贝聿铭的香山饭店和美秀美术馆ppt.pptx

贝聿铭的香山饭店和美秀美术馆ppt.pptx

《贝聿铭的香山饭店和美秀美术馆ppt.pptx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《贝聿铭的香山饭店和美秀美术馆ppt.pptx（18页珍藏版）》请在冰点文库上搜索。

,中国传统文化与现代主义相合-香山饭店与美秀博物馆,随着中国文化的发展，中国传统文化开始影响人们生活的个个方面。

而现代主义与中国传统在建筑上碰撞出灿烂的火花。

让建筑展现出别样的活力和魅力，中国传统文化，审美以及建筑和现代手法结合而闻名的建筑，莫过于著名建筑师贝聿铭的代表作北京香山饭店和日本美秀博物馆。

她们一个以中国传统园林建筑为骨架，一个以中国传统文化的内涵为精髓，完美的体现出中国传统在现代建筑中的意义与价值，将中国传统文化发扬出新的活力。

建筑师简介贝聿铭，男，籍贯苏州，现美国籍，毕业于麻省理工学院和哈佛大学，是20世纪世界最成功的建筑师之一。

卢浮宫院内的玻璃金字塔,肯尼迪图书馆华盛顿国家艺术馆东馆，香山饭店美秀美术馆和苏州博物馆等均是其代表作品。

坐拥在青山绿水中的香山饭店是贝聿铭一九七九年开始接手设计的。

自幼热爱中国传统建筑的他，尤其对苏州庭园的长廊曲径、假山水榭，尤其是建筑屋宇与周围自然景观相辅相承的格局，以及光影美学的运用极为热衷，并在他之前数十年建筑设计中多有体现。

于是，在贝聿铭不但多次到香山勘察地形、攀登峰顶、俯览周围环境，而且不辞劳苦地走访了北京、南京、扬州、苏州、承德等地。

考察当地的大建筑和园林后，他呈现了将现代建筑艺术与中国传统建筑特色相结合的精心之作-北京香山饭店。

由于对称性是中国传统建筑艺术不容忽视的原则之一，旅馆的主要入口和中庭仍然具有一条明显的轴线，这条轴线自旅馆大门开始，穿过入口门厅，中庭直达主要庭院中按原样重制的曲水流觞。

但在一些具体的处理手法上并不完全受制对称原则。

而这种存在与对称之中的非对称在某种程度上可以说是传统手法的发展。

，所以说，香山饭店是在继承了中国传统上，又融入了些许现代主义的手法。

让香山饭店在浓郁的中国特色中拥有了别样的风情。

穿过流水音北望香山饭店,中庭内景,池水映照,海棠窗,海棠窗,这座香山饭店，外貌似很普通，就像一个内秀的姑娘，初看似乎貌不惊人，但是愈看就愈会感到她轻妆淡抹的自然美。

与过去设计的那些摩天大厦相比，香山饭店的规模不算大。

但是贝聿铭说：

香山饭店在我的设计生涯中占有重要的位置。

我下的功夫比在国外设计有的建筑高出十倍。

他还说:

从香山饭店的设计，我企图探索一条新的道路。

在一个现代化的建筑物上体现出中国民族建筑艺术的精华.”,作为中国改革开放以来，中国第一个由外国籍建筑师完成的建筑，香山饭店有着其跨时代的意义，它展现了中国传统文化的可塑性和永久的活力，是中国文化和中国人的骄傲。

而比香山饭店晚近十年的美秀博物馆是由贝聿铭受日本人小山美秀子之邀而建。

美秀美术馆最初的构思，来自中国东晋田园诗人陶渊明的散文桃花源记，在日本，它也是家喻户晓的中国古典名著。

于是，他在日本建造一座典型中国风景的美术馆。

一座山，一个谷，还有躲在云雾中的建筑，许多中国古代的文学和绘画作品，都围绕着一个主题：

走过一个长长的、弯弯的小路，到达一个山间的草堂，它隐在幽中，只有瀑布声与之相伴那便是远离人间的仙境。

到达此地山高险，这正是那些寻道者的旅途。

而这也正是贝聿铭所想展示的意境。

由于当地的规定，总面积为一万七千平方米的部分，大约只允许两千平方米左右的建筑部分露出地面，所以美术馆80%的部分是建在地下地的。

从外观上只能看到许多三角、棱形等玻璃的屋顶、其实那都是天窗，一但进入内部，明亮舒展的空间超过人们的预料。

整个建筑由地上一层和地下两层构成，入口在一层，进正门之后仰首看去，天窗错综复杂的多面多角度的组合，成用了法国产的淡土黄色的石灰。

为你对这个美术馆的重要记忆。

用淡黄色木制材料做成遮光格子，而室内的壁面与地面的材料特别采用了法国产的淡土黄色的石灰岩。

银桥跨山谷,沿坡路行不到百米，44根银线放射状地向天空展开，经过一个大半的椭圆形架再紧必。

原来这些钢丝是在山谷之间吊起一座非对称地长120米的吊桥。

桥的另一端便是美术馆的正门,贝聿铭一向喜欢将隐藏在造型中的几何形提纯。

这个入门建筑，细看屋顶的框架线，由大小正方形和三角形构成，它们互相交错、像是一幅几何形错觉绘画。

到此并没有完。

如果你将屋顶中最大的一个三角形的腰边，向两边延伸，就会自然与台阶两边的围墙斜边相连接，这时我们所看到的是一个巨大的、稳定的正三角，这便是贝聿铭的妙笔所在。

如果说有受到日本的影响，应该是被强调了的清析的轮廓和剪影效果。

这入门建筑、不分前墙后壁，一片透明。

天窗设计的独到之处是邢玻璃下边的“遮阳帽”贝聿铭的建筑中常常使用这阳的处理手法，但都是使用铝合金，这一次则是全部使用木质材料，光线通过根子的折反射之后散入空间，使室内出现一种温暖柔和的情调。

进入正门之后，透过像广角银幕一样的玻璃开窗可以看见窗外的青松以及层层叠叠的山峦，像一幅透明的屏风画，迎接着前来的观众,设施大体由南北两翼构成，连接南北两馆的通道使整个建筑显得舒畅有致，这些通过建筑的平面图一目了然。

北馆主要展示东方美术品，而南馆则是西方美术收藏，地下两层均为服务空间。

北翼是收藏库群，而南翼则是理事和馆员们的办公室。

贝聿铭反复运用几何形的手法众所周知，他追求精致、洗炼的造型达到极致。

而这次，由于美术馆在构造上的特殊要求，为了能展示一些特定的美术品，必须在内部设计一些专门的空间。

比如，为在南亚美术画廊展示的，公元2世纪后叶巴基斯坦的犍陀罗雕刻的顶部，专门设计天窗。

从上面撒下的光线，极具神秘感。

无论是香山饭店还是美秀博物馆，都是大时代背景下，文化撞击的产物，她们是一段建筑史的开始，也将中国文化复兴的前奏。