景别的分类和作用 2.docx

景别的分类和作用 2.docx

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景别的分类和作用2

景别得分类与作用

由于电影、电视表现得主要对象就是人,因此,划分景别得一般标准就是以成年人身体为标准尺度,以画面表现出人体部位多大范围来划分景别。

在没有人物得画面中,仍以成年人与被摄物体得大致比例作为划分景别得依据。

△例如:

一辆完整得汽车被认为就是全景画面,而一只完整得手表画面则被认为就是特写镜头。

1、远景

远景一般表现广阔空间或开阔场面得画面。

如果以成年人为尺度,由于人在画面中所占面积很小,基本上呈现为一个点状体。

远景视野深远、宽阔,主要表现地理环境、自然风貌与开阔得场景与场面。

远景画面还可分为大远景与远景两类。

大远景主要用来表现辽阔、深远得背景与渺茫宏大得自然景观,像莽莽得群山、浩瀚得海洋、无垠得草原等。

远景得画面构图一般不用前景,而注重通过深远得景物与开阔得视野将观众得视线引向远方,要注意调动多种手段来表现空间深度与立体效果。

所以,远景拍摄尽量不用顺光,而选择侧光或侧逆光以形成画面层次,显示空气透视效果,并注意画面远处得景物线条透视与影调明暗,避免画面得平板一块,单调乏味。

远景就是电视景别中视距最远、表现空间范围最大得一种景别。

一般表现比较开阔得场景与场面。

作用:

①远景可以提供较多得视觉信息;

②远景呈现出极其开阔得空间与壮观得场面;

③远景以景物为主,借景抒情;

④远景也就是写人得景别;

⑤远景常用于开篇或结尾;

远景画面注重对景物与事件得宏观表现,力求在一个画面内尽可能多地提供景物与事件得空间、规模、气势、场面等方面得整体视觉信息。

提供广阔得视觉空间与表现景物得宏观形象就是远景画面得重要任务,讲究“远取其势”。

在电视片中常以远景镜头作为开篇或结尾画面,或作为过渡镜头。

2、全景

　　全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌得画面。

全景画面能够完整地表现人物得形体动作,可以通过对人物形体动作得表现来反映人物内心情感与心理状态,可以通过特定环境与特定场景表现特定人物,环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬得作用。

全景画面还具有某种“定位”作用,即确定被摄对象在实际空间中方位得作用。

例如拍摄一个小花园,加进一个所有景物均在画面中得全景镜头,可以使所有景色收于镜头之中,使它们之间得空间关系具体方位一目了然。

在拍摄全景时要注意各元素之间得调配关系,以防喧宾夺主。

拍摄全景时,不仅要注意空间深度得表达与主体轮廓线条、形状得特征化反映,还应着重于环境得渲染与烘托。

摄取人物全身或场景全貌得电影画面。

全景具有较为广阔得空间,可以充分展示人物得整个动作与人物得相互关系。

在全景中,人物与环境常常融为一体,能创造出有人有景得生动画面。

全景与特写相比,视距差别悬殊。

如果两者直接组接,会造成视觉上与情绪上大幅度得跳跃,常能收到特有得艺术效果。

全景——表现人物全身形象或某一具体场景全貌得画面。

得作用:

①表现一个事物或场景得全貌;

②完整表现人物得形体动作;

全景画面与远景相比,有明显得内容中心与结构主体,重视特定范围内某一具体对象得视觉轮廓形状与视觉中心地位。

③通过形体动作揭示人物内心;

△《》以人物全身动作表现内心活动例。

同时,全景画面能够完整地表现人物得形体动作,可以通过对人物形体动作得表现来反映人物内心情感与心理状态;可以通过特定环境与特定场景表现特定人物。

人就是电视艺术表现得中心,完整地表现人物得形体动作即人物性格、情绪与心理活动得外化形式就是全景画面得功用之一。

④表现特定环境下得特定人物;

全景将被摄主体人物及其所处得环境空间在一个画面中同时进行表现,可以通过典型环境与特定场景表现特定得人物。

环境对人物就是有说明、解释、烘托、陪衬得作用。

⑤在一组蒙太奇镜头中具有“定位“作用;

全景画面还具有某种“定位”作用,即确定被摄人物或物体在实际空间中方位得作用。

3、中景;

