国内外工业遗址景观分析生态主义指导下的景观设计.pdf
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姓名：
赵国栋学号：
200900650202班级：
09级景观1班指导教师：
顾云亮景观艺术设计原理THEARTOFLANDSCAPEDESIGNPRINCIPLES山东大学威海分校SHANDONGUNIVERSITYATWEIHAI国内外工业遗址景观分析生态主义指导下的景观设计随着全球产业结构的调整，城市工业用地的规模及空间布局发生了较大的改变，形成了大量的工业遗址。
如何运用景观设计的途径保存城市工业文化特色，使工业遗址改造在利用，将是城市发展与特色营造的重大课题；为城市的可持续发展提供条件；从而减少其对环境的污染，避免引发许多社会问题和经济问题。
现代景观设计具有科学、艺术和社会三个方面，三者密不可分，相辅相成。
不同的景观设计师和景观作品对三个方面有不同的侧重，因而指导思想和表现形式不尽相同，缺少了其中任何一方，设计就存在缺陷。
如果从这点理解，生态主义作为景观设计中科学原则的重要部分，应当贯穿设计过程的始终。
以景观设计师哈克（RichardHaag）1的西雅图煤气厂公园和俞孔坚2的中山岐江公园为例进行分析：
图1西雅图煤气厂公园（出自http:
/2中山岐江公园（出自http:
/学号：
20090065020211西雅图人哈克（RichardHaag）曾两度获得美国风景园林师协会最高设计奖,美国景观建筑协会理事（FASLA），世界著名景观建筑大师，是XWHO设计机构的智囊核心。
他被公认为现代景观建筑百年历史最具影响力的景观建筑师之一。
2俞孔坚，美国哈佛大学设计学博士；北京大学教授，博士生导师；北京大学景观设计学研究院院长。
西雅图煤气厂公园1970年，景观设计师哈克被委托在西雅图煤气厂的旧址上建设新的公园（GasWorksParK）。
最简单的做法是将原有的工厂设备全部拆除，把受污染的泥土挖去并运来干净的土壤，种上树林、草地，建成如画的自然式公园，但这将花费巨大。
哈克决定尊重基地现有的东西，从已有的出发来设计公园，而不是把它从记忆中彻底的抹去。
经过有选择的删减后，剩下的工业设备被作为巨大的雕塑和工业遗迹而被保留了下来（参见图4）。
东部一些机器被刷上了红、黄、蓝、紫等鲜艳的颜色，有的被覆盖在简单的坡屋顶之下，成为游戏室内的器械（参见图12、13）。
将工业设施和厂房改成餐饮、休息、儿童游戏等公园设的做法，使原先被大多数人认为是丑陋的工厂保持了其历史、美学和实用的价值。
工业废弃物被用作公园一部分的做法不仅有效地减少了建筑成本，还实现了资源的再利用。
图3西雅图煤气厂原状（出自http:
/4改造后西雅图煤气厂公园（出自http:
/5改造后西雅图煤气厂公园卫星航拍图（出自http:
/6西雅图煤气厂公园平面图（出自西方现代景观设计的理论与实践，2002（7）：
211）对被污染土壤的处理是整个设计的关键：
表层污染严重的土壤虽被清除，但被石油精和二甲苯污染的深层的土壤却很难清除。
哈克建议通过分析土壤中的污染物成分，引进能分解这些污染物的酵素和其它有机物质，通过生物和化学的作用逐渐清除污染。
于是在土壤中添加了下水道中沉积的淤泥、草坪上修剪下来的草末和其它可以做肥料的有机物，以增加泥土里的细菌去分解半个多世纪沉积下来的化学污染物。
（参见图7）公园中基本上是凹凸不平、植被随季节的变化而枯、荣的草地。
哈克认为，万物轮回、叶枯叶荣是自然的规律，应当遵循，没有必要常年花费昂贵的灌溉费来阻止这现象的发生。
生态主义设计3图7日光草坪（出自http:
/8-11）图8废气设备上玩耍的游客（出自http:
/10人造山上的日晷（出自http:
/11人造山上休闲的游客（出自http:
/9煤气厂废弃的设备（出自http:
