油墨的专色调配.docx
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油墨的专色调配
油墨的专色调配
在色光加色法中，三种色光的等比例相加混合能形成白光。
蓝、绿光混合成青光，蓝、红光混合成品红光，绿、红光混合成黄光等等。
而这些现象对大多数人来说是不易接受的，因为人们的广泛实践是减色法-有色体的相加，例如绘彩色图画，油漆配色等等，都属减色法原理，而对于一名胶印操作者来说，不仅要了解色光加色法原理，而更重要的是如何运用减色法原理指导实际操作。
在实际印刷中，根据原稿设计需要，有时需专色做为衬托。
另外，一些用四色原墨印刷出来的产品由于套印问题及水墨平衡不易控制，不容易达到理想的复制效果，有时也需要专色印刷，尤其是在包装装潢印刷中，有些产品追求个性，所以，更多的选择了专色印刷。
一调配油墨前要认真分析色稿或样稿。
分析色稿时，主要是对色稿上的颜色和所用的油墨进行分析。
其基本原理是：
色料三原色是调配一切墨色的基础色，万变不离其宗。
同时要尽可能地弄清楚该色稿是以网线印刷为主，还是以实地印刷为主。
如果以网线印刷为主，在调配油墨时就要侧重于底色一致，如果以实地印刷为主，调配油墨时可以侧重于面色为主，如果两者兼而有之，那么调配油墨时底色和面色都要兼顾。
当色稿分析完后，要对所用油墨的颜色进行分析，一般来说油墨调配操作者或机长，对油墨颜色的观察特别敏感，能看出其中的成分，例如黄色油墨，要善于鉴别它是带黄相还是带蓝相（或带绿相），对于品红色油墨，要善于鉴别它是带红相还是带蓝相（或紫相），对于青墨，则要善于鉴别它是带红相还是带绿相（或带黄相）。
如果用带红相的青墨和带红相的黄墨调配绿墨，则混合所得的绿色就会发暗，因为这实际上等于在青墨和黄墨中加入了品红墨（黄＋青＋品红=黑），所以，对油墨颜色的观察是胶印操作者必备的基本功。
二调配专色油墨的基本原则
无论是深色或浅色专色油墨，在调配时应遵循基本原则，这个基本原则是建立在印刷色彩学和印刷工艺的基础之上的。
主要内容包括以下十点：
（1）尽量采用同型号的油墨和同型号的辅助材料。
此外，能用两种原色油墨调配成的颜色就不要用三种原色油墨。
同理，若需要某种间色调配的，亦须用间色原墨，以免降低油墨的亮度，影响色彩和鲜艳度。
调配深色墨时，应根据用墨的重量，将主色油墨放入调墨盘内，然后逐步加辅助色以及必要的辅助材料。
（2）凡以冲淡剂为主、原色或深色墨为辅，所调配的油墨统称为浅色油墨。
浅色墨的调配在方法上和调深色墨略有不同，是在浅色油墨中逐渐加入深色油墨。
切不能先取深墨后再加浅色墨，因为浅色油墨着色力差，如果在深色油墨中加入浅色油墨的方法去调配不易调准色相，往往会使油墨越调越多。
（3）调配专色油墨前要调配小试样。
这是说根据原稿色相初步判断所要采用的油墨颜色，然后按比例从各色油墨中用天平称取少许油墨，准确称量，放在调墨台上调配均匀后，用刮刀刮取小色样与原样进行检查，并做好相关记录，妥善保存。
（4）调配复色专色油墨时，运用补色理论纠正色偏。
例如：
当某种复色墨中紫味偏重时，可加黄墨来纠正；若红味偏重，则可加入青墨（如孔雀蓝或天蓝墨）来纠正；再如黑墨偏黄黑度不够时，可加微量的射光蓝作为提色料，因为射光蓝是带红光的蓝墨，有利于提高黑墨的黑度。
（5）掌握常用油墨的色相特征。
在实际操作过程中，一定要掌握好常用油墨的色相特征。