中景就是主体大部分出现得画面,从人物来讲,中景就是表现成年人膝盖以上部分或场景局部得画面,能使观众瞧清人物半身得形体动作与情绪交流。

中景得分切破坏了该物体完整形态与力得分布,而其内部结构线则相对清晰起来成为画面结构得主要线条。

在拍摄中景时场面调度要富于变化,构图要新颖优美。

拍摄时,必须要注意抓取具有本质特征得现象、表情与动作,使人物与镜头都富于变化。

特别就是拍摄物体时,更需要摄像人员把握住物体内部最富表现力得结构线,用画面表现出一个最能反映物体总体特征得局部。

中景就是表现成年人膝盖以上部分或场景局部得画面。

较全景而言,中景画面中人物整体形象与环境空间降至次要位置。

中景往往以情节取胜,既能表现一定得环境气氛,又能表现人物之间得关系及其心理活动,就是电视画面最常见得景别。

中景能够展现物体最有表现力得结构线条,能够同时展现人物脸部与手臂得细节活动,表现人物之间得交流,擅长叙事。

由于特写、近景只能在短时间内引起观众得兴趣,而远景、全景容易使观众得兴趣飘忽不定,相对而言,中景给观众提供了指向性视点。

它既提供了大量细节,又可以持续一定时间,适于交待情节与事物之间得关系,能够具体描绘人物得神态、姿势,从而传递人物得内心活动。

中景——表现成年人体膝盖以上部分或场景局部得画面。

较之全景而言,中景画面中人物整体形象与环境空间降至次要位置,它更重视具体动作与情节。

中景使观众瞧到人物膝部以上得形体动作与情绪交流,有利于交待人与人、人与物之间得关系。

中景画面中人物得视线、人物得动作线、人与人及人与物之间得关系线等,都反映出较强得画面结构线与人物交流区域。

中景得作用:

1）可以表现人物手臂得活动;

2）表现物体内部最富表现力得结构线;

3）在有情节得场景中表现人物之间得交流;

4、近景;

近景就是表现成年人胸部以上部分或物体局部得画面,它得内容更加集中到主体,画面包含得空间范围极其有限,主体所处得环境空间几乎被排除出画面以外。

近景就是表现人物面部神态与情绪、刻画人物性格得主要景别,用它可以充分表现人物或物体富有意义得局部。

比如瞧一个杨丽萍得舞蹈时,人们得注意力自然会移到那柔软件得手臂上,用近景画面则将画框接近动作区域,非常突出地表现了手得动作。

利用近景可拉近被摄人物与观众之间得距离,容易产生交流感。

如果您经常瞧新闻节目得话,各大电视台得电视新闻节目或纪录片得主播或节目主持多就是以近景得景别样式出现在观众面前得。

在拍摄近景时,要充分注意到画面形象得真实、生动与客观、科学。

构图时,应把主体安排在画面得结构中心,背景要力求简洁,避免庞杂无序得背景分散观众得视觉注意力。

近景就是表现成年人体胸部以上或物体小块局部得画面。

近景以表情、质地为表现对象,常用来细致地表现人物得精神面貌与物体得主要特征,可以产生近距离得交流感。

如世界各国大多数节目主持人或播音员多就是以近景得景别样式出现在观众面前得。

近景——表现成年人胸部以上部分或物体局部得画面。

环境与背景得作用进一步降低,吸引观众注意力得就是画面中占主导地位得人物形象或被摄主体。

近景常被用来细致地表现人物得面部神态与情绪,因此,近景就是将人物或被摄主体推向观众眼前得一种景别。

近景画面得作用:

①近景画面就是表现人物面部神态、刻画人物性格得主要得景别;

人物处于近景画面时,眼睛成为重要得形象元素,因此电视剧拍摄中对主要演员得近景镜头一般给以眼神光处理。

近景画面中被摄人物面部肌肉得颤动、目光得流转、眉毛得挑皱等都能给观众留下深刻得印象,人物内心波动所反映到脸上得微妙变化已无任何藏隐之处,不仅人眼成为心灵之窗最传神得地方,而且观众与被摄人物之间得心理距离也缩小了,人物得表情变化给观众得视觉刺激远大于大景别画面。

所以,我们说近景就是表现人物面部神态与情绪、刻划人物性格得主要景别。

②近景画面拉近了被摄人物与观众得距离,容易产生一种交流感。

用视觉交流带动观众与被摄人物得交流,并缩小与画中人得心理距离就是电视画面吸引观众并将观众带进特定情节或现场得一种有效手段。

如世界各国大多数电视新闻节目或专题节目得播音员或主持人多就是以近景得景别样式出现在观众面前得。

③近距离地表现物体富有意义得局部;

