西方古典园林简表Word文档格式.docx
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宫殿是开敞的独栋府邸形式，显示出和平时代的特点。
米诺斯王宫殿
古希腊克诺索斯
米诺斯王
古希腊
宫廷庭院
迈锡尼：
宫殿是封闭的城寨式，各室围绕庭院布置，并向中庭敞开，整体是封闭性的。
阿尔喀诺俄斯王宫殿
阿尔喀诺俄斯王
住宅庭院
列柱廊式中庭：
作为住宅的中心，这种柱廊中庭的地面最初仅略事铺砌，防止赤陶雕像、盆栽及大理石喷泉。
后来，人们在中庭内中了各种植物，有葡萄、柳树、榆树和柏树，花卉也渐渐流行，布置成花圃形式。
花卉种类较少，仅有蔷薇、紫花地丁、荷兰芹、罂粟、百合、番红花、风信子等，人们尤其喜爱芳香植物。
阿多尼斯屋顶花园：
为了纪念希腊神话中的美少年阿多尼斯，每到春季，雅典妇女都要聚会庆祝。
届时，要在屋顶上竖起他的塑像，周围环以土钵，种有已发芽的莴苣、茴香、大麦、小麦等。
葱绿的小苗好像花环一样围绕着阿多尼斯的塑像。
公共园林
圣林：
包括草地、树林、生产用地以及供野餐和狩猎的小山丘。
圣林中栽植的树木多用冠大荫浓的树木，便于形成神秘的空间氛围和树下的活动空间，主要有棕榈、槲栎和悬铃木等。
圣林中的竞技场所四周有大片浓荫覆被的绿地，布置有三步倒、柱廊、凉亭和座椅等设施。
圣林既是祭祀的场所，又是人们休憩活动的地方。
阿波罗神庙圣林、宙斯神庙圣林
竞技场：
一般与神庙结合在一起，常常建在山坡上，巧妙利用地形布置成观众的看台。
周围种植悬铃木。
阿卡德米竞技场
雅典近郊
柏拉图
阿波罗神殿旁竞技场
德尔斐
城
文人园：
供文人公开讲学的庭院。
园中设有神殿、祭坛、纪念碑、雕像等，以及供散步的林荫道和座椅。
园内种有悬铃木、油橄榄、榆树等树木，还有藤蔓覆被的凉亭。
利西乌姆园
雅典伊利兹丝河畔
泰奥弗拉斯托斯
恢弘华丽，建在罗马城附近风景优美的地方。
地形起伏较大，园林类型丰富多变。
哈德良山庄
罗马城附近的替沃里山坡上
罗马皇帝哈德良
古罗马的庄园内既有供生活起居用的别墅建筑，也有宽敞的原地，通常包
洛朗丹别
古罗马拉锡奥
小普林尼
古罗马
贵族庄园
含有花园、果园和菜园等部分。
花园又可以划分为供散步、骑马及狩猎等类型。
建筑旁的台地主要供散步之用，有整齐的林荫道和黄杨、月桂形成的装饰性绿篱，还有月季、夹竹桃、素馨、石榴、黄杨等花坛及树坛。
以及番红花、晚香玉、三色堇、翠菊、紫罗兰、郁金香、风信子等组成的花池。
建筑前一般不种高大的乔木，以免遮挡视线。
供骑马的园子主要是以绿篱围绕着宽阔的林荫道至于狩猎园则是高墙围绕着的大片林地，林中有纵横交错的园路，放养各种供狩猎娱乐之需的动物。
豪华的庄园中甚至有温水游泳池，画着供球类游戏的草地。
庄园的观赏性和娱乐性都增强了。
庄园采用规则式布局，但善于利用地形，选址常在山坡或海边，以便借景。
墅庄园
姆山坡
托斯卡那庄园
宅园—廊柱园
通常由三进院落构成，即用于接待宾客的前庭，通常有简单的屋顶；
供家庭成员活动的列柱廊式中庭以及真正的露坛式花园。
各个院落之间一般有过渡性空间。
中庭里往往有水池、水渠、渠上架小桥；
木本植物种在很大的陶盆或石盆中，草本植物则种在方形的花池或花坛中；
