默，最终回答：

“总是这么痛苦。

”

　　玛蒂娜买完牛奶归来。

满眼都是倒在血泊中的家人的尸体，邪警正发怒地要找到每个家人，是里昂打开房门让玛蒂娜免于一死。

4岁的弟弟倒在血泊中的画面一直在脑海中，玛蒂尔达坚定而又绝望地请求量里昂，她要成为一名“cleaner”。

　　里昂本是全市最出色的一名杀手。

然而，当杀手有了感情，他将不再战无不胜。

玛蒂娜教会了他认字，教会了他欢笑，教会了他信任，教会了他如何躺在床上睡觉。

她直率而又固执地表白：

啊，里昂，我觉得我爱上了你。

里昂喷出了牛奶，在他眼里，她还是个可怜却坚强、需要人照顾的12岁小女孩。

　　他从不说爱她，他不想把她留在身边，他不答应给她报仇。

　　却在赌的最后一刻将枪推开换得她的一句“Iwin”。

　　却开始找各种新手装，一步一步耐心地教她。

　　却在她陷入危难时，一个人徒手什么也不管地将见到的人都击毙，将她抱在怀里。

　　却几番去那家咖啡店，有些羞涩却又郑重地叮嘱老东尼，如果哪天我失败了，请把我寄存在你那里的钱财全部都给那个叫玛蒂娜的女孩。

　　却在重重包围下，拼尽全力砸出一个护身处，让她安全离开。

　　却在手榴弹来临的最后一刻，对她说，我爱你，玛蒂娜。

　　她满眼泪水地奔赴着他的一小时承诺，他化作警卫队机智逃出了包围;

她抱着他的植物在大街上游走，他望着前方满心欢喜地走向光明的大门。

　　视线渐渐倒下，里昂躺在冰冷的地上满脸血污。

他睁着大大的眼睛，用双手将礼物送给了史丹佛——“It’sfromMathilda。

”——一个戒指游戏。

　　他安然闭上眼睛。

在分离的刹那，智慧如他，怎会不知道那就是生离死别。

　　她给了他太多，她要的，他也全部帮她做到。

　　只是这对手，太难。

如果不能全身而退，那么就只好，同归于尽。

　　玛蒂娜抱着那盆植物来到了原来的学校，她知道，里昂想让她活着，希望她活的幸福。

她把它种在草地中，然后对它说：

我想我们会在这儿过得很好的，里昂。

　　镜头渐行渐远，微风中她的黑发微拂，玛蒂娜和她小小的植株在阳光下渐渐成长。

　　这部影片带给我太多思考，太多感动。

　　电影恰到好处的停止，心中的情感在此刻积蓄到最饱满之处，欲喷薄而不得出，心里满满的，却什么都讲不出。

虽然期间一直在希望它是一部喜剧，期待着结尾时里昂的大手牵着玛蒂娜的小手走在大街上走向远方。

现到如今，悲剧显然更显得震撼。

　　我回到房里，呆坐在台灯前平复心情，良久，才发出一个词——“wow”。

　　这个杀手不太冷观后感3

　　《这个杀手不太冷》这部经典电影我相信很多人都看过。

我久闻其大名却最近才去欣赏这部大片。

至于为什么这么久才看呢，其实是我实在太孤陋寡闻了，《达芬奇密码》等这些大片我一部也没看过。

某天在某姐的转载*中讲到必看10大电影就有《这个杀手不太冷》这部电影。

就这样，我带着好奇心观看了这部电影。

杀手是冷酷的，但为什么有杀手不冷酷?

会是怎样的杀手呢?

　　作为一个杀手是残忍的，但男主角却抵挡不住无助小女孩的泪水，拯救了她。

虽然当了好几十年的杀手，杀了很多人，但在他内心深处是善良的。

　　的确，就算是最邪恶的人都会有怜悯之心。

只是有些人不肯承认，并且不断找借口去逃避。

当你看到一只猫嘴里咬住一只刚抓的老鼠，你是否也会觉得老鼠是四害之一，它该死呢?

我斗胆问一句：

它也只是为了生活才偷吃东西，为何要该死呢?

