平面构成.ppt
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平面构成,平面设计基础,平面构成,1,平面构成的概述,2,平面构成的基本形态元素,3,平面构成的形式美法则,4,平面构成的类型,平面构成是视觉元素在二次元的平面上，按照美学的视觉效果，力学的原理，进行编排和组合，通过理性和逻辑推理来创造形象、研究形象与形象之间的排列方法，是造型设计中的一项基础内容，是最基本的造型活动，是理性与感性相结合的产物。
第一节平面构成概论,红、黄、蓝的构成蒙德里安，1930，布上油画,通过平面构成艺术可以反映出自然界运动变化的规则，因此它具有以下两个特点：
以知觉为基础。
平面构成将自然界中的复杂过程形成的内容，以最简单德点、线、面，通过分解、变化及组合等方式将其表现出来，从而反映出客观现实所具有的规律，如左图所示。
以理性思维为导向。
平面构成运用了视觉反应极速学逻辑等思维过程，一句主观意识对图形图像进行重新设计，从而表现出各种不同形状的画面，如右图所示。
第一节平面构成概论,绘画浮雕塔特林，1914-1917,黑色紧张瓦西里康定斯基，1925年,“平面构成”这一概念产生于20世纪初，起源于造型艺术中的构成主义，其中最具代表性的是在第一次世界大战期间和战后初期的“俄国构成主义运动”。
平面构成设计领域的教学体系始于德国的包豪斯。
在包豪斯的教学和设计活动中，大量年轻的、有激进思想的画家和雕塑家参与，他们为构成发展做了许多有益的尝试。
他们在设计中放弃了作品中的装饰因素，探求发挥结构本身的美感并总结出一些规律性的构成设计原则，这时的平面构成已初见规模。
一、平面构成的起源与发展,包豪斯展览会招贴，朱斯特.史密斯,“平面构成”是一个近代造型概念，是指将不同或相同形态的多个以上的单元重新组合成为一个新的单元。
构成对象的主要形态，包括自然形态、几何形态和抽象形态，赋予视觉化的力学化的观念，探讨其二维空间的视觉文法。
其构成形式主要有重复、近似、渐变、变异、对比、集结、发射、特异、空间与矛盾空间、分割、肌理及错视等。
平面构成是一种视觉形象构成，是以研究视觉语言的特性、构成规律以及审美原理为目的，它重在研究和分析视觉语言的形态、空间、运动、比例等因素的变化和形式规律。
平面构成是为视觉语言的表达提供某种可循规律，为提高视觉形象表现力丰富。
二、平面构成的概念,平面构成“形态”对于设计专业来说是至关重要的，但在纷繁复杂的、众多的、形态各异的世界里应该做一个大致的划分，以便于设计训练中的识别、理解与运用。
从粗线条的区别平面构成形态可以分为：
概念形态现实形态错觉形态,二、平面构成“形态”的分类,你能看见三角形吗？
虽然它们没有边缘和轮廓,
（一）平面构成的“概念形态”,平面构成的“概念形态”是指人的视觉和感知所存在的形是并不存在的形。
它似乎存在，但实际并不存在，是依靠其他形组合而感知的感觉形态，我们认为它只存在于意念之中，例如气功训练中的“抱球”，在气功“抱球”动作中的“球”是不存在的，但训练者要认为球是存在的，这是一种意念的训练，存在于意念之中的概念形态，促使人们对现实形态的认识、构成。
你看到的是六个杯子还是六对不同表情的脸,你能发现藏在栏杆之间的人形吗？
（二）平面构成的“现实形态”,平面构成的“现实形态”是针对概念形态，是能看到或能触到的形，即实际感觉到的形态。
现实形态可分为具象形态和抽象形态，具象形态又包括自然形态和人为形态，抽象形态则包括冷抽象和热抽象，冷抽象称为几何学形，热抽象称为非几何学形。
