部编版上册五年级语文《古诗3首 长相思》教学设计.docx

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部编版上册五年级语文《古诗3首长相思》教学设计

长相思教学设计

“山一程，水一程”仿佛是亲人送了我一程又一程，山上水边都有亲人送别的身影。

“身向榆关（这里借指山海关）那畔行”是使命在身行色匆匆。

“夜深千丈灯”则是康熙帝一行人马夜晚宿营，众多帐篷的灯光在漆黑夜幕的反衬下在所独有的壮观场景。

“山一程，水一程”寄托的是亲人送行的依依惜别情；“身向榆关那畔行”激荡的是“万里赴戎机，关山度若飞”的萧萧豪迈情；“夜深千帐灯”催生的是“大漠孤烟直，长河落日圆”的烈烈壮怀情。

这情感的三级跳，既反映出词人对故乡的深深依恋，也反映出他渴望建功立业的雄心壮志。

二十几岁的年轻人，风华正茂，出身于书香豪门世家，又有皇帝贴身侍卫的优越地位，自然是眼界开阔、见解非凡，建功立业的雄心壮志定会比别人更强烈。

可正是由于这种特殊的身份反而形成了他拘谨内向的性格，有话不能正说，只好借助于儿女情长的手法曲折隐晦地反映自己复杂的内心世界。

这也是他英年早逝的重要原因。

“夜深千帐灯”既是上阙感情酝酿的高潮，也是上、下阙之间的自然转换。

夜深人静的时候，是想家的时候，更何况“风一更，雪一更”。

风雪交加夜，一家人在一起什么都不怕。

可远在塞外宿营，夜深人静，风雪弥漫，心情就大不相同。

路途遥远，衷肠难诉，辗转反侧，卧不成眠。

“聒碎乡心梦不成”的慧心妙语可谓是水到渠成。

“山一程，水一程”与“风一更，雪一更”的两相映照，又暗示出词人对风雨兼程人生路的深深体验。

愈是路途遥远、风雪交加，就愈需要亲人关爱之情的鼓舞。

因为她是搏击人生风浪的力量源泉，有了她，为了她，就不怕千难万险，就一定会迎来团聚的那一天。

从“夜深千帐灯”壮美意境到“故园无此声”的委婉心地，既是词人亲身生活经历的生动再现，也是他善于从生活中发现美，并以此创造美、抒发美的敏锐高超艺术智慧的自然流露。

国学大师王国维在《人间词话》一书中将作者推为宋后第一真词人，是非常有道理的。

一程山水一程歌，一更风雪一更愁。

纳兰性德在随扈东巡、去往山海关途中，写下了这首思乡之曲，成就千古名篇。

康熙二十一年早春的风景，是清寒苍凉的，那万丈穹庐下安扎的营帐，望去好似繁星落地，璀璨异常。

如此壮丽之景，只从词人“夜深千帐灯”几字中，我们便可体会无二——难怪王国维会将此与“澄江静如练”、“落日照大旗”、“大漠孤烟直”等等相提并论——古典诗词的魅力，尽在其中……

写景毕竟为抒情。

词人为侍卫之职，一生多鞍马劳役，而更多的是怀家思乡之情，急风飞雪的出塞路上，最忆的还是家中的温暖。

所以，纳兰性德的乡梦不成，帐外的风雪声勾起的是对“故园”无尽的思念。

一首《长相思》，溶细腻情感于雄壮景色中，尽显非凡。

康熙二十年，三潘之乱平定。

竖年三月，玄烨出山海关至盛京告祭祖陵，纳兰性德扈从。

本篇即作于此时。

整首词，无一句写思乡，却句句渗透着对家乡的思念。

上阙，“山一程，水一程，身向榆关那畔行”，点出了作者的行程和路途的遥远，一个“那”字，表现出作者远离家乡马不停蹄地向关外行走时，对家乡的依恋与渴望，离愁别绪随着远行的脚步渐渐浮现。

