我国电视综艺节目的现状分析与发展对策文档格式.docx
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一、引言
中国的电视娱乐节目经过几个期间的发展现已进入了一个新的期间，即大众“娱乐年代”。
开始的娱乐节目是以《综艺大观》为代表的联欢期间——歌舞兼具，主持人与观众没什么互动；
然后是以《快乐大本营》为代表的游戏娱乐期间——主持人和观众有些互动、以明星的参加作为卖点；
接着以《幸运52》为代表的益智期间——观众走上舞台，变成节目中的主体，与主持人进行互动，可是这种互动的门槛较高，需求之前的审理和初试；
然后的“超级女声”则代表的是大众造星年代，这类综艺节目特征是大众参加和评判进程的彻底公开化。
节目全程跟踪式直播是招引我们眼球的亮点。
这种方法的娱乐节目打出的是“大众参加、观众做主”的标语，必定了娱乐自身的大众性以及与群众进行密切接触的可能性。
目前，中国电视明显呈现出了泛娱乐化态势，娱乐节目更是到了“娱乐致死”的境地。
各个电视台不论是省级的仍是本地的好像看到了甜头纷乱仿照，为了招引更多的受众，为了获取更大的经济效益，许多娱乐节目抛开了应当承担的责任，低俗的、恶俗的、庸俗的、低喜好的娱乐节目大行其道。
许多专家都在说“中国的娱乐节目是怎么了？
”论文关于这一表象，对中国电视娱乐节目进行学习和研究。
文章首要简略介绍了中国电视综艺节目发展进程，然后深化学习和研究了发展现状，并提出解决之策。
二、中国电视综艺节目发展进程
（一）中国电视综艺节目发展概述
1.概念
电视娱乐节目就是指“经过电视这一特定的传达媒体传达的，群众广泛参加的，以审美性、娱乐性、欣赏性、喜好性为出色特征的电视节目。
”美国是电视综艺节目发祥地，在美国的电视理论中，电视娱乐节目是一个较为广泛的概念。
外延上，电视娱乐节目包含：
电视剧、艺术晚会、体育、说话、音乐电视（MTV）、游戏等多种种类。
实践中，综艺游戏节目，黄金时间电视剧、情景喜剧、说话节目、猜奖节目等构成了电视综艺节目主体，其间综艺游戏节目一贯是综艺节目重头戏。
2.中国电视综艺节目发展期间与特征
电视娱乐节目在发展进程中逐步构成了一些根柢的节目方法：
综艺类娱乐节目、音乐类娱乐节目、娱乐咨询类娱乐节目、说话类娱乐节目、游戏类娱乐节目。
上个世纪九十年代以来，中国的电视技能在各个方面都取得了无量的提高，为中国的电视综艺节目发展做好了技能预备。
跟着我们对电视节目需求的不断改动，娱乐节目从许多的电视节目中锋芒毕露，以它一起的综合性、参加性、前语性及艺术性，逐步变成深受群众等候的电视节目类型。
至今，中国的电视娱乐节目已呈现了综艺类、速配类、益智类、博彩类、游戏类、真人秀等多种方法，其方法和内容在不断更新，以满足宽广受众的需求。
中国电视综艺节目发展大致上能够分为四个期间：
第一期间是上世纪90年代初鼓起的，以《正大综艺》《综艺大观》为代表的综艺节目类型，它将歌舞、相声、小品等艺术方法有机的结合起来，创始了中国综艺节目先河，相声、舞蹈、歌曲、杂技，一切的艺术方法都能够在这里看到，可是主持人与观众的互动却很少。
节目主持人举动表情过于板滞、言语过于正规化，根柢都停留在稿件的基础上进行二度创造，有极大的局限性。
关于观众来讲，这些节目仅仅是一个欣赏，并且是一种审美。
观众与节目之间有一道距离——观众只能仰望着这些美轮美奂的“展品”。
主持人变成了舞台的“控制者”。
第二期间是以《快乐大本营》《欢欣总动员》为代表的游戏类娱乐节目，以明星的参加作为卖点，主持人和观众有些互动。