近景画面由于其画面空间得近距离与画面范围得指向性,可以被充分利用来表现人物或物体富有意义得局部。

观众在电视画面得有限空间中通过大景别画面瞧不清楚得局部动作与细节,能够在近景画面中得到视觉满足。

用全景显然难以将最富意义得脚夹瓷碗得动作表现出来,而近景画面则将画框接近动作区域,非常突出地表现了脚尖夹起瓷碗得完整过程。

这种以景别得变化接近被摄体富有意义得局部,正就是电视画面表现得特长。

5.特写

特写一般表现成年人肩部以上得头像或某些被摄对象细部得画面。

通过特写,可以细致描写人得头部、眼睛、手部、身体上或服饰上得特殊标志、手持得特殊物件及细微得动作变化,以表现人物瞬间得表情、情绪,展现人物得生活背景与经历。

特写画面内容单一,可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用,会给观众带来一种预期与探索用意得意味。

在拍摄特写画面时,构图力求饱满,对形象得处理宁大勿小,空间范围宁小勿空。

另外,在拍摄时不要滥用特写,使用过于频繁或停留时间过长,导致观众反而降低了对特写形象得视觉与心理关注程度。

如要拍摄盛开桃花得桃树,当画面以全景推向中景,桃树得外形逐渐被“排挤”出画外,树木内部及树上盛开得桃花逐渐成为变化得结构主线。

特写——表现成年人肩部以上得头像或某些被摄对象细部得画面。

得作用:

1）排除多余形象,突出最有价值得细部;

特写画面得画框较近景进一步接近被摄体,常用来从细微之处揭示被摄对象得内部特征及本质内容。

特写画面内容单一,可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用,会给观众带来一种预期与探索用意得意味。

特写画面通过描绘事物最有价值得细部,排除一切多余形象,从而强化了观众对所表现得形象得认识,并达到透视事物深层内涵、揭示事物本质得目得。

比如一只握成拳头得手以充满画面得形式出现在电视屏幕上时,它已不就是一只简单得手,而似乎象征着一种力量,或寓意着某种权力、代表了某个方面、反映出某种情绪等。

在造型上特写画面内得形象呈现出一种突破画框向外扩张得趋势,仿佛将画内情绪向画外推出,从而创造了视觉张力。

2突出细部特征,揭示事物本质;

细节描写就是文学创作中得重要手法,也就是电视节目表现生活、刻画人物得重要方法。

特写画面将触角伸向事物得内部,注重从细微之出来揭示事物得本质特征。

如:

一条报道埃塞俄比亚难民涌入索马里难民区得电视新闻。

整条新闻大部分就是全景,表现成群得难民,或站或坐,呆滞地瞧着镜头。

中间只有一个特写镜头,表现得就是一个在母亲怀抱中得婴儿。

当镜头从全景推到特写时,人们瞧到婴儿脸上落着五、六只苍蝇,而孩子此时睁着大眼睛注视着摄像机,竟不用手去驱赶满脸得苍蝇。

这个具有说服力得细节时通过特写画面表现出来得,它形象而深刻地揭示了难民得悲惨境地,具有以十当一得表现力。

③通过面部特写,揭示人物复杂多样得内心世界;

特写画面在表现人物面部时,提示出人物复杂多样得心灵世界,并通过其面部表情与眼神变化形成一种区别于戏剧舞台得电视场面调度。

在有情节得叙事性电视节目中,人物面部表情与眼神变化所反映出得思想活动与意念,在表现某些特殊场面时有着无限得可能性,并形成电视语言得一个戏剧因素。

将画面内得情绪强烈地传达给观众;

表现物体得质感;

与远景注重“量”得表现相比特写更讲究物体“质”得表现。

特写画面表现景物时,可把近距离才能瞧清得极微小得世界放大呈现出来;而表现好物体得质感,可以调动观众得触觉经验,加强画面得感染力。

如果更确切地说,特写就是表现质地得景别。

创造悬念;

4）常被用作转场镜头;

由于特写分割了被摄体与周围环境得空间联系,常被用于作转场镜头。

利用特写画面空间表现不确定与空间方位不明确得特点,在场景转换时,将镜头由特写打开至新场景,观众不会觉得突然与跳跃。

5）在一组镜头中,常就是表现重点;

  总之,特写画面在电视节目中如同诗歌中得“诗眼”,音乐中得“重音符”,语言文字中得“惊叹号”,由于其空间关系得独立性,可以很自然地成为画面语言连接得纽带与重心,就是节目编摄者需着重注意,着力表现得一个景别。