流行音乐《中国流行音乐发展史》.docx

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流行音乐《中国流行音乐发展史》

中国流行音乐的发展史教案

静宁二中王倩

一、导入

就现在来讲，同学们所熟知的基本上都是流行音乐，尤其是中学生，周末课间KTV，都是流行音乐。

我们爱听也爱唱，而且有自己的偶像。

那么，你们了解中国流行音乐的发展历程吗?

在探讨它的发展历程之前，有些问题必须预先阐明一下，否则可能会令人不解或产生误会。

把这些问题弄清楚，对了解中国流行音乐，尤其是中国流行音乐的历史部分，我想可能会有一些帮助。

通俗音乐与流行音乐

我国歌坛上有一件怪事，那就是非把流行歌曲叫做“通俗歌曲”不可。

其实这是错的，起码也是意义不确切。

音乐的大分类只有两种：

严肃音乐和通俗音乐。

还有一些具体以音乐特点和功能为依据的小分类，决不能与这两大类相提并论。

它们不是同一层次和流派的。

如艺术歌曲、抒情歌曲、校园歌曲、队列歌曲等。

通俗音乐是相对于严肃音乐而言的一个大范围，大概包括轻音乐、轻歌剧、民间音乐、民歌、群众歌曲、进行曲、舞曲，美国首先流行的爵士、布鲁斯、摇滚、迪斯科、另类（非主流）、乡村歌曲等。

还有一大支，就是世界各国均有的流行歌曲。

由此可见，流行歌曲是通俗音乐中的一种，这涵盖在通俗音乐之内，而不能代

表全部通俗音乐。

二、教学目标

1、什么是华语流行歌曲

2、中国流行音乐的发展

3、认识早期中国流行歌曲

三、教学过程与方法

（一）、华语流行歌曲

上面已论述了通俗音乐与流行音乐的关系，以说明把流行歌曲称为“通俗歌曲”意义不确切。

还有一个问题，那就是现今歌坛常常出现“华语流行歌曲”一词，“华语流行歌曲”又是什么？

它与中国流行歌曲是什么关系？

我国历史悠久，有高度的文明，文化底蕴深厚。

仅就流行音乐而言，至今已有八十余年的历史，其中有光辉灿烂的篇章；也有不可替代的发展高潮。

其影响深广，具有明显的国际性。

世界很多国家和地区都有这种流行歌曲。

在二十世纪三、四十年代，东南亚就传播中国流行歌曲。

那时他们尚不能自己创作，而是直接传唱中国流行歌曲。

这个问题从中国流行音乐第三发展阶段——台湾时期以后，逐渐更加明显，到今天已经非常突出。

在中国本土（包括香港、台湾地区）以外的国家，尤其是东南亚一些国家，也在唱这种流行歌曲，并且都有很好的

歌曲创作和音乐制作。

大家都知道，潘秀琼、林竹筠、陈芬兰、黄露仪（黄莺莺）、韩宝仪、许美静、孙燕姿、岳雷、秦咏、李思松、黎拂挥是新加坡籍；华怡保、张小英、蓝英、刘秋仪、柯以敏、罗宾、庄学思、巫启贤、巫奇是马来西亚籍；善唱《成吉思汗》的艾慧那是印尼籍；翁倩玉、陈美玲、璐璐是日本籍；洛城三兄弟是美国籍。

他们虽都是炎黄子孙，便行政国籍不是中国，只是所演唱的这些流行歌曲，运用的语种都是华语，与中国流行歌曲是一样的。

但因有国籍的区别，称华语流行歌曲，意义更为准确。

华语流行歌曲传播的范围很广。

当然，我们中国流行歌曲也是属于华语流行歌曲范畴的。

（二）、中国流行音乐的发展

中国流行音乐的发展，从奠基人黎锦晖先生从事音乐活动算起，至今已有八十余年的历史。

根据歌曲风格的变化和发展重心的转移，可分为四个发展阶段。

第二发展分阶段中间出现了重心的转移分为前后两期，加上中国流行音乐发展史前的学堂乐歌，这样共有六个部分。

在流行音乐出现之前，只有在学校里学生演唱的学堂乐歌。

先在学生中演唱，后来也在群众中广泛流传。

可以说是没有出现流行歌曲之前的流行歌曲。

主要词曲作家代表为李淑同（弘一法师）、赵元任和沈心工。

第一发展阶段：

1917-1936年（上海时期）

从中国流行音乐先躯黎锦晖先生从事音乐活动算起，中间以其反封建的明月歌剧社为线索，先以儿童歌舞剧如《三蝴蝶》、《麻雀与小孩；歌舞表演曲如《可怜的秋香》、《寒衣曲》等开始，继而创作了中国第一批家庭爱情歌曲，即流行歌曲《毛毛雨》、《妹妹我爱你》、《桃花江》、《特别快车》等。