观众现已从前期审美转向一种“审丑”，我们看这类节目一个重要驱动力是为了看明星出洋相。
观众从心情上变成了一个评价者。
舞台与观众之间的距离现已开始退化，主持人也不再是必定的基地。
第三期间是以《幸运52》《开心辞典》为代表的益智博彩类节目，观众被请上舞台，与主持人进行互动，变成了节目中的主体，观众看节目时既不是审美也不是审丑，在演播厅直接面对王小丫和李咏的竞答者是观众了解的、如他们一样一般的人，这个时分观众现已和他们有了一种平视的心境，节目现已走向了大众化。
可是这类互动的条件较严苛，在节目录制之前需求进行选拔和审理。
第四期间是以《超级女声》《我型我秀》为代表的“真人秀”节目，大众走到了观众的面前，并且变成明星。
像李宇春、周笔畅、张靓颖、何洁等许多明星都是被《超级女声》打造包装出来的大众明星。
“这类综艺节目特征是大众参加和评判进程的彻底公开化，分外是节目全程跟踪式直播招引了许多的眼球。
”[2]观众的参加度极高，因而也能够说真人秀娱乐节目也为观众供应了一个表达展现自个的舞台，也是许多人眼里能够一夜成名的跳板，一起观众具有了必定的挑选权，为自个喜爱的选手投票、留言，这样的方法无疑把舞台外的观众拉到了舞台内，拉进了明星与观众的距离和观众与舞台的距离，对观众来说，舞台和明星们不再是那么遥不行及，所以不断增加的观众参加了进来。
“中国现在的电视娱乐节目还没有彻底从第三期间和地四期间分别开来，能够说两者都具有必定的受众，齐头并进，可是能够必定的是中国的电视娱乐节目现已进入了一个大众娱乐年代。
”这种方法的综艺节目标语是“大众参加、观众做主”，必定了娱乐自身的大众性以及与群众进行密切接触的可能性。
（二）中国电视综艺节目现状分析
中国的电视娱乐节目在中国的群众生活中起到了无关宏旨的作用，在改革开放的推动下，电视综艺节目收视率在中国一贯占有很大的份额。
经过20多年的发展，其方法和内容不断改动，逐步具有了必定的市场受众。
跟着社会压力的增大和生活节奏的加快，电视娱乐节目作为群众的一种休闲方法，其社会需求也日益增大。
在竞争剧烈的传媒阵营中，电视娱乐节目自身的发展也有了新的改动。
在目前，毫无问题，综艺节目好坏已直接影响或关系到一个电视台的。
1.日益注重节目娱乐功用，帮助我们舒缓身心
在这个竞争日益剧烈的社会，能够说许多人都背负着无量的生活压力和工作压力，结束了一天的工作，每个人都需求放松，所以电视娱乐节目就变成了我们发泄放松的一种东西或许方法，更切本地说轻松热闹的娱乐节目迎合了我们的广泛心情需求与精力需求，充当了简略意义上的贱卖“心情调节器”。
从前中国的电视娱乐节目说教色彩很重，乃至彻底没有娱乐的特征，舞台上主持人连笑都有标准的规则，只能浅笑，群众看完此类节目不能感到彻底的轻松和愉悦，反而感触心里憋得慌。
娱乐节目，望文生义，就应当以娱乐为主。
1997年7月13日,《快乐大本营》在湖南卫视新鲜出炉，变成国内标志性的娱乐节目，随之而来的还有明星+游戏这一娱乐新概念，流行全国的电视娱乐热潮席卷而来。
存在就是合理的，电视综艺节目呈现，契合了社会转型期的群众广泛心态，是文明转型期与价值重建进程中发作的必定表象与作用。
因为市场化、产品化与城市化潮流的冲击,我们旧有的生活方法和精力观念在逐步改动，轻松、简略、快乐、发泄、减压变成社会上具有广泛意义的精力需求。
现在，中国的电视娱乐节目现已不再是为了传达某种观念，也不再是一种艺术的寻求，而更多注重节目娱乐功用。
有的娱乐节目乃至没有其他内涵，就是一种朴素的娱乐；
这样的娱乐节目能够帮助现代社会饱受压力的我们舒缓心境，振奋精力，以便非常好地投入新一轮的工作和学习中去。
2.日益注重与观众的互动