人就是这样，对自己无好处的事物，往往不是置之不理就是赶尽杀绝。

　　作为杀手，他的生活是无趣味的。

接任务然后完成任务然后回家喝牛奶然后睁着眼睡觉然后锻炼身体……不想与别人接触，只想和一棵植物做朋友。

但自从和小女孩一起生活以后一切都改变了。

一开始他是不想那个小女孩改变自己的生活，但始终还是让爱慕自己的小女孩改变了。

一个孤僻的杀手居然和一个小女孩玩起扮演电影人物来。

爱的.力量是伟大的。

几十年的无情，几十年的孤癖，能被几十天的爱所征服。

足以体现爱的力量能够照亮一切黑暗。

究竟爱是什么?

是小女孩对自己简单又直接的赞美，是小女孩对自己真诚的坦白，或者是……爱就是那么简单地存在着。

只是面对一些比你弱的，比你差的，被社会遗弃的，对你莫不关心的，甚至憎恨你的人的时候，你是否愿意用爱来化解之间的隔膜呢?

能让你爱的人爱上你吗?

　　作为一个杀手，没必要接受别人的爱，而他却接受了并且毫无保留地作出了回应。

小女孩想做杀手，他却坚决反对，虽然教她，但不允许小女孩杀第一个人。

他深知杀人不是什么有趣的事，需要承受巨大的心理压力。

每晚都要坐着睁开眼睡觉，他不想小女孩承受这样的痛苦。

作为一个杀手有必要把所有的钱给了小女孩吗?

作为一个杀手有必要冒着生命危险去拯救小女孩吗?

他只是用他那强大的杀人力量保护让他快乐，让他可以好好躺在床上睡觉，让他感受到爱的最重要的人。

或许他找到了真正属于自己的人生。

而作为普通人的我们想要的人生又是怎样呢?

　　既然有这个杀手不太冷，那么有没有这个老板不太奸，或者这个官员不太贪呢?

　　这个杀手不太冷观后感4

　　莱昂是从意大利来到纽约的职业杀手，他的工作就是替雇主杀人，一个舔血刀尖的社会边缘人。

不过，作为一名职业化杀手，坚守着他的行规“nowomennokids”，终日穿着暗色系的衣裤，络腮胡，与世隔绝的墨镜，透露出冷漠与拒绝的信息。

　　杀手，顾名思义，他的生活必然浸透在浓烈的硝烟和血腥之中，所以莱昂会给马缔达一个更加绝望的回答。

绝望的坦然，没有分毫无奈。

他似乎已然习惯于把牛奶当白开水喝，把盆栽当成朋友爱，坐着睡觉的生活。

他一定是一个不相信童话的男人。

然而，当全家被杀的马缔达敲门向他求救时，他经过几秒的犹豫后，打开了房门，于是问题也来了。

他既没有资格做马缔达的情人，也没有资格做她的老爸——他能教给这个小花朵的只有如何玩枪，随着剧情的发展，你会发现，原来他比马缔达更象个孩子，他腼腆而单纯，冷酷而可爱，他保护她，只是因为他是个男人，有种。

如果说最令人心旷神怡的是酷味十足的男人，那么一个浓浓的酷味中掺杂着些许柔情的男人则会令人砰然心动。

因此杀手莱昂一举成为存世的经典角色，你可以拒绝一个杀手，当你无法不爱莱昂。

他编织了一部最纯洁的童话，英勇而又凄美。

　　“我喜欢这风暴前的宁静，就象贝多芬。

人只有要死时，才会重视生命，我不爱杀一个不关心生命的人。

”警官史旦在片中的形象无疑是深度偏执狂，狂燥症患者，有患狂犬病的野狗所有特征。

他不允许别人违背自己的意思，嗜血成性，歇斯底里，灵魂深处有蔑视和毁灭一切的倾向。

作为一名警官，他不但不能作到恪尽职守，反而和他的搭档们联合起来，杀人，贩毒，几乎无恶不作，与片中的职业杀手莱昂对于马缔达发自内心的爱护，甚至不惜牺牲自己的生命让马缔达好好活下去，形成了鲜明的对比。

