诗词词体艺术简述.docx
《诗词词体艺术简述.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《诗词词体艺术简述.docx(8页珍藏版)》请在冰点文库上搜索。
诗词词体艺术简述
诗词词体艺术简述
一、词之特质
今人赏词,当对词之特质有所了悟。
词之特质,择要而论,忍寒居士在其《论词之作法》中将其归纳为雅、婉、厚、亮四字。
(一)、雅---即清新纯正。
观宋人词集,有《乐府雅词》《宝高雅词》《书舟雅词》《紫薇雅词》等,知宋人为词,以雅为上。
尤重避俗,俗,庸矣,非通俗尔。
通俗为明白如话,庸俗则情趣低鄙。
词自避俗外,亦当避熟,盖熟亦俗也。
初创为美,继袭为熟。
《词源》曰:
词以意为主,不要蹈袭前人语意。
点化前人文句意境,当自出新意,若沿辙驱车,步足后尘,视为诟病,诚不足取也。
除俗、熟弊词外,怪词、淫词亦不可为,怪则不纯,淫则不正,不纯不正,亦非雅词。
金应圭论词有三弊:
淫词、鄙词、游词是也。
(二)、婉---温柔缠绵。
词之所以异于读者,尤在婉矣。
诗有婉与不婉,词则非婉不宜。
诗过婉则嫌弱,词不婉则嫌率。
名家佳词,无不尚婉。
苏、辛二氏,天纵豪放,似不尚婉矣,然二公性情纯厚,健笔绕指。
苏词如云:
秾艳一枝细看取,芳意千重似束;辛词如云:
宿恨春江流不尽,新恨云山千叠。
摧刚为柔,缠绵悱恻,婉丽超级。
(三)、厚---沉郁抑扬。
厚与雅、婉,皆相因此生。
能婉既厚,能厚即雅。
盖厚者薄之反,薄则俗矣。
浑成、厚重,词之根本。
(四)、亮---名隽高华。
重则潜渊,高则腾天,谓之亮。
亮者,清音直揭,鹤唳长空,高朗揭响之意也。
沉郁厚重之作,以亮音疏宕词气,则更具飘渺灵动之妙。
清真词云:
“怒涛孤单打孤城,风樯遥度天际”,梦窗词云:
“自怜两鬓清霜,一年寒食,又身在云山深处”,白石词云:
“淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管”,皆振拨警动,意境邈远,笔无停滞。
词谓豪放、清空之说,无外俱一“亮”字,其意存也。
雅、婉、厚、亮,各守其重,互为兼通,相因相济,为词之正要。
二、词之流派
今人赏词,言及风格流派,常以婉约、豪放纵论。
婉约、豪放之论,源自明代张綖《文体明辨序论》:
至论其词,则有婉约者,有豪放者。
婉约者欲其词情蕴藉,豪放者欲其气象恢宏。
盖虽各因其质,而词贵动人,要当以婉约为宗。
此论影响甚远,延及今世。
婉约词派,表情达意崇尚含蓄婉转,充分发挥词“专主情致”之特点,取材多限儿女私情,离情别绪。
表现手法蕴藉缠绵,风格绮丽,尤以美学法则反映生活,“言情”是其主要特点。
婉约词另一特点是“以美取胜”。
词人以美语、美形、美境、好心,展现自然与生活之美,彰显人性纯雅高洁之辉。
温庭筠、柳永、李清照、周邦彦等词人为其领军人物。
豪放词派,以苏轼、辛弃疾为帅,于词中引入豪放清雄之气,“高处出神入天,平处当临镜笑春,不顾侪辈”(王灼《碧鸡漫志》),擅长“以诗为词”,题材广博,境界宏阔,意韵浑厚,开一代词风。
然此派将议论句式、散文直述乃至文字游戏赘入词内,消减比兴之喻,致失形象,视为其弱。
词国风貌,景象万千,实非单一风格流派所能归纳。
词之风格,沉雄豪放,缠绵委婉,飘逸俊秀,旷远清幽,抑扬沉郁,清空隽永,自然简朴,柔雅细腻等等,一应俱全,异彩纷呈。
词间流派,有周济的四家说,郭麟的四体说,戈载的七家说,陈延焯的十四体说等等,众口纷纭,莫衷一是。
今世学者祝南先生在其《词学论集》中将词之风格流派归为八类,颇显一番见地。
(一)、真率明朗:
以柳永为代表。
不事假借,极少粉饰,委曲详尽,妥当谐叶,铺叙展衍,绵密细致,于明朗处见深切。
后继词学大家---婉约清新、典丽精工一派词人均受其影响。
(二)、高旷清雄:
以苏轼为代表。
扩展词之境界,外延至诗歌、散文领域。
无心不可入,无事不可言,纵横驰骋,一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪婉转之度,令人登高望远,而逸怀浩气,超乎尘垢之外(胡寅《酒遍词序》)。