例如，在调配淡湖绿色油墨时，宜采用天蓝或孔雀蓝，切忌用深蓝去调配，因为深蓝墨带红味，加入后必然使颜色灰暗而不鲜艳，同样道理，也不能用偏红的深黄墨，而采用偏青的淡黄墨效果较好，又如，调配桔红色油墨时尽量要用金红油墨，因为金红油墨的色相是红色泛黄光，可增加油墨的鲜艳程度。
另外，有些油墨的选用要根据画面效果来定，例如，印刷人物肖像和风景画选择的油墨应有所区别。
（6）注意不同油墨的比重。
油墨的比重一般来说是不同的，比重相近的油墨容易混合，而比重相差太大的油墨则会引起印刷敝病，例如，用比重大的铅铬黄墨与孔雀蓝墨调配的绿墨，放久了，比重小的色墨会上浮，比重大者会下沉，于是出现了"浮色"敝病。
如果改用有机颜料制成的黄墨来调配，则敝病就没有了。
另外由于白墨比重大，除了有遮盖要求和配色需要时少量加一些外，尽量不要用白墨冲淡（若复膜的活件另当别论），以防止叠色不良，掉色等质量问题发生。
（7）合理选择冲淡剂掌握好冲淡程度。
当色相及用墨量确定之后，必须合理的选择冲淡剂，例如印刷胶版纸与铜版纸所用冲淡剂不同。
另外，冲淡程度是重要的技术环节，若冲淡比率小，印品表面易发花，墨层干瘪不实，色彩不鲜艳；若油墨冲淡过于厉害，则只有加大墨层厚度才能达到印刷所需色相，这样容易使版面低调区域出现糊版，以致分不清深浅层次。
同时，还会出现透印现象。
还有，对于不耐光，不耐氧化容易变色的原墨尽量避免用于调配浅色油墨，以免造成色彩不稳定。
（8）调配专色油墨刮样用纸要与印刷用纸保持一致，避免由于纸张不同而造成的颜色差异。
（9）调配专色油墨时注意与印样密度一致。
一般地，当刚调好的新墨与客户提供的印样颜色接近时，待新墨干燥后则会发生颜色变化，所以刚调好的新墨在颜色方面不能浅于印样。
（10）兼顾印后加工特点。
选择油墨时，要考虑印后加工情况，若印品需要上光，则选择一般性油墨即可，若选择耐摩擦性好的油墨，不仅成本高，而且影响上光效果。
三调配专色油墨的方法
油墨的调配是指把一种或多种油墨调和在一起，并加入一定的辅肋材料，使之适应印刷需要的全部过程。
油墨的调配主要包括两个方面：
一方面指对油墨的颜色调配，另一方面是指对油墨印刷适性的调配。
衡量印刷品质量的一条重要标准是：
色彩必须符合原稿的要求。
对于任何一张彩色原稿所反应出的数不清的颜色，在调配油墨时应先鉴别和认识。
这就需要从颜色的性质上来研究，如前所述，颜色有三个特性，即色相、亮度、饱和度，称为颜色的三属性。
任何一种油墨颜色的鉴别，都可按照颜色的三属性加以区别，所以，油墨颜色三属性的理论是正确认识和区别各种油墨颜色的重要依据，可供调配油墨时对综合色进行正确分析。
（一）油墨调配的基本知识
油墨调配是一项很细致的技术工作，要在有专用的房间进行，主要是把握好色相以及防止砂尘落入油墨中。
调配油墨的器材与参照物
（1）调墨工作台：
坚硬光滑表面的桌子（或石板）即可当作工作台。
（2）调墨刀：
二把调墨刀（最好是一宽一窄）可以调匀。
（3）台秤、刮刀、刮样纸张、装墨盘盒。
（4）配方记录每次应该记下各组分及多种添加物的比例
（5）色表（谱）
除了配方外，墨样及打出的样张均应该保存下来。
室内四周应保持整洁，墙壁不能有面积较大的其它鲜明的色彩。
因为环境色对正确辨色产生很大的影响。
这种现象称为色错觉，同是一种灰色的色块，在绿色的环境里偏红，而在红色的环境里却偏青。