“自然形态”是指自然界本身具有的形态，即自然界中存在的有机形态和无机形态。
例如山峦峰古、江河湖海、飞禽走兽、花草丛林等自然景观。
“人为形态”是指人类创造出的形态，它是按照人们的需求在衣、食、住、行、用方面创造的各种生活形态，是人类劳动成果的凝结，集中反映了人类的文化思想。
例如建筑物、家具、艺术品等人类劳动成果。
“抽象形态”是对具象形态的高度升华和概括，是在认识自然的过程中，对客观存在由感性到理性发展的视觉创造。
抽象形态中的点、线、面、形、色等的变化能够影响人的情绪，如中国的书法艺术，简练的抽象线条可以表现人的丰富思想和精神。
自然形态水母,人为形态陶瓷作品,每一个小圆的“缠绕感”通过大圆传递出去产生了螺旋效应。
遮住插图的一半，幻觉将不再起作用,（三）平面构成的“错觉形态”,人类的视觉系统始终是在关注一个物体，这种效果称为知觉的整体性。
伪装利用了这种整体性。
人类发达的视觉辨认能力也是原始人在绿叶中寻找彩色果实上进化而来的，这也是反伪装的作用。
我们都是试图把图形从背景中分离出来，分离有一些规则，如明暗、对比、线条、透视、当这些规则不起作用时，我们在分离图形和背景时就会出现困难。
这就是错觉形成的根本原因。
这些是完全的正方形吗？
正方形看起来是变形了，但其实他们的边线都是笔直而彼此平行的,米勒.莱尔幻觉。
哪条红线更长？
实际两条红线完全等长。
（三）平面构成的“错觉形态”,球和影的幻觉，两幅幻觉图中，球相对于背景的位置一样吗？
其实位置是一样的,很多时候，我们在观察事物时，往往是根据视觉经验认知事物的存在。
视觉经验对于图形的判断起到至关重要的作用。
单独的判断和一句经验的判断会对同一图形性质的判定产生不同的结果,（四）影响平面构成形态识别的其他因素,以往视觉经验的作用暗示对视觉形态感知的影响语言对形状复制的影响知觉心理对图形形态感知的作用设计中的视觉次序图与底的关系画面中“力”的平衡,现实生活中有些图形是明晰的，有些图形的形态具有多种或模糊的指向，这时暗示对于其性质的判定具有决定意义,对于同一抽象化的图形，以不同的语言形容，复制后会形成不同的图形,人的知觉心理是在感觉的基础上将多种视觉信息加以有机整合，它得到的不仅仅是一些表象之和，而且会呈现将多种视觉信息组合后所产生的丰富的心理联系。
由于图形具有形象含义，两个简单的图形相加的构成，往往会产生强大的“化学反应”使画面承载更多的信息,画面中复杂的图形元素，具有不同的视觉次序，有的主要，易于被我们感知；有的次要，不易感知。
比如，在同一画面中，异质图形较之同质图形视觉次序优先；封闭的图形较之开放的图形，其视觉次序优先，易显现出来,大多数图形都是由图与底两大部分组成，主体形态明确突出通常为图，主体形态之外为底。
图与底是矛盾互生的关系。
在一般情形下，具有鲜明形态特征的图容易被我们感知而作为衬托的底常常不被注意。
在一些特殊的情况下，图与底都具备一定的形象性，可以相互转化，处于相等地位,图形构成的终极目的是达到整个画面的稳定与统一，也就是要使画面中不同的图形元素之间及图形与背景空白之间达到一种“力”的平衡。
对于平面构成形态现象的存在，我们通过视觉器官都可以感受到。
辨别“形态”是人们识别事物的极为重要的方式，人类创造美最早存在于对自然界的模仿冲动中，随着社会的发展、意识形态的不断变化，美的本质亦有了与昔日不同的含义，表现重点也从过去的“客观再现”转移到“主观表现”。
