苏州园林景观分析报告.docx

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苏州园林景观分析报告

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苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩，它以园林数目众多、布局别出心裁、建筑鬼斧神工、景致变化无常吸引着众多的中外旅客。

有人说，只有民族的才是世界的，园林作为传统建筑的艺术精选，是广博精湛的。

苏州园林的景观创作体现出一些自己的特点。

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1、苏州园林的景观创作特点

a）景观诗意化——苏州园林景观创作深受中国绘画、诗词和文学的影响，多以诗为题，以画为本。

一般园主能诗善画，文化涵养很高，很多园林又都是在文人画家参加下经营的，因此不论是园景立意、构想，仍是布局、细部办理，都显示出浓重的文化气味。

园林景观，浸透着山川诗、山川画的境界，充满着诗情画意，如同一首“无声的诗”，一幅“立体的画”和一曲“凝结的音乐”。

b）园林景观的动向特点——园林是空间和时间的艺术，跟着时

间在空间里的流动，园林景观处在不停的变化状态。

跟着人的走动，景观步移景异。

天气变化，景现有朝夕晨昏之异，风雪雨霁之别，四时季相之殊，花草枯荣之变。

晓丹晚翠，园林空间的高度艺术性，就在于它的连续和流动。

c）追求境界无穷——苏州园林占地相对有限，园林规模不大，景观创建中常运用写意的手法，借助于联想，来拓展光景的想象空间。

追求“象外之象，景外之景”，特别是光、影、味所产生的各样虚景，能使得有限的情景显现无穷的时间和空间。

花木景观拟人化的品行——如梅的独傲霜雪，竹的虚心有节，兰的深谷幽香，荷的出淤泥而不染，均借以喻意人的高洁品行和情操，以使园林景观景中有情，情中

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生景，充满丰富的内涵。

2、拙政园概括

拙政园是我国“四大名园”之一，列于1961年3月4日国务院公布的第一批全国要点文物保护单位名单中，是我公民族文化遗产中的

珍宝，是江南古典园林中的佳作。

其布局设计、建筑造型、书画雕琢、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。

拙政园，位于苏州城区东北隅娄门内，占地约72亩，是苏州最大的古典园林，园址在唐朝是诗人陆龟蒙的住所，元时建有大宏寺。

明正德四年（1509），因政界失落而返乡的御史王献臣，购下大宏寺

旧址和邻近的低凹地修建园林，并取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳，是亦拙者之为政也”文意，取名为‘黜政园“。

3、拙政园的景观和境界组成手法剖析解读

光景是经过各人体感官直接触感人的心境的，特别是视觉有着

综合触觉和运动感觉的性质，所以，在归纳表现光景造型全貌方面，

宜以视觉为主。

从视觉赏析出发，研究视野与光景组合规律，是利用

各造景因素进行构景设计的重要环节。

光景与视野的奇妙组合，往常

是采纳对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景及借景等办理方式来实

现的。

对景

苏州古典园林往常在重要的赏析点存心识地组织光景，形成各样

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对景，但不一样于西方庭院的轴线对景方式，而是跟着波折的平面，步

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移景异，挨次睁开。

这种对景以道路、廊的行进方向和进门、转折等

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变换空间处以及门窗框内所看到的远景最为引人注意。

所以沿着这些

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方向组成对景最为常有。

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如拙政园中部从枇杷园经过圆洞门”晚翠“看见池北雪香云蔚亭

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掩映于林木之中，又如自西部扇面亭望门洞外的倒影楼等光景，都是

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这种手法。

除了正面对景以外，在走廊双侧墙上开若干窗洞门作为取

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景框，行经此间，就有一幅幅连续的画面出现，如留园鹤所一带就是这种例子。