今日电视节目价值还主要是由收视率来挑选的，收视率挑选了广告费，而收视率又是由观众挑选的，因而关于当今的电视传媒来说观众就是天主，观众才是衣食父母。
在计划经济下的“计划电视”年代，电视人尽管也存在对产品质量好坏、受观众等候程度凹凸的考量，但作为一个分外年代的出产方法，它根柢不必估量市场“销路”，效益酬报。
它的产品能够全部问世，“热销”无阻，电视客观上彻底处于卖方市场的热度和地位。
所以根柢就不会有让观众参加来提高节目收视率的概念。
现在中国经济已进入到了市场经济年代，那么电视业就相应地跟着进入到了“市场电视”年代，电视业的娱乐性被供认，电视节目产品价值被知道，并经过市场得以结束。
电视节目走入市场，即意味着真实走进观众，走进社会，变成产品经济重要的一有些，一起也意味着它开始走向世界。
电视产品要换回的是观众的收视率，收视率是电视产品价值结束的一个重要衡量标准。
如果说广告是目前电视盈利的方法的话，那么，广告投入看好的是收视率，而收视率又取决于观众对电视产品的等候程度。
收视率意味着隐性广告投进，是电视产品价值结束的一种置换中介。
市场就像一只看不见的手，不论你承不供认，电视产品产品化的年代现已到来。
分外是跟着有线网络的广泛，各个电视频道展现在同一个“市场”平台上，而观众则是市场上彻底自由的阅读者和“选购者”，他要根据自个的喜爱挑选取舍。
电视再也不是高高在上的控制者，而是电视市场中参加竞争的一般一员。
任何成功的娱乐节目，为了能让自个在许多的“产品”傍边有立锥之地，不做乌合之众，它在挑选做节目之前都要进行科学学习和研究和市场查询，学习和研究受众的心情需求，所以说它的市场政策、市场定位非常明晰，它是为特定观众群的详细需求而量身定做的，故具有固定的受众群。
为了不扔掉观众，节目就必须让观众参加进来。
当时我国的电视娱乐节目与观众的互动办法首要有电话互动、现场互动、网络互动。
3.学习外国形式，融合多种元素
尽人皆知，西方前语的传达运营理念对我国的传媒有很大的影响，西方电视节目从节目办法、内容以及运作办法都对我国电视节目的演化和发展起着无量的推进作用，简直我国每一种新推出的节目都有着西方同类节目的影子，在娱乐节目的发展中分外如此。
上世纪90年代前期的“明星+扮演”办法的综艺节目办法，“观众+游戏+巨奖”的竞猜节目办法以及现在收视率极高的真人秀节目办法都明显的有着西方节目的影子。
从真人秀节目《超级女声》看到了《美国偶像》，从益智博彩类节目《开心辞典》看到了《谁想变成百万富翁？
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我国的电视娱乐节目起步较晚，因而也就需求学习国外的多种电视娱乐节目的办法，然后再融入多种元素，包含带有本乡颜色的我国元素。
像09年的《超级女人》就将我国的许多元素融入其间，每期都有一个特定的主题，而且这些主题中绝大多数包含有我们我国自个特征的内容，比方有一期的主题就类似于“红歌会”，选手有必要唱我国的民歌或者是带有我国特征的歌曲，这样不但能够查询这些选手的演唱功底，而且还能让更多的人经过这样一个收视率极高的节目了解喜欢具有我国特征的歌曲，这也是对我国文明的一种传承。
由此可见，现在我国的电视娱乐节目不只仅是只学习外国的办法，也能够将我国元素融入其间，使节目能够非常好地为我国观众所承受和喜欢。
（三）我国电视娱乐节目存在许多问题
1.受众高度参与，促成了受众与传媒人之间的间隔，但有些节目立意不高致使舆论导向差错
以电视选秀节目为例，2005年的“超级女声”在一片喝彩和议论声中发明白惊人的收视率。