因此，对于形态的学习和研究，对于客观形态的感知，变得十分关键。
作为最基础的平面构成的形态现象的研究更是必不可少的过程。
这里我们将平面构成的形态通过点、线、面基本元素进行深入解析，进而重新审视和分析以及灵活重构生活中所见的视觉艺术。
“点”是一种相对比较小的视觉符号，几何学概念的“点”只代表具体位置，而美术设计中的“点”为迎合视觉效果的需要，被赋予了位置、形状、大小，是可以通过视觉感知的具体造型形象。
它作为一种视觉元素，其意义较为丰富，在自然形态和人为形态中，点具有可视特征，一般是把物象进行浓缩或简化而成的。
在构图布局中，“点”具有很强的调节和修饰作用。
再具体的构图设计过程中，点并非都是以圆点形状出现，一些个体较小的元素都可视为点。
“点”的感觉是相对的，在版面中，任何一个单独而细小的形象都可以成为“点”。
“点”的存在形态是相比较而言的，比如在版面中一个文字、一个商标、一个按钮、一个Logo都可以称为“点”。
“点”是相对于线和面的视觉元素。
“点”排列的形状、方向、大小、位置、聚集、发散，能够给人带来不同的心理感受和视觉冲击，在标志设计、杂志版式设计、招贴设计等实际设计中都能够广泛应用。
一、“点”的概念,一、“点”的概念,ENSIGMATECHNOLOGIES标志设计,英国GA画册,PatrycjaJachimowska招贴,美术造型设计中，“点”的外形、大小比例可以想象成多种形态，范围是无限的，按照外形“点”大致有三种分类：
几何形有机形偶然形,二、“点”的形态和类别,圆形、方形、三角形、菱形、椭圆形、梯形、文字、异形等,有机形指符合自然构造规律的形。
如树叶、人体、茶杯、房屋,不以人的意志而形成的具体形状。
如云朵、水渍、飞溅的浪花,几何形的“点”,有机形的“点”,偶然形的“点”,1、“点”具有相对性的特征,三、“点”的特征,一个图形是否具有“点”的性质与环境和参照物有密切关系，以下图为例，左图中相对于背景而言，黑色部分是点；右图虽然黑色部分好背景部分基本和左图相似，但相对中间的更小的白色点而言，白点变成图片中的点了。
2、“点”具有心理特征,三、“点”的特征,单点：
单点很醒目。
当画面上只有一点存在时，该店成为画面视觉中心吸引人的视线；其次，单点受画面隐含力场影响，一个点在平面上，它与平面的大小关系以及周围环境位置的不同，也会让人产生不同的感觉。
在一个正方形平面上，一个黑圆点放在平面正中，点给人的感觉是稳定和平静。
如果这个圆点向上移动就会产生力学下落的感觉。
点的位置移动到左上角或右上角，都会产生动感和强烈的不稳定感；反之，将点移动到正方形的中部以下，则给人一个安定平稳的感觉。
2、“点”具有心理特征,三、“点”的特征,两点：
两点间存在视觉张力。
当画面出现两点时，人的视线势必在两点间来回移动，形成新的视觉张力。
两个大小相同的点会相互吸引，由于张力的作用会产生线和形的感觉。
大小不同的两个点，大的点吸引小的点，人们的视觉会从大到小移动。
2、“点”具有心理特征,三、“点”的特征,多点：
多点能增加动势感和体量感。
三点以上成为多点，多点间同样存在视觉张力，多个点的近距离设置会有线的感觉，从而多点的不同安置会使人产生三角形、四边形、五边形的感觉，形成隐约的面的轮廓随着面轮廓间点数量的增多，面隐约走向“灰空间”,1、具有集中或凝固视线的效能,四、“点”的功能,造型设计中的任何相对小的形态，都具有“点”的属性，在造型设计中，“点”是一切形态的基础，从“点”的作用看，单一的点没有上、下、左、右的连续性和指向性，但具有集中或凝固视线的效能。