“夜深千帐灯”，则取景新颖壮阔，它所描绘的不是一个点，或者一个面，而是开阔的立体的空间，是远距离的透视，因而一幅美丽的军队驻扎图栩栩如生地呈现在眼前。

夜晚深黛色的夜幕下，千帐竞立，万灯闪烁，该是何等的雄壮与豪迈。

然而辽阔的灯光与思乡之情是联系在一起的，这又在雄壮与豪迈中多了几丝雅致与缠绵，清冷与寂寞。

它们让人不由自主地忆起故园窗前灯的浪漫与温馨。

比起故园的灯，此时的灯多了几许寒冷，少了几许温情。

如果说上阙在对景物的描述中侵染着淡淡的思念，那么下阙则把这种思念推向极致。

在风雪交加的夜晚，旅途的劳顿，生活的枯燥，都不能让作者马上入睡。

表面上看是对羁旅生活的不适应，是关外气候的恶劣，是帐外风一更，雪一更的萧瑟之声，打搅了诗人的梦。

在家乡是听不到这种萧瑟之声的。

实质上，是对家乡深深的思念，对家乡生活点点滴滴的回忆。

故乡熟悉的一切在寂寞的夜晚一一闪现，使诗人辗转反侧，深夜难眠。

末一句“故园无此声”，使得浓烈的思乡之情跃然纸上，也引起人们对故园声音的好奇。

是什么声音让作者深深牵挂，念念不忘？

是妻儿的娇声软语？

是故园柔风细雨的呢喃？

还是门前山山水水的静默？

一天劳顿的行军之后，依然使诗人在夜深之迹辗转反侧，难以入寐，一切大胆的猜测与想像都不为过。

这首词没有一般边塞诗的大气、沉痛、悲凉、雄壮，而是风格婉约，笔调缠绵，这大概和作者的人生经历有关。

作者出生于封建贵族大家庭，四岁学骑马，七岁学射箭，十四岁通诗文。

有着天生超逸的禀赋，卓尔不群的才华。

后又先后考中举人，进士，得到帝王赏识，平步宦海，一帆风顺。

较少挫折的经历，温柔富贵的濡染，使得他的作品中少了抑扬顿挫的沉雄，多了小女儿的缠绵情态。

作品从大的方面取景，较少琐碎的描述。

不像欧阳修“庭院深深深几许？

杨柳堆烟，帘幕无重数”的细致描绘，也不似李清照“归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直的”的入微刻画。

作者用山，水，千帐灯，风，雪等大的物像，来寄托细腻的情感思绪。

使斑斑点点的思绪在博大景物的渲染中，变轻，变淡。

表现出冲淡，自然，不事雕琢，了无痕迹的词风。

为时人和后人们所称颂和喜爱。

这首词大概作于词人由京城（北京）赴关外盛京（沈阳）途中，抒写词人羁旅关外，思念故乡的情怀，柔婉缠绵中见慷慨沉雄。

上片写行程之劳。

起句突兀，既显空间之广袤，又寓时间之流逝，气象阔大。

“山一程，水一程”六字，直写戍路途之曲折迢遥，侧写跋山涉水之艰险辛苦。

叠用两个“一程”，突出了路途的修远和行程的艰辛。

第三句“身向榆关那畔行”，交代行旅去向。

此处说“身”向榆关，而非“心”向。

其实就是说，躯体越来越远离了故乡，而心灵却越来越趋向京师，越来越拴紧了故园。

“榆关”是指山海关，“那畔”即“那边”。

当我们读到这里，仿佛浮现出这样一幅图景：

大队人马，翻山越岭，登舟涉水，风餐露宿，走了一程又一程，一直向山海关方向进发。

而词人因为留恋家园，却是频频回首，步履蹒跚，望断白山黑水而不见故园影踪。

“夜深千帐灯”一句，写的是夜晚宿营于旷野的情景：

深青的天幕下，漆黑的旷野上，一座座营房，灯火熠熠，映照着永夜无眠的人。

“千帐灯”是虚写，写词人这次出巡随从众多。

为什么夜深了，而仍然营火闪烁呢？

这就为引出下片的“乡心”蓄势。

下片侧重游子思乡之苦，交代了深夜不眠的原因。

换头写景，“风一更”“雪一更”，突出塞外风狂雪骤的荒寒景象。

这是以哀景衬伤情，风雪载途，行者乡思更烈。

叠用两个“一更”，突出塞外卷地狂风，铺天暴雪扑打帐篷经久息的情景；也从一个侧面写出了天寒地冻之夜，人之辗转难眠的状态。

“聒碎乡心梦不成”呼应上片的“夜深千帐灯”一句，直接回答了深夜不寝的原因。

着一“聒”字，突出了风雪声响之巨；且极具拟人味，仿佛这风雪也通人心似的，彻夜念叨着故园的人事，让人心潮起伏。

“聒碎乡心”，用的是夸张手法，形象地表现了“一夜征人尽望乡”的愁肠百转的心态。

“故园无此声”，交代了“梦不成”的原因：

故乡是没有这样的连绵不绝的风雪聒噪声的，当然可以酣然入梦；而这边塞苦寒之地，怎比钟灵毓秀之京都，况且又是暴风雪肆虐的露营之夜，加之“乡心”的重重裹挟，就更难入梦了。

