中国现代文学课程教学大纲文档格式.docx
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是新文学发展初期的两个主潮。
第一章鲁迅——中国现代文学的奠基人
第一节生平和思想发展
鲁迅生平及其思想发展介绍
第二节《呐喊》、《彷徨》
鲁迅是中国现代小说的伟大奠基人，《呐喊》和《彷徨》，是1911年辛亥革命前后至1925年第一次国内革命战争时期中国社会的一面镜子。
《呐喊》、《彷徨》的思想内容：
反封建思想革命的镜子；
对劳动人民革命的关注；
对知识分子道路的探索；
对辛亥革命的剖析。
《呐喊》、《彷徨》的艺术特色：
“杂取种种人，合成一个”的艺术概括手法；
“画眼睛”的白描手法；
创造性地吸取多种创作方法和表现手法的新的民族风格；
精美的白话文学语言。
第三节《阿Q正传》
《阿Q正传》在中国现代文学史上的地位。
阿Q——一个落后的不觉悟的农民典型。
阿Q的严重的精神病态：
自轻自践，对于敌人的侮辱的健忘，在失败、受辱后面弱小者的泄恨的精神胜利法；
一种自暴自弃的怯弱者荀活者、失败者的哲学。
阿Q的朦胧的革命愿望和革命要求，但阿Q式的革命不是真正的阶级觉悟，带着明显的狭隘心理报复情绪。
《阿Q正传》的思想意义：
控诉了封建统治阶级扼杀革命的罪行，批评了资产阶级革命的软弱、妥协，总结了辛亥革命失败的教训；
提出了“改造国民性”、启发农民民主主义觉悟的重大问题，阿Q这一艺术形象所蕴含的内容和显示的意义，不仅仅拘囿于某个阶级、阶层、集团也不仅仅局限于某一时期、某一国度、阿Q精神是中国的、也是世界的，是历史的，也是现实的，它具有十分广泛的历史概括性。
对阿Q式的革命的否定。
第四节杂文
鲁迅的杂文“是匕首、是投枪，能和读者一同杀出一条生存的身路的东西”；
同时“它也能给人以愉快和休息”、“能移人情”。
鲁迅前后期杂文的主要内容和思想特色：
进行广泛的社会批评和文明批评是早期杂文的特色，显示出彻底反封建的精神；
五卅以后，从广泛的社会批评转到激烈的政治斗争，抨击现代评论派的正人群子在女师大事件的“三•一八”惨案中对群众运动的诬蔑，后期杂文抨击国民党反动派的反共卖国政策和镇压人民革命的罪行；
对国民党反革命文化“围剿”的抗争；
对资产阶级文艺思想及“左”的文艺思想倾向的批判；
对无产阶级文学青年高尚品质的赞颂；
对病态的社会现象的批判等，闪耀出唯物辩证法的思想光辉。
鲁迅杂文的艺术特色：
其杂文是文艺性的政论文，具有强烈的论战性和不可辩驳的逻辑暂行量；
艺术概括的类型化和形象化；
体裁、形式和风格的多样性；
精悍、尖刻、辛辣、活泼，严密的逻辑性和富于表现力，是其杂文语言的基本特点。
第五节《故事新编》
简析《故事新编》：
《故事新编》的主要作品有赞美古代人民创造精神的《补天》，讴歌献身人民事业的英勇战士《理水》，表现被压迫人民与统治者势不两立的《铸剑》，批判所谓“清向”“超脱”“无是非观”的《采薇》、《出关》、《起死》等。
《故事新编》是鲁迅独创的文体，它从历史帮事、神话、传说中取材。
挑选古人古事中与今人今事相似之点，加以“点染”，引起联想，达到以古喻今，借古讽今的效果。
第二章郭沫若
第一节生平和文学活动
青少年时代接受中国古典文学和民主精神的熏陶；
留学日本期间受外国浪漫诗人的影响；
并接受泛神论思想。
五四前夕开始文学生涯。
发起组织创社。
《社会组织和社会革命》一书的翻译对他的思想影响。
参加北伐和流亡日本。
为民族民主革命而斗争。
第二节《女神》及《前茅》等诗集
简析《女神》：
《女神》在中国现代文学史和诗歌史上的地位。
《女神》诗集的特点：
爱国主义的红线贯串诗庥；
反对偶象崇拜，提倡自我创造力量的泛神论思想；
革命浪漫主义色彩（构成革命浪漫主义的因素是：
题材的选择和处理，新生自我以及丰富的想象、奇特的比拟极度夸张的形象）；
独创的风格，打破旧诗格律，创造了一个流派——自由诗体。