黄庭坚、叶梦得、朱敦儒等可归入此派。
此派词作因取材易,出笔快,间有慵滥肤浅之作,品者自当留意。
(三)、婉约清新:
以秦观、李清照为代表。
铺排凝整,婉转含蓄,精雕不露刀痕,浑融不失纤巧,妍媚婉约,情韵兼胜。
谢逸、赵长卿、吕渭老等程度不一,有此偏向。
(四)、奇艳俊秀:
以张先、贺铸为代表。
笔力精健,彩藻艳逸为其共通之点。
意境奇横,句调惊警,雄奇俊伟,神采飞动,比之柳永、秦观,用笔别成风格。
此派词人尚有李之仪、周紫芝等。
(五)、典丽精工:
以周邦彦为代表。
“融诗入词”是其特质,与苏轼“以诗为词”大异其趣。
遣意矜慎,用语精炼,结构严谨,音律谐叶,已臻极致。
万俟咏、晁端礼、徐坤、田为等为同一派别。
(六)、豪迈奔放:
以辛弃疾为代表。
豪放之气源出苏轼,经贺铸、张元乾等继发,到了辛弃疾,终成气候。
此派词风雄奇跌荡、豪气奔越,驱词遣意于经史子集,自然合度,犹探囊取物,挥洒随心。
陆游、陈亮、刘过、刘克庄等为此派词人。
(七)、骚雅清劲:
以姜夔为代表。
极意创新,力扫浮艳,运质实于清空,以健笔抒柔情,骚雅清劲,高远精妙。
此派以史达祖、高观国、周密、王沂孙、张炎为要。
(八)、密丽险涩:
以吴文英为代表。
此派精研字面,烹炼句法,极意雕琢,工巧丽密,以致过求之下,陷于险涩隐晦。
世人褒贬不一。
尹焕、黄孝迈、楼采、李彭老等当为一路。
词学之道,立意为先,词情为上,词达极致当是浑化天成,情韵高致犹似阴阳感通。
词学大家,常能随物赋形,因宜应变,词风虽秉承一体,亦是风格多样,千面一人。
今人赏词,断不可拘泥成规,自设藩篱,以致食古不化。
初时可众览导引,继之以己之好择派而入,精心研习,细加鉴赏,必有所得。
词体艺术,除前述赏词浅析
(一)论及词之节拍外,与词的语义建构、体式等亦密不可分,择要分述于下:
一、词体艺术,第一表现词迥异于律诗的“错综节拍美”。
其主要表现形式在句式的音节组成及词之章法上。
句式音节组成中的错综节拍美主要体此刻文句的长短相间(即词以长短句为主)、奇偶相寻(即词中奇、偶句交互运用,奇数句主“流动”,偶数句主“婉媚”)、三字尾与两字尾交替利用(词中常间或采用“上一下四”结构,如柳永慢词:
“渐霜风凄紧”《八声甘州》、“动悲秋情绪”《雪梅香》、“每登山临水”《曲玉管》等,以领字带四言句将五言句式切换,转化为“两字扫尾”性质)。
章法的错综主要表现为各片的不对称式重叠,如柳永《乐章集》共计一百二十七个词牌,仅十六调为对称式重叠,余皆为非对称式重叠词牌(由此可见一般)。
在各片不对称重叠的框架中,词的错综美取得了完美的演绎。
二、语义建构在词体艺术中占有十分重要的位置。
在诗歌艺术创作中,语义建构为诗词一路之要件,并而论之。
语词的选用、独特的排列组合和不同修辞手腕的运用,是组成诗词语义建构和表现的大体单元。
在诗歌创作中主要表现为语义的倒装、语词的叠用、意义的偏转、变异及语词的超常利用(如通感
(1))等。
前人在诗词创作进程中,常常采用“踊跃修辞”手法,借助比喻、比兴、夸张、象征、借代等修辞手腕,使语义及语符之间表现出相当程度的偏转、挪移、背离、变异等,这种偏离形成了语符对内在意义的间接性表现,从而扩大作品的意义空间。
今人在阅读与欣赏进程中,应减少偏离,通过归化与还原,把握作品真实的内在意义,从而取得创造性的审美享受。
三、词之体式为词体艺术独有之特质,《钟鼓书堂词话》曰:
情有文不能达,诗不能道者,而独于长短句中,能够委婉形容之。
词体演展,以小令为先,其后有引、近、慢,宋人将令、引、近归为令词类,四体简称“令”、“慢”。
明代则将词分为小令、中调、长调三类,将“引”、’近”归入中调。
“小令”集于唐五代,亦称“歌令”、“令曲”、“令章”,源出“酒令”(承焘语),后经文人之手得以进展,始成小令;宋人取小令曼衍其声,增添字数,谓“引”;“近”为词体之一,为“近拍”简称,字数介乎令慢之间,擅长令短于慢(亦有例外)。