结尾这一句直截地表达了征人对故乡的深深眷恋之意。

纳兰性德的老师徐乾学说他的词“清新隽秀，自然超逸”，况周颐说他的词“纯任性灵，纤尘不染”（《蕙风词话》），这都指出了纳兰词的一个鲜明的特征：

真——情真景真，意境天成。

这首小令充分体现了这一特点，它以壮观的塞外景象来渲染柔婉的乡思意绪，情意隽永；以白描手法绘景，造语朴素，自然真切。

那淡淡的哀愁伴随着关外风雪的寒意，已微波般慢慢渗入骨髓。

纳兰性德担任侍卫期间，曾多次跟随康熙出巡，宠遇非常。

康熙二十一年早春，纳兰性德随御驾东巡、去往山海关外盛京（沈阳）。

途中，写下了这词，成就一首描写边塞军旅途中思乡寄情的佳作。

上阕写山水行程。

一路爬山涉水，鞍马劳顿，目的地只在榆关那边。

清寒的时节，苍凉的去处，那万丈穹庐下安扎的营帐，望去好似繁星落地，璀璨异常。

如此壮丽之景，只从词人“夜深千帐灯”几字中，我们便可体会无二。

下阕承接“夜深千帐灯”，继续写“夜”，过渡自然。

夜深了，诗人还是睡不着，风雪交加嘛，一更接一更，真是吵死个人。

写景毕竟为抒情。

词人身为侍卫之职，一生多鞍马劳役。

急风飞雪的出塞路上，帐外长久的风雪声，勾起的是对“故园”无尽的思念，对家中的温暖的无尽的思念。

这首词还有一个重要特点，就是整齐的对称之美。

其一、上一阕，山水相迭，一程接一程，主要是写空间上的延续；下一阕，风雪交加，一更接一更，主要是写时间上的延续。

其二、上一阕，强调“身”，行程之中身好累。

“‘身’向榆关那畔行”，“身”在哪里呢？

作者经过了崇山峻岭，大河小川，山海关外，经过了许许多多的地方，总之，身在旅途，军营帐篷中。

这里面有多少的不得已呀！

真的是“身在曹营心在汉”，留下绵绵无尽的想象与回味的空间；下一阕，强调“心”，难眠之时心好苦。

在这样恶劣的气候条件下，连做一个思乡梦都做不囫囵，做不安逸。

心好苦，是身好累的合理延续。

其三、上一阕，无论是山水还是灯火，都重在写所见，写视觉；下一阕，无论是风还是雪，都重在写所闻，写听觉。

“故园无此声”，那有的是什么呢？

当然是温馨，令人留恋的甜蜜和温馨。

其四、上一阕，从大处着眼，铺写一路行程中的这一处，从白天到黑夜，这一处中的千万帐灯火。

重在写外，表现外在的时空印象；下一阕，从小处落笔，内敛到“我”这一帐。

重在写内，展示这一帐内“我”的耳闻以及“我”的内心感受。

时空尽在“我”的“耳”中、“心”中。

总的来说，上阕写面、写外，铺陈壮观；下阕写点、写内，曲描心情。

选取的都是平凡的事物，如山水风雪、灯火声音。

又采用短小精悍而通俗易懂的语句，轻巧排列，对应整齐。

信手拈来，不显雕琢。

近代大学者王国维评价说“容若词自然真切”。

全篇融细腻情感于雄壮景色之中，尽显非凡。

缠绵而不颓废，柔情之中露出男儿镇守边塞的慷慨报国之志。

三十六字出勾勒出北国风光之壮美、清初皇帝出巡之盛况。

上片述行程与驻地。

“山一程，水一程。

”两个“一”字概括了行经的万水千山；“身向榆关那畔行。

”点明去向是山海关之外。

歇拍“夜深千帐灯”一语，大气包举，凸显皇家巡行之气魄与阵势。

展示出空间的辽阔，令人油然顿生茫茫之思。

此句，王国维称之为“千古壮语”（《人间词语》）。

下片描夜中景象。

从时间入手，“风一更，雪一更”，又两个“一”字，风雪交加、长夜待晓之情势现于。

“聒碎乡心梦不成，故园无此声。

”前叙风雪声之扰，心碎而归梦难成；后句直叙故乡没有如是风雪之声。

两句对照，作者的爱乡、思乡之情尽在不言中。

“夜深千帐灯”或曰壮丽，然千帐灯下无眠之万颗乡心，是何情味?