同一块颜色，周围都是深色，它就显得偏淡。
周围都是淡色，它就显得偏深。
因此调配油墨时，无论是观看原稿的色样，还是调墨后的墨样，都必须避免环境色的影响。
（二）调配专色油墨的方法
对于连续调原稿的复制，必须用网点组合的方法得到。
而对于实地原稿，如果用四色网点组合的方法，复制难度极大，复制效果不好，色彩模糊不实，色相也容易产生偏差，这时就需要按照原稿调配出多种专色来配合印刷。
1、深色油墨的调配
仅用三原色或间色原墨，不加任何冲淡剂来进行油墨调配，统称为深色油墨的调配。
深色油墨的调配有以下几个步骤：
（1）根据色料减色法成色规律，将原稿色样与色谱对照，分析确定色样中三原色含量的比例关系，排出主色、辅助色顺序。
（2）选用同型号的三原色油墨备用，精细产品可选用亮光快干油墨，一般产品可选用树脂型油墨。
（3）确定调配数量后，然后按调配比例，依次从大到小的顺序加放油墨。
先秤取含量最多的主要原色，再秤取含量较少的辅助色，然后分几次将辅助色油墨加入主色油墨中，并调合均匀。
（4）利用三原色以不同比例混合调配的茶色、假金、赤紫，古铜，橄榄绿等一系列深淡不等的色相，在调配过程中必须注意色相准确，另外，要掌握好燥油的加放量以及根据不同的色相采用不同的燥油。
表2-2三原色油墨颜色变化规律表
原色
配比
附加色
调配色相
三原色
等量
黑色（近似）
三原色
等量
不同比例白墨
不同阶调浅灰色调
三原色
不同比例
各种不同色相的复色
两原色
等量
标准间色
两原色
黑色油墨
各种不同色相的间色
任何颜色
黑色油墨
颜色色相相对变为深暗
任何颜色
白色油墨
颜色饱和度相对降低
表2-3间色油墨调配表
原色
混合比例
间色色相
中黄
桃红
天蓝
50
50
0
1：
1：
0
大红
75
25
0
3：
1：
0
深黄
25
75
0
1：
3：
0
金红
50
0
50
1：
0：
1
绿
75
0
25
3：
0：
1
翠绿
80
0
20
4：
0：
1
苹果绿
0
50
50
0：
1：
1
蓝紫
25
0
75
1：
0：
3
墨绿
0
75
25
0：
3：
1
青莲
0
25
75
0：
1：
3
深蓝紫
表2-4复色油墨调配表
原色
混合比例
间色色相
中黄
桃红
天蓝
25
50
25
1：
2：
1
综红
25
100
25
1：
4：
1
红综
25
25
50
1：
1：
2
橄榄
25
25
100
1：
1：
4
暗墨绿
33
33
33
1：
1：
1
黑色
表2-5常用油墨的色相及色偏
名称
色相与色偏
金红
红色偏黄
大红
鲜红、略带黄味
深红
暗红、略带紫
桃红
品红色、稍偏红
深黄
黄色偏红
中黄
黄色略带红味
淡黄
嫩黄色
深蓝
暗蓝色、灰暗
中蓝
蓝色略暗
孔雀蓝
青色、略带绿味
天蓝
青色、略带蓝
射光蓝
暗蓝偏紫、反射红光
2、浅色油墨的调配
凡是以冲淡剂或白油墨为主，深色墨为辅，进行油墨调配统称为浅色油墨调配。
调配时，在适量的冲淡剂中逐渐加入所需色相的深色油墨调配均匀，直到符合色样要求为止。
冲淡剂的种类有：
白油、维力油、撤淡剂、亮光浆、白油墨等，在调配浅色油墨时，常用三种不同的调配方法：
第一种：
以维力油、白油、撤淡剂等为主的冲淡调配法。
这种方法调配的淡色墨，具有一定的透明度，不具遮盖力，但墨色不鲜明，很适合油墨的重叠套印，起弥补主色调不足的作用，一般用于胶印过程中的淡红、淡蓝、淡灰墨等，来补充品红版、蓝版、黑版的色调气氛和层次。