本期终止于明月歌剧社音乐团体的解散，众歌星大都进入电影界为止。

此期的演唱风格不甚优美，常用类声喊叫的唱法。

代表歌星有黎明辉、王人美、黎莉莉、薛玲仙、胡笳、严斐、英茵、徐粲莺、蔡一鸣、钱钟秀、张仙琳等。

作曲家有黎锦晖、严工上、许如辉、任光等。

词作家有黎锦晖、高天栖、安娥、王乾白、魏如晦等。

第二发展阶段：

前期：

1937-1949年（上海时期）

本期从周璇进入电影界后，在影片《马路天使》中所演唱的两首插曲，《天涯歌女》和《四季歌》传遍全国。

由她开创一代歌风影响整个中国歌坛，这种风格可形容成婉转、轻柔、松弛、甜美。

但音量、力度都不大。

此期歌坛整个情况是没有歌舞表演团体表演。

专门靠灌唱片和电台播音来演唱的歌星是少数，大多数歌星都以拍电

影为主，演唱电影插曲的影歌双栖形式出现。

本期到共和国成立后，大部分主要代表歌星都转移到香港发展为止。

代表歌星有周璇、白虹、龚秋霞、姚莉、严华、姚敏、张翠红、李丽华、白光、李香兰、张帆、黄飞然、黄源尹、吴莺音、欧阳飞莺、梁萍、逸敏、屈云云、金溢、白云、邓白英、佩妮、张伊雯、韩菁清等。