/西雅图煤气厂公园的成功不仅体现在公园的形式、工业景观的美学及文化价值等方面，还开创了生态净化工业废弃地的先例。
对景观设计产生了广泛影响。
改造前的煤气厂对所在地造成的污染是巨大的，尤其是对土壤的破坏。
公园的总设计师RichardHaag当即决定尊重煤气厂已有的东西，在“已创造的基础上再创造”。
那些有巨大的工业雕塑感和工业考古价值的设备被有选择的保留；东部一些机器设备被刷上了红、黄、蓝、紫等鲜艳的颜色，供孩子们攀爬（参见图12）；一些旧厂房被改建成餐饮、休息、儿童游戏等公园的配套设施；工业废弃材料被大量的循环利用；被大多数人认为是丑陋的钢铁森林不仅延续了工业历史，还在城市中书写了属于自己的另类美学。
从西雅图煤气厂公园的改造中看，适合被改造成景观公园的工业遗产：
1、拥有具有雕塑感的大型“机器”；2、建筑密度小，面积相对较大；3、土地受污染严重，需要进行长时间的生态净化；4、植被相对丰富。
西雅图煤气厂公园的意义：
1、保持了工厂的历史、美学、实用价值。
2、节省了建筑成本。
3、实现了资源的再利用。
4、开创了生态净化工业废弃地的先例。
图12被改建成的儿童游乐场（出自http:
/13被刷上颜色的机器设备（出自http:
/哈克提倡在设计中使用“简单的设计理念”,从而使作品更容易被理解和引起共鸣,产生以少胜多的效果。
他举例说:
“园林的魅力之一就是能激起人们的好奇心,那么设计就应赋予园林更多这种魅力。
”人们常常赞称其作品具有神奇的魔力,是人类与地球关系的永恒写照。
这种关系是深远的、永恒的。
人类创造园林不只是改造自然环境，更是为了增强人类主动改进与自然关系的意识。
哈克将岛的西北垒起一个高达15米的小山丘，将山丘后面的草坪空间和由油塔及机器仓库形成的建筑空间分割开来，成为一块可以称作是与工业时代隔绝的“世外桃源”。
在小山丘顶部，理查德哈格设计了一个巨大的日晷（参见图16），游人可以站在日晷的中央，根据自己的倒影知道时间，小山丘后面的草坪和沿湖的斜坡成为人们春天放风筝（参见图14、17），夏天享受日光浴的理想场所。
他没有过多的在园内设置和新建过多的休闲设施，只是保留了几座巨大的油塔和机器仓库，然而，这些废弃的工业设备依旧诉说着40多年的记忆。
在小山丘顶部的日晷设计的别具特色，它让人们完全融入进这一设施当中，自己扮演一个角色，深刻体会大自然的魅力。
哈克的设计没有过多的装饰，完全是大自然的真实写照，没有过多的人工修葺，着重强调人与自然的和谐共处，用极其简单的手法来处理它，让人们以自己的行为方式来使用公园（参见图15、17）。
哈克的设计虽不像其他设计师德作品那样张扬和个性，但是哈克完全阐释了另外一种风格，少即是多33334。
威廉汤普森（WilliamThompson）这样描述哈克的设计手法:
“找出场地精神给予保留,以少胜多,故意简化设计手法。
5”尤其适用于煤气厂公园。
以少胜多的设计图14小山丘上放风筝（出自http:
/15山坡上休息的游客（出自http:
/16山顶日晷（出自http:
/17（出自http:
/刘晓明，王朝忠.美国风景园林大师彼得沃克及其极简主义园林J.中国园林,2000,（4）:
59-615SutherlandLyall.DesigntheNewLandscapeM.London:
ThamesandHudson,1991.中山岐江公园中山岐江公园的场地原是中山著名的粤中造船厂（参见图18），作为中山社会主义工业化发展的象征，它始于20世纪五十年代初，终于九十年代后期，几十年间，历经了新中国工业化进程艰辛而富有意义的历史沧桑。
岐江公园（参见图19）位于中山市区中心地带，东临石岐河（岐江），岐江公园合理地保留了原场地上最具代表性的植物、建筑物和生产工具，运用现代设计手法对它们进行了艺术处理，诠释了一片有故事的场地，将船坞、骨骼水塔、铁轨、机器、龙门吊等原场地上的标志性物体串联起来记录了船厂曾经的辉煌和火红的记忆，形成一个完整的故事。