为论述便,沿引宋人称呼,词体缩称令词与慢词两类。
(一)、令词的体式特点
(1)短小精练
短小精练是令词体式特点之一。
令词篇制短小,表现内容多摄取生活片段或情感触点加以描述。
与体制内容相联系,语言则具有精练之特质,字词精雕细琢,高度凝炼。
(2)曲折多变
令词体式另一特点是曲折多变。
令词篇幅紧凑,结构谨严,曲折婉转,多用换韵,以见跌荡转变。
慢词(长调)每一韵到底,绝少换韵。
令词转韵,致使层折多端,姿态百出,得一唱三叹之韵致。
(3)含蓄蕴藉
令词体式第三个特点是含蓄蕴藉。
《词洁辑评》曰:
若乎轻而不浮,浅而不露,美而不艳,动而不流,字外盘旋,句中含吐,小词能事备矣。
在令词中,曲折与含蓄相辅相成,曲折隐直露,含蓄显幽深。
令词之含蓄蕴藉,于词末尤其至要,故令词结句常运用以景结情之法,以收言尽意远情绵之效,其意在此。
(二)、慢词的体式特点
长短相间、奇偶相寻的句式特点在慢词中尤其凸显,其体式特点集中表此刻以下四方面:
(1)拍缓韵疏
令词特点句短韵密,慢词节拍则较为舒缓,与令词相较,韵位疏,一韵常距离二三至四五句。
多用入声韵(形成郁勃凄婉或激越悲壮之基调),上、去可通押,一韵到底,极少转韵,盖因“以调长,恐势散而气不贯也”(《古今词论》)使然。
令词韵位较密,多押平声韵,常转韵,情感表达急促和婉。
(2)虚字呼唤
慢词常常利用“领”字之法,如“奈”“况”“更”“料”“正”“又”等,以虚字占多数,因慢文句式多为偶字句,用虚字呼唤,可化呆板为流动;有一字领,如“但倚楼极目,时见栖鸦”(秦观《望海潮》),二字领,如:
“那堪屈指,暗想之前”(柳永《戚氏》),三字领,如“更能消几番风雨?
匆匆春又归去”(辛弃疾《摸鱼儿》)。
领字多用去声字于声调转折处,以增其音调摇曳之美。
(3)铺叙渲染
慢词在表现方式上吸取赋之技法,讲究铺叙渲染。
赋之铺叙多横向展衍,易陷堆砌罗列。
慢词贵动宕、沉郁,多向内展衍,情感层层深切,气脉贯通,波澜动荡,曲尽形容。
常对具体之情物进行多层次描述、渲染与开掘,以期深切细腻地折射幽微绵眇之心境。
(4)谋篇布局
相较令词,慢词更重谋篇布局。
第一是择调命意,“词调不下数百,相题选调调合,词之声情始合”(《词论随笔》)。
赏词亦须对词调有所了解,琢磨词调声情,以利体会词之文情。
第二是起、结、过片,为词之章法核心。
词的起调就抒情与意境符合而言,分为“造势”、“造景”、“造思”三种形式。
“造势”起笔直陈胸臆,道出词之主旨或归纳词之内涵;“造景”以写景切入,借景生情叙事,伸延词之主体。
“造思”以设问或悬念起笔,引人沉思,以答语引出词之主体。
过片则重承先启后,似承而又似转,如姜夔《齐天乐》:
“曲曲屏山,夜凉独自甚情绪。
(过片)西窗又吹暗雨,……”柳永《八声甘州》:
惟有长江水,无语东流。
(过片)不忍登高望远,……结句为一词最要,大略两种收结。
一是以情收结,如苏轼《水龙吟》:
细看来,不是杨花,点点是离人泪;李清照《声声慢》:
这次第,怎一个愁字了得?
二是以景收结,如辛弃疾《摸鱼儿》:
“休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处;”周邦彦《瑞龙吟》:
“归骑晚,纤纤水池飞雨。
断肠院落,一帘风絮。
”无论何种收结,结法尽当精致含婉,予人无穷意味。
古典诗词之高绝深婉,惟在妙用“创生”技法。
即对标准语言进行刻意扭曲,打破语言规范之逻辑定式,创造“充满美感”之语义偏离,以期获取词之生动新奇之效。
今人赏词,对前人“创生”之法,不可不察。
注释:
通感
(1)
感官互通,简称通感。
即感觉功能(视、听、触、嗅、味)的彼此互通,若“颜色有温感,声音有形象,冷暖有重量,气味有锋芒,……”(钱钟书《通感》)。
如:
“红杏枝头春意闹”(宋祁《玉堂春》)化视觉为听觉,“杨花扑帐春云热”(李贺《蝴蝶飞》)化视觉为触觉,“风来花底鸟声香”(贾唯孝《登螺峰四顾亭》)化听觉为嗅觉,等等。
……