作曲家有黎锦光、陈歌辛、姚敏、严华、李厚襄、严折西、严个凡、梁乐音、陈瑞祯、刘如曾、严工上、刘雪庵、贺绿汀、张簧、张昊等。

词作家有吴村、陈栋荪、李隽青、范烟桥、田汉、叶逸芳、张准、鲁旭、包乙等。

后期：

1950-1969年（香港时期）

本期从姚敏、姚莉兄妹为首，很多主要代表歌星都转移到香港发展开始。

最初还是以影歌双栖为主，随时间推移，靠演唱和录制唱片的歌星比例有所增高。

影片中不是由演员本人唱插曲，请专业歌星配唱的情况也多起来，但仍无明显有影响的歌舞团体表演。

演唱风格无太大变化，轻柔曼妙的特点有所减少，趋向于自然、平淡。

另外由于白光的影响，以低音域演唱，具有中音特色的歌星增多；用西洋传统发声方法演唱或更多借用西洋传统发声技巧的歌星也增多了，这是受到李香兰的影

响。

到了二十世纪六十年代后期，国语流行歌曲在香港渐趋衰落，粤语歌曲中兴，在歌坛上占据主导位置。

主要代表人物是许冠杰。

本期主要代表歌星潘秀琼、崔萍、张露、葛兰、刘韵、顾媚、席静婷、潘迪华、董佩佩、蓓蕾、夏梦、石慧、江岩、杨光、石林等。

作曲家有黎平、杨龙、励鸣、王福龄、周蓝萍、顾嘉辉、黄露、夏端龄（日本作曲大师服部良一）、江适、叶纯之、草田、于粼等。

词曲家陈蝶衣、陶秦、易文、卢一方、司经明等。

第三发展阶段：

1970-1981（台湾时期）

从二十世纪六十年代后期，台湾的流行音乐逐步发展起来。

取代了国语流行歌曲渐趋衰落的香港歌坛的位置。

其标志是谢雷一曲《曼丽》、姚苏蓉一曲《今天不回家》红遍东南亚，奠定了台湾流行歌坛的领先地位。

之前，台湾歌坛所演唱的歌曲有汉族及各少数民族民歌（包括闽南语歌曲）；上海时期和香港时期的国语流行歌曲；以及受日本影响的创作歌曲。

后来逐步创作出处于上海时期流行歌曲与现代城市流行歌曲之间具有自己特点的时代曲。

这种风格的歌曲，直到二十世纪八十年代初才渐趋衰落，而被新城市流行歌曲所取代。

在二十世纪七十年代中期，台湾曾出现过著名的校园民

歌运动。

由学生首先发起创作、演唱，影响深远，以至波及到香港及内地歌坛。

直到八十年代前期，才汇入了流行音乐，融合在一起发展，为流行音乐注入了新鲜血液。

代表歌星谢雷、青山、刘家昌、万沙浪、孙情、李逸、刘文正、费玉清、潘安邦、姚苏蓉、杨小萍、龙雅、凤飞飞、邓丽君、龙飘飘、崔苔青、黄晓君、陈淑桦、蔡琴、蔡幸娟等。

作曲家有骆明通、刘家昌、古月（左宏元）、汤尼（翁清溪）、李俊雄、黄仁清等。

词作家有慎芝、庄奴、孙仪、林煌坤等。

第四发展阶段：

1982年以后（重心多元化时期）

二十世纪七十年代末，台湾的国语流行歌曲开始衰落，由于罗大佑一张《之乎者也》专辑，紧跟着苏芮一张《搭错车》专辑，改变了台湾歌坛的风格，奠定了新城市流行歌曲的基础。

本期歌曲风格远离了中国原有的传统，受欧美影响更深，以台湾为首的华语流行音乐发展迅速。

因为在此期间随科学不断发展，高科技手段应用到音乐制作中，加之商业化趋向更为明显，这都对流行音乐的发展起到了推进作用。

出现华语流行歌曲在世界上遍地开花的景象。

加上内地改革开放实行市场经济政策，流行音乐也有所发展。

这样其市场更

加广阔，形成了重心多元化格局。

在此期间听众有明显的分化现象，流行音乐几乎成为年青人的专利，多数老年听众不能接受。

这与上海时期的流行音乐同民间音乐、严肃音乐都没有很严格的界限，形成老少咸宜、雅俗共赏的情况截然不同。

（三）、认识早期中国流行歌曲

有人形容早期中国流行歌曲是瑕瑜互见。

所指的是“瑕”，现今的流行歌曲也并不少见，无非指的是过于缠绵，爱得太多，颓废忧伤等；所说的“瑜”也是俯拾皆是，有的不啻已近于前些年的革命歌曲。

只是因为时代不同，不可能直接讴歌党、领袖和社会主义罢了。

曾记得，1934年电通影片公司的影片《桃李劫》的插曲《毕业歌》，唤起青年的爱国热情，推动功不可没，直到如今人所共知。

鲜为人知的是1947年周璇在香港大中华影片公司所拍的一部歌唱片《花外流莺》，其中一首插曲《桃李春风》，可谓《毕业歌》的姊妹篇。

独：

亲爱真诚不知有沧桑，并肩携手不知有彷徨

合：

我们的意气凌驾霄汉上，我们的思想皎如月光。

我们要刻苦修养，做新青年的榜样。

独：

我们要奋发图强，做新中国的栋梁

合：

亲爱真诚消除怅惘，并肩携手争取辉煌。

这首歌在抗战胜利后勉励青年向上建设新中国。

与《毕

业歌》可以相媲美。

它们在不同历史时期对青年起到了不同的鼓舞作用。

1946年周璇在同地所拍《长相思》一片中的插曲《凯旋歌》、《童歌》、《花样的年华》则是反映出的内容。

另如1942年周璇在上海国华影业公司所拍《恼人春色》插曲钟山春，歌唱南京钟山石头城呼唤。

1939年在同地所拍《七重天》插曲《难民歌》，1941年在同地所拍《解语花》插曲《勉小学生歌》、《救济难民歌》、从歌名上一眼即看出其中的意义。

再一个典型是歌唱人民群众的，以歌唱农民的居多。

如周璇所唱《解语花》插曲《家人忙》、《插秧曲》；李丽华在艺华影业公司所拍《复活》插曲《小山歌》（又名《农村情歌》）；姚莉演唱的流行歌曲《好百姓在家乡》；严华演唱的流行歌曲《口哨的安慰》则是城市工人生活的艰辛。