《凤凰涅槃》（坚决火葬旧的现实和旧的思想以获得祖国的新生和自我的新生）、《天狗》（叛逆精神和个性解放的赞颂）、《炉中煤》（为祖国献身的渴望）等诗作的分析。
“五四”时期及“五四”后新文学社团的创作
第一节胡适、刘半农与文学革命初期的创作
初期白话诗的概述。
胡适的《尝试集》：
《尝试集》是中国现代文学史上第一部白话诗集；
《尝试集》的初版第一编虽用白话，实为“刷新过的旧诗”，第二编开始打破旧诗格律；
《尝试集》的有些诗篇具有要求冲破封建束缚、争取自由的积极因素。
刘半农诗歌创作的特点。
揭露阶级社会的贫富悬殊；
对体力劳动者的歌颂；
表现爱国主义的进取精神；
勇于探索新诗的表现形式的歌手。
第二节乡土小说作家的创作
文学研究会作家的创作概况：
冰心、王统照、庐隐、许地山等的探索人生社会的“问题小说”；
彭家煌、许杰、蹇先艾、王鲁彦等植根农村的“乡土小说”的出现。
第三节郁达夫及创造社作家的创作
综述创作社作家的创作概况：
郭沫若、冯沅君、倪贻德等“自叙传”抒情小说流派的出现。
郁达夫的生平简介和创作。
郁达夫的小说虽然带有浓厚的伤感颓废色彩，但民主主义和爱国主义思想却是贯串始终的红线。
他早期的作品，通过对青年变态心理的刻画和追求、性爱刺激的描写，表现了要求变革现实而又找不到正确反抗方式，看不到前途的那一部分青年的苦闷彷徨，喊出了他们被时代窒息的心声。
他这时期的作品揭露了旧礼教的虚伪性，表现了青年的反帝爱国思想。
《沉沦》的分析。
作者从日本回国后，对劳动人民的贫困生活有进一步的了解，对社会阶级压迫也有所认识，创作中的现实主义因素也有所增加，灰色颓废情绪言有所克服。
其小说《春风沉醉的晚上》和《薄奠》反映了阶级对立，有积极的社会意义。
第四节徐志摩、闻一多的作品
徐志摩的生平简介。
徐志摩的四本诗集在思想感情和艺术技巧上的变化，爱祖国、反封建、讲人道是其诗歌的积极的主线。
诗歌中既表现了对“理想”的追求以及“理想”破来后的出世思想，也反映了对受苦人的人道主义同情；
诗作中战友重要位置的是爱情诗的创作。
《再别康》和《沙扬娜拉》是代表作，是新月社有代表性的诗人之一。
闻一多的生平简介。
《红烛》和《死水》两本诗集贯串着对祖国诚挚深厚的爱，尤其表现了对祖国数千年历史和文化的热爱。
《死水》分析。
他主张新诗应该有建筑美、音乐美，要遵守严格的格律，是新月社有代表性的诗人之一。
第三章老舍
第一节生平和早期创作
老舍生平及创作概述。
《老舍的哲学》取材于北洋军阀统治下动荡不安的北京城市生活；
《二马》以伦敦作为人物活动舞台；
《赵子曰》则取材于大学生生活。
上述小说初步显示了老舍那讽刺与幽默兼有之和富有北京地方色彩的艺术特色。
也还存在着幽默近于汕滑等缺点。
《猫城记》抨击了黑暗中国，但也歪曲描写了人民革命运动，是作者政治上处于彷徨时的产物。
《离婚》着重表现中下层市民的人情世故、悲欢离合；
间接暴露出官僚机构的腐败、特务制度的罪恶。
相当充分地显示了老舍的艺术风格。
《月牙儿》具有浓郁郁葱葱的抒情风味，是母女两代人血泪的控诉。
第二节《骆驼祥子》
《骆驼祥子》是作者在题材上崭新的开拓，在其创作史上具有重要地位。
祥子正直、善良、勤劳和对生活具有骆驼般积极性和坚韧精神的风格，其悲剧意义在于提示了在旧社会个人奋斗的道路是走不通的。
虎妞既是车厂老板的女儿，又是人力车夫的妻子。
她那好逸恶劳，贪图享受，庸俗做作的性格使人憎恶；
但她牺牲了青春和爱情，使人不无同情。
朴素的叙述笔调，生动的北京口语，浓郁的北京风俗画和世态了画的描绘是其艺术特色。
时代背景的描写较少；
帮事结局低沉。
第三节巴金和《家》
巴金的生平简介。
“为了理想而不惜牺牲一切”的严肃主题。
《家》对封建势力作了学生的抨击，对青年觉醒和抗争作了热情的歌颂。
高觉新充满矛盾的性格。
受时代潮流激荡的民主主义力量的代表——“幼稚而大胆的叛徒”高觉慧；
虚伪、荒淫和愚昧的高老太爷。
作品洋溢着作者的热烈感情，而又努力将其溶入客观细致的描写之中。