图18粤中造船厂（出自http:
/19改造后的粤中造船厂（岐江公园，出自http:
/20岐江公园航拍图（出自http:
/21岐江公园总平面图（出自http:
/22、23）
（2）再利用岐江公园中几个典型的再利用设计包括：
船坞、水塔、铁轨、烟囱与龙门吊、机械及肢体。
（3）再生设计（a）厡材料的再生：
包括大量乡土野草的使用，钢材的使用。
（参见图24、26）（b）形式语言的再生：
包括工业设计中的直线、方形、米字结构和重复的秩序。
（参见图25、26）（c）空间的再生：
为现代人的日常活动和生理及心理再生提供空间。
（d）精神的再生：
最终通过上述三种再生设计，讲述故事，深刻城市的记忆，回味人生的体验，创造时代精神。
（参见图27）生态图22古树保留，形成榕树岛出自（http:
/23船坞再利用（出自http:
/24乡土植物图25园中直路图26图27红盒子（红色记忆）9岐江公园是我国城市对工业遗址加以景观化处理达到更新利用的一个成功典范，留下了很多成功经验值得借鉴。
主要有：
水位变化滨水地段的栈桥式水际设计；江河防洪过水断面拓宽采用挖侧渠而留岛的设计；废弃产业用地元素的保留、改造和再利用的设计。
（参见图28-31）存在的缺点：
对场地的废旧因素利用得尚不够充分；对原有丰富的生态环境没能完全保留；骨骼水塔和中山美术馆因安全原因重建，失去了环境与建筑再利用的意义；（参见图32、34）为了迎合大众的审美趣味需要，在公园设计中加入一些不和谐的景观元素。
图28低水位图29中水位图30高水位图31榕树岛图34中山美术馆图33骨骼水塔图32琥珀水塔1011岐江公园的设计者提出保留造船厂的及设备及周围的自然植被，对造船厂进行再生设计，使岐江河岸的水生物人得以在一个边缘生态环境中相融共生，提出生态化的设计理念。
首先，与岭南园林相比，岐江公园抛弃了园无直路、小桥流水和注重园艺及传统的亭台楼阁的传统手法，代之以直线形的便捷步道，遵从两点最近距离，充分提炼和应用工业化的线条和肌理，带有强烈的人工雕琢的痕迹，带来了一些现代的气息，但又使人感觉到工业时代的冰凉。
其次，与西方古典园林相比，岐江公园不追求形式的图案之美，而是体现了一种经济与高效原则下形成“乱”，包括直线步道的蜘蛛网状结构，“乱”的铺装以及空间、路网、绿化之间的自由、却基于经济规则的穿插。
再次，与环境主义及生态恢复相比，岐江公园借鉴了其对工业设施及自然的态度：
保留、更新和再利用。
同时，与之不同的是，岐江公园的设计强调了新的设计。
并通过新设计来强化场地及景观作为特定文化载体的意义，揭示人性和自然之美。
总的来讲，岐江公园作为中国成功的工业废弃地生态的改造项目也是有一些值得学习的地方。
但是还是有些不足，有些再生的小品雕塑没有能够融入其中，有些建筑没有很好的保留下来，而是在原来的场地上重新建造了一个，完全破坏了船坞厂的原始面貌。
很难使人们再次看到时产生怀念之情。
没有达到预期的效果。
只是对着这片废弃地进行了有序的规划。
反而言之，岐江公园还是让我们看到了中国景观事业的发展方向，它也在逐步向着生态主义，再生，再利用等生态设计原则发展，不仅仅只是满足人们的生活文化需求和城市美化的需求，而是给人们带来一种全新的设计世界。
让国人思考如何对工业遗产地进行利用与更新，受到了极大地关注。
工业遗产景观是城市可持续发展的体现是具体解决城市健康而有序发展的一个新手段，也是延续城市活力的途径。
远远超出了单纯景观设计领域，而且更多的属于城市及全世界范围可持续性发展问题，需要更多领域的学者关注。
与国外相比，工业遗产景观设计我国还处于起步阶段，认识还不够充分，要积极地向国外好的工业遗产景观学习并不断完善自己。
（参见图35-38）岐江公园设计思考图35（杜伊斯堡公园）改造后的多功能活动大厅图36杜伊斯堡公园（出自http:
/37西雅图煤气厂公园图38华盛顿州Renton的水园6中的岩洞（出自西方现代景观设计的理论与实践2002（7）：
214）6华盛顿州Renton的水园（WaterworksGardens）由艺术家乔丹（LornaJordan）、双乔尼斯（Jones&Jones）景观事务所与布劳和卡德维尔（Brown&Caldwell）工程顾问公司共同设计。
西雅图煤气厂公园与中山岐江公园景观分析：
设计理念的相同：
将工业废弃地改造为园林景观。
在城市的发展历史中，这些工业设施具有功不可没的历史地位，它见证着这个城市和地区的经济发展和历史进程。
设计师尝试用景观设计的手法，来处理这种曾经有辉煌的历史，但又破坏了当地的生态环境并且已经衰败了的工业景观的设计作品，设计师运用了科学与艺术的综合手段，以达到工业废弃地环境更新、生态恢复、文化重建、经济发展的目的。
在秉承工业景观的基础上，将衰败的工业废弃场地，改造成为具有多重含义的景观。
生态主义的运用：
生态学思想的引入，使景观设计的思想和方法发生了重大转变，景观设计不再停留在花园设计的狭小天地，它开始介入更为广泛的环境设计领域。
对场地生态发展过程的尊重、对物质能源的循环利用、对场地自我维持和可持续处理技术的倡导，体现了浓厚的生态理念。
这些理念在工业之后的景观设计中，被表现得淋漓尽致。
工业废弃地上的污染是设计中必须解决的问题，设计师们更加喜欢尝试那种以生态学原理为支撑的软处理技术。
在西雅图煤气厂公园中，设计师哈克（RichardHaag）没有把污染的土壤全部铲去，而是在土壤中掺进了一些腐殖质和草籽，来增加土壤肥力，以此培植一些微生物和植物来“吃掉”这些污染物质，从而净化污染的土壤。
岐江公园的景观设计，也蕴涵着这些生态学的思想。
在废弃地的改造中，尽量尊重场地的景观特征和生态发展的过程。
在设计中，场地上的物质和能量得到了尽可能地循环利用，那些残砖瓦砾、龙门吊、矿渣堆、混凝土板、铁轨等都能成为景观建造的良好材料，它们的使用，不仅与场地的历史氛围十分贴切，而且演绎着一种材料可持续利用的过程。
水系的处理（挖渠成岛），生态水岸设计（亲水性的步道交错设计，使人感觉到自然就在身边。
栈桥旁种上本地高挺的水生植物，按照植物生长特性配成一个在不同水位下遮护湖岸的生态群落），乡土植物的运用。
空间设计：
西雅图煤气厂公园，由七个风格迥异的地区组成，北部盆地的大草地、儿童娱乐场，南部的日光草坪、由南至北排列的煤气厂设备废墟、西部的斜坡、大型的人造土山和北部开敞的乡村。
这些地区都有边界，公园内每个地区都有自己的特色，带给人不同的感受。
设计师将这些设施精心处理后，分散布置于公园各处，为参观者保留了自由空间。
公园西部的人造山，增加了地形的起伏，从而便于参观者观看联合湖和城市地平线。
设计者还在山顶设计了一个日晷，参观者的身影可当做指针增强了互动性。
西雅图煤气厂公园在丰富市民生活的同时也成为市民最佳休闲娱乐场所。
岐江公园打破传统园林没有直路的限制，因地制宜，将公园分为南北两个区，北部是以直线为主的步行道，空间开阔，适合小孩的运动嬉戏；南部以自热的水、草和疏林为主，空间比较私密，适合人们停留。
在北部草坪上有一组高三米的绿篱，绿篱相互垂直，形成一个个私密的空间，形成人性化的滨水空间。
公园保留了当时一些废弃的厂房、水塔、龙门吊和烟囱等经过翻新成为富有特色的小品，形成了资源再生的滨水空间。
12参考文献1王向荣，林箐.西方景观设计的理论与实践M.北京：
中国建筑工业出版社,2002.2王荃，可持续动态景观设计方法初探：
以广东中山岐江公园为例期刊论文-建筑学报2009（05）3Weilacher,Udo.BetweenLandscapeArchitectureandLandArtM.Birkhaeuser-PublisherforArchitecture,1999.4Holden,R.InternationalLandscapeDesignM.London,1996.通过对以上2个城市工业遗址范例的分析发现，它们的设计理念基本相同。