第二种：
以白油墨为主的消色调配法。
这种方法调配的淡色油墨，色调发粉、墨色较鲜、但具有很强的遮盖力，由于颜料的质地重，印刷时易堆版、堆橡皮布、耐光性差、适用于印实地。
带碱性的氧化锌白墨最好不用。
第三种：
以白油、维力油等，加白油墨混合的调配法。
这种方法中白油墨起到提色的作用，调配的淡色油墨根据白墨的用量不等而具有不同的遮盖力和透明度。
用不同的方法调配的油墨色相一方面取决于掺入油墨的色相，另一方面与冲淡方式有关。
例如：
浅红以维力油、撤淡剂等为主，略加桃红或桔红等。
粉红以白油墨为主，略加桃红或桔红。
浅蓝以维力油等为主，略加孔雀兰。
湖蓝以白油墨为主，略加孔雀兰。
以上四种虽以等量相同深色墨调配的浅红和浅蓝、粉红和湖兰，但其色相则不一样。
浅红、浅蓝无光泽、色彩暗淡；粉红、湖蓝则颜色明快、漂亮较鲜艳。
表2-6浅色油墨调配参考表
浅色油墨色相
主冲淡剂（或白墨）
深色油墨
粉红
白墨
桃红或桔红
湖蓝
白墨
孔雀蓝（如需深些，略加天蓝）
浅红色
维力油、撤淡剂
桃红或桔红
浅蓝色
维力油
孔雀蓝
淡白青
白墨
桃红、天蓝
湖绿
白墨
浅蓝、亮光蓝（如需深些、略加中黄）
翠绿
撤淡剂
孔雀蓝、中黄
银灰
白油、撤淡剂、白墨
银浆
有时，在实际生产中，客户只提供色名，而且色名还是外国名，色谱上只有色彩的比例，没有色名，常给调墨工作带来一定的困难，这就需要调墨工作者在实践中予以总结，例如：
圣诞红→黄100%，红100%
珊瑚红→黄50%，红70%
桔梗色→品红70%，青70%
土耳其蓝→黄20%，青80%
若菜色→黄80%，青10%
那不勒斯黄→黄70%，品红10%
杏仁黄→黄50%，品红30%
琥珀色→黄80%，品红50%
皇家紫→黄30%，品红100%，青80%
藏青→品红90%，青100%，50%
橄榄色→黄90%，品红30%，黑80%
芥末色→黄100%，品红10%，黑30%
普鲁士蓝→黄40%，品红70%，青100%
羊毛色→黄30%，品红20%，青20%
瓶绿→黄60%，品红50%，青90%
根据色谱各色网点的相应比例调配浅色墨时，可参照下面的公式计算出所需冲淡的大致比例。
实例1：
色谱上的浅绿色（黄50%，青30%）假设所需冲淡剂为X，则
浅绿=黄50%+青30%+X
X=（100-50）+（100-30）=50+70=120
实际比例为：
黄墨：
青墨：
冲淡剂=5：
3：
12
即调配该浅绿色油墨时需12份冲淡剂。
实例2：
色谱上的浅棕色（黄30%、品红20%、青20%）假设所需冲淡剂为X，则
浅棕=黄30%+品红20%+青20%+X
X=（100-30）+（100-20）+（100-20）=70+80+80=230
实际比例为：
黄墨：
品红墨：
青墨：
冲淡剂=3：
2：
2：
23
则调配该浅棕色油墨时需23份冲淡剂。
[专家提示]
在浅色油墨调配中，尽量少用白油墨，但绝不是说不用白油墨。
虽然不能将白油墨完全当作冲淡剂。
但白油墨对深墨确有冲淡的作用。
近年来由于新潮设计，使色彩更加丰富，而用白油墨调配的浅色的确漂亮鲜艳、色调明快。
另外，白油墨在印刷中易堆墨，转移性差，但并不能因此而排斥白油墨的使用，最重要的是尊重客户的意见。
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