在梁柱的墙面上往往绘有风景画，这种处理手法不仅增强了空间的透视效果，而且给人以空间扩大的感觉。
维蒂住宅
庞贝城
椭圆形或一端为半圆的场地，边缘为宽阔的园路，路旁种植悬铃木、月桂，形成绿荫。
当中为草地，有的甚至设有月季园和几何形的花坛，只是供人休息和散步的地方。
中世纪西欧
寺院园林
建筑物的前面有连拱廊围成的露天庭院，称为“前庭”。
前庭的中央有喷泉或水井，供人们进入教堂时用水净身。
中庭周围有一圈柱廊，墙上绘有各种壁画，内容多是圣经中的故事或者圣者的生活写照。
中庭廊柱多采用拱券式，并且柱子架在矮墙上，如栏杆一样将廊柱与中庭分隔开，只在中庭四边的正中或四角处留出通道，目的是保护柱廊后面的壁画。
中庭内让是由
圣·
高尔教堂
瑞士的康斯坦斯湖畔
十字形或对角线设置的小径，正中放
置喷泉、水池或水井等，是僧侣们洗
涤有罪的灵魂的象征。
四块园地中以草坪为主，点缀着果树和灌木花卉等。
城堡庭园
中世纪城堡庭园结构简单，造园要素有限，面积不大却相当精致。
庭园由栅栏或矮墙围护，与外界缺乏联系。
园内树木注重遮阴效果，并将乔木、灌木修剪成球形或其他几何形。
泉池营造出欢快的庭园气息。
重要的小品有成组的方格形花台，以及三面开敞、披着草坪的龛座，偶有小格栅、凉亭等。
比里城堡、蒙达尔纪城堡
法国
中世纪伊斯兰
波斯伊斯兰园林
特殊的引水灌溉系统；
利用沟、渠定时将水直接灌溉到植物的根部。
多用盘式涌泉的方式。
布局方面，因面积小而显得比较封闭，类似建筑围合出的中庭，与人的尺度非常协调。
庭园大多呈矩形，最典型的布置方式是以十字形抬高的园路、将庭园分成四块，园路上设有灌溉用的小水渠；
或以此为基础，再分出更多的几何部分。
雄伟的宗教建筑面前，配置与之相协调的大尺度园林。
在装饰方面，彩色陶瓷马赛克的运用十分广泛。
泰姬陵
印度
西班牙伊
斯兰园林
把庄园建在山坡上，将斜坡辟成一系列的台地，围以高墙，形成封闭的空间。
在墙边上种成行的大树，形成隐秘的氛围。
墙内往往布置交叉或平行的运河、水渠等，以水体来分割园林空间，运河中还有喷泉。
笔直的道路尽头常设置亭或其他建筑。
有时在墙面上开有装饰性漏窗，墙外的景色可以收入园中。
道路常用有色的小石子或马赛克铺装，组成漂亮的装饰图案。
园中地面除留下几块矩形的种植床外，所有地面以及垂直的墙面、栏杆、坐凳、池壁等面上都用鲜艳的陶瓷马赛克镶铺。
园中也常用黄杨、月桂、桃金娘等修剪成绿篱，用以分隔园林形成几个局部。
常将水池置于浓荫之下。
常用的植物有柠檬、柑橘、松、柏、夹竹桃、桃金娘、月季、薰衣草、紫罗兰、薄荷、百里香、鸢尾、黄杨、
阿尔罕布拉宫苑
西班牙南部安达卢西亚地区的格拉纳达城
尤塞夫一世和其子默罕默德五世建成了宫城中的核心部分
格内拉里弗花园
月桂等。
此外，也常用攀援植物如长春藤、葡萄以及迎春等爬满凉棚。
意大利园林
历史年代
代表园
林
设计师
园林特征
文艺复兴初期
卡雷吉奥庄园
米开罗佐
佛罗伦撒西北
花园布置在建筑的正面，采用几何对称式布局，比较简单。
园内装饰有花坛和水池，四周点缀着瓶饰，围绕着高篱形成的绿浪，以及整形黄杨绿篱植坛。
园中设有休憩凉亭，内置座椅，规划整齐对称。