容若面对飞扬雪花，触目惆怅；耳听雪夜风声，更怨不成眠。

此一扬一抑，一暖一寒，叙尽了厌于扈从之情怀。

很多时候，就这样静静的坐着，独拥寒衾。

寂静的灯光，透着一种入骨的落寞。

陪伴我的，常常是一杯冷掉了的咖啡，一本翻得老旧的书，和一个长长的夜。

都说情如咖啡，只一层浅浅的泡沫，加上一雾浓香，就蒙了你的眼。

个中滋味，未尝竟如何得知？

喝一小口浅啜，这样的夜里，很容易就会想起一些人，和一些让你思绪翻覆的故事。

比如说，纳兰容若。

初识纳兰，是在《七剑下天山》，念初一的时候。

乍看纳兰容若这些个字眼，还以为只是梁羽生杜撰出来的人物，竟连名字也完美得让人心跳不已。

小说中那一出京城的偶然相遇，然后与冒浣莲的宝剑相赠，再在塞外的草原上品诗道词，冒的冰雪聪明，纳兰的出色文才，一对翩翩佳儿女，演译了一种荡气回肠的相知相怜，让人喜爱若甚。

翻开史载，你会发觉连现实中的纳兰，也是文蹈武略，皆与凡人不可同语。

最让人称道的还数其为人处世的谦谦君子性格，和他词中表露的对爱情，人生，对故园，满怀的挚诚之心。

辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。

若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。

无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。

唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。

《蝶恋花》

收却纶竿落照红，秋风宁为翦芙蓉。

人淡淡，水濛濛，吹入芦花短笛中。

《渔父》

山一程，水一程，身向逾关那畔行，夜深千账灯。

风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

《长相思》

纳兰的词，词风多样，被王国维誉为“北宋以来，一人而已！

”一代大师竟对纳兰如此厚爱，这纳兰词的魅力也可见其一斑了。

据说《饮水词》，早在当时已被时人竞相传抄，刊刻后更成洛阳纸贵。

想那势头大概可比拟刘翔成为奥运冠军在中国引起的轰动吧。

可见，纳兰词备受古今众多词家的推崇和赞讼，直到如今仍拥有着很多读者的喜爱。

记早些年曾有一度，谈侧帽饮水，说纳兰，竟成了最为风雅的事。

即便是如今，翻开虚拟的网络，随手便可搜索到纳兰的名句。

甚或看到一个名为“渌水亭”的网站，专门的收录纳兰词。

纳兰词有一种只应天上有的高雅气质。

那种不言自显的雍容华贵，仿佛浑然天成。

凄怨温婉的词风象迷香一般，透过三百多年的时空，仍然温柔而凄酸的熏着我的眉眼。

每当想起,耳边就仿佛听到纳兰在忧伤的吟唱，“西风多少恨，吹不散眉弯……”

