犯罪剧情电影《老无所依》影评文档格式.docx
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巴登用他近乎面瘫的表演，一双深邃眼睛，让一个冷血杀手的惊悚气质，冰封了所有人的呼吸。
就像影片中所说的，第一眼看见他就能知道他是疯的。
不得不说，很多戏的张力都在这个变态狂人身上。
他不按常理出牌，使他在这片荒莽土地上，像死神一样威严，横行无阻。
他其实是无声息就降落在人们头上的厄运。
“你没有必要杀我”，很多人都这样对他说。
在他的逻辑里，这只能显得荒谬可笑，在变态狂人的眼里，世上的几乎所有都没有意义，阻碍了他走路就是消失的理由。
如果很无辜地到了他手里，有必要或没有必要，就像硬币的两面一样，是个概率问题。
所以，当那个女人几乎可以说是惊人的勇气地违逆他的指令，指出她的命不在这一枚小小的硬币那里，只在他手里。
他这个近乎企图将责任推给上帝的选择，减少对自己凶残的指责，也是多么可笑，没有一点意义。
特别佩服导演叙事的张力，硬是将彷徨迷惘的深意包裹在惊心动魄的故事，折腾得与沉闷没有半点关系。
追杀的节奏也足够令神经抖颤，时不时还调戏观众一下。
所谓黑色幽默，就是你永远不会等到你所想的，不然，怎么能让你因为无端被调戏了一把而黑面呢?
这个诡谲跌宕的故事，每一个偶然性都可以让这个故事改变模样。
这条曲折幽暗的小路，科恩兄弟走得很怡然。
当故事走到我们自认为熟悉的老套领域的时候，就恍惚看见了导演不屑的冷笑，“小样儿，敢低估哥俩的智商。
”于是，影片在本应该是猎物与猎手的巅峰火拼的高潮时刻，冷笑一声，默默地黑屏了!
想必这时你还在紧张地等待猎物反弹一击，或是上演“螳螂捕蝉，黄雀在后”的对峙，以及冷血杀手的火爆角逐。
只可惜，你的热血澎湃的等待只能全部落空了，影片仅仅一个尸横满地的画面，就草草地敷衍了一切。
这就结束了?
简直惊得目瞪口呆，不敢相信。
可是你咬牙原谅了这几乎是嘲弄的缺席之后，车祸突如其来，你又想着也许影片意在冥冥之中那神秘的惩戒力量，结果那缓缓爬出的身影再次让理解落败。
最后的最后，故事的三个主角都以不同方式离开了，没有给出任何交待地，让这场罪恶烟消云散了。
这不知所谓的结尾，是因为对“天网恢恢，疏而不漏”的信仰彻底崩塌。
就是这样，很多人愤怒了，尽管之前一直很享受一路上的惊险悬疑。
但是意义呢?
影片丢失了。
他们不知道，丢失了意义正是《老无所依》的意义。
因为科恩兄弟想给的绝不是一个地摊小说式的追杀故事。
影片对人性的失望，关于“惩恶扬善”愿景的落空，已经近乎于绝望。
我们只看到邪恶不需要理由，像割一棵草一样，就要走了一个人的命。
人性的贪婪，利益熏心，都可以从沿途遇见的青年和孩子的表现窥见，而且影片的狡诈就在于，几乎是在我们产生了片刻的美好幻觉的同时，转瞬间就只能痛心疾首。
导演的失落与冷僻，都躲藏在了这些看似随意的“一带而过”里面。
甚至我认为他们对制度的态度也是暧昧的。
既有人性堕落的哀伤，也难免夹杂着挣脱羁绊的狂欢。
且看影片的三个主角，圈住了三种人，在社会的不同位置。
猎人，在法则的圈内，但已经游走在边缘上，不受太多邻人的牵绊。
因为他折返救人，处理得太过笨拙，混乱自己找上了他。
如果他坚持冷漠离去的最初的反应，或许就不会有后面一系列缠身的狂暴追杀了。
他自己被迫地艰难应对着，从没有想过依赖制度内的保护。
这就是牛仔黄昏的落寞背影。
在放弃孤冷的放逐生涯，静享安稳富足的家庭生活的时候，他就走到了死亡。
终究他也不是完全的了无羁绊。
杀手，完全走在规则之外的孤魂，彻底的藐视规则。
他要存活，只能依靠自己的魄力。
那一段伤口处理的细致描写，可以看出他对自己也没有怜悯。
粗暴地对待自己，才能同样粗暴地对待世界的所有。
可笑的是，当他遵守公路的秩序，按照绿灯通行，反被不守规则的别人撞倒。
而同样巧合的是，被追者与追捕者都极其近似地索要过路人的外套，对立的两个人，不同的时空，遭遇类似的场景，也是一种玩笑。