周璇1943年在华影所拍《渔家女》，其主题歌曲唱出渔民的勤劳。

她1947年在国泰影业公司所拍进步影片《亿江南》插曲《人人都说西湖好》和《罗大嫂与王二姐》则唱出采茶女的辛酸。

还有歌唱其他下层人民的，如周璇在影片《长相思》插曲中，唱出了歌女的无奈和觉醒。

姚莉演唱的《金丝岛》唱出被束缚女性的苦恼，鼓励其争取自由。

龚秋霞演唱的《卖报歌》讴歌的是报童。

白光1949年在香港长城影片公司所拍《荡妇》（我国第三次重拍根据托尔斯泰名著《复活》改编的电影剧本，前面提到李丽华主演的《复活》是第二次重拍）演

唱的插曲《叹十声》，则唱出烟花女子的伤心。

另一大类电影插曲，有的无明显的社会意义，是根据剧情需要而写。

多为根据古典名著和民间传说改编的。

如1940年周璇在国华公司所拍《三笑》插曲《点秋香》、《心愿》等。

同年所拍《西厢记》插曲《拷红》、《月圆花好》、《蝶儿曲》等。

1944年她在华影新拍《红楼梦》插曲《葬花》和《悲秋》。

还有1938年周璇在艺华公司所拍《三星伴月》插曲《何日君再来》。

而其中另一首插曲《工场》则有生产国货抵制外货的意义。

这些插曲群众都耳熟能详、家喻户晓。

1937年周璇在明星公司所拍进步影片《马路天使》的两首插曲《天涯歌女》和《四季歌》，歌中唱出日寇侵占我国东北，使人民流离失所，这更是尽人皆知。

还有一种类型就是民歌。

中国歌坛后无来者的一代歌后周璇，一个突出的贡献便是把民歌带上了舞台。

以前民歌小调是登不上大雅之堂的，只有茶肆、酒楼卖唱。

她演唱的民歌最多，如湖南民歌《采槟榔》、广东梅县民歌《卖杂货》、安徽民歌《凤阳花鼓》、绥远（今内蒙）民歌《送大哥》、上海民歌《尤华的桃花》、东北民歌《新对花》、湖北民歌《五更同心结》。

《天涯歌女》、《四季歌》是苏州民歌、《知心客》、《哭七七》填词而成。

还有一大批以民歌风格创作的歌曲如《送情郎》、《梦中梦》等。

又有一类是歌唱祖国大好河山、美丽的自然风光景色

的。

如姚莉演唱的《可爱的秋天》、《春满人间》、《马来风光》、《南海之晨》、《白兰香》。

严斐演唱的《南岛傍晚》，周璇在影片《花外流莺》中演唱的主题歌《花外流莺》和插曲《高岗上》、《春之晨》也是这一类型的。

常见是歌唱爱情一类的情歌。

有些风格清新，生活气息很浓。

如姚莉演唱的《跟你开玩笑》，唱的是年青恋人在一起闹着玩的情景。

她演唱的另一首《你要说明了》唱出女孩的细致敏感，让男友解释问题。

还有不少歌唱亲情的，如姚莉演唱的《我爱妈妈》；龚秋霞在明星公司所拍《古塔奇案》的插曲《思母》，她在中联公司所拍《蔷薇处处开》的插曲《摇妈妈》；梅熹所演唱影片《胭脂泪》插曲《思母曲》等，都是歌唱母亲之伟大的。

其中除了具有明显社会甚至政治意义的，还有很多热情开朗积极向上，大都唱出人民群众的喜好，与人民群众思想感情相贴切。

人民群众喜欢春天、太阳、花朵、小草、流云、雪花、雨滴；更喜欢亲情、友情、爱情等人间的美好情感。

流行歌曲有着深厚的群众基础，这在早期中国流行歌曲中有着明显的体现。

其是当年歌坛无以替代的高潮结晶，我国流行音乐史中光辉篇章的特征。

将其从长达半世纪的尘封中解脱出来。

便其免于在漫长的隔绝中而被淹没。

四、课堂总结

今天我们一同探讨了中国流行音乐的发展史，我想大家对流行音乐这个概念也有了一定的认识。

我们更是了解了中国流行音乐早期的一些人物及作品。

这个对于我们学习流行音乐有这不同寻常的意义。

五、布置作业

通过网络进一步了解中国流行音乐的发展史