菲埃索罗的美第奇庄园
米开罗
佐
阿尔诺山腰一处天然陡坡上
庄园位于菲埃索罗丘陵中一个朝阳的山坡上，顺山势将园地辟为不同高程的三层台地。
建筑设在最高台层的西部，这里视野开阔，可以远眺周围风景。
由于地势所限，各台层均呈狭长带状，上、下两层稍宽，当中一层更为狭窄。
这种地形是极为不利于庄园的规划设计的。
为了与外界联系方便，庄园入口设在上台层的东部。
进门后有小广场，西侧是半扇八角形水池，背景是树木和绿篱组成的植坛。
围墙和树团使小广场空间更加完美，导向性十分明确。
随后的府邸建筑前庭，是相对开敞的草地植坛，点缀大型盆栽柑橘，是文艺复兴意大利庄园建筑前庭中最常见的手法，便于户外就餐、活动。
园路分设两侧，当中形成完整的园地。
中层台地用地十分局促，仅以4米宽台阶起到联系上下台层的作用。
再以攀援植物覆盖的廊架，构成上下起伏的绿廊。
下层台地布置图案式植坛，便于居高临下欣赏。
中心有圆形泉池，内有精美雕塑及水盘。
文艺复兴
望景楼
布拉曼特
罗马尓威德尼山岗
罗马建造的第一个台地式花园。
设计依托原有地势，在山坡上开辟三层露台，连接望景楼的顶层露台布置成装饰性花园以十字形园路将露台分成四块，中心饰以喷泉。
在这里眺望，景色极佳。
两侧的柱廊相汇合，在中轴线上形成高大的半圆形壁龛状柱廊，使得顶层露台空间更加完整。
底层露台是作为竞技场来处理的，中轴上是半圆形的观众席，在构图上与顶层露台的壁龛相呼应。
玛达玛
庄园
拉斐尔、桑迦洛
马里奥山附近
拉斐尔的设计将建筑空间的处理手法运用于园林之中，无论是建筑还是花园，都常用圆形、半圆形或椭圆形设计构图，使内外相呼应。
他还十分注重花园中各个部分与总体之间的关系，在变化中寻求统一的构图。
美第奇
里皮
罗马城边一座名叫潘西奥的山坡上
庄园的尺度很大，与别墅建筑的尺度相协调。
建筑掩饰了地形的起伏变化，并使视线在空间上和层次上富于变化。
以意大利松结合绿篱构成的树丛植坛既有人工图案的构图美，又有浓郁的自然气息。
在顶层平台上，越过底层花园树木的树梢和挡墙，可以欣赏到300米开外盖尔布斯花园中葱郁的树丛。
在视觉上感觉彼此之间浑然一体，互为借景。
法尔奈斯庄园
贾科莫·
维尼奥拉
罗马以北卡普拉罗拉小镇附近
从布局上看，法尔奈斯庄园已经开始采用贯穿全园的中轴线，将各个台层联系起来。
庭院建筑设在较高的的台层上，便于借景园外。
虽然用地狭长，长宽比达到了3:
1，但各个空间比例和谐、尺度宜人。
台层之间的联系精心处理，平面和空间上的衔接自然巧妙。
大量精美的雕刻、石作。
既丰富了景致，又活跃了气氛，同时也使花园的节奏更加明确。
与休憩坐凳结合的矮墙、壁龛，体现出美观与使用相结合的设计原则。
埃斯特
利戈里
罗马以
庄园以其突出的中轴线，加强了全园的统一感。
并且沿着每一条园路前
中期
奥、波尔塔、奥利维埃里
东替沃里小城附近
进或返回时，在视线的焦点处都有重点处理。
庄园还因丰富多彩的水景和音响效果而著称于世。
这里有宁静的水池，有产生共鸣的水风琴，有奔腾而下的瀑布，有高耸的喷泉，也有活泼的小喷泉、溢流，还有缕缕水丝等；
有动有静，动静结合的水景，在院中形成一曲完美的水的乐章。
庄园内没有鲜艳的色彩，全园笼罩在一片深浅不同的绿色植物中。