单纯明快的结构，不尚雕琢、富有感情色彩的语言。
第七章京派及沈从文创作：
京派小说。
沈从文创作概述。
《边城》中质朴忠厚的老人；
热情的翠翠形象；
浓郁的地方色彩，引人入胜的细节描写，新鲜活泼的语言。
“新感觉主义”的创作：
“新感觉主义”出现于20年代末30年代初。
穆时贡、刘呐鸥、施蛰存是其代表作家。
“新感觉主义”一般特点：
（1）表现大都市形形色色生活，既有暴露也有欣赏，并流露出流氓无产者的气味；
（2）快速成的节奏，跳跃的结构，对人物心理过程、潜意识的描写，，意识流手法的运用；
（3）着力描写人物变态心理和“二重人格”。
第八章曹禺
第一节生平和创作概述
生平简介及戏剧创作概述：
处女作《雷雨》的发展，标志着中国话剧的成熟。
《日出》反映作者对“损不足以奉有余”的黑暗社会的否定以及迫切期待东方红日冉冉升起的心情。
《原野》中的仇虎不择手段的复仇是阶级是阶级冲突的产物、剧本过多地宣染抽象神秘的恐怖气氛是其不足。
《北京人》的分析：
写盛极一时的封建世家迅速破产以及没落者的挣扎，提示建势力必然覆灭的历史命运。
浓郁的抒情和地方色彩是其重要特色。
第二节《雷雨》
《雷雨》的分析：
《雷雨》深刻暴露了带着浓厚封建色彩的资产阶级家庭的罪恶，其悲剧结尾，客观上提示了不可调节器和的阶级矛盾和斗争；
带有浓厚封建色彩气息的资本家形象周朴园，他的专横丑恶而又伪善的内心世界；
有追求自由和爱情的要求、饱受精神折磨、热情任性而又孤独脆弱的资产阶级女性蘩漪；
善良正直，不畏权势而又多少受到“命运”观点的束缚的鲁侍萍；
紧张错综而又自然合理的戏剧情节，锁闭式的结构和高度集中的时间和场景，充分个性化而又充满动作性的人物对话。
第九章艾青和其他诗人的创作
第一节艾青的创作
生平和创作概述。
《大堰河——我的保姆》的分析；
诗作对养育了自己的保姆真挚的怀和赞美；
诗作对破产的农村和贫苦劳动妇女充满深厚的同情和关注；
诗作喊出了背叛剥削家庭的进步知识分子的共同心声；
逼真生动的刻画、递进排比的句式、各节首尾呼应的手法以及奔涌直泻的气势。
艾青诗歌的忧郁情调。
第十章赵树理和表现新的群众时代的文学创作
第一节赵树理的创作
赵树理小说创作的概述及其开创的“山药蛋”派的创作。
《小二黑结婚》的分析；
歌颂党和民主政权的新篇章；
小二黑和小芹为争取婚姻自由斗争，体现了新一代正在的成长；
被扭曲了灵魂的、好逸恶劳的三仙姑、迷信愚昧而又胆小怕事的二诸葛则体现了小生产者的落后思想；
小说结构单纯、帮事性强、语言通俗流畅，具有民族传统小说的特色。
第二节孙犁的小说
孙犁关于描写家务事儿女情，关于刻画劳动妇女；
他的伤口充满着诗情画意，是一曲曲用笛子吹出来的民歌。
简析《荷花淀》：
这是一曲冀中人民抗日斗争的颂歌，细腻的心理描写，传神的动作，富有潜台词的对话，出色的景物描写以及浓郁的泥土气息。
第三节《白毛女》
新剧歌运动和新歌剧创作蓬勃兴起。
《白毛女》的分析：
创作与排演的经过。
“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的深刻主题；
杨白劳、喜儿的形象。
以喜儿命运的发展的线索安排情节，具有浓郁的浪漫主义色彩。
《白毛女》为新歌剧开辟了新的道路。
第四节李季的《王贵与李香香》
简析李季的《王贵与李香香》：
《王贵与李香香》创作经过；
成功地塑造了具有高度阶级觉悟的王贵、李香香的形象，以崭新的面貌描写了革命与恋爱的关系，表达了富有革命意义的主题；
《王贵与李香香》吸收了陕北“信天游”营养，成功地运用民歌体，简洁传神的白描手法，比兴的运用，优美和谐的韵体，灵活多姿的诗行。
中国当代文学（1949—2000）
第一章50年代、60年代小说
第一节50年代、60年代小说概述
一、农村小说：
以周立波《山乡巨变》的独特探索和赵树理的创作特色及其困境为两个重点。
二、革命历史小说：
简介《保卫延安》、《红日》、《红岩》的“史诗性”；