2、大小不同的“点”会构成不同深度的空间感,通常情况下两个以上的“点”会使视觉产生动感。
当两点大小不同时，首先引起视觉注意但视觉会逐渐的从大的点移向小的点，最后集中到小的点上。
大点和小点的组合还可以产生前置后拖的距离感。
大小不同的点会构成不同深度的空间感，越小的点聚集性越强。
3、点的移动产生线，点的聚集又产生面的效能,四、“点”的功能,将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的移动产生线化的感觉。
点间隔越小，它的线化就十分明显。
不具趋向性的点的集合也会形成线化现象，从小到大的线化的点群，产生由强到弱的运动感，也产生由近到远的深度感，因此点的集结就能加强空间变化效果，点的移动产生线，点的聚集又产生面的感觉。
4、“点”具有塑造视觉元素品格的,四、“点”的功能,“点”的形态和组合方式的迥异可以塑造多样的性格，方形的“点”给人坚实，规整，静止，稳定与理性之感；圆形的“点”给人饱满，充实，运动，活泼，莹润的感觉；多边形的点使人产生尖锐，紧张，闪动，活泼的联想；不规则的“点”具有内涵形象自由，随意，任意转化的特点等，“点”的不同形状还可以引发不同的情绪和联想，因此，“点”具有塑造视觉元素品格的功效。
5“点”给人以丰富的视觉心理感觉,四、“点”的功能,“点”视觉元素在组合中的位置很重要，不同位置的点给人以不同的心理感受。
点位于画面中心，给人稳定的感觉；点位于底线中央，像放在地平线上，也很稳定；点位于画面中轴线上，有提示的感觉；点位于画面上方，犹如远飞的风筝，要逃出画面；点贴着直立的边缘，虽然在画面的上下中轴线上，但仍有沿壁下落的感觉；点位于画面的下角落，其逃逸的感觉不如萎缩的感觉强；多点位于画面中，多个点会使视觉在点的方向产生扩散或聚集，引起能量与张力的视觉心理反应；大小相同的点处于不同色彩或不同对比形中会产生不相同的视错觉。
6“点”的组合可以营造线化和三维立体以及动态化的视觉效能,四、“点”的功能,许多的“点”密集靠近组合，就形成了线的感觉，距离较近的点的吸引力比距离较远的点更强，点的间隔越小，它的线化就越明显。
不具趋向性的点的集合也会形成线化现象从大到小的线化的点群，产生从强到弱的运动感，同时也产生从近到远的深度感。
因此点的集结就能加强空间变化效果。
密集的距离相同的点会形成面，随着点大小疏密变化很容易产生深度感。
在点的密集排列时，如果有意将点的变化（大小，形态等）融入某种数理化的规律，会形成很多奇妙的三维立体空间的效果。
几何学中的“线”是看不见的实体，“线是点移动的轨迹，没有宽度和厚度，只有长度和位置”。
平面构成中，“线”要满足造型的视觉需要，同时具备长度与宽度变化和丰富多变的形态。
线的长度由点的移动量决定，线的性格与点的移动速度有关。
平面构成中的线既有长度，位置，还有一定的宽度，线的长短，宽窄是相对而言的，无限放大线的宽度即成为面，无限缩小线的长度则成为点。
可见，线和点一样都具有相对性，线的性质与环境和参照物有关。
线是点连续运动的轨迹，也可以说是连续点的叠加。
线只具有长度没有宽度，而在日常生活中，才具有宽度。
线与点相比更具分量感，因为线具有长度的优势。
从类别上来说，线也比点复杂得多。
一、“线”的概念,根据形态，我们大致把线可分为直线，曲线，折线，波形线等类别，点向一个固定方向移动形成的是直线；点不断变化移动方向形成的是曲线；点变化移动方向的过程中保持短暂的定向距离形成的是折线；点在移动对等长度并相反起伏形成的曲线是波形线。