警探，尊重长者，追随着前辈的秩序，怀着景仰的心境学习，对照着试图超越。
然而他没有到真正的年迈就辞职退休了，是无奈，是力不从心，是对法则的失望。
这也许就是他梦的蕴意：
他梦见丢失了父亲的钱，是因为他放弃了对邪恶宣战，丢失了父亲接捧过来的责任。
他梦见他的父亲比他要年轻,意味着他父亲的那个年代有秩序,拥有抗争的力量。
而他自己只是在惊异社会的变化、人性和法制观念的没落，然后感叹世界已超出他们的控制之外，怀念那曾有的公正和人性的温暖。
然而，他觉得自己已经老了，追不上父亲拥簇的那如月光皎洁的正义，他放弃了抗争。
于是他醒来了，看着这丑恶的世界，混乱一片。
《老无所依》，当我们老了，总是慢那么一步的时候，我们会不会就这样承认自己的平庸，不再追逐了;
就这样躲在一个角落里，安静地喝着茶，在曾经的辉煌中聊以了呢?
犯罪剧情电影《老无所依》影评10、结尾处，正如很多人看出来的一样，杀手用大额钞票买骑车少年的衬衫，而与之前莫斯在美墨边境处遇见三个青年时的极为相似。
而且当时其中一个还问莫斯：
是否是发生了车祸?
当然他当时并不是因为车祸，可在这里，杀手却是。
而如果科恩要用两位主人公行为近似性来完成这种近于晦涩的隐喻，他就必须要制造一起车祸。
但是否，车祸本身的戏剧性功效，是导演唯一的创作意图?
不是。
至于为什么不是，下面会有说明。
有人问，为什么杀手没有杀两个男孩?
一方面，这破坏了导演需要的行为近似性，二也许更有道理。
使警方只把这次撞车当作是一次普通交通事故。
而杀死了男孩，案情性质就不一样了。
再次表现，对于一个高明的职业杀手来说，保全自己利益永远要放在嗜血本性之上。
9、杀手的确杀了莫斯的妻子。
因为下一个远景镜头中，从屋内出来的杀手，抬起脚看了一下鞋，看鞋的原因，是洁癖。
这在第一场汽车旅馆杀戮中脱鞋脱袜、开枪杀第三个墨西哥人时拉起浴帘，以及在杀死卡森威尔斯的房间里接电话时抬起双脚避开流淌过来的血流的时候都有交代。
并非是像莫斯妻子猜测的那样，杀手横竖都要杀她，投币只是猫吃老鼠的前戏。
也就是说，她的确因为猜错硬币而被杀。
而这一论断，呼应点来自于前段在便利店与继承了丈人家的财产的老板的对话和投币的情节。
那个段落用相当的篇幅表现了杀手的个性之一：
他极其讨厌行事思维混乱的人。
所以他对那个语无伦次，吵吵着要提前关张的小商店老板起了杀心。
但是，由于此人并没有像之前的两个开车过客，不幸成为他完成任务过程中的必杀对象，所以杀手给了一个投币的机会。
同时，对杀手此个性的描写，也呼应了，当莫斯的房东胖女人，态度坚定地不透露信息给他时，杀手为什么放过了她。
因为她属于杀手欣赏的那一类，学人智库《犯罪剧情电影《老无所依》影评》。
所以可以说，杀手并非随性的逢人必杀。
他依然有自己的笃定坚持的原则和行为规律。
不过，投币应该只是杀手临时决定给莫斯妻子一个机会。
他来的真正目的是出于对于原则的坚持。
之前电话里，他曾经用其妻性命于莫斯作交换，但被对方拒绝。
所以他认为，莫斯等同于让他一定要来执行对其妻的死刑。
这是杀手的原则。
不禁使人想起了《独行杀手》的结局，阿兰德隆也因为要履行自己作为杀手的原则，举枪对准了那位黑人歌手。
虽然，枪内并没有子弹。
8、杀手回案发现场拿钱一场戏。
警长看见了被撞掉的门把手，想起了在莫斯家中沙发上所见，因此掏出了枪。
而进入屋内之后，发现杀手已经从后窗逃走。
这才放松下来，收起了枪坐在床上。
无意间看见了硬币和拆卸下来壁罩、螺丝。
暗示杀手已经拿走了钱。
而为了使观众可以更顺理成章地做出这个推断，导演通过稍早之前警长与当地老警官的对话也交代了，警方第一时间并没有发现这个藏匿处。
不过这段情节在时间跨度的上似乎出了点逻辑问题。
当警长拔枪时，镜头曾切换至杀手紧张的埋伏在屋内角落。
可是当警长并没有等待片刻便推门进入，杀手却已经跑了?