后来像“希望我国”、“星光大路”、“加油，好男儿”、“我型我秀”、“舞林大会”和“红楼选秀”等节目也活络占有了许多电视台的黄金时刻，以前所未有的力度投入和造势，为电视台提高了收视率、赢得了效益，一起也为群众敞开了走上电视荧屏的大门。
我国人手多机多，一个“选秀”节目通常能在全国赢得几十万乃至上百万的报名者，并取得数百上千万的手机短信“投票”。
电视选秀，让通常民众体会了既能“当运动员”又能“当评委”的参与快感。
传统意义上的电视节目，门槛挺高，所以当“选秀”节目一出来，其低门槛乃至是零门槛的特征马上招引了许多的眼球，引发了最广泛的参与。
加上毕竟的胜利者首要是由群众的手机短信投票选出，更激起了我们的参与知道。
如此一来受众与传媒人之间的间隔就明显靠近了。
许多节目为了让观众参与进来，不吝下降节目内在，然后就致使了节目立意不高，乃至还会致使舆论导向差错。
所以北京师范大学教授周星以为：
“不少娱乐节目走向浅显，靠近庸俗，致使屈就低俗的倾向现已非常明显。
分外是电视组织从被逼求取收视率到自动媚世更是非常危险。
低俗化的作用，就是丢掉电视的文明赋性，让有文明的观众疏离电视，让电视人进一步寻求无聊，进而致使民族文明传达路径趋于狭窄，让老百姓的思维懒散，沉浸在初级的娱乐状况中。
”电视节目假定没有准确的教训思维在背后作引导，不明白其传达宗旨是什么，选择的体裁立意不远，毕竟会“奉告”群众一些差错的知道，传达一种不准确的导向，然后带来一些隐形的社会问题，不利于全部社会健康、良性地发展。
古有周幽王为赢得佳人一笑点着烽烟戏诸侯，现在的电视娱乐节目为了赢得观众一笑也是不吝全部价值，节目主持人在节目中尽情地“展示”自个，任何出格的举动只要是想得出他们就做得出。
在国内这样的节目还比较少，但许多娱乐节目仍是在一步步地引领观众忘掉全部地狂欢。
依据巴赫金的说法，“狂欢节就其意义来说是全民性的，一应俱全的，所有的人都需参与靠近的外交。
总的来说狂欢是对现代性的反叛，在狂欢中，我们经过消解现代性以取得暂时的对等乃至于自由的状况，这种状况更着重于心情层面。
”以《快乐大本营》《越策越开心》超级女声》《快乐男声》《名声大震》《摇晃奇迹》《奥运向前冲》《奥运瑰宝向前冲》《智勇大冲关》为代表节目的湖南电视娱乐节目已变成一道尽人皆知的电视表象。
从巴赫金的狂欢理论来加以审视的话，这些娱乐节目显现出必定的狂欢化特征：
群众参与性、狂欢化广场言语、脱冕与加冕。
这在必定程度上表现了巴赫金狂欢理论所表述的现代都市群众文明趋势。
这种都市狂欢诉求具有浓郁的地域特征。
现在的电视娱乐节目正在向全民狂欢极力，许多节目不吝下降节目品尝来满足观众对狂欢的需求。
可是任何事物矫枉过正，也会物极必反。
我们发现我国的电视现在正在走向另一个极点：
必定煽动煽动满足观众心里不太健康的阴暗面，把欢欣建立在他人的为难痛苦之上。
我们能够看到现在的电视娱乐节目处处都是游戏、作乐、捉弄人，处处都是主持人港派十足的张牙舞爪、山呼海叫，一点正派没有，一点文明没有。
没有自责没有检讨没有内疚，好象不如此就不足以表现对过去板滞教条无趣的电视节目的反叛和分裂！
没有想到这种布满在游戏中的玩世不恭空气的喧染，会不会给观众带来的麻木和考虑的退化？
狂欢往后留给观众的毕竟是什么？
像许多选秀节目煽动全民狂欢，可是毕竟却有或许致使许多观众不切实际地想经过选秀节目一夜出名，比方有的学生丢掉学业参与一些选秀节目，有的人还丢掉自个正本的工作去参与选秀节目，这样的作用就是过度狂欢的缺陷。
2.对传达我国文明起到了必定的活跃作用，但节目中的文明含量有待进一步提高