杀手不冷，杀手有情。

警官却是一个杀人如麻，可以为了一件西装而对一个快死的人连开四枪。

这种颠覆性的错位，是对社会的嘲讽，是对美国现存的社会问题根源的追问、控诉。

　　“我要快乐，睡在床上，有自己的根，我爱你。

”这是莱昂与马缔达分开前说的最后一句话。

他是一个单纯的人，也许原因恰恰因为他是一个职业杀手，很少与人接触，也不懂得什么是快乐。

每次杀人之后，他都一定会洗澡，当清凉的水喷洒脸颊，再淋至全身，我觉得他当时的表情是虔诚的，像是个犯了错的教徒正在忏悔，请求上帝的原谅。

影片运用积累式蒙太奇，多次出现莱昂洗澡的场面，给人留下深刻的印象。

他还是一个可爱的人，他的绿色盆栽是他沉默的朋友。

他每天清晨起来，第一件事，便是将它放在窗口，阳光可以照进来的地方。

他对马缔达说过，他自己就象这植物，是没有根的。

纽约是世界各国形形色色的人的聚居地。

富人、穷人，白人、黑人，好人、边缘人、坏人，龙蛇混杂，对于每个人来说，纽约不是家，它只是暂时寄居的旅馆，所有人在此都是匆匆过客，像浮萍一样无根地漂荡，落寞地生活。

这也是导演吕克·

贝松将背景地点安排在纽约的原因。

　　直到马缔达的出现，这个出自于问题家庭的问题少女，她固执、任性、狡猾、早熟，却又不失可爱之处。

她会为莱昂买两夸脱鲜奶，会和他一起训练，会和他玩放松脑筋的游戏，会对他说，莱昂，我爱你。

12岁小女孩的爱，像甘泉，那么清醇，毫无杂质;

像是阳光，那么温暖、眩人。

莱昂原来麻木的神经松弛了，他会笑了，有时甚至是细心而又温柔的。

从此，他相信童话。

　　一个杀手，命中注定，不能有爱，有了爱就是有了弱点。

所以，杀手的童话结局必然是悲怆的。

莱昂为了守护生命中的这缕阳光，付出了他的生命。

在处理他中弹的场景时，导演采用了慢动作，消音的方法，看见的是眉心慢慢扩大的血斑，直至倒地，他的脚步从未迟疑过，一直向着光明的出口迈进;

他想脱离这黑暗的世界，即使这种想法只是一个苍白的奢望。

他的死，换来了马缔达的生，所以他的死也是一种价值的体现。

　　值得一提的是，影片除了丝丝入扣的切入，演员让·

雷诺、娜塔丽波·

特曼准确到位的演绎，在一些影视技巧的运用上也颇有心得。

影片的开头处，运用了一个横移，镜头中全是绿色的树叶，接着拍摄，以显示出一片绿色树林的广阔空间，从局部展示整体，镜头再一个横拉，从全景变成远景，可以远瞰隔水相望的纽约。

随着镜头的快摇，我们又如身临其境一般来到了繁忙的纽约都市，快摇产生了节奏强烈的感觉，眼前来往穿梭的人群、车辆一闪而过，模糊不清，给人一种拥挤、错乱之感。

它似乎告诉人们，在这个城市的快节奏生活中，人与人之间是疏离、冷漠的，一切都仿佛过眼云烟般的流逝、虚浮、不安、不切实际。

影片的结尾处和开头有呼应的作用，而舒缓的口琴的协奏曲，更是营造了一种宁静、凄迷的氛围。

　　马缔达将象征莱昂的盆栽中在了一棵大树下，口中念念有词：

“莱昂，我们在这儿很安全。

”之后，镜头切换为俯拍，随着拍摄机的上升，女孩和植物越变越小，再次运用横拉，观众可以透过茂密的树林的顶端，眺望到另一端的纽约，此时整个纽约正笼罩在一碧如洗的蓝天和灿烂的阳光之下。