这动作也忒迅捷了点吧?
7、跟踪并从其岳母那里套出莫斯下落的墨西哥人，属于影片最早的荒漠大火并的毒品交易的当事方。
倒在屋子内的花格衬衫的小胡子男人是莫斯。
如果这个都要怀疑的话，怎么解释当莫斯妻子到来后，警长的无言的脱帽致意和她的哭泣?
泳池里的女人是被墨西哥人打死的。
而之所以要把警长到来和墨西哥人的逃窜紧紧连在一起，无非就是不给杀手在这个间隙中有趁乱拿走钱的可能。
并为之后警长返回犯罪现场险些遭遇杀手的情节，提供一个合理的借口。
6、威尔斯和之前带着杀手到荒漠的两人的被杀，都是因为他们破坏的杀手的独往独来的行事原则。
特别是威尔斯，他是在老板发现这个杀手异于常人的疯狂之后被派去的。
而这也触怒了杀手，导致老板被杀。
5、威尔斯发现莫斯的钱，是通过敏锐的跟踪和推断力。
他笃定莫斯无法将一大箱钱带过检查站。
而留在高栏旁的啤酒罐（啤酒罐是莫斯买衣服时，对方的赠品）则帮助他进一步定位到了目标。
而威尔斯的对于周遭细节的观察力，在早先时候的一段对白中有交代。
他数了雇主发现大楼电梯少停了一层。
4、制造汽车爆炸，转移视线，然后敛去所需的各种处方药和医疗设备，显示了杀手的冷静和老道。
更表明了，他的的滥杀无辜的行为，并非来自冲动。
3、莫斯在第二次旅馆逃往中，显示出其机警果敢一面，但也有莫名其妙的低智商举动。
首先，他躺着床上，睡不着时隐约感到事情不妙，随即检查发现了夹在美钞里的。
而早些的段落中，他也同样是躺着床上，想起了要再去荒漠走一遭，给那个垂死的人送水。
只不过，这一次的对着天花板冥思暂时救了他的命，而上一次从根本上导致了他的悲剧命运。
在此，科恩用了同样的镜头、角度表现莫斯的思考。
而前面段落中，在莫斯的房间内科恩也用了同样的镜头表现，透过在半掩的窗帘投射来的阳光，电视屏幕上映衬出的对面沙发上坐着的杀手和警长影像。
其中有何寓意?
大家可以展开讨论。
接着说莫斯。
他发现了，也听见了异样的响动（杀杀了旅馆前台），并拨了电话确认，然后关了灯。
可是随后他做了一件非常低级事：
正对着门，坐在床上，持枪等待。
显然在那种局面下，你或是藏于门侧，或是躲在床下（也可持枪对着门），或是隐蔽在角落的家具后面，等等。
各种方案都要比这个威襟正坐来的稳妥。
而事实也证明，正是这个傻的离谱的行为导致他的受伤和逃往。
不过，之后莫斯的智商又高了起来，他跳窗后没有沿街外窜。
这样杀手就不可能跟进屋内从窗户向他开枪。
反入旅馆，略微等待一下，看对方是否从楼梯下来，然后进行反击。
不错!