现在的许多娱乐节目都留神引入的一起参与我国元素，最多的就是把我国文明融入到节目傍边。
比方《开心辞典》中的问题大有些都与我国文明有关，最明显的一次是举行了有关国学的常识问答竞争，在这个竞争中让许多人都对我国的国学有了更深的了解。
再比方最擅长于“第一个吃螃蟹”的湖南卫视在08年推出的脱口秀娱乐节目《天天向上》更是将娱乐与我国文明联系起来，其间的一个环节就是请一老一少艺人边演艺边叙说我国的一些传统文明，包含我国的一些礼仪、品德等等。
节目受到了观众的好评和喜欢，这种让观众边笑边学的娱乐节目更是倍受推宠。
近期湖南卫视又新推出了一档名为《以一敌百》的娱乐节目，这档节目在当时看来也是恰当有文明水准的。
上面说的三档节目都是比较好的将我国文明融入到节目傍边，可是有的娱乐节目虽然也在试着传达一些我国文明，文明含量却并不高，像有些选秀节目中的文明含量就较低，比方开始的《超级女声》，节目中除了竞争仍是竞争，看不到一点我国文明，全部节目因为不足内在看上去要层次就低了许多，可是后来的《超级女声》在竞争的一起就参与了我国元素，像是在某个环节让选手只唱我国的民歌之类的，这样除了竞争还让我国的民歌文明发扬光大。
一起节目的内在也上升了不少。
所以提高节目的文明含量，让观众在观看节目的一起也能看到到我国文明的精粹是前进节目质量的一个要害要素。
3.对电视娱乐节目的发展起到了必定的推进作用，但克隆抄袭之风致使节目周期性短、生命力弱
现在我国的电视娱乐节目正处于生机盎然的时期，每一档好的娱乐节目推出后都会掀起一股“龙卷风”，比方湖南卫视本年推出了一档名为《我们约会吧》的男女速配节目，马上许多电视台也跟着推出类似的节目，如江苏卫视的《非诚勿扰》，但节目办法却跟湖南卫视的差不多，全部进程都千人一面，就连用灯选择男生去留的办法都是相同的。
“电视业专心寻求作出广受欢迎的娱乐节目，而且迷信之称此类节目的仅有一起就是坚持现状，随从现有的成功先例。
其作用是所谓的新节目，无非是老套子的重新配置。
各种要素的概括作用，使电视上的节目全都大相径庭，看上去都差不多”。
出名专家孙健说：
“有些节目简直就是原版，开场、音乐、音响作用乃至连主持人开场说的话都是相同的”。
此种彻底“取之用之”的运营理念使我国的电视娱乐节目一度堕入泥沼，休闲大餐变成了“残羹冷炙”，在这个进程中，我们不只丢掉了观众，还阻挡了自身的发展。
现在的电视台为了下降资本，在最短时刻内招引观众，不断仿照发达的电视娱乐节目，热衷于追风赶潮，乃至形成了一条“欧美——日韩——港台——国内一线电视台——国内二线电视台”的流行风。
像红极一时的《超级女声》因为引入时创新太少，07年停办，像有的电视台举行的一些选秀节目也没能发达多久。
因而每一档新节目推出后假定只是仿照没有创新那么这档节目是不会存在多久的。
像最开始的《超级女声》就是把《美国偶像》原封不动地搬过来，除人变了，别的的都没有多大的改动。
因为国情、文明、传统、习俗以及收视习气的差异，许多在海外很火的娱乐节目，移植到国内后并不必定能抵达预期作用，即就是大体靠近、开始超卓，但因为受众的欣赏口味、需求和竞争这几个变量，这些娱乐节目的命运也布满了变数。
比方05年的《超级女声》很火爆，观众好评如潮，可是06年的《超级女声》却遭来了观众的怀疑和批判，缘由就是两年搞的都是一个样，所以07年停办了，再后来不得不改版。
正本美国的许多节目也都是仿照别的地方的节目，像《美国偶像》《百万富翁》也都是从欧洲引入的节目办法，可是美国却把这两个节目的影响力拓宽到了全世界，同样是引入与吸收，美国是把节目做出了异质性，而我国的电视娱乐节目却走不出同质化的怪圈，这其间的缘由是值得考虑的。