由繁华走出，步入宁静，随后致远的一种感受。

这一切似乎在告诉我们，当一切都过去之后，我们还是会站在起点处，唯一有所不同的，便是记忆中多了一份牵绊，人生中多了一种经历。

影片刚开始的枪战情节中，给观众以身临其境的感觉。

片中用光也很有其独到之处，莱昂出现的场面，多以暗色为主调，面部多用四分之三侧逆光以显示人物复杂的生分和凝重、冷峻的心理。

　　《这个杀手不太冷》绝对是一部值得一看的电影，我个人认为，它是描写边缘人物体裁的电影中最独树一帜的作品，而在这之后的《完美世界》一类的影片，也只是它另一种形式的再现而已。

　　这个杀手不太冷观后感5

　　这个有雪的冬天慢慢来了，放一张最老的唱片，泡一杯最浓的咖啡，在漫天飞雪内看完一个杀手的温暖，感受我们曾经不太冷的孤独。

　　小时候的童话里总是有一个可恶的巫婆，把美丽的公主囚禁在高楼，等待王子的救赎。

但越长大的经历里告诉我们，真是的剧情往往是王子来到楼下却徘徊走开，因为楼太高，看不见头，公主总是在楼顶，一辈子沉睡，或者干脆自甘堕落。

但这部影片里的每一个角色都包裹了太多的多面性，公主、巫婆、王子……很难完整概括某一个角色，于是更像是一般充斥着现代感的童话，只是最后的结局任然是老套的：

公主终于得救，只是沉睡的永远是王子。

不管是玛婷达、莱昂，还是史丹佛，他们的实质都简单的可笑：

“孤儿”—孤独又冷漠的孩子。

只是最后一场救赎里，有的人醒了，有的人睡了，有的人怀抱着执念不肯放手，有的人伤心欲绝却终于获得重生……他们都是我们，我们都是他们。

　　玛婷达：

人生总是这样痛苦吗?

还是小时候这样?

　　莱昂：

总是这样。

　　曾经无数次想如果马婷达没有遇见莱昂，结局会不会不一样，可是这样，这段孤独的救赎就遥无止境。

片头，那个问题少女举着听筒，含着泪告诉自己的校长，自己已经在早晨死去，却在挂了电话后泪一点点流下来，表情坚毅的可怕。

那种孤傲的伪装，太可怜，那种脆弱的孤独，亟待有人保护。

因此，也不难理解为何，他在全家被杀灭口后，只为弟弟复仇，为弟弟痛哭。

纯真的拥抱也许不够雄壮，但至少够她感动和回忆。

　　当玛婷达遇到莱昂，却奇迹般产生了各种化学反应。

天性冷漠的杀手为女孩破了一次又一次禁例，却在一起生活的日子里，互相融合，互相灌溉，像片中那盆没有根的盆栽。

他教会她成为杀手，教她乖乖喝牛奶;

她亦教会他生活，教会他写字。

重要的是他们都教会了彼此爱和幸福，在最苦的日子大声地笑出声来。

他们的孤独在一起终于“负负得正”般变为“一起”。

　　生活得可怕并不在于他的苦，而在于在巨大的幸福来临后将它剥离殆尽。

　　当杀手和女孩终于不可分割，最后一场救赎却过早到来，影片慢慢定格在莱昂倒下去的一瞬。

门外阳光，身后血滴。

蒙太奇的镜头里是玛婷达迎着阳光，一路狂奔，抹着一脸的泪珠。

最后的杀手终于倒下，他缓缓拉起炸弹，兑现曾于玛婷达的诺言。

这个故事真是漏洞百出却美得耀眼。

最后，我们都得救了，虽然代价是莱昂的生命。

我想，站在门框边的那一刻，莱昂是幸福的。

阳光照在他的脸上的样子，就像他初见玛婷达时的场景。

至少他应该已预见了身后的枪声，他应该已看见玛婷达离开后的幸福生活，他应该已经铭记那个女孩给他带来的感动。

　　我们有理由相信莱昂这么做是值得的。

影片的最后是玛婷达面对学校教员诉诸一切，然后痛哭失声，在推开门后，将小盆栽种入公园。

莱昂，我们都会永远。

那一刻的玛婷达终于像一个正常的少女那样，在死亡后又是重生，虽然代价是莱昂的生命。

不论玛婷达最后走了多远，那么至少，她有回忆。

再次回首时就能再刺记起有个坚强的男人，在她成长的山头听她的倾诉，用生命守护她的孤独，用爱灌注她的年华。