自然，对景是相对的，园内的建筑物既是赏析点，又是被赏析对象，所以，常常互为对景，形成盘根错节的交错对景。

敞景

光景与视野完整不受拘束与限制，视野宽阔，成一目了然的情景，

称为敞景。

敞景能给人以视野伸展、豁然爽朗的感觉，景深层次清晰，

景域辽阔，易于激发人的感情，简单获取景观整体形象特点。

这种视

觉办理方式在

苏州古典园林

较少独自采

用，一般是为

达到一种视觉

的激烈对照而

与其余方式如

框景、漏景等

手法联合使

用。

分景

风景的层

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次变换和视象的流动感觉是形成构景艺术魅力的必需条件。

假如要使光景拥有吸引和引诱赏析的作用，那么空间光景的视觉成效与境界构设，就宜委婉有致，切忌一目了然，所谓”景愈藏，境界愈深；景愈露，境界愈浅“。

分景就是依据视象空间表现原理，将景区按必定方式区分与界定，形成园中有园、景中有景、景中有情的构景办理手法。

分景的作用在于增添风景的量和质，使园景虚实变换，丰富多彩，引人人胜。

分景能够把游人的注意力减小到必定空间范围内，使其能集中精神仔细赏析。

借自然之景造园中景观，在苏州园林中有很多出色的创意和构

思。

园林山川、植物景观跟着朝夕阴晴的变化，还有一番情景微风情。

风：

在描绘月白风清的风景中，一个典型的例子是拙政园的”与谁同坐轩“。

小轩筑于拙政园西园水中小岛的东南角，东南朝向，面对”别有洞天“月洞门，背衬翠绿小山，前临碧波清池，环境十分优美。

建筑平面采纳折扇形，背墙窗景和室内石桌，亦用折扇形状，给人一种小扇自生风的感觉，带着一丝丝凉意。

小亭的题名”与谁同坐轩“很有新意和特点，很简单惹起猜想和联想。

当星空夜月，水映月影，清风徐来时，品尝苏轼”与谁同坐？

月白风清我“诗意，就能意会到以明月清风为知己的境界内涵和超尘脱俗的文雅品行。

安静幽寂的园林空间，显现的是风、月、人之间的和睦，达到了自然与人品美的一致。

雨：

这是最一般最常有的自然现象。

把它变为赏析对象，充满诗意，成为园林景观，不可以不说是苏州园林在修建园林景观上的妙笔。

园中雨景，经常是经过雨落花叶的声响来达成的。

如”疏雨滴梧桐“，”竹露清滴响“，”雨声滴碎荷声“，”枕上雨声这样寄，残荷丛竹更催诗“。

”声“和”听“之间，交汇出无穷的风景与诗意。

拙政园听雨轩，为典型的”夜雨芭蕉“景观。

轩前一泓清水，边植芭蕉翠竹，轩后数丛蕉叶。

不论春夏秋冬，雨点落在不一样的植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各样情味的雨声，境地绝妙，别有神韵。

”芭蕉叶上潇潇雨，梦里犹闻碎玉声“，真是声色兼顾。

退思园有轩名”菰雨生凉“，南院芭蕉翠绿，棕榈葱翠，轩北贴水，

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几丛芦苇，几枝菰草。

绵雨朦朦，显现出”冷风生蓖叶，小雨落平波

“的境界，又是一番情景。

影：

拥有虚构的品行。

它缥渺动乱，恍然不定，景观既有”云破

月来花弄影“，又有”楼台倒影入池塘“。

拙政园倒影楼，紧邻水际。

水底楼台，波光涟漪，似实似虚，亦真亦幻，给园林景观带来一种虚

灵之美。

调换天象自然景观，能够创建出变化多端的风景，使园林更有自然情味。

比方塔影亭和倒影楼。

3.4建筑景观

苏州园林的建筑密度比较高，一般占园地面积的15％～30％。

办理好园林建筑与景观的关系，显得特别重要。

苏州园林中的建筑在园林景观中的作用大概上有两个方面：

一、是聚景作用。

”江山无穷景，都聚一亭中“（张宣题倪云林画《溪亭山色图》）、”唯有此亭无一物，坐观万景得天全“（苏

轼《涵虚亭》），都是说小亭能汲取和齐集无穷山川风景。

园林亦然。

《园冶》：

”轩楹商爽，窗户虚邻，纳千顷之汪洋，收四时之绚丽“，说的是园中的楼台亭阁都是为了赏析四周的山川，赏识园中的风景。

犹如问梅阁、响月廊、眠云亭、听雨轩建筑，它们的作用是齐集景观，

审美价值在于梅、月、云、雨景观主体，而不是建筑自己。

特别是一

些大概量的建筑，像拙政园的玉兰堂、留园的五峰仙馆、林泉耆硕之

馆更是这样。

这种厅堂为了防止过大概量对园林景观造成影响，常常

用小院围合，淡化建筑外观形象，在建筑四周点缀山川，加强山林气

氛，并向室内引伸。

”四周有山皆入画，一年无日不看花“，因此它

们的收纳和齐集的作用更为显然。

二、是点景作用。

苏州园林的一个特点是建筑自然化，建筑交叉

交融在山池、花木的自然环境之中。

依据景观的需要，设亭置榭。

亭

台楼阁与园林自然环境结成和睦的艺术整体，如拙政园的远香堂，为

满湖莲花所环绕，成为整个景观空间的一个部分。

”凡图中楼台亭宇，

乃山川I之眉目也“，说明山川如无建筑点缀，则眉目不清。

因为建

筑装点，山川添色，景观生动，无穷风光。

”群山郁苍，群木荟蔚，

空亭翼然，吐纳云气“，一座空亭，能够成为山川灵气吐纳的交汇点。

园林中景观建筑的设置，能够点出风景的特点和内涵，有助于明确景

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观主题和境界，加强景观的价值。

苏州园林中，很多景点建筑点得十分出色。

一亭一榭一轩点出了诗情，点出了画意，点出了山川的灵气。

如沧浪亭，主体空间是一座土石相间的假山，山坡古木参天，蓊蓊郁郁。

山岩之间，藤蔓萝挂，

箬竹成丛，”竿竽青欲滴，个个绿生凉“，充满自然野趣。

山林之中，仅点亭一座，石柱飞檐，额题”沧浪亭“，柱刻楹联：

”月白风清本无价，近水远山皆有情“，点出了山林活力和活力。

拙

政

园

雪

香

云

蔚

亭，

建

在

湖

中的小岛上。

是主厅远香堂隔水的主要对景，它既是赏景的好去向，又是重要的点景之笔，在拙政园中部的风景构造中起着举足轻重的作用。

夏季，这里林木葱翠，幽篁丛生，亭额题款”山花野岛之间“，联对：

”蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽“，衬托出幽静、安静的氛围。

初春节气，银装素裹，雪映寒梅，一片贞洁世界。

荷风四周亭，四周莲荷，花光四照，永石俱香。

渔庄，滨临石湖，堂前临湖有亭名”渔亭“；配房有联：

”山静鸟聊天，水清鱼读月“，空间特别冷静和安闲。