这也为各种水景和精美塑像创造了良好的背景。
兰特庄园
维尼奥拉
罗马城以北的巴涅亚小镇上
主体建筑、水体、小品、道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度和巴洛克式的夸张气息。
它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明，各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。
台地是“靴国”意大利园林的一大特征，兰特花园也不例外，由四个层次分明的台地组成：
平台规整的刺绣花园、主体建筑、圆形喷泉广场、观景台（至高点）。
在兰特花园，维尼奥拉对丘陵地带变化丰富的地形进行了灵活巧妙的利用，在三层平台的圆形喷泉后，用一条华丽的链式水系穿越绿色坡地，使得渐行渐高的园林中轴终点落在了整个庄园的至高点上，并在此修筑亭台方便从这儿俯瞰庄园全景。
在这个新奇、精美、不断变化的展现中，理水的高度技巧和精美的雕塑艺术完美的体现出巴洛克美感。
除了中轴布局、台地、巴洛克的理水和雕塑外，兰特庄园的植物种植也颇具特色。
它从最典型的欧式园林风格--修剪整齐的小灌木刺绣花坛开始，随着层次的变化，渐渐的植物有了自然的形态，而到了至高点以充满野趣的园林森林的环绕结束，实现了完全的人工向自然的过渡，是意大利古典园林中难得一见的人类意识向自然融合的表现。
波波里
花园
特里波罗、巴尔托洛梅奥·
阿曼纳蒂、贝纳尔多·
布翁塔伦帝
佛罗伦萨西南角
波波里花园拥有对称的长阶、喷泉和雕塑，以及极富自然情趣的林地小径和树林。
山顶的庭院可以远眺四周的风景和佛罗伦萨城，花之圣母大教堂的红色穹顶在全景视野中格外突出。
波波里花园不像多数欧洲花园那样工整对称，而是自然地依山坡走向在树林中精心安排了小径和喷泉池水，颇具自然情趣，置身其中没有那种被环境雕饰的局促。
巴
阿尔多布兰迪尼庄园
建筑师波尔塔、多米尼基诺、水景由封塔那、奥利维埃里
亚平宁山半山腰的弗拉斯卡迪小镇
景物丰富。
建筑最高处，俯瞰全园。
府邸前方设置华丽的台地。
府邸建筑的前面，无任何障碍物。
府邸后面，依山建造水剧场。
五座壁龛，神话传说故事，顶天力士雕像。
水阶梯，两侧家族纹章图案圆柱，螺旋形水槽。
水流经过水槽及水阶梯，跌落出一系列小瀑布，再注入半圆形的水剧场。
水阶梯后的台层，古船形泉池，农夫雕像。
乡野泉池，凝灰岩洞窟。
中轴线，布置入口广场、林阴道、广场、府邸建筑、水剧场、水阶梯、贮水池。
人工—自然。
洛克时期
伊索拉·
贝拉庄园
玛吉奥湖中波罗米安群岛的第二大岛屿上
建筑师卡尔洛·
封塔纳、卡斯特里和克里维利
现存惟一意大利文艺复兴时期的湖上庄园。
波罗米安群岛中第二大岛上，离马杰奥湖西岸有600多米。
1632-1671年建造。
东西175米，南北400米，九层台地。
西北角码头进入府邸前庭。
主体建筑朝向东北。
向南延伸长侧翼作客房及画廊，尽端椭圆形下沉小院—狄安娜前厅。
狄安娜前厅南面半圆周形台阶，转入台地花园中轴。
巴洛克式水剧场，顶层平台。
顶层巴洛克式水剧场水剧场背面绿篱、水剧场两侧台阶平台水池，法国特征.