而一看没有动静，马上穿过后门属合理的选择。
之后，在杀手继续追杀的情况下，急中生智将汽车撞向路边。
伪造已汽车失控，非常高。
并因此反伤杀手。
2、影片最精彩的是，莫斯的第一次汽车旅馆逃亡。
他用自己习惯的方式藏匿了钱箱之后离开，但是在搭乘出租车返回后，发现旅馆外多了卡车。
进而发现自己的房间里有人。
他知道出了问题。
但是这时他很冷静，没有仓惶逃窜，而去买了枪和长杆，并让房东颇为费解的租了另外一间客房，准备勾子行动。
同时，杀手也在赶来。
这个段落有两个疑问：
一、墨西哥人如何跟踪到的莫斯，也根据?
可是如果毒品交易是：
钱和毒品两方。
而雇用杀手的老板和墨西哥人分属不同。
那么为什么墨西哥人方面，也会有本意杀手一方才有的钱箱的?
二、墨西哥人在屋内的状况，有些蹊跷。
以至于IMDB上有人问：
为什么三个墨西哥人一个人躺在床上，两个人在浴室?
他的意思是：
不像在翻箱倒柜的找钱，而是真的像在住店。
注意，科恩在杀手赶到之前，加入一个小插曲：
他开车时，随意掏枪射杀停在桥栏上的乌鸦，没中。
那么，这种失手是否，如影片开始时，莫斯在荒漠的射鹿未果一样，隐喻了当事人其命运也已经悄然开始改变呢?
从从时间进程上稍作分析，可以发现乎两人确有相似的行为轨迹：
莫斯杀鹿未果、然后时来运转，渔翁得利地荒漠追踪伺机（看表、坐等）拿到钱-&
gt;
杀手杀乌鸦未果-&
莫斯侥幸逃生，花钱买路人衣服，最终被杀-&
这次时来运转的是杀手，他渔翁得利地，也是伺机地（等天黑）拿到钱-&
随即，杀手开始面临失控，被车撞，侥幸逃生，花钱买路人衣服……
杀手没有被杀，仅仅因为影片此时结束了。
可这场对于“高于一切的”金钱追逐游戏却没有因此结束。
下一个追杀、逃亡、被杀的循环，在前一个尚未完结时就已经展开。
等待着杀手的，将会是同莫斯一样的宿命。
而这似乎才是导演要在影片结尾所表达的主题之一。
1、最大的争议来自于莫斯为什么要回荒漠。
因而良心发现而赶去垂死之的墨西哥人送口水喝?
这个理由实在牵强。
因为，墨西哥人显然不是因饥渴才不能动弹困在车中。
所以就算给他一大桶水又能如何?
或许是，莫斯本无意救他，但是出于对得到意外之财后的为了寻求某种内心平衡。
明知道此人必死，但还是去满足他最后一个心愿?