线与点相比，点是静止的，而线是运动产生的，所以线更为易变，活跃，有感情，有表情。
线有两端的形态和自身的形态，例如平头的线，尖头的线，圆头的线。
根据空间的转换，线还可以由平面转化为立体。
同时线随着长度，位置，粗细，方向，浓淡等属性的变化，会展现出丰富的感情。
一、“线”的概念,1、几何线几何线分为几何直线和几何曲线几何直线带有机械性，有数学的神秘感。
几何直线具有男性性格特征，阳刚果断，理性坚定，线形简单纯粹。
直线有三种基本形式，水平线，垂直线，倾斜线。
几何曲线带有温暖，柔和的感情特征，柔软，优雅的情调，具有女性性格特征，富弹性，变化动感足。
二、“线”的形态和类别,直线包括不相交的线和相交的线以及交叉的线。
不相交的线为平行线，而相交的线为折线，包格线，集中的线，交叉的线是直交格子和斜交格子等。
曲线包括开放式曲线和封闭式曲线。
开放式曲线指弧，旋涡线，抛物线，双曲线，封闭式曲线指圆，椭圆，心形等。
（1）几何直线,与点和面比较，线是最活跃，最富有个性和最易变化的构成元素。
线的形态是多种多样的，概括归纳起来，可以分为几何线和自由线两种。
（一）线的形态,
（2）几何曲线,2、自由线自由线是不规则的线条，具有防伪性，更贴近生活，有人文特征。
由于绘制工具（笔，纸）的不同，自由线会形成不同的艺术效果。
每一种都营造了性格鲜明的特点。
二、“线”的形态和类别,
（一）线的形态,1、规则构成的线任何视觉构成的结构中，线都为造型元素之一，经常会遇到众多线相互组合的现象，若用粗细等同的直线平行排列，按照数学中固定的数列构成，这一类的构成图形在造型上统一，有秩序，具有机械感。
二、“线”的形态和类别,
（二）线的类别,2、非规则构成的线线与线的相互组合，通常情况下，多用粗细长度不同的各种线条依照作者的构想意念自由地排列，这一类的构成图形，画面较活泼而富有感情，由于画时手法或者笔法不同会产生很多偶然的效果。
3、复合构成的线进行艺术创作时，规则和不规则的组合按照某种固定的形式进行线的组合，在组合图形中作者加以部分变化，使其产生不同的造型方式，也就是规则和不规则的组合造型方式，使构成变得丰富而有创意。
二、“线”的形态和类别,
（二）线的类别,4、分割构成的线以线为造型要素，先组合成一张具有整体感的线的组合画面，再把整体的画面上用直线或曲线作有规律的和无规律的自由分割。
5、错位构成的线线的错位组合是在规律性的粗细均匀的线的组合中，利用线的宽度产生错位切割，由于黑白关系的作用产生预先设计好的特定的轮廓。
二、“线”的形态和类别,
（二）线的类别,细线的特征：
纤细，锐利，微弱，有直线的紧张感。
粗线的特征：
厚重，锐利，粗犷，严密中有强烈的紧张感。
粗细变化的线：
线的宽度有变化，从而带来线形的粗细，远近，强弱，浓淡等方面的变化，线形富有趣味。
波折起伏的线：
具有宽度上的波状变化，视觉上线形的各种感觉富有动感，韵律，形象。
长线的特征：
具有持续的连续性，速度性的运动感。
短线的特征：
具有停顿性，刺激性，较迟缓的运动感。
水平线的特征:
安定，左右延续，平静，稳重，广阔，无限。
垂直线的特征：
下落，上升的剧烈运动，明确，直接，紧张，干脆的形象。
倾斜线的特征：
倾斜，不安定，动势，有朝气。
与水平线，垂直线相比，在不安定感中表现出生动的视觉效果。
绘图直线的特征：