当然，我们不得不供认国外娱乐节目的运营办法和节目想象是值得我们学习和学习的，而且经过这种仿照催生了许多成功的电视娱乐节目。
可是假定只是仿照，不参与自个的思维元素，总有一天我国的电视娱乐节目会走进一个死胡同，因而要想我国的电视娱乐节目变成一棵长青树，就得在仿照中创新，走出他人的模版，真实表现我国的文明内在和特征。
三、我国电视综艺节目的发展对策
（一）政府有用表现“看得见的手”的规制作用
在自由市场经济条件下，市场规则的自觉调理作用被称为是“看不见的手”，与之相对应，政府自动的宏观调控被称为是“看得见之手”。
政府这只“看得见之手”在我国电视娱乐节目发展和标准中可表现无量作用。
此外，政府担负精神文明建设的重要职责，因而，有义务承当标准电视娱乐节目市场的职责，完毕群众利益和社会效益的双赢。
1、政府规制的路径
从当时我国政府对电视组织进行的规制包含三种类型:
市场构造规制，技术性规制和举动性规制。
市场构造的标准首要表现为对所有权和多样性的规制。
当时我国大多数电视组织都是以“事业单位企业管理”办法存在，这就是所有权规制。
政府对民营资本进入市场的准入资历，对外资出资电视业的绑缚也归于对市场构造的规制。
技术性规制常常用于广播电视和有线电视技术标准的拟定中，通常状况下较为安稳和易于实行。
举动性规制首要关于电视组织具体操作层面的标准，包含播出时刻、节目内容等等。
例如，湖南卫视2010年
《快乐男声》被广电总局需求退出黄金时段播出就是举动性规制。
我国当时对电视娱乐节目市场的政府规制集中反映在对娱乐市场构造的规定和娱乐节目制作者举动的规定上。
这些规制大都以政府行政指令的方法呈现，而非以法律法规的方法对悉数娱乐节目参与者构成广泛规定力。
这种惯有方法在功能上具有双重性，一方面可以灵活运用政府规制，让影响娱乐节目市场运作的过失趋势浪费在摇篮中。
另一方面简单构成选择性介入和片面失误。
我国当时电视娱乐节目市场失灵的出色表现为媚俗化、同质化等，政府规制能有用操控娱乐节目因为“唯收视率论”致使的市场失灵，结束群众利益与受众需要的双赢。
2、完善娱乐电视节目市场准入机制
我国当时的三百多家电视台都是国家悉数的，它们首要作为党的喉舌而存在，一起又置身于“本地保护主义”保护之下，这种悉数权方法在本源上选择了对国有电视台来说，既不存在市场准入的问题，也没有构成市场退出的机制。
有必要构成完善的市场准入和市场退出机制，这样才能构成真实的市场竞争与功率，引导我国娱乐电视节目走向高质量轨道。
应当逐渐给予民营电视台与国有电视台对等的市场热度和地位。
2003年来，国家放宽了民营资本进入电视娱乐节目市场的规定。
给予民营电视台与国有电视台对等热度和地位。
可是合法的身份并不等于对等的热度和地位。
我国电视组织的市场构造选择了国有电视台和民营电视台的市场热度和地位不对等，由此也带来了不少问题，其间最为出色的是，我国电视组织“制播一体”的工作体系致使两者在资本上相差悬殊，彼此之间无法构成真实的竞争，因而无法结束经过对等的市场竞争来提高出产功率，以提高节目质量。
对等的市场热度和地位在短期内难以构成，跟着资本市场的发展和准则的革新，或许有一天民营电视台也能在娱乐节目市场上独当一面。
所以要试点和推行“制播分别”、节目流通市场树立和标准等准则创新。
再者，还要完善娱乐节目市场监督机制，对违规电视台和有关节目给予制裁或处置，对多次违规的节目叫停。
构成相应的市场退出机制。
因为有危机才有动力。
（二）合理满足并正确引导受众
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