都是通过保留、利用原有的生态基础和景观要素，采用了不同于传统公园设计手法和传统生态恢复的手段综合三大学科，科学、艺术和社会，甚至更多的学科特点，采用景观生态设计的手法对城市内生态退化的工业废弃地进行改造。
同时又有各自的风格和特点，二者都是在尊重生态系统循环过程、强调场地的自我改善和恢复、对遗址和废料采取了保留、再利用和再生基础上的创新。
二者又各具不同的特点。
西雅图煤气厂公园不是一个凝固的景观，它的功能是为未来的多种可能性提供一个框架，首先是让人们以自己的方式来使用公园。
公园保留了大量的工业构筑物和设备，但在保留的基础上加入了大地艺术的造景元素，生态主义理念在公园改造中体现的淋漓尽致，煤气厂的工业设备有选择的删减，剩下的成为巨大的雕塑和工业考古的遗迹而存在。
有些机器则被刷上了鲜艳的颜色，有的成为游戏室内的器械。
厂房则被改成餐饮、休息、儿童游戏等公园设施，保持了其历史、美学和实用的价值。
工业废弃物作为公园的一部分被利用能有效地减少建造成本，实现了资源的再利用。
对被污染的土壤的处理使建造成本极低，而且维护管理费用也很少。
这个设计不仅在环境上产生了积极的效益，而且对城市生活起到了重要作用。
中山岐江公园的历史特色和现代性交融是岐江公园的又一特色。
公园以原有树木、部分厂房等形成骨架，采用原有船厂的特有元素如铁轨、铁舫、灯塔等进行组织，反映了历史特色。
同时，又采用新工艺、新材料、新技术构筑部分小品及雕塑如孤囱长影、裸钢水塔和杆柱阵列等，形成新与旧的对比、历史与现实的交织。
以公园路网的设计为例，该路网采用若干组放射性道路组成，既不用中国传统园林的曲线型路网，又有别于西方园林规整的几何图形，手法新颖，别树一帜。
可见公园在设计上既有新意又具内涵，既能反映出中山工业化进程的历史，又具有现代社会的特征，使公园充分体现了自己独特的个性。
这两个工业遗址景观设计，同中存异，为景观设计师针对场地特征改造城市废弃地提供了良好的参照和借鉴。
为探索贯穿于这些景观改造实例中的生态思想，从更高层次来阐述城市工业遗址地景观生态设计提供了有益资料。
可以说这类公园一方面承袭了历史上辉煌的工业文明，另一方面又将工业遗迹的改造融入到现代生活之中，因此这些工业废弃地的更新设计并不仅仅是改变它荒凉的外貌，而是与人们丰富多彩的现代生活紧密联系在一起。
随着社会的发展，中国的经济结构正在发生转变，第三产业迅速发展，高科技产业不断兴起，钢铁、采矿类传统工业面临着挑战，今后城市中将有一大批工业用地面临更新的问题。
并非所有的废弃地都要改造成公园，特别是土地污染并不严重的区域。
即使改造为公园，也并不一定都采用上述的方式来进行。
但欧美国家用景观设计的途径来改造工业废弃地的理论与实践，对我国仍具有相当大的借鉴意义。
首先是工业废弃地的改造更新，使城市中环境恶劣的、日渐衰败的地段得以复苏和再利用。
其次，这种改造保留下了城市发展中重要的历史痕迹，用比较经济的手段获得了社会和生态的巨大效益。
再次，一些新颖的设计手法和独特的设计思想值得借鉴，如有价值工业景观的保留利用、材料的循环使用、污染的就地处理、生态处理手段和艺术的创造等。
另外，这类景观的设计必须注重生态主义与艺术的结合，创造出适应现代社会、具有较高的艺术水准、融入生态思想与技术的景观。
启示与反思：
135简圣贤，何志华.我国工业遗址设计案例分析-中山岐江公园J.园林,2006（11）:
14-15.图片来源（图1-4，出自http:
/5、20出自http:
/21-37，出自http:
/6、38，出自西方现代景观设计的理论与实践2002（7）：
214）
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