不是人间富贵花，只为天上痴情种。

倾其一生，写尽了情深与忧伤。

纳兰的词，篇篇含愁，卷卷成悲，一曲弦伤，弹到最后，仍是曲高和寡，纳兰的寂寞，终究无人懂得。

尘缘如梦，皆付词中去，黄土一抔，掩不尽那天上人间的悲切。

穿越几百年的舟，能否背得起纳兰如许的情与愁？

情来情去情难了，弹指间，逝水流年。

纳兰不是凡人，却误坠了凡尘的劫；不是人间富贵花，却偏生在人间富贵家。

他得到世人梦寐以求的所有东西，唯独少了他最想要的情。

他可以放弃功名利禄，却抛不掉那痴情。

唱遍了蝶恋花，吟遍了长相思，只匆匆三十一载，便驾鹤仙游而去，留给世人多少抚卷长叹。

电脑里飘着东风破的忧伤：

“一盏漂泊，浪迹天涯难入喉，你走之后，酒暖回忆思念瘦……那悲那凉，那哀那切，宛如纳兰孤单落寂的伫立在窗前，一字一泪的唱着梦索魂牵的疼痛。

如今才道当时错，心绪凄迷。

红泪偷垂，满眼春风百事非。

情知此后来无计，强说欢期。

一别如斯，落尽梨花月又西。

《采桑子》

相见争如不见，有情还似无情。

才下眉头，又上心头。

在红楼的怡红公子身上，依稀可以看到纳兰的影子。

生在富贵家，都为痴情人。

连幸与不幸，也惊人的相似。

泪咽却无声。

只向从前悔薄情，凭仗丹青重省识。

盈盈。

一片伤心画不成。

想来今夜，是着了纳兰的道了。

辗转无眠，仍深深的陷在了纳兰的世界。

隔着时空，听他寂寞的吟唱。

沉醉，不肯醒来，情来与情去。

情来情去本是一出戏，落幕之后，便只是一个意料之中的意外。

纵使那温暖的感觉，曾填满过心底的空隙。

但是我，仍然无法领会那由始至终的对白。

试问情之一字，有几多凡人曾勘破？

黯然掩卷。

我想，他的寂寞与忧伤，我是懂了。

有人说：

写下来的东西就是为了对遗忘做一个挽留的手势。

却苦笑而叹，如果世事真的可以轻轻易易就风轻云淡，怕是一种莫大的幸运了。

留之何必，恋又何苦？

缘深缘浅，情来情去，因果历劫，都只是一场梦的世界，看透了也不过红尘繁华落尽之后的一场梦。

满纸荒唐言，空余一把辛酸泪。

何苦？

何苦？

我一定是中了文字的毒了。

把所有的文字关掉，试着把所有的心事打结，放进了抽屉，一一锁起。

冷眼旁观。

原来世间情之种种，只南轲一梦。

情来情去，放不下的只是一种无奈的执着而已。

终于明白了，一个人内心最大的敌人，原来只是自己。

象纳兰，象宝玉，还有世上的每一个人。

风絮飘残以化萍，泥莲刚倩藕丝萦。

珍重别拈香一瓣，记前生！

人到情多情转薄，而近真个悔多情。

又到断肠回首处，泪偷零！

电视剧《七件下天山》片尾曲《空船》歌词：

山一程，水一程，身向天山行。

风一更，雪一更，夜深千帐灯。

剑沉沉，爱深深，英雄儿女行。

来一回，去一回，岁月不留情。

跨越世界梦不成，起看寥落晨星。

空船一去无踪影，苍茫误此生。

清初词人于小令每多新创意境。

这首《长相思》以具体时空推移过程，及视听感受，既表现景象的宏阔观感，更抒露着情思深苦绵长心境，允称即小见大之佳作。

上片在“一程”又“一程”的复叠吟哦中，展示出与家园的空间阻隔不断地随着时间的推移而严重增大，空间感与乡情构成尖锐冲突。

正在这种行进方向和心绪逆反背离中驻营夜宿，“夜深千帐灯”，似是壮伟景观，实乃情心深苦之写。

白日行军，跋涉山水，何以夜深时仍灯火通明，难入梦乡？

思乡失眠！

于是转入下片乡情思恋之笔。

“一更”又“一更”的重叠复沓，于听风听雪的感觉中推移着时间过程，时间感知于乡情的空间阻隔而心烦意乱，怨夜太长。

说“聒碎乡心梦不成”，其实是乡心聒碎梦难成，情苦不寐，只觉得风声雪声，声声扣击入心窝，难以承受，在“乡园”时哪有这种令人痛苦之声响？

将主观因素推诿客观，语似平淡，意更深沉。

此类迁怒归咎于风雪声写法，心理情态能初充分表现出。

看似无理，反见情痴，愈是无理之怨，其怨愈显沉重。

叠句和数字“一”、“千”的运用强化着视、听觉感受中的焦虑，怨对，幽苦，亦是此词值得辨味的佳处。

纳兰身为一等侍卫，却极厌烦“扈从”公差，于是构成传统羁旅题材的又一种类型。

李煜——长相思

一重山，两重山，

山远天高烟水寒，

相思枫叶丹。

鞠花开，鞠花残，

塞雁高飞人未还，

一帘风月闲。

1.烟水:

烟雾迷蒙的水面.

2.鞠花:

菊花.鞠通菊.

3.塞雁:

边塞的大雁.

这是一首秋怨词.一题邓肃作.若为李词,当属中期作品.

上片从山起.山一重两重,层峦叠嶂,就如同心中的相思层层叠叠,连绵不绝.山远天高望不到尽头,就如同相思无际无涯.而寒的不仅仅是烟雾深锁的水面,更是思人的心情.相思日久,已到暮秋,枫叶正红,而红不过相思之苦.

下片从花起.花开花谢,相思经年,边塞的大雁也高飞还故乡,而远去的人却还没有回来,相比塞雁之还,离人之苦更甚.远人不归,便只好任那风月闭于于帘外.人静帘闲,而不静不闲的,是心中无穷无尽的思念之情.帘闲而心乱.

这阕小词,以景状情.在词人笔下,远山,烟水,枫叶,菊花,塞雁,共同构建了一个清冷的深秋.在这样的深秋中,相思之情就越发的寂寞幽怨.词中的远人,也许指的就是入宋不归的弟弟从善.