南面逐级下降的9个台层府邸建筑一侧的台地园林水城堡，引水机械。
加尔佐尼庄园
科罗蒂小城附近
建筑师塔奥维奥·
迪奥达蒂
形式简明，空间质朴，古典作品的手法；
花卉、造园要素和细部处理手法，表现出巴洛克风格的影响，在一定程度上表现出轻浮暧昧的时代特征。
岗贝里亚庄园
佛罗伦萨以东
庄园布局巧妙,尺度宜人,气氛亲切,光影平衡.含蓄的象征性手法,简洁而均衡的构图,深远的透视画面,使其成为托斯卡纳地区众多花园中的非常宜人的一个。
三、法国园林
园林风格
园林实例
设计者
文艺复兴时期园林
谢农索庄园
西北部安德尔·
卢瓦尔省的谢尔河畔
谢农索城堡主体建筑采用廊桥的形式，跨越在谢尔河上。
狄安娜，波瓦狄埃花坛，谢尔河北岸，在110*70米台地上，周围环有水渠。
王太后花园，简洁的花坛，中央是圆形水池。
枫丹白露宫苑
巴黎附近
不同时期的水景，包括大运河、鲤鱼池、以及一系列泉池等，是枫丹白露宫苑中最突出的景色。
并给游人留下了深刻的印象。
维
德里庄
园
邻近谢尔河汇合
处的一座山坡上
西班牙园林师罗扎诺
三层台地，以石台阶联系。
府邸西侧，南北向水渠贯穿全园。
府邸建筑可俯瞰全园。
自南向北逐步下流的水渠。
第二层台地上的游乐性花园。
第二层台地上的游乐性花园，以十字勋章为主
题。
爱情花坛，温柔的爱、悲惨的爱、疯狂的爱、不忠的爱
矮黄杨绿篱构成的菜地
卢森堡花园
最早由德冈设计建造，后由萨罗门·
德·
布鲁斯改建
巴黎市
地形平缓但仍有十多级他不；
中心的八角形水池规模巨大，两侧有精美刺绣花坛。
花坛中部最接近意大利文艺复兴时期大型庄园风格的作品。
古典主义园林
沃勒维贡特庄园
勒诺尔特
巴黎南面约55km
沃勒维贡特庄园的独特之处，在于处处显得宽敞辽阔，又并非巨大无垠。
空间划分和各个花园的变化统一，精确得当，使庄园曾为一个不可分割的整体。
刺绣花坛占地很大，配以富丽堂皇的喷泉，在花园的中轴上具有突出的主导作用。
水景骑着联系与贯穿全园的作用，并在中轴上依次展开。
序列、尺度、规划，这些伟大时代形成的特征，经过勒诺尔特的处理，已经达到不可逾越的高度。
凡尔赛宫苑
巴黎西南23km
现存面积为100公顷，以海神喷泉为中心，主楼北部有拉冬娜喷泉，主楼南部有桔园和温室。
花园内有1400个喷泉，以及一条长1.6公里的十字形人工大运河。
路易十四时期曾在运河上安排帆船进行海战表演，或布置贡多拉和船夫，模仿威尼斯运河风光。
花园内还有森林、花径、温室、柱廊、神庙、村庄、动物园和众多散布的大理石雕像。
凡尔赛宫苑，就是强大的国家和强大的君主的纪念碑。
它规模宏大，风格突出，内容丰富，手法多变，最完整的体现出古典主义艺术的造园原则。
特里阿农宫苑
园林师勒布都
凡尔赛宫苑大运河北端
花园整体构图非常简单，以棋盘式园路划分空间。
园中有一对花坛及泉池，花园完全用于种植各种奇花异草，并点缀大量的瓷花钵盆花。
还运用可拆装温室，保护露地栽植的柑橘植物安全越冬。
小芒萨尔大量栽植七叶树和丛林作为雕像的背景。
他最大限度地扩大了空间，有意识地在宫苑围墙上开口使透视线延伸到园外。
尚蒂伊庄园
勒诺尔特、建筑师居塔尔、造园家甘蒂尼、水工师勒芒斯
巴黎以北42km
虽然不像其他古典主义园林作品娜羊规整，但是经过勒诺尔特大手笔的处理，使庄园具有恢弘的气势。
几乎处在同一个水平面的台地和水池，显得平坦而舒展。
花园中着重强调了人工去趣味，由其是大运河的开辟，给人以强烈的震撼感。
此外，水花坛与水镜面的处理也十分