……无论如何，莫斯的这个行为，招致了杀身之祸。
似乎再往前，也没啥可讲的了……犯罪剧情电影《老无所依》影评最开始、杀手以最原始的方式勒死警察（还是在带着手铐的情况下），并按住脑门杀死路客;
而莫斯则躲在岩石之后射鹿，未中。
捡起弹壳，未留痕迹。
对应了警长所说的“现在的人开始远距离射杀公牛的，它们都不知道谁在伤它们”。
杀手：
杀伤力~原始、超强;
自信力~最高;
无比残忍
莫斯：
杀伤力~现代，弱;
自信力~不高;
有善良本性
继续发展，莫斯良心未泯回去送水，但被墨西哥人发现。
逃跑过程中，被狗追上。
千钧一发，几乎以杀手惯用的方式，最近距离的按着脑门打死狂犬。
而同时，杀手却在得到追踪器之后，近距离开枪杀死两人。
杀伤力~强。
但介入，原始性退化;
自信力~依然很强
杀伤力~大幅增加;
自信力~增加;
善良本性下降，残忍狡诈增强
杀手在莫斯的旅馆里招摇的留下喝牛奶的痕迹，与莫斯的最开始收起弹头形成鲜明对比。
同时，两个电视的反射镜头，表现这时的杀手，在某些方面，还保与警长保持一致。
杀手射乌鸦，是其在荒漠杀死两同党起了贪财之心之后，杀伤力下降的的隐喻。
而杀手对小店老板起杀心，也有新的解读。
因为他认为这个“为了丈人的钱才落户此地”，丧失了传统价值观。
但却给了他一个选择自己命运的机会。
至于，不杀拒不提供信息的莫斯房东太太，则仅仅因为她是女性—一种类似于传统西部悍匪的思维模式。
接着，第一次汽车旅馆遭遇战爆发。
此时：
自信力~因失手让莫斯溜掉，而开始下降
杀伤力~保持;
自信力~躲过一劫而增加;
善良本性下降，
第二次汽车旅馆相遇。
注意，这是两人性格变化的交叉点。
当被发现后，莫斯坐在床上，并非是他愚蠢。
而是他信心爆棚，自以为发现便占得先机，等着以最潇洒的方式打败对手（此时他也倒更像是杀手）。
而此时的杀手，反而却已经从第一次失手中吸取教训，他先关了灯，不过，还是选择冲开把守的传统方式。
结果，莫斯吃了亏。
紧接着，跳窗后，莫斯开始回归擅长的埋伏耍诈（照应开头射鹿），算计了直挺挺的跟在后面的杀手。
但由于此时的莫斯已经信心大增，所以没有完全失手，而是射伤杀手。
杀伤力~减弱。
自信力~二次失手且负伤，大幅下降;
杀伤力~提升;
自信力~短暂受挫后大幅上扬;
善良本性继续下降
杀手去了药店。
注意他这时已经不用明火执仗的正门闯入了（当然也和腿伤有关），而是通过汽车爆炸转移注意力。
接着，大家看他如何和威尔斯见面的?
没有闯入，而是等在大堂角落里，从背后胁迫后者进屋并杀了他。
他进一步像警长所说的“公牛被射，却不知道谁开枪”的方向发展。
而莫斯则由于两次获胜，信心大增。
拒绝了对方以其妻为条件的谈判。
杀伤力~进一步减弱。
自信力~继续下降;
杀伤力~维持;
自信力~继续上扬;
善良本性大幅下降，从最初的深夜送水，发展到不顾其妻死活。
莫斯，马上为他这种善良本性的沦丧而遭到报应。
报应方式就是：
已经可以不顾的妻子的母亲，无意间将地址透露给墨西哥人!
哈哈，太黑色了。
而杀手则完全像换了一个人。
不仅是彻头彻尾的渔翁得利者，而且已经没有勇气像影片开始那样，单对单地杀死警长，而是选择跳窗逃走。
注意：
警长在闯入之前，虽有片刻犹豫，依然还是捍卫了传统，在明知对方可能埋伏的情况下，“愚蠢”地推门进去。
最终，当杀手要消灭的目标，既不是持枪的强悍的墨西哥人和莫斯、也不是毫无准备的威尔斯，而仅仅是一个女人时，他却选择了先藏匿于屋内。
注意，对此时的杀手而言，目标是否是女人已经不重要了。
尊重女性的传统价值观已彻底崩溃。
杀人之后，已经成了惊弓之鸟的杀手，被突然拐出来的骑单车的小孩吓了一跳，以至于没有发现侧面的来车……
三个主角。
代表邪恶的杀手身上唯一“可贵”的传统品质，因贪欲和不断被算计，而丧失殆尽。
同时，平民百姓出身的莫斯，虽然在同对手凶残绞杀中获得失去已久的信心和勇气，但也因贪欲，发大了其固有的现代人的狡诈同时，也彻底丢失了更加宝贵的善良本性。
在金钱主宰一切的社会，形同陌路的两种人最终一起走向了人性的毁灭。
而面对眼前发生的这一切，老警长却无能为力。
如今这个社会，已无他所代表的那种传统价值理念的容身之地——即，所谓“老无所依”。
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