干净，单纯，明快，整齐。
铅笔线和毛笔线的特征：
自如，随意，舒展。
三、“线”的特征,线的特点因线的粗细，长短，方向以及绘制工具的不同而各有所异，在视觉设计中会带来丰富的形式变化（如强弱，浓淡，远近，虚实）还会给人以不同的心理联想。
自然界中的面和体都是通过线来表现的。
线具有方向感，有一种动态的惯性。
因此，其延续和波动的活力特别强。
如树木、小路、栏杆、建筑物的边缘轮廓、线条能突出而明显的表现形象的特征。
三、“线”的功能,
（一）线比点更能表现出自身的特征,线可以用来划分空间和区域，给事物以明确的边界和导向功能；改变线的粗细、长短、疏密、方向、肌理、形状或线形组合，创造线的形象，表现不同线的个性，反映不同的视觉特征。
总而言之，掌握好线条的丰富的特征和属性，可以创作出不同凡响的视觉效果的设计作品,
（二）线是最能代表情绪和最具表现力的视觉元素,用线表现某种心理情绪，富有感情色彩。
例如，用圆润的曲线表现甜美的、舒畅的情绪，用波折的曲线表示欢快的、急促的情绪，用直线产生稳定、持重的视觉感受。
同时，用线形可以构成线的空间性、方向性和节奏性。
对线条及其意义的思考，有助于对艺术中抽象语言的认识，是欣赏艺术作品的重要基础,（三）进行线的形态构成练习，是理解线的形态要素的有效方法,线条的变化丰富，运动自由，表现力强，是艺术家和设计师最常用的语言。
线条在设计作品中的应用更加广泛。
庄重、安静、柔美等许多审美感受都能通过线条表现。
明快、简洁的线条构成受到设计师的青睐与欢迎，经常被用来表达丰富的思想感情和视觉信息,（四）线的构成在设计中起着极为重要的作用,一、“面”的概念,在几何学中，认识的“面”是“线”移动经过的轨迹，面的形成与线移动的速度、频率、方向、路径有直接关系，面具有位置、长度和宽度，没有厚度、而在平面构成中，二次元空间构成的形都可以相对成为面。
点的扩大、线的加宽和复制均可以成为面，面综合着点和线的特性。
直线平行移动成方形，直线旋转移动成圆形；直线与曲线相结合运动则成不规则形。
在点、线、面三大元素中，面是最大形态，它可在大小、位置、形状、虚实、层次方面变化，是具有最多样外形特征和运用最广泛的造型元素。
1、几何面从数学公式进行描述的角度可以划分面为正方形、正圆形、正多边形。
几何形具有明快、数理性、秩序感，但是组合太多，过于复杂时，就会丧失它特有的明快、锐利的性格。
几何面有三种基本型。
正方形：
单独由直线构造，四直角、四边相等，具双对称轴，稳定纯正、坚固理性。
正圆形：
单纯由曲线构造，为最平衡的曲线形，具向心性，流动视觉特征，象征完整，丰满、理想。
正多边形：
三边相等，最简洁的面形，视觉特征尖锐活泼、轻快、不稳定。
其他所有具几何形特征的造型，都是这三种形态的变通组合形式。
二、“面”的形态和类别,
（一）面的形态,1、几何面从视觉艺术的角度划分面为几何直面和几何曲面。
几何直面：
带有机械性，有数学的神秘感，体现一种秩序感。
几何曲面：
带有温暖、柔和的感情特征，柔软、优雅的情调。
二、“面”的形态和类别,
（一）面的形态,1、自由面自由面又称为偶然面。
轮廓由不规则的自由线构成，不能用数学公式描述，不能复制，更贴近生活，具有人文特征。
自由面是偶然产生的形态，创作者本身不能完全控制其形状。
虽然偶然形不能完全有计划的造型，但它具有他种形态，无法表现的美感，唯一不可重复。
可以尝试用不同的工具和材料创作富有独特魅力的偶然形构成。
二、“面”的形态和类别,