适宜，既突出了原址的景观特征，又使花园独具魅力。
索园
勒·
诺特尔
巴黎以南11km的上塞纳省
勒·
诺特尔建立了两条轴线，相互正交于建筑的前面。
东西轴是从东面通向宫殿的一条壮观的林荫路。
南北轴将原来陡峭的山坡改成了顺坡而下的水台阶，并将坡底的池塘改成了八角形的水池。
高勒拜尔去世后，他的儿子塞涅勒伯爵将园林扩大了四倍，新建了橘宫，开挖了大运河，形成了一条新的南北轴，后来又挖了一条小运河将大运河与八角形水池联系了起来。
丢勒里花园
巴黎
巴黎建造的最早的大型花园之一。
丢勒里花园在巴黎城市发展中占有重要的地位，丢勒里花园的轴线奠定了巴黎城市后来发展的方向。
这条轴线一直延伸着，从香榭丽舍大街到凯旋门，从凯旋门到拉德芳斯的大拱门，它始终保持着一种开放的状态，随着城市的发展，在未来它仍有可能继续向前延伸。
这条轴线，连同巴黎城市里其它许多受其影响的壮观的轴线，构成了巴黎城市的骨架，使巴黎成为世界上一个独具特色的美丽城市，一个真正“法国式”的城市。
这种城市轴线，对西方许多城市的发展产生了深刻的影响。
风景式园林
埃麦农维尔园
吉拉丹、画家罗伯特和建筑师莫莱尔、园林师布莱基
园林由大林苑、小林苑和荒漠三部分组成。
园内地形变化丰富、景物对比强烈，河流、牧场、丛林、森林、丘陵砂场及山岗地构成自然地理景观。
设计师常将园林建筑与附属建筑物相结合，表明存在的必要性，建筑外观力求使人产生幻觉或怀旧情感。
麦莱维尔园
先是慕名邀请建筑师贝朗热设计园林建筑，不久就换成画家罗伯特
巴黎南郊的麦莱维
罗伯特等画家在这里创作了许多绘画作品，并作为造园的样板。
因此麦莱维尔园其实是由画家创作的作品，园中也显现出大量的绘画痕迹。
大量的园林建筑以海战纪念柱、库克墓穴、乳品场和孝心殿最为重要。
此外还有贝朗热的磨坊、凉室、纪念建筑学院大奖的塔将柱等。
小特里阿农王
卡拉曼伯爵、建筑师米克、画家卡尔蒙特尔
宫苑由规则式和不规则式两部分组成。
宫前的小型法式花园一直延伸到大特里阿农宫。
小特里阿农王后花园1784年建成，是法国风景园中的杰作之一。
王后也不惜代价广泛收罗各种珍稀美丽之物进行装点。
后花园
莱兹荒漠园
园主蒙维尔
马尔利
森林
莱兹荒漠风景园以大量珍稀树木和17座各国建筑而著称，反映出园主面向世界、古为今用的观点和卢梭思想的影响。
这座园林独特而新颖的设计方法，是当时各种社会思潮的综合反映。
尤其是名为柱廊废墟的府邸建筑，成为莱兹荒漠园最具特色的园林建筑，也是18世纪以来，体现勒都和布莱所推崇的建筑观点的罕见实例之一。
莱兹荒漠风景园是巨大的折中主义作品，体现出埃及、罗马、希腊和中国文化共融的愿望。
园中既有充满着变化、运动、不规则和起伏跌宕的园林景观，也有能激发人们情感和激情的蜿蜒园路，沿线景观令人应接不暇，与古典主义园林的中心论和方向感完全对立。
四、英国园林
园林名称
霍华德城堡园林
造园理论家斯威泽尔
约克市北面40km
“放射型丛林”，有流线型园路和浓荫蔽日的小径组成的路网伸向林间空地，其中布置有环形廊架、喷泉和瀑布等。
英国风景造园史上具有决定意义的转变。
霍华德庄园表明了17世纪末规则式园林的衰落、并向风景式园林演变的发展迹象。
斯陀
布里奇曼、肯特
采用了17世纪80年代样式，既未完全摆脱法式园林的影响，但又抛弃了对称原则的束缚。
他率先运用非整型对称的种植方式及线条柔和的园路，不再使用植物雕刻
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