孙犁小说的抒情性与散文化；
历史小说《李自成》。
三、“革命英雄传奇”《林海雪原》和“新都市小说”《三家巷》。
第二节柳青梁斌杨沫
一、柳青的《创业史》
《创业史》观念论证式的主旨及其反映农村生活的“广阔”与“深刻”；
“新人”梁生宝形象；
夹叙夹议的叙述方式。
二、梁斌的《红旗谱》
《红旗谱》中的四场斗争反映的“农民革命斗争史”；
农民英雄朱老忠的形象分析；
小说对“民族气魄”的探索。
三、杨沫的《青春之歌》
《青春之歌》的“自叙传”色彩和林道静的人生道路；
知识分子道路主题与女性命运主题的纠结。
第三节《组织部新来的青年人》等小说
一、“百花文学”的特点与两种趋向。
二、王蒙的《组织部新来的年青人》：
“少年布尔什维克”的理想主义；
刘世吾的职业病；
叙述人的心理冲突。
三、宗璞的《红豆》：
江玫感情变化的心理深度；
温情脉脉的感伤美。
第二章80年代小说
第一节80年代小说概述
一、“伤痕文学”；
“反思文学”；
“改革文学”。
启蒙理性的思想观念；
在“问题意识”和人物命运间寻找“平衡”的叙事艺术。
二、“知青文学”及其多向性。
三、“寻根小说”：
“反思”到事物“本原”——民族文化心理“积淀”；
“文化冲突”中的“守成”立场；
“走向世界”的雄心。
“地域小说”和“文化小说”。
四、从“现代派小说”到“先锋小说”：
“形式革命”——重视“叙述”，解构“意义”。
五、“新写实小说”：
俗世化的“现实”；
“小人物”的日常生存；
“还原”生活的叙述方法。
第二节王蒙陆文夫高晓声
一、王蒙
关注“心灵”；
思辨“历史”；
“少共”情结和“辩证”观点；
王蒙的复杂性。
“意识流”；
戏谑风格。
《活动变人形》：
倪吾诚的身心困境。
二、陆文夫
针砭时弊及其社会历史内涵；
“糖醋现实主义”；
“苏州文学”。
《美食家》：
朱自冶的吃客生涯。
三、高晓声
表现当代农民的命运；
揭示农民性格心理的“文化矛盾”；
细节和幽默。
《陈奂生上城》：
陈奂生性格与“国民性”。
第三节汪曾祺冯骥才
一、汪曾祺
民间生活的美丽和民间人性的健康；
传统“文人”情调；
风俗民情的主体地位；
“散文化”小说。
《受戒》：
内在的欢乐与和谐。
二、冯骥才
对“文化遗迹”的描述；
对传统文化“劣根性”的批判与对它的“审美”执迷；
沟通“雅”和“俗”的努力。
《三寸金莲》：
“津味小说”——“怪世奇谈”。
第四节贾平凹王安忆
一、贾平凹
“商州系列”：
地域文化与农村改革的主题；
“被剥夺”的“悲剧人物”；
视域上的单一性。
《废都》及其争议。
二、王安忆
创作活力：
“雯雯系列”；
社会人生小说；
“寻根”小说；
性题材小说；
追述并思考身世的小说；
现代都市小说。
“女性意识”：
揭示男女两性微妙的支配关系。
第五节香港小说与金庸的创作
第三章80年代新诗
第一节舒婷顾城
一、舒婷
“个人”与“温情”的“复活”：
“弱者”的“承担”；
个体的独立；
复句的运用。
二、顾城
“自我放逐”于现实之外的“童话诗人”；
超现实的梦境和“纯粹”的词语。
第四章80年代散文
第一节80年代散文
一、巴金的《随想录》：
“说真话的大书”。
二、抒情散文
张洁、贾平凹等的小说家散文。
第五章90年代小说述评
第一节“新写实”小说
一、池莉
对市民俗世生活的关切与认同；
转向都市言情小说。
《烦恼人生》。
二、方方
表现城市底层卑微、残酷的生存状况；
“批判性”的视角和叙述语调。
《风景》
三、刘震云
关注社会结构中人的处境；
在“环境”压力下人性扭曲的人物；
对“荒诞”和人的异化持续揭发的“哲理深度”。
《单位》、《一地鸡毛》。
第二节女性小说
一、女作家的涌现：
从戴厚英、张抗抗、张辛欣到谌容、张洁、王安忆、铁凝。
二、“女性文学”：
林白、陈染、徐小斌等的小说写作。
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