（一）面的形态,1、虚面体现一种模糊、虚幻的感觉，平面设计中对虚面的应用很多，将形态不同具有点的性质的图形元素大量组合应用，就会形成虚面的形式、2、实面轮廓清晰、内容完整，稳定、坚实，平面构成中具有实地的图形或色块都可以看作实面的形式。
二、“面”的形态和类别,
（二）面的类别,正方形面强调了垂直与水平线的效果，它能呈现出一种安定的秩序感，使人产生简洁、安定、井然有序的心理感觉，是一种男性性格的象征。
曲线形构成的面比直线形面显得柔软、轻松，有圆润感和饱满感，是一种女性性格的象征。
偶然形的面一般是作者采用特殊技法处理获得的，和前两者相比，它显得更自然随意、更生动多变，并富有人情味。
与点、线相比，面的形态富有整体感的视觉特征。
因此，对面的组织要保持其形态的秩序性、精确性与和谐性。
三、“面”的特征,
（一）从感知的角度可以看见“面”的形态具有带来心理暗示的特征,面的量感可以用面积体现。
面占据的空间越大，给人的感觉就越重要，就越有重量感。
重量感还可以通过明暗和虚实等要素改变和控制。
四、“面”的功能,
（一）重量感,二维性质的面虽然单薄、没有厚度，但它可利用边线的转折和黑白明暗变化在平面的基础上产生透视的效果，形成深度和厚度的三维含蕴，同样给人体积感和立体感。
四、“面”的功能,
（二）体积感,面具有积极的面和消极的面，积极的面和消极的面相互依存、相互转化。
积极的面是点或者线密集的移动，点扩大或线宽度增加，或是体分割界的面等；消极的面是点的集合或线的集合，再者线的交叉围合等所成的虚面。
四、“面”的功能,（三）虚化感,面具有积极的面和消极的面，积极的面和消极的面相互依存、相互转化。
积极的面是点或者线密集的移动，点扩大或线宽度增加，或是体分割界的面等；消极的面是点的集合或线的集合，再者线的交叉围合等所成的虚面。
（四）错觉感,在现实世界中观看辨认物体，在两维平面中描绘形态与形象，总是要依赖于用线形辨别和塑造，这就是轮廓线。
轮廓线是构成图形和物体外缘的线条，图形则是被轮廓线包围的区域。
图形与轮廓的关系密切。
此外图形的内轮廓线是画面构图的分割线，被其分割的图形两侧产生力的作用。
四、“面”的功能,（五）轮廓感,任何事物包括视觉元素中，形式美的形成都不是自然的，而是由美的内在形态和外在形式演变而来，其中包含具体社会内容，经过长期的重复、仿制而逐渐泛化成为某种观念内容，而美的外在形式既由此长期的形成过程，演变为一种规范化的形式，成为独立的审美对象，这个长期的内容向形式积淀的过程中，包括心理、观念、情绪诸多因素的沉淀。
四、“面”的功能,美的基本原则存在于自然之中，万事万物变化万端，却又有其统一，所谓万变不离其宗，在美学原理的诸多法则中，统一与变化是其总的形式规律，任何形式的美感都无外乎统一和变化这一规律。
统一是各视觉元素之间存在内部联系上的一致性，各元素相同或相似，是视觉产生一致性进而形成统一的必要条件，例如形态、颜色、方向、肌理的相同；变化时是指视觉构成元素相异组合，各元素不同或对比，是视觉张力的源泉，变化时求差异，体现事物个性上的千差万别；统一是求近似，体现了事物共性的整体关系。
统一与变化是一对相对统一的概念，共生共存。
在平面构成中统一和变化都存在一个度的问题，过度的统一或过多的变化都会影响形式的美感。
一般来讲统一会体现出秩序感、和谐感，给人平和、稳定之感，但过度统一，又会显